Cannes là một trong những cơ hội lớn đầu tiên - nếu không phải là đầu tiên - để cộng đồng văn hóa quốc tế thể hiện ý định của mình sau cuộc xâm lược Ukraine của Nga vào cuối tháng Hai.
Việc đưa vào bộ phim của đạo diễn người Nga hiện đang sống lưu vong Kirill Serebrennikov,Vợ của Tchaikovsky, trong Cuộc tranh tài tại Cannes phiên bản thứ 75, là một dấu ấn mạnh mẽ và Sergei Losnitza ở hạng mục Chiếu đặc biệt vớiLịch sử tự nhiên của sự hủy diệt, là một dấu hiệu thậm chí còn rõ ràng hơn. Điện ảnh sẽ không tự kiểm duyệt: ít nhất các lệnh cấm chung sẽ không được chấp nhận nếu Cannes có liên quan đến nó. Bây giờ cả hai đạo diễn sẽ bước trên thảm đỏ trong khi bom rơi ở quê nhà (mặc dù sinh ra ở Nga nhưng mẹ của Serebrennikov là người Ukraine). Cannes đang trao mic cho họ.
Cả hai bộ phim đều sẽ không trực tiếp giải quyết xung đột. Serebrennikov, một người theo chủ nghĩa bài trừ biểu tượng, cũng là một giám đốc nhà hát, mới vừa trốn thoát đến Berlin từ Moscow sau hai năm (trong ba năm) án treo và lệnh cấm đi lại vì tội tham ô. Năm ngoái của anh ấyCúm Petrovđược chiếu trong Cuộc thi tại Cannes nhưng anh ấy đã bị ngăn cản tham dự.Vợ của Tchaikovsky, do Charades đại diện, là một bộ phim truyền hình nội địa đỉnh cao về nhà soạn nhạc người Nga và vợ ông lấy bối cảnh ở St. Petersburg thế kỷ 19.
Phim của Sergei Losnitza,Lịch sử tự nhiên của sự hủy diệt, là một tài liệu lưu trữ khác của giám đốc người UkrainaDonbassVàMaidan, người di chuyển linh hoạt giữa thực tế và hư cấu và thường xuyên có mặt tại Cannes trong mọi hạng mục (Babi Yar. Bối cảnhchiếu năm ngoái). Khám phá tác động và di sản của vụ ném bom toàn diện của quân Đồng minh vào Đức trong những ngày cuối của Thế chiến thứ hai, sẽ có những điểm tương đồng không thể tránh khỏi với việc Nga bắn phá Ukraine.
Nhưng sự xuất hiện của hai tài năng làm phim khổng lồ này, đặc biệt, cùng hợp tác tại Palais Des Festivals, thậm chí còn có ý nghĩa hơn cả những bộ phim của họ. Losnitza, người đã không ngừng liệt kê sự xâm lấn của Nga vào quê hương Ukraine của mình, đã bị Học viện Điện ảnh Ukraine trục xuất vào tháng 3 vì một phần là bày tỏ sự ủng hộ đối với các nhà làm phim Nga bất đồng chính kiến. Có những bộ phim khác của Ukraine được lựa chọn chính thức, nhưng Loznitsa và Serebrennikov cùng nhau rất có ý nghĩa và gửi thông điệp đến các liên hoan và sự kiện khác khi nói đến việc tẩy chay toàn diện phim Nga.
Cannes, đi theo đường lối của Berlin, Venice và các liên hoan phim hạng A lớn khác, đã thể hiện rõ ràng sau cuộc xâm lược Ukraine. Nó sẽ cấm các phái đoàn Nga và bất kỳ ai có liên hệ với chính phủ Nga, nhưng không loại trừ rõ ràng các nhà làm phim cá nhân, bất đồng chính kiến (gần như tất cả các bộ phim Nga đều được nhà nước tài trợ theo cách nào đó và những bộ phim này sẽ được kiểm tra trên cơ sở cá nhân).
Các liên hoan phim bao gồm Glasgow và Stockholm đã tuân theo lời kêu gọi của Học viện Điện ảnh Ukraina để loại trừ tất cả các bộ phim do Liên bang Nga sản xuất, nhưng tình hình vẫn đang thay đổi. Như Losnitsa đã nói: “Khi tôi nghe những lời kêu gọi cấm phim Nga, tôi nghĩ đến những [nhà làm phim] này, những người tốt. Họ là nạn nhân giống như chúng ta trong cuộc xâm lược này.” Đồng thời, các nhà làm phim ở tuyến đầu của một cuộc xung đột côn đồ, giết người nhận thấy rằng đây không phải là lúc để tế nhị mà phải gửi đi những tín hiệu rõ ràng.
Cannes đã đảm bảo rằng cuộc đối thoại sẽ tiếp tục và nó sẽ tiếp tục ở Cannes, ngay cả khi chiến tranh tiếp diễn và trở nên tồi tệ hơn về nhiều mặt. Với 35.000 người được công nhận và gần 2.000 báo chí tham dự, đây là cơ hội tranh luận vượt xa việc chiếu hai bộ phim.
Arlene 
Arlene 
Arlene