Đất nước này thật đáng sợ. Sau một thập kỷ thắt lưng buộc bụng, bạo loạn chủng tộc, khủng hoảng người tị nạn, Windrush, sự trỗi dậy của cánh hữu, sự ra đi của Liên minh châu Âu, bí mật, dối trá và một quốc gia bị chia cắt bất lực, liệu các nhà làm phim trẻ của Vương quốc Anh có thể kết nối với tâm trạng của thế giới không? quốc gia?
Ba nhà làm phim đầu tay – hai nữ, một người da đen – đã sử dụng thể loại này để ngăn chặn nạn phân biệt chủng tộc, lạm dụng và cuồng tín trong những gì họ cho là một Vương quốc Anh thù địch, ảm đạm. Ẩn mình dưới vỏ bọc của khu vực nửa đêm ở Toronto và Sundance, sự xuất sắcThánh Maud, Bùa hộ mệnhVàNhà của anh ấysẽ sớm đưa sự tức giận và lên án chính trị của họ lên màn ảnh Anh, có lẽ đánh dấu sự khởi đầu của một làn sóng mới ở Anh.
Vào những năm 1980, Margaret Thatcher đã khơi dậy cơn giận dữ khiến Stephen Frears phải thực hiệnSammy Và Rosie Được ĐặtVàPhòng giặt xinh đẹp của tôi; Terry Gilliam đã giải phóng tác phẩm đen tối của mìnhBrazil; của Chris BernardThư gửi Brezhnev– trong đó cuộc sống đằng sau Bức màn sắt được coi là thích hợp hơn sống ở Vương quốc Anh – đã thu hút đám đông; trong khi Mike Leigh đang lùng sụckhỏa thânnổ tung tất cả sau sự thức tỉnh của nó. Quốc gia này hiện đã bước vào một năm mà người dân Vương quốc Anh sẽ mất quyền sống và làm việc trên khắp châu Âu và chính phủ thắt lưng buộc bụng của Đảng Bảo thủ sẽ có thời hạn 5 năm. Sau chiến dịch Brexit phơi bày một số tệ nạn xã hội sôi sục, các nhà làm phim của chúng ta sẽ nói gì về nó? Và bằng cách nào?
Tiếng hét chính xác của Rose GlassThánh Maudlà một tính năng đầu tiên cực kỳ hay, mổ xẻ chủ nghĩa cuồng tín tôn giáo ở một Vương quốc Anh thiếu quan tâm và không khoan nhượng. Một màn trình diễn cháy bỏng của Morfydd Clark (Lịch sử cá nhân của David Copperfield), cho khán giả thấy sự thật về sự suy sụp tinh thần trước sự khắc nghiệt như vậy.
của Romola GaraiBùa hộ mệnhthực hiện một đòn trả thù đối với những kẻ lạm dụng, với tất cả cách kể chuyện của nó nhằm phục vụ cho cơn thịnh nộ. Bùa hộ mệnh có thể không đồng đều so vớiThánh Maud, nhưng cơn thịnh nộ không kiềm chế được của nữ quyền đã tạo nên một tác phẩm đồng hành đẫm máu. Đồng thời là đạo diễn bộ phim đầu tiên của mình, Remi Weekes đã viết một câu chuyện về những người di cư được cho biết họ may mắn như thế nào khi được sống trong các khu nhà hội đồng thô sơ củaNhà của anh ấy,nơi ma quỷ ẩn nấp ở mọi ngóc ngách.
Những bộ phim này biết các quy ước về thể loại của họ, nhưng cốt lõi của chúng cũng là của Anh: cắt chúng ra và bạn có thể thấy xương của Ben Wheatley, Alice Lowe hoặc Peter Strickland, ngoài ra còn có Ken Russell và Hammer Film. Tuy nhiên, họ khác nhau bởi vì họ có đầu óc máu lửa hơn, hiện tại hơn; họ chặt chẽ hơn, giận dữ hơn. Giống như nước Anh ngày nay.
Trong thời đại chuyển động nhanh, ngành này cũng cần phải nhảy múa nhanh chóng. Cuộc tranh cãi xoay quanh Bafta về quyền đại diện đã thổi một làn gió đáng hoan nghênh vào quần chúng trong ngành, được củng cố bởiKý sinh trùngchiến thắng giải Oscar. Nhưng Bafta có thể không phải là giải pháp duy nhất không đồng bộ. Điện ảnh Anh đã hoạt động trong vùng thoải mái của mình trong nhiều năm: sự kết hợp giữa Bond, phim chính kịch cổ trang với điểm nhấn là Austen và Dickens, những câu chuyện may mắn từ hai cuộc chiến tranh thế giới, bên cạnh phim tiểu sử, Working Title vui vẻ làm hài lòng đám đông, thánh ca phẫn nộ của Ken Loach và những câu chuyện cá nhân dịu dàng của những người ngoài cuộc lớn lên/tìm thấy tình yêu. Có sự nghi ngờ rằng những người mới tham gia hoặc cảm thấy có nghĩa vụ hoặc có nghĩa vụ phải tham gia. Nhưng bối cảnh thương mại đang thay đổi và tất cả có thể trông rất lạc hậu, rất nhanh chóng.
Nếu ngành này muốn có những tiếng nói mới — và rất cần chúng — thì chúng ta nên nhớ rằng, một khi được trao quyền truy cập, họ sẽ không còn những câu chuyện cũ để kể và cũng không nên kỳ vọng họ sẽ làm như vậy. Có lẽ đã đến lúc phải phá bỏ ngôi nhà này vì sự đa dạng và khả năng tiếp cận là cực kỳ quan trọng. Nhưng câu chuyện bạn kể khi có được quyền truy cập đó quan trọng hơn bất cứ điều gì khác. Bộ phim truyền hình về bồn rửa chén chết tiệt: Glass, Garai, Weekes - tầng lớp của thập kỷ mới còn trẻ, tài năng và khó tính. Họ có nhiều điều để nói. Điện ảnh Anh và tương lai của nó sẽ tốt hơn cho họ.
Arlene 
Arlene 
Arlene