'Bất hạnh cấp tính': Đánh giá ở Melbourne

Giám đốc/scr. Thomas M. Wright. Úc. 2018. 90 phút.

Thật dễ dàng để mô tảBất hạnh cấp tínhnhư một nghiên cứu về tính cách táo bạo, không khoan nhượng của một nghệ sĩ táo bạo, không khoan nhượng; tuy nhiên không có gì về đặc điểm xuyên suốt của Úc này có được một mô tả đơn giản như vậy. Từng là người nhận giải thưởng tranh chân dung hàng đầu của đất nước vì giống David Wenham, họa sĩ khiêu khích Adam Cullen giờ đây là người nhận được một bức chân dung điện ảnh rực rỡ, không giới hạn, giống như tác phẩm nghệ thuật của ông, không ngừng coi thường quy ước, truyền cảm hứng cho các câu hỏi. và tạo ra một phản ứng mạnh mẽ, phức tạp.

Mỗi đóng góp kỹ thuật đều mang lại cảm giác như một nét vẽ được sắp xếp khéo léo góp phần tạo nên một kiệt tác rộng lớn hơn

Biểu đồ mối quan hệ làm việc đầy biến động giữa Cullen đã qua đời và người viết tiểu sử Erik Jensen trong khoảng thời gian bốn năm,Bất hạnh cấp tínhđánh dấu sự ra mắt đạo diễn củaĐỉnh hồVàCây cầudiễn viên Thomas M. Wright. Nó giống như một cuộc thẩm vấn? không chỉ nhân vật trung tâm của nó, người được miêu tả một cách hung dữ bởiPhố tuyết?s Daniel Henshall, mà là chính hành động ghi biên niên sử, tôn thờ và thần thoại hóa những người đó trong mắt công chúng.

Nghe có vẻ đầy tham vọng, nhưng tính năng thu được lại nổi bật trong cả phim tiểu sử nghệ sĩ và điện ảnh Úc gần đây, mang lại cảm giác đặc biệt, nét thách thức và cách tiếp cận gần như trừu tượng, tất cả đều là của riêng nó. Về mặt tông điệu, nó tự hào có nhiều điểm chung hơn với các thể loại ảm đạm nhưmáy bămvà những điều đã nói ở trênPhố tuyết, và nên tiếp tục theo bước chân của họ. Trong khi sự hoan nghênh trong nước của Cullen khiến bộ phim trở nên phù hợp với địa phương sau buổi ra mắt ở Melbourne, thì đó là một tựa phim xứng đáng có khán giả tại các liên hoan phim quốc tế và hơn thế nữa.

Được chuyển thể từ cuốn sách phi hư cấu cùng tên của Jensen của Wright và chính nhà báo,Bất hạnh cấp tínhmổ xẻ những cuộc gặp gỡ của Jensen và Cullen? từ lần gặp đầu tiên vào năm 2008 cho đến khi nghệ sĩ qua đời vào năm 2012 ở tuổi 46. Bất chấp tiền đề của nó, bộ phim không bao giờ mang hình thức một cuộc thảo luận tiêu chuẩn giữa hai người, mặc dù họ trò chuyện rất nhiều. hoặc ít nhất là Cullen làm được. Nó cũng không hướng đến việc tán dương hay lên án, mà thích làm nổi bật nhiều mâu thuẫn của chủ đề: tình trạng được hoan nghênh nhưng gây tranh cãi của anh ta, nhu cầu sáng tạo của anh ta so với thiên hướng hủy diệt đối với ma túy và súng ống, cũng như sự phản đối và phụ thuộc của anh ta vào Jensen, người trở thành người bạn duy nhất của anh ấy.

Những mâu thuẫn cũng xuất hiện ở Jensen, do Toby Wallace thủ vai (rất nhiều,Những chàng trai trên cây) với cả sự kiêu ngạo và bất an của tuổi trẻ. Lần đầu tiên được nhìn thấy nhỏ giọt trong một báo cáo định kỳ về người mẹ đau buồn của một nạn nhân vụ tai nạn, Jensen tỏ ra tự tin khi được cử đến để lập hồ sơ cho Cullen cho buổi điều tra.Sydney buổi sáng Herald, nhưng người nghệ sĩ hói, có râu đã áp đặt sức mạnh của mình ngay từ đầu. Studio tête-à-tête ban đầu của họ khơi dậy một cuộc độc thoại gay gắt về bản chất con người và thời thơ ấu của Cullen, sau đó biến thành một bức chân dung ngẫu hứng đang ngồi. Jensen e ngại, không phải anh ấy được lựa chọn; ?bạn?sẽ là thanh niên 19 tuổi duy nhất có hình Adam Cullen trên tường, phải không?? Cullen gầm gừ.

Cullen thú vị hơn sau đó đã mời Jensen làm người viết tiểu sử cho anh ấy, mặc dù tình bạn của họ khó có thể là một tình bạn thân thiện. Ở lại tại khu nhà Blue Mountains xa xôi của nghệ sĩ, thức dậy và thấy anh ta khỏa thân ở ngưỡng cửa, bám theo các chuyến đi săn và các cuộc mua bán ma túy, tạo dáng chụp ảnh và gặp gỡ gia đình nhau, Jensen là người giữ bí mật về Cullen. lúc tốt nhất và tồi tệ nhất của mình. Nhà báo đã bị nói dối rất nhiều về những chi tiết tầm thường cũng như việc chẩn đoán ung thư. Anh ta cũng bị bắn vào chân và bị đối tượng đẩy khỏi một chiếc mô tô. Anh ấy cũng ở đó, dùng bút viết nguệch ngoạc tốc ký một cách giận dữ, cho dù Cullen đang cố gắng che giấu bộ sưu tập vũ khí phong phú của mình, nằm trong bệnh viện hay bôi xấu một cách khó chịu về sự tự do và tai tiếng trong làn sương mù do heroin gây ra.

Với chi tiết tỉ mỉ, bộ phim của Wright xem xét kỹ lưỡng sự cho và nhận giữa người được phỏng vấn và người phỏng vấn, cũng như vai trò và động cơ tương ứng của họ trong việc cố gắng biến một người đàn ông thành huyền thoại. Một cách khéo léo, tính năng này được đóng khung như một bức chân dung theo đúng nghĩa đen, nhìn rõ hai nhân vật quan trọng của nó thông qua tỷ lệ khung hình của Học viện. Nó mang lại lợi ích từ cảm giác thân mật đi kèm và thể hiện sự tập trung được mài giũa phù hợp; nhờ vào công việc nhạy bén của nhà quay phim Germain McMicking (Hội chứng Berlin) và Stefan Duscio?s (Nâng cấp), không có một cảnh quay nào được giải tỏa bởi ánh mắt thắc mắc.

Ở nơi khác, biên tập viên Luca Cappelli (Màu sắc lạ) truyền tải một nhịp điệu độc đáo với năng lượng và sự kiên nhẫn ngang nhau, trong khi phần nhạc của Evelyn Ida Morris truyền tải một bầu không khí không thể bắt chước được. Mỗi đóng góp kỹ thuật đều mang lại cảm giác như một nét vẽ được sắp xếp khéo léo góp phần tạo nên một kiệt tác rộng lớn hơn. Tuy nhiên nếu bất kỳ khía cạnh nào củaBất hạnh cấp tínhthể hiện quan niệm đó, đó là dàn diễn viên cốt lõi của bộ phim. Henshall và Wallace xung đột như hai cực nam châm, nhưng mỗi người đều thể hiện sự cứng rắn và dễ bị tổn thương theo cách riêng của mình. Việc Henshall nổi lên như một tính năng nổi bật là một minh chứng choPhố tuyết-cấp độ cường độ, trong một màn trình diễn và một bộ phim xứng đáng với sự so sánh đó.