Một tiếng rên rỉ tập thể lan tỏa khắp không gian độc lập khi Thị trường Phim Mỹ (AFM, từ ngày 1 đến ngày 5 tháng 11) thông báo rằng nó sẽ hoạt động trực tuyến trong năm thứ hai liên tiếp. Trong khi những người tổ chức thị trường đang hành động vì lợi ích sức khỏe cộng đồng và đang cố gắng hết sức để tổ chức một nền tảng hiệu quả cho việc tiến hành kinh doanh, việc dần dần quay trở lại sản xuất và mở cửa trở lại các rạp chiếu phim gợi ý về một tương lai mà mọi người đều nóng lòng đón nhận.
Niềm vui được gặp lại bạn cũ, thu thập thông tin tình báo và ấp ủ một kế hoạch từ một cuộc gặp gỡ tình cờ trên bãi biển, trên đường phố hay sảnh khách sạn là không thể thay thế được. Lễ hội đã bắt đầu quay trở lại; tuy nhiên, các thị trường lớn, ngoại trừ MIA gần đây ở Rome, sẽ phải đợi thêm một thời gian nữa trước khi hoạt động trực tiếp quay trở lại.
Tại thời điểm viết bài, sự tham gia của AFM Online đang có đà tăng trưởng. Đến tuần cuối cùng của tháng 10, quá trình đăng ký đang diễn ra và các cá nhân cũng như công ty từ 64 quốc gia đã được xác nhận tham gia. Về phía nhà triển lãm, không có gì đáng ngạc nhiên khi Mỹ chiếm nhiều người tham gia ảo nhất, tiếp theo là Ý, Anh, Pháp, Đức và Hàn Quốc.
Sẽ có sự phân chia thị trường thông thường và những người tham dự AFM có xu hướng tránh các phòng trong khách sạn Loews để chuyển sang các căn nhà gỗ một tầng hoặc văn phòng gần đó nằm rải rác quanh Santa Monica và Venice sẽ tham gia vào nội dung có ngân sách cao hơn, hấp dẫn hơn theo điều kiện riêng của họ. Dù thế nào đi nữa, ngay cả khi thời gian diễn ra sự kiện lớn cuối cùng của ngành điện ảnh toàn cầu vào năm 2021 diễn ra chậm hơn bình thường, hoạt động kinh doanh dự kiến sẽ hoàn thành. Trong tương lai, không ai nghi ngờ tính hiệu quả của thị trường ảo sẽ khiến Zoom và những thứ tương tự trở thành một phần bổ sung quan trọng cho các sự kiện trực tiếp trong ngành.
Trục xoay đại dịch
Bất chấp sự hỗn loạn của các động thái chuyển đổi mô hình của các tập đoàn truyền thông nguyên khối, sự khéo léo và kinh nghiệm của những người mua, người bán, nhà sản xuất và nhà tài trợ độc lập thuộc mọi quy mô nhìn chung đã giúp họ tồn tại. Solstice Studios là nạn nhân độc lập nổi tiếng nhất của đại dịch khi chiến lược phát hành rạp rộng rãi của công ty mới nổi của Mark Gill bị vạch trần một cách tàn nhẫn khi Covid-19 phục kích thế giới. Họ đã tìm cách phát hành bộ phim kinh dị về cơn thịnh nộ trên đường của Russell Crowekhông có bản lề, nhưng vấn đề thực sự bắt đầu sau đó.
Không có rạp chiếu phim và phim mới đang được triển khai, công ty không còn thư viện để khai thác. Những người khác xoay vòng nhanh chóng, lao vào các mô hình phân phối kết hợp, cắt giảm giao dịch với các bộ truyền phát và tập hợp các gói hấp dẫn rộng rãi cho thời điểm sản xuất tiếp tục. Và có một tin tốt vào cuối tháng 10 khi liên minh dưới giới hạn IATSE đã suýt ngăn chặn được một cuộc đình công có thể khiến một số lượng lớn các nhà sản xuất của Hoa Kỳ phải đóng cửa khi họ đồng ý các điều khoản hợp đồng mới với các hãng phim vào giờ thứ 11. Các thành viên vẫn phải phê chuẩn quyết định và được coi là có khả năng làm như vậy.
Những thách thức mà việc phát trực tuyến đặt ra, càng trở nên trầm trọng hơn do đại dịch toàn cầu trong hai năm qua, thật là ghê gớm. Đối với những người độc lập cần cù và kiên cường sẵn sàng lùng sục khắp nơi để tìm kiếm những tài năng và kịch bản hay nhất cũng như tìm cách thu hút diễn viên và đạo diễn, điều đó bắt đầu từ sự kết nối giữa con người với nhau, ngay cả khi điều đó phải diễn ra cách nhau hàng nghìn km trên máy tính xách tay.
?Đây là một cơ hội tốt để mọi người khám phá những cách khác nhau để tiếp cận mọi người,? Giám đốc điều hành HanWay Films, Gabrielle Stewart, nói về thị trường ảo. ?Các bài thuyết trình trực tuyến của chúng tôi được rất nhiều người trong các công ty phân phối xem, [những người] rất vui mừng khi cả nhóm của họ có thể xem xét các dự án tiềm năng, cân nhắc và phản hồi. Chúng tôi nhận thức được điều đó và muốn đảm bảo rằng chúng tôi đang giới thiệu các dự án với vị trí tuyệt vời, các bài thuyết trình hấp dẫn, tiếp cận với đạo diễn và diễn viên để nói về các dự án.?
Điều này xảy ra khi HanWay giới thiệu Doug Liman?sEveresttại thị trường Cannes lai trong một buổi giới thiệu trực tuyến và nhanh chóng bán hết vé cho những người mua rạp quốc tế, với sự tham gia của Liman và các ngôi sao của anh ấy. ?Nó mang lại niềm tin cho người mua khi có Ewan McGregor và Sam Heughan trong buổi thuyết trình thể hiện cam kết của họ với dự án bởi vì như tất cả chúng ta đều biết, hiện tại, không có gì khó hơn việc gắn chặt các diễn viên vào một dự án,? Stewart nói. ?Vì vậy, một điểm thu hút lớn là nhận được cảm giác cam kết trực tiếp từ các diễn viên.?
Giám đốc điều hành của HanWay tự tin rằng sẽ có phản ứng tương tự khi công ty triển khai bán hàng tại AFM vào ngàyMcCarthy, với Michael Shannon đóng vai quân thập tự chinh chống cộng những năm 1950 và Emilia Clarke trong vai Jean Kerr, người vợ kiểu Lady Macbeth của anh ta.
Bán trước vẫn là một hành động khả thi nhưng có thể lập luận rằng các nhà cung cấp phim hành động thường xuyên duy nhất của Hoa Kỳ là STX International và Millennium Media, mục tiêu, giống như cửa sổ chiếu rạp độc quyền, đã bị thu hẹp. JJ Nugent, phó chủ tịch phụ trách bán hàng và phân phối quốc tế của Millennium Media, lưu ý rằng công ty đã áp dụng các phát hành kết hợp sân khấu và VoD trên các bộ phim nhưcho đến khi chếtnhưng có nhiều hy vọng được ra rạp vàoBiệt Đội Đánh Thuê 4, đang quay phim ở Anh trước khi chuyển đến cơ sở Nu Boyana của công ty ở Bulgaria.
?Những nhượng quyền thương mại hành động lớn này chắc chắn là thứ mà tôi cảm thấy người mua đang cần ngay bây giờ và đó vẫn là một phần cốt lõi rất lớn trong mô hình kinh doanh của chúng tôi,? anh ấy nói. Những bộ phim có kinh phí từ 20 triệu đến 30 triệu USD là những cuộc thảo luận khó khăn?.
?Tôi tập trung vào các kịch bản đặc biệt hoặc các tệp đính kèm tài năng rất hấp dẫn để bạn cảm thấy mình đang mang đến thị trường thứ gì đó mà thị trường độc lập mong muốn,? Kristen Figeroid, người gần đây đã tái gia nhập Sierra/Affinity với tư cách là giám đốc điều hành và EVP, cho biết và tin rằng việc bán trước vẫn có hiệu quả đối với những tựa game phù hợp. Vị giám đốc điều hành này cũng chỉ ra rằng mặc dù các bộ phim đã hoàn thiện có giá trị đối với người mua với các dịch vụ phát trực tuyến và truyền hình trả tiền nhưng thời điểm vẫn là yếu tố then chốt. Người mua có thể khó mua được một bộ phim cần được xử lý đúng cách tại rạp sau ba tháng kể từ ngày phát hành ở Mỹ.
Đối với người sáng lập FilmNation Entertainment, Glen Basner, việc bám sát thị trường và biết những gì đang thịnh hành luôn là điều quan trọng, nhưng công ty của ông đi theo bản năng của mình. ?Người mua đang tìm đến chúng tôi với tư cách là những nhà tạo ra hương vị sáng tạo để đưa những bộ phim mới ra thị trường mà có thể họ chưa từng nghĩ tới nhưng bộ phim đó quá hấp dẫn và thú vị nên họ sẽ buộc phải nhảy vào cuộc,? Basner, người đã tham dự Cannes để ủng hộ Sean Baker?Tên lửa đỏ, và Venice với Pablo Larrain?sSpencervà Pedro Almodovar?sNhững bà mẹ song song.
FilmNation đã trở lại với chu trình sản xuất đầy đủ?.Những người chúng ta ghét trong đám cướiđã quay phim ở London cho Amazon Studios và quy trình sản xuất bao gồmkẻ thù ghét con người,Trang phụcVàY tá tốt bụng.Basner rất hào hứng với những cơ hội mà anh nhìn thấy đối với phim khi khán giả hưởng ứng với chất liệu táo bạo và phát trực tuyến mang đến những cách mới để tiếp cận khán giả.
Giống như nhiều đồng nghiệp của mình trong lĩnh vực bán hàng, sản xuất và tài chính, Basner, người cũng có bộ phim đầu tay đạo diễn của Rightor Doyle?Xuống thấpđóng vai chínhTên lửa đỏ?s Simon Rex, tham gia kinh doanh với cả những người phát trực tuyến và những người độc lập. Anh ấy rất muốn tạo cơ hội cho những người mua độc lập cạnh tranh theo cách thừa nhận mối đe dọa vi phạm bản quyền thường xuyên với các bản phát hành kỹ thuật số và mang lại cho các đối tác quốc tế cơ hội thành công bất kể điều gì có thể xảy ra ở Hoa Kỳ.
?Chúng tôi không đảm bảo bất kỳ hình thức phát hành cụ thể nào ở Hoa Kỳ hoặc bất kỳ nơi nào khác cho các nhà phân phối,? anh ấy nói, ?nhưng nếu chúng tôi có bản phát hành trực tiếp trên nền tảng ở Hoa Kỳ, chúng tôi sẽ tạo ra một khoảng thời gian sáu tuần để các nhà phân phối quốc tế muốn phát hành tại rạp có thể thực hiện điều đó trước ngày nền tảng ở Hoa Kỳ đó.?
Tương lai của sân khấu
Đồng giám đốc của Cornerstone Films, Alison Thompson lưu ý quan điểm phổ biến cho rằng thị trường chiếu rạp khó có thể quay trở lại mức độ tương tác trước đại dịch sau khi thời gian chiếu rạp độc quyền theo tiêu chuẩn ngành đã giảm xuống còn khoảng 45 ngày. Nhưng cô vẫn lạc quan một cách thận trọng về triển vọng cho hai tựa phim bán chạy AFM của mình: phim hài của Catherine HardwickeMẹ Mafiavới sự tham gia của Toni Collette và phim truyền hình của Wash WestmorelandHelen & Cô giáodo Millicent Simmonds và Rachel Brosnahan đứng đầu.
Khi ngành công nghiệp nổi lên từ sự diệt vong và u ám? của mùa xuân năm 2020, Thompson tiếp tục tin tưởng mạnh mẽ vào đời sống chiếu rạp của bộ phim phù hợp vào đúng thời điểm, nhưng cũng chú ý đến đời sống hậu rạp của các tựa phim. ?Một số nhà phân phối độc lập đã làm rất tốt vì nhu cầu mua phim cho truyền hình và VoD trong thời kỳ đại dịch ngày càng tăng,? cô ấy lưu ý. ?Vì vậy, có rất nhiều hoạt động kinh doanh chu kỳ thứ hai đang diễn ra. Tại Cornerstone, chúng tôi tập trung cao độ vào việc khai thác các quyền và cửa sổ vì nếu chúng tôi đang rời xa những gì chúng tôi mong đợi từ phần đuôi của hoạt động kinh doanh rạp chiếu, thì chúng tôi cần biết nhiều hơn về phần đuôi.?
Crystal Bourbeau vừa đến AGC Studios từ Solstice và giữ chức vụ chủ tịch bán hàng và phân phối trên toàn thế giới. AGC đã đưa 25 dự án phim và truyền hình vào sản xuất trong thời kỳ đại dịch và đối với Bourbeau, giá vé thương mại chất lượng vẫn gây được tiếng vang với những người mua đang khao khát. Cô ấy sẽ nói về bộ phim hài hành động của Pierre MorelLàm tự dovới sự tham gia của John Cena và nói, ?Tôi có thể cảm nhận được sự phấn khích. Người dân háo hức mua hàng. Họ thích dự án. Đó là những gì họ cần, chất liệu thương mại thực sự có cơ hội trong bối cảnh sân khấu.?
