'ขึ้นไปบนเนินเขา': บทวิจารณ์เทสซาโลนิกิ

ผู้กำกับ: ซามูเอล ฟาน กรินสเวน นิวซีแลนด์/ออสเตรเลีย 2024. 100นาที

เรื่องราวผีๆ เศร้าๆ เศร้าๆ เกี่ยวกับความโศกเศร้า การควบคุม และการปล่อยวางความสัมพันธ์ที่เป็นพิษ บรรยากาศของ Samuel Van Grinsven ติดตามเรื่องราวจนถึงปี 2019เลื่อมในห้องสีฟ้าเล่นเหมือนลูกพี่ลูกน้องใจดำของพวกเราทุกคนเป็นคนแปลกหน้า- เช่นเดียวกับหนังของแอนดรูว์ ฮาห์ขึ้นไปบนเนินเขาเกี่ยวข้องกับอารมณ์ที่สะท้อนระหว่างตัวละครมากกว่ากลไกผีหรือสยองขวัญแบบดั้งเดิม ไม่ได้หมายความว่าภาพยนตร์ของกรินสเวนไม่ได้ตึงเครียดหรือน่ากังวล แม้ว่าเขาจะต้องใช้เวลาในการทำเรื่องนั้นก็ตาม

Van Grinsven จับอารมณ์ไว้แน่นจนแทบจะช้ำ

ขึ้นไปบนเนินเขาเปิดตัวครั้งแรกในโตรอนโต และกำลังแสดงบนเวทียุโรปในการแข่งขันระดับนานาชาติที่เมืองเทสซาโลนิกิ จะจัดจำหน่ายในออสเตรเลียและนิวซีแลนด์โดย Vendetta Films การปรากฏตัวของ Vicky Krieps ผู้ชนะเมือง Cannes และสิ่งแปลกหน้าดาเคอร์ มอนต์โกเมอรี่ นักแสดงนำชาย - มองไปไกลนับล้านไมล์จากบิลลี่ ฮาร์โกรฟผู้มีหนวดและปากกระบอกของรายการนั้น - พร้อมด้วยอาการหนาวสั่นที่ควบคุมไม่ได้แต่ท้ายที่สุดก็คุ้มค่า หมายความว่าดินแดนอื่นๆ มีแนวโน้มที่จะปฏิบัติตาม

แจ็ค (มอนต์โกเมอรี่) และจิล (ครีปส์) อาจฟังดูคล้ายกับเพลงกล่อมเด็กตามชื่อเรื่อง แต่ในความเป็นจริงแล้ว พวกเขาเป็นคนแปลกหน้า เชื่อมโยงกันด้วยความตายเท่านั้น จิลกำลังโศกเศร้ากับการสูญเสียเอลิซาเบธ ภรรยาของเขา เมื่อแจ็ค ลูกชายที่ห่างเหินของหญิงผู้ล่วงลับมาถึงที่ชนบทของนิวซีแลนด์โดยอ้างว่าได้รับเชิญจากจิล แม้ว่าในไม่ช้า ปรากฎว่าเธอไม่รู้มาก่อนว่าเขามีอยู่จริง ปฏิกิริยาของเฮเลน น้องสาวของเอลิซาเบธ (ซาราห์ เพียร์ส) ก็เป็นอีกข้อบ่งชี้ว่ามีบางอย่างไม่ถูกต้องนัก

ขณะที่แจ็คและจิลพยายามเชื่อมโยงกันอย่างระมัดระวัง ยามค่ำก็นำเอนทิตีที่สามเข้ามาในสมการ เอลิซาเบธกลับมาโดยครอบครองแต่ละคู่ตามลำดับ แม้ว่าในตอนเช้า ขณะที่แต่ละคนจำได้ว่ากำลังคุยกับผู้หญิงที่ตายไปแล้ว แต่ก็จำไม่ได้ว่าเป็นกระบอกเสียงของเธอ

การเปลี่ยนแปลงเกิดขึ้นได้ด้วยการแสดงมากกว่าสเปเชียลเอฟเฟกต์ โดยครีปส์และมอนต์โกเมอรีปรับเปลี่ยนทั้งการเคลื่อนไหวร่างกายและการส่งมอบให้กลายเป็นสิ่งที่หยาบคายและสะเทือนอารมณ์น้อยลง และในขณะที่เรื่องราวดำเนินไป อันตรายมากขึ้น Van Grinsven จับอารมณ์ไว้แน่นจนแทบจะช้ำ ความรู้สึกที่เหมาะสมสำหรับสิ่งที่เราจะได้เรียนรู้ในไม่ช้าเกี่ยวกับทัศนคติของเอลิซาเบธต่อผู้อื่น ถึงฤดูหนาวและบ้านสมัยใหม่ที่จิลอาศัยอยู่ร่วมกับภรรยาของเธอ ซึ่งมีหน้าต่างบานใหญ่และเส้นสายที่สะอาดตา ให้ความรู้สึกเคร่งครัดที่เพิ่มขึ้นเมื่อแสงอันหนาวเย็นในฤดูหนาว

ความคิดเรื่องการครอบครองนั้นมีสองเท่า เอลิซาเบธไม่เพียงแค่ต้องการครอบครองร่างกายของแต่ละคนเป็นรายบุคคล แต่ยังต้องการควบคุมอีกคนหนึ่งเมื่อเธออยู่ในรูปแบบนั้นด้วย ในตอนแรกการเยี่ยมเยียนเหล่านี้ดูราวกับว่าพวกเขาอาจเสนอการปิดการดำรงชีวิต เนื่องจากแจ็คกำลังพยายามฟื้นความทรงจำที่หายไปในวัยเด็ก ขณะที่จิลกำลังต่อสู้กับสถานการณ์โดยรอบการตายของเอลิซาเบธ ในขณะที่วาระอื่นที่ไม่ค่อยเห็นแก่ผู้อื่นเกิดขึ้น สิ่งต่างๆ ก็พลิกผันไป โดยถ่ายทำด้วยความแม่นยำเชิงประติมากรรมอันงดงามโดยผู้กำกับภาพ ไทสัน เพอร์กินส์ ซึ่งใช้แสงและเงาอย่างช่ำชองเพื่อเพิ่มความรู้สึกโดดเดี่ยวของตัวละคร เป็นเรื่องที่น่ากังวลเป็นทวีคูณเมื่อทั้งแจ็คและจิลเป็นเกย์ และเน้นย้ำถึงความเข้มแข็งของจิตวิญญาณของผู้หญิงที่เสียชีวิตไปแล้ว

แนวทางที่จำกัดของแวน กรินสเวน – การรวมทีมใหม่สำหรับบทด้วยเลื่อมผู้ร่วมงาน Jory Anast ช่วยลดจังหวะสุดท้ายของภาพยนตร์ เมื่อจังหวะสยองขวัญที่คุ้นเคยเริ่มปรากฏให้เห็น การออกแบบเสียงและการให้คะแนนที่วัดได้ยังมีพลังในการสร้างที่ช้าอีกด้วย บ้านหลังนี้ส่งเสียงเอี๊ยดและเสียงครวญครางเหมือนเรือลำเก่า และธีมเปียโนที่ไพเราะจาก Hanan Townshend ขัดแย้งกับเสียงฮัมและเสียงร้องที่ไพเราะและไม่อาจคาดเดาได้เมื่อเอลิซาเบธเข้ามาในบรรยากาศ

ความปรารถนาพิสูจน์ให้เห็นถึงพลังอันทรงพลังสำหรับทั้งคนเป็นและคนตาย และในขณะที่เอลิซาเบธออกแรงยึดเกาะมากขึ้นเรื่อยๆ มันก็ไม่ได้สำคัญมากนักว่าแจ็คและจิลจะปล่อยมือได้หรือไม่ แต่พวกเขาจะควบคุมกลับคืนมาได้หรือไม่ ไม่มีปัญหาดังกล่าวสำหรับ Van Grinsven ที่บังคับทิศทางอย่างแข็งแกร่งตั้งแต่ต้นจนจบ