'หมาป่ามักจะมาในเวลากลางคืน': บทวิจารณ์ลอนดอน

ผบ. กาเบรียล เบรดี้. ออสเตรเลีย/มองโกเลีย/เยอรมนี 2567. 96 นาที

คนเลี้ยงสัตว์จะเป็นอย่างไรหากไม่มีสัตว์ของเขา? คำถามเกี่ยวกับอัตลักษณ์นี้แทรกซึมอยู่ในสารคดีของ Gabrielle Bradyหมาป่ามักจะมาในเวลากลางคืนซึ่งติดตามครอบครัวชาวมองโกเลียที่ต้องต่อสู้กับผลกระทบแผ่นดินไหวจากการเปลี่ยนแปลงสภาพภูมิอากาศ แม้ว่าประชากรมากกว่า 30 เปอร์เซ็นต์ของมองโกเลียยังคงดำรงชีวิตในอภิบาลโดยอาศัยปศุสัตว์ แต่วัฒนธรรมดั้งเดิมนี้ถูกคุกคามมากขึ้นจากการกดดันปัจจัยด้านสิ่งแวดล้อมและเศรษฐกิจสังคมซึ่งทำให้การอพยพย้ายถิ่นฐานไปยังเขตเมืองเร่งรีบ

เข้าถึงแก่นของเรื่องเลย

ในขณะที่ค้นคว้าหัวข้อนี้ในอูลานบาตอร์ เมืองหลวงของมองโกเลียนั้น ผู้สร้างภาพยนตร์ลูกผสมอย่าง Brady ซึ่งภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายเป็นสารคดีเชิงทดลองบนเกาะคริสต์มาสเกาะแห่งผีผู้หิวโหย(2561) ได้พบกับครอบครัวหนึ่งที่เพิ่งย้ายมาจากชนบท เธอไม่เพียงแต่บันทึกเรื่องราวการปรับตัวเข้ากับความเป็นจริงใหม่โดยสิ้นเชิงเท่านั้น แต่ยังร่วมเดินทางไปเยี่ยมชมทุ่งหญ้าเพื่อสร้างวิถีชีวิตที่พวกเขาทิ้งไว้เบื้องหลังอย่างไม่เต็มใจอีกด้วย ด้วยการผสมผสานระหว่างสารคดีและนิยาย การสำรวจของเบรดี้เกี่ยวกับความบอบช้ำทางจิตใจอันลึกซึ้งที่เกิดจากการพลัดถิ่นทางร่างกายจึงเข้าถึงแก่นแท้ของเรื่องนี้ได้

หมาป่ามักจะมาในเวลากลางคืนรับบทในลอนดอนหลังจากฉายรอบปฐมทัศน์ในแพลตฟอร์มของโตรอนโต และผู้ชมควรตอบสนองต่อการที่เบรดี้แสดงความเคารพต่อภูมิประเทศอันขรุขระอันงดงามของมองโกเลียด้วยความตระหนักว่าความรักของมนุษย์ต่อสิ่งแวดล้อมอย่างไม่สงวนไว้นั้นไม่ได้ตอบแทนเสมอไป ผู้จัดจำหน่ายเฉพาะทางที่มีประวัติการแสดงละครควรสนใจว่า Brady ถ่ายทอดประเด็นที่เกี่ยวพันกันอย่างชัดเจนผ่านการเล่าเรื่องด้วยภาพที่โดดเด่นและการออกแบบเสียงที่ดื่มด่ำได้อย่างไร

ในภูมิภาค Bayankhongor ที่กว้างใหญ่ของมองโกเลีย คนเลี้ยงแกะ Daava (Davaasuren Dagvasuren) และ Zaya (Otgonzaya Dashzeveg) เลี้ยงลูกทั้งสี่อย่างมีความสุข จนกระทั่งพายุทรายที่รุนแรงอย่างไม่น่าเชื่อกวาดล้างวัวครึ่งหนึ่งของพวกเขา ด้วยความยอมรับว่าการเลี้ยงสัตว์ไม่สามารถทำได้ทางการเงินอีกต่อไป Daava และ Zaya จึงตัดสินใจเดินตามรอยเท้าของคนอื่นๆ นับไม่ถ้วนด้วยการหางานทำในเมือง

เมื่อมาถึงอูลานบาตอร์ ครอบครัวทั้งสองก็สร้างบ้านใหม่ในย่านเกอร์ ชุมชนสลัมในเขตชานเมืองซึ่งอดีตผู้เลี้ยงสัตว์จำนวนมากอาศัยอยู่ในกระโจม พื้นที่นี้ไม่เพียงแต่มีประชากรมากเกินไปเท่านั้น แต่ยังมีมลพิษหนักเนื่องจากการพึ่งพาถ่านหินเป็นแหล่งเชื้อเพลิงหลัก ดาวาได้งานในทีมคนงานเหมือง แต่เขาต้องดิ้นรนเพื่อปรับตัวให้เข้ากับชีวิตในเมือง โดยฝันอย่างชัดเจนถึงทุ่งหญ้าอันเป็นลูกคลื่นและม้าตัวผู้อันเป็นที่รักที่เขาถูกบังคับให้ขาย

ชื่อที่ดูน่ากลัวของภาพยนตร์เรื่องนี้หมายถึงสิ่งที่ครั้งหนึ่งเคยเป็นความกังวลที่ใหญ่ที่สุดสำหรับผู้เลี้ยงสัตว์ สัตว์ป่าที่กินสัตว์อื่นซึ่งส่วนใหญ่มีชีวิตรอดด้วยอาหารของปศุสัตว์ในทุ่งเลี้ยงสัตว์ การโจมตีดังกล่าวยังคงเป็นข้อกังวล แต่ชื่อนี้ยังกระตุ้นให้เกิดความปรารถนาในเวลาที่เรียบง่ายกว่า เมื่องานอภิบาลไม่ได้มาพร้อมกับประเด็นอื่นๆ หรืออย่างน้อยก็เป็นไปได้ที่จะคาดการณ์ถึงอันตรายบางอย่าง Brady นำเสนอครอบครัวหนึ่งเพื่อเป็นตัวแทนของชุมชนที่กำลังลดน้อยลง โดยแสดงให้เห็นว่าการเปลี่ยนแปลงสภาพภูมิอากาศทำให้การดำรงชีวิตของพวกเขาไม่สามารถป้องกันได้ ภาพการบินบนกำแพงจากการประชุมในศาลากลางทำให้เกิดความกังวลเรื่องการแปรสภาพเป็นทะเลทราย โดยที่ผืนดินกลายเป็นพื้นที่ปะปนกันเนื่องจากภัยแล้ง แต่เป็นพายุทรายที่ฉับพลันซึ่งทำลายความหวังของ Daava และ Zaya ในคราวเดียว การสร้างโชคร้ายขึ้นมาอีกครั้งในสภาวะที่คล้ายคลึงกันทำให้เกิดความรู้สึกสิ้นหวังเมื่อเผชิญกับเหตุการณ์สภาพอากาศสุดขั้ว

แม้จะมีความเสี่ยงที่จะทำให้บาดแผลเปิดรุนแรงขึ้น แต่คู่รักคนกลางทั้งสองยอมสละจิตวิญญาณและให้ความกระจ่างเกี่ยวกับรอยแยกทางอารมณ์และจิตใจที่เกิดจากการอพยพ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Daava พยายามดิ้นรนเพื่อปรับอาชีพใหม่ของเขา (การขุดค้นดินแดนที่ไม่มีใครแตะต้อง) กับธรรมชาติเร่ร่อนของเขา และจบลงด้วยการร้องเพลงตามเพลงพื้นบ้านเศร้าโศกในบาร์หลังจากเปลี่ยนงานมายาวนานแทนที่จะกลับไปหาครอบครัวของเขา เป็นไปได้ที่จะแยกแยะสถานการณ์ที่จัดฉากซึ่งเน้นย้ำประเด็นเหล่านี้ในครึ่งหลังของเมือง แต่การนำฉากที่มีสคริปต์มารวมเข้าด้วยกันไม่ได้ทำให้ความสมจริงโดยรวมลดลง เนื่องจากฉากเหล่านั้นมีต้นกำเนิดมาจากประสบการณ์ที่รู้สึกอย่างลึกซึ้งของผู้เข้าร่วม (ซึ่งได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้เขียนร่วมของภาพยนตร์)

ในด้านเทคนิคหมาป่ามักจะมาในเวลากลางคืนพบว่า Bady กลับมารวมตัวกับทีมที่รับผิดชอบอีกครั้งเกาะแห่งผีผู้หิวโหย,ซึ่งเกี่ยวข้องกับรูปแบบการอพยพรอบๆ ดินแดนภายนอกของเกาะคริสต์มาสของออสเตรเลีย ในที่นี้มีการใช้เทคนิคที่คล้ายกันโดยเน้นที่อารมณ์มากกว่า การถ่ายภาพยนตร์แบบสัมผัสของ Michael Latham จับภาพความมหัศจรรย์ของโลกธรรมชาติได้อีกครั้ง ด้วยภาพเปิดเรื่องที่น่าตื่นเต้นของ Daava ที่วิ่งบนที่ราบบนม้าของเขาที่สร้างจังหวะให้กับครึ่งแรกของเรื่องที่ชวนระทึกใจ คะแนนบรรยากาศที่เปลี่ยนแปลงไปของ Aaron Cupples นั้นอิงตามลมที่พัดแรงของมองโกเลีย

การผสมผสานระหว่างชนบท/เมืองของภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเรื่องที่คุ้นเคยแต่ก็น่าท้อใจ ภาพมุมกว้างที่อยู่เบื้องหน้าการตั้งถิ่นฐานที่เหมือนบริเวณขอบรกกับฉากหลังที่มีหมอกควันพร้อมเสียงทางอุตสาหกรรมที่คืบคลานเข้าสู่ภาพเสียงอย่างร้ายกาจ แม้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะปิดท้ายด้วยความขมขื่นของความสมจริงที่มีมนต์ขลังทำให้สามารถมองโลกในแง่ดีอย่างระมัดระวังสำหรับอนาคต