'สมบัติ': รีวิวเบอร์ลิน

ผู้กำกับ: จูเลีย ฟอน ไฮนซ์ เยอรมนี/ฝรั่งเศส 2024. 112นาที

1991: ม่านเหล็กปิดลง เปิดโอกาสให้ชาวยิวที่ถูกเนรเทศและลูกหลานของพวกเขากลับมาและเชื่อมโยงกับประวัติศาสตร์และมรดกของพวกเขาอีกครั้ง ผู้แสวงบุญคนหนึ่งคือรูธ (ลีนา ดันแฮม) ชาวนิวยอร์กและนักข่าวดนตรี ภารกิจของเธอในการค้นหารากฐานของเธอในโปแลนด์มาพร้อมกับสัมภาระต่างๆ มากมาย ในรูปร่างของพ่อของเธอ เอเด็ก (สตีเฟ่น ฟราย ผู้พยายามพูดภาษาโปแลนด์อย่างสนุกสนาน) ผู้รอดชีวิตจากการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ผู้รอดชีวิตจากเหตุการณ์ฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ และเพื่อนของทุกสิ่งที่เขาพบ

แสดงให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในแนวทางของผู้กำกับ จูเลีย ฟอน ไฮนซ์

นี่คือภาพยนตร์ที่เต็มไปด้วยเนื้อหาที่เข้มข้น ซึ่งเกี่ยวข้องกับผลพวงของการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ ความบอบช้ำทางจิตใจที่สืบทอดมา และความสัมพันธ์ระหว่างพ่อและลูกสาวที่ยุ่งยาก แต่สมบัติเป็นผลงานที่เฉื่อยชาและน่าสงสัย เป็นภาพยนตร์ที่ให้ความรู้สึกเป็นสีเทาและมีแสงน้อยพอๆ กับงานภาพยนตร์

มันแสดงให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในแนวทางของผู้กำกับจูเลีย ฟอน ไฮนซ์ ซึ่งภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายของเขาคือแอนติฟาทริลเลอร์ที่เซ็กซี่ มีสไตล์ และมีชีวิตชีวาและพรุ่งนี้ทั้งโลกซึ่งเปิดตัวครั้งแรกในเมืองเวนิสและได้รับรางวัลจากเทศกาลภาพยนตร์ชิคาโก ภาพยนตร์เรื่องนั้นมีความอ่อนเยาว์และเร้าใจ แต่ภาคนี้ถือเป็นเรื่องที่สามในไตรภาค 'Aftermath' ของเธอ (ต่อจากนี้)และพรุ่งนี้…และการเดินทางของฮันนา) เมื่อต้องรับมือกับผลสะท้อนกลับของการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ ทำให้รู้สึกมีพลังและน่าดึงดูดน้อยลง เหมือนกับภาพยนตร์ที่คดเคี้ยวเพื่อค้นหาความเข้าใจที่ลึกซึ้ง

ภาพนี้อิงจากนวนิยายเรื่อง 'Too Many Men' ของ Lily Brett อย่างหลวมๆ ซึ่งเป็นผลงานที่โดดเด่นในเรื่องความเบาและสัมผัสของการ์ตูน เป็นเรื่องที่คุ้มค่าที่จะชี้ให้เห็นว่าองค์ประกอบการ์ตูนของข้อความถูกมองข้ามไปในการดัดแปลง ซึ่งเป็นข้อเท็จจริงที่อาจจะทำให้แฟน ๆ หนังสือเล่มนี้ไม่ชอบใจ ผู้ชมหลักของภาพยนตร์เรื่องนี้ การจดจำชื่อของทั้งฟรายและดันแฮมจะเป็นจุดขายให้กับกลุ่มประชากรที่แตกต่างกันอย่างเห็นได้ชัด แต่ดูเหมือนว่าจะทั้งคู่ไม่สบายใจเลยในบทบาทของพวกเขา เนื้อหาในเรื่องนี้ไม่ได้แตกต่างไปจากเรื่อง A Real Pain ของ Sundance Searchlight ที่ Jessie Eisenberg และ Kieran Culkin รับบทเป็นพี่น้องกันใน 'Holocaust tour' ของโปแลนด์

แนวทางการเดินทางที่แตกต่างกันระหว่างพ่อกับลูกสาวเห็นได้ชัดตั้งแต่เริ่มแรก รูธรอ ทุกเส้นประสาทถูกพันแน่นราวกับลวดหนาม เพื่อให้พ่อของเธอลงจากเที่ยวบินของเขาไปยังวอร์ซอ (เขาพลาดไปแล้วไปหนึ่งลำ และเธอไม่แน่ใจว่าเขาจะเปลี่ยนเครื่องใหม่) แม้ว่าเอเด็กจะเป็นคนสบายๆ แต่รูธก็วางแผนการเดินทางด้วยความแม่นยำอันน่าสยดสยองของปฏิบัติการทางทหาร ในขณะที่อีเด็กใช้เวลาห้านาทีในลานจอดรถของสนามบินและจบลงด้วยการได้เพื่อนสนิทคนใหม่ รูธกลับเข้าสู่การเดินทางด้วยความเป็นศัตรูที่เปราะบางและบาดแผลฉกรรจ์ ทัศนคติที่ดูขัดแย้งกับการเลือกเพลงที่ส่งเสียงกึกก้องซึ่งค่อนข้างไม่น่ารังเกียจซึ่งกระพือไปมาในเบื้องหลัง

ยังไม่ชัดเจนว่ารูธหวังอะไรจากการเดินทางครั้งนี้ (หรือเธอรู้ด้วยซ้ำ) แต่อุปกรณ์ที่ไม่ซับซ้อนในการทำให้เธอมีความผิดปกติในการรับประทานอาหาร บ่งบอกว่ามีช่องว่างในตัวเธอที่ต้องเติมเต็ม ข้อสันนิษฐานก็คือการเดินทางจะช่วยอุดช่องว่างในจิตใจของเธอ แต่ก็ชัดเจนว่าสิ่งที่ขาดหายไปจากชีวิตของเธอเท่านั้นที่จะเติมเต็มได้โดยพ่อของเธอเท่านั้น ในขณะเดียวกัน Edek ก็เต็มไปด้วยคำชมเชยสำหรับความสำเร็จของลูกสาวเมื่อเขาต้อนคนแปลกหน้าในการสนทนา แต่ก็มีกำแพงกั้นระหว่างพ่อกับลูกสาวเมื่อพูดถึงเรื่องที่สำคัญจริงๆ

การเน้นย้ำถึงความสัมพันธ์แบบพ่อ-ลูกสาวเป็นสิ่งที่ท้ายที่สุดแล้วไม่ได้ทำหน้าที่ของภาพยนตร์เรื่องนี้ให้ดีเป็นพิเศษ ภาพนี้สัมผัสถึงอารมณ์ที่ขัดแย้งและซับซ้อนซึ่งกระตุ้นในชาวยิวจากการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ มีฉากที่ทรงพลังสองฉากในบ้านในวัยเด็กที่ครั้งหนึ่งเคยเป็นบ้านหลังใหญ่ของ Edek ซึ่งปัจจุบันกลายเป็นสลัมเสมือนจริงที่ทรุดโทรมซึ่งเป็นที่อยู่ของผู้อยู่อาศัยที่ดูเจ้าเล่ห์หลายชั่วอายุคน การกลับมาที่ค่ายกักกัน Auschwitz Birkenau ของ Edek ล้มเหลวในการทำลายล้างทางอารมณ์ที่อาจควรจะเกิดขึ้น แต่มันก็บ่งบอกถึงความไม่ลงรอยกันที่สั่นสะเทือนในการเปลี่ยนค่ายมรณะให้กลายเป็นสถานที่ท่องเที่ยว แต่ความตึงเครียดอันหนักหน่วงของฉากเหล่านี้ก็ค่อยๆ คลี่คลายลง และถูกแทนที่ด้วยการทะเลาะวิวาทกันมากขึ้นเกี่ยวกับการเลือกอาหารเช้าของรูธ และการที่เธอไม่มีสามีและครอบครัว