'Vitalina Varela': บทวิจารณ์

ผู้กำกับ: เปโดร คอสต้า. โปรตุเกส. 2019. 124นาที

สว่างราวกับเรมแบรนดท์ ทำตัวเหมือนนีโอเรียลลิสต์คลาสสิก และด้วยจิตสำนึกทางสังคมที่ร้อนระอุของภาพยนตร์พี่น้องดาร์เดนเรื่องใหม่วิตาลิน่า วาเรลามีทั้งความคุ้นเคยและมีเอกลักษณ์อย่างลึกซึ้ง หากมีความท้าทายในการรับชมเป็นครั้งคราว เรื่องราวอันน่าสยดสยองของมันคือเรื่องของ Vitalina Varela ดาราเอง สามสิบปีที่แล้ว เธอเริ่มต้นชีวิตแต่งงานในเคปเวิร์ด และในที่สุดก็มาปักหลักอยู่กับสามีของเธอในบ้านที่เธอสร้างทีละก้อน คู่สมรสของเธอ เช่นเดียวกับหลายๆ คน ในเวลาต่อมาได้ออกจากแอฟริกาเพื่อแสวงหาโอกาสที่ดีกว่าในต่างประเทศ แต่สาบานว่าทันทีที่เขาตั้งรกรากในโปรตุเกส เขาจะส่งคนไปหาเธอ เขาไม่เคยทำ ตอนนี้ 30 ปีต่อมา Varela ก็ได้ซื้อตั๋วเครื่องบินของตัวเองไปลิสบอนแล้ว ไม่ใช่เพื่อตำหนิสามีของเธอ แต่เพื่อฝังเขา

ภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างขึ้นจากช็อตนิ่งและการใช้เวลานาน ภาพยนตร์เรื่องนี้ถือเป็นการยกย่องความอดทน

การกลับมาพบกับ Varela อีกครั้งหลังภาพยนตร์ปี 2014 ของเขาเงินม้าผู้กำกับเปโดร คอสต้ายังคงทดลองทำสารคดีต่อไป โดยสร้างเรื่องราวเศร้าจากชีวิตของดาราดังของเขาเอง แต่ในขณะที่สิ่งนี้น่าจะทำให้แฟน ๆ ผลงานของศิลปินชาวโปรตุเกสพอใจ ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับรางวัล Golden Leopard ที่ Locarno แล้ว แต่ความเรียบง่ายที่แน่วแน่และเนื้อหาที่เยือกเย็นมีแนวโน้มที่จะทำให้ขายได้ยากแม้แต่กับผู้ชมงานศิลปะ

เมื่อวาเรลามาถึงโปรตุเกส เธอพบว่ามรดกชิ้นเดียวของสามีเธอคือกระท่อมที่พังทลายซึ่งเต็มไปด้วยขวดเหล้าเปล่า อย่างไรก็ตาม เขาไม่ใช่ผู้บาดเจ็บเพียงคนเดียวที่นี่ ย่านที่เขาตั้งรกรากเป็นสถานที่ที่สิ้นหวัง เต็มไปด้วยผู้อพยพแต่ไร้ความหวัง พวกผู้ชายมักจะคลานไปในถังขยะในซุปเปอร์มาร์เก็ตเพื่อหาซื้อขวดถั่วที่ทิ้งแล้ว หรือรถเข็นช้อปปิ้งที่เต็มไปด้วยเศษโลหะที่กู้คืนมาได้ แม้แต่บาทหลวงในท้องถิ่นก็ยังสูญเสียศรัทธา กำลังสวดภาวนาในโบสถ์ที่ว่างเปล่า และกราบลงต่อพระเจ้าผู้เฉยเมย

เรื่องราวนี้ไม่ค่อยมีจังหวะสนุกสนานนัก และคอสตาก็เข้าใกล้พิธีการที่เข้มงวด ตัวละครใช้เวลาทั้งฉากยืนอยู่ในเงามืด จ้องมองไปในอวกาศ โดยปฏิเสธที่จะสบตากัน ไม่มีใครเคยยิ้มเลย สถานที่ ซึ่งส่วนใหญ่เป็นกระท่อมคอนกรีต ดูเหมือนเด็กยักษ์เอาแต่ใจตบเมืองของเล่นอย่างหยาบๆ แล้วโยนมันเข้ากับกำแพง

แน่นอนว่าทั้งหมดนี้ขับเคลื่อนด้วยแนวคิดของคอสตา นั่นคือสลัมยุโรปในฐานะนรกที่มีอยู่จริง แต่ในบางครั้งความสิ้นหวังก็รุนแรงจนแทบจะกลายเป็นเรื่องล้อเลียน แม้ว่าความยากจนจะเกิดขึ้นได้ก็ตาม ในชีวิตจริง ผู้คนที่สิ้นหวังยังคงหัวเราะ เมา และมีลูก พวกเขาคว้าด้วยความยินดี แม้เพียงชั่วครู่ก็ตาม ในวาเลนติน่า เวเรลาแม้ว่าพวกเขาจะสะดุดอย่างอดทนราวกับสัตว์พาหนะ ดังนั้นจึงเตรียมพร้อมสำหรับความขุ่นเคืองครั้งต่อไปที่พวกเขาจะไม่สะดุ้งอีกต่อไปเมื่อมันมาถึง เหมือนลาในเรื่อง Robert Bresson'sโดยบังเอิญ บัลธาซาร์พวกเขาก็ดำเนินต่อไป

ไม่ได้หมายความว่าคอสต้าไม่ได้ควบคุมเนื้อหาของเขาที่นี่อย่างสมบูรณ์ หรือเปลี่ยนมันให้เป็นงานศิลปะอย่างเชี่ยวชาญ การถ่ายภาพยนตร์ที่มืดมิดแบบกล่องของเลโอนาร์โด ซิโมเอสพบความสวยงามในเฉดสีดำและสีเทา จากนั้นจู่ๆ ก็ทำให้หน้าจอสั่นไหวด้วยแสงแฟลชสีหลัก ดาวที่มียศฐาบรรดาศักดิ์ซึ่งชีวิตถูกเปิดเผยในระยะใกล้ มีดวงตาขนาดใหญ่ที่หลอกหลอน และความสามารถในการทนทุกข์อันสูงส่งที่เป็นคู่แข่งกับฟัลโคเนตติในความหลงใหลของโจนออฟอาร์ค- ภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างขึ้นจากช็อตนิ่งและการใช้เวลานาน ภาพยนตร์เรื่องนี้ถือเป็นการยกย่องความอดทน เพียงแต่บางครั้งมันก็ถามผู้ฟังคนเดิมด้วย