?สินค้าที่มีค่าที่สุด?: รีวิวเมืองคานส์

ผบ. มิเชล ฮาซานาวิซิอุส. ฝรั่งเศส 2024. 81นาที

มิเชล ฮาซานาวิซิอุสสินค้าที่มีค่าที่สุดเป็นการจากไปของแอนิเมชั่นที่แปลกประหลาดสำหรับผู้กำกับที่โด่งดังจากเรื่องไร้สาระในยุคเงียบศิลปินและคอเมดี้ รวมถึงภาพยนตร์รีเมคซอมบี้เรื่องเปิดเมืองคานส์ในปี 2022สุดท้ายตัด- ผลงานที่ส่งเข้าประกวดของเขาอิงจากหนังสือปี 2019 ของนักเขียนชาวฝรั่งเศส Jean-Claude Grumberg เกี่ยวกับคนตัดฟืนและภรรยาของเขาที่ช่วยเด็กทารกท่ามกลางฉากหลังของการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ การบรรยายด้วยเสียงจาก Jean-Louis Trintignant ผู้ล่วงลับไปแล้ว) เริ่มต้นขึ้นว่า ?กาลครั้งหนึ่ง?? ก่อนจะเตือนเราว่าเรื่องนี้จะไม่ใช่เทพนิยายของสปปี้ทอม ธัมบ์ความหลากหลาย. อย่างไรก็ตาม ความล้ำค่าของเนื้อหาอาจทำให้ผู้ชมที่เป็นผู้ใหญ่ไม่พอใจ ในขณะที่ผู้ชมอายุน้อยจะพบว่าเนื้อหาส่วนใหญ่มีทั้งเนื้อหาที่หยาบคายและน่ารำคาญเกินกว่าจะเชื่อมโยงด้วย

ไม่เคยพบการลงทะเบียนที่เหมาะสมสำหรับการจัดการกับประเด็นที่เจ็บปวดที่สุดนี้

เมื่อพิจารณาถึงการปฏิเสธการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ที่ยังคงดำเนินต่อไป ภาพยนตร์เกี่ยวกับ Shoah จะต้องถูกสร้างขึ้นต่อไปจึงมีความสำคัญยิ่งกว่านั้น แต่ด้วยความเข้มงวดด้านจริยธรรมและความสวยงามอย่างสูงสุด ความจริงที่ว่า Hazanavicius? ภาพยนตร์เรื่องนี้มีเจตนาดีอย่างยิ่ง และดำเนินการด้วยความสง่างามทางศิลปะ เพียงแต่ทำให้ทุกอย่างกลายเป็นความผิดพลาดที่เห็นได้ชัดยิ่งขึ้น แต่ชื่อเสียงของผู้กำกับในฐานะที่ดึงดูดกระแสหลัก อย่างน้อยก็ในฝรั่งเศส (ซึ่งจะเข้าฉายในวันที่ 20 พฤศจิกายน) น่าจะช่วยยกระดับในประเทศ และเทศกาลและร้านค้าบางแห่งอาจชื่นชอบภาพยนตร์เรื่องนี้ในแง่มิติทางการศึกษาที่เข้าถึงได้

ตั้งอยู่ในป่าที่เต็มไปด้วยหิมะในช่วงเวลาและสถานที่ที่เราคาดเดากันว่าจะเป็นโปแลนด์ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง เรื่องราวเป็นเรื่องเกี่ยวกับคู่รักวัยกลางคนที่ยากจนและไม่มีบุตร ซึ่งรู้จักกันในนามคนตัดไม้และภรรยาคนตัดไม้ (พากย์เสียง) พร้อมด้วยแรงดึงดูดโดย Dominique Blanc และGrégory Gadebois ผู้ห้าวหาญที่เชื่อถือได้) บางครั้งภรรยาจะเดินผ่านหิมะเพื่อดูรถไฟที่วิ่งผ่าน ซึ่งเธอบูชาเหมือนเทพเจ้า และอธิษฐานขอให้รถไฟนั้นนำสิ่งที่จำเป็นมากมาให้กับเธอ การประชดอันขมขื่นคือเรารู้ว่าเธอไม่ได้ทำอะไร ? ว่ารถไฟกำลังบรรทุกนักโทษชาวยิวไปยังค่ายเอาชวิทซ์

แต่วันหนึ่งยานพาหนะก็นำมาถวาย ? มัดหนึ่งถูกโยนลงไปในหิมะ ซึ่งพิสูจน์ได้ว่าเป็นทารก ต่อมาเราได้เรียนรู้ว่าเด็กสาวจากฝาแฝดคู่หนึ่งถูกพ่อของเธอทิ้งลงจากรถไฟ ด้วยความสิ้นหวังที่จะมีโอกาสช่วยชีวิตเธอ ภรรยาพาลูกกลับบ้านและตัดสินใจเลี้ยงดูเธอ ? แต่ได้รับปฏิกิริยาตอบโต้จากสามีที่เดาได้ว่านี่เป็นหนึ่งใน 'ผู้ถูกสาป' เผ่าพันธุ์ที่เขาเรียกว่า 'ผู้ไร้หัวใจ'

คนตัดไม้ที่ดุร้ายและเหมือนยักษ์อยู่ในการควบคุมของลัทธิต่อต้านชาวยิวในยุคกลางที่เชื่อโชคลางอย่างรุนแรง แต่รอยยิ้มอันไร้เดียงสาและเสียงหัวเราะอย่างมีความสุขของเด็กทารกกลับกลายเป็นเอฟเฟกต์มหัศจรรย์ ส่วนคนตัดฟืนก็เริ่มได้ยินเสียงหัวใจเต้นดังก้องอยู่ในทุกสิ่งตั้งแต่ท่อนไม้ไปจนถึงช้อน หัวใจของเขาเองละลาย เขาพบว่าตัวเองไม่เต็มใจที่จะร่วมแสดงความยินดีกับเพื่อนร่วมงานที่ต่อต้านกลุ่มเซมิติก ? ก่อให้เกิดความสงสัยอันเป็นอันตรายในหมู่พวกเขา

ในความโปรดปรานของภาพยนตร์ มันไม่กลัวที่จะบอกความจริงอันขมขื่นเกี่ยวกับความรุนแรง ความเกลียดชัง และความตาย ตัวละครหลักบางตัวต้องพบกับจุดจบที่โหดร้าย และฉากบนรถไฟที่บรรทุกครอบครัวของเด็กทารกนั้นมีพลังอันน่าสะเทือนใจอย่างแท้จริงซึ่งควบคุมความรู้สึกไม่ได้ ส่วนหนึ่งเป็นเพราะการแสดงแอนิเมชั่นของตัวละครอย่างเด็ดขาด (ภายใต้การอุปถัมภ์ของจูเลียน แกรนด์ จาก ภาพร่างของผู้กำกับเอง) แต่ช่วงเวลาอื่น ๆ ตัดสินผิดอย่างน่าตกใจ ? เช่นการตัดฉากอย่างกะทันหันจากช่วงเวลาดราม่าอันเยือกเย็นไปจนถึงภาพระยะใกล้ของกระต่ายหูฟลอปปี้สองตัวในป่า

การตัดสินใจที่เลวร้ายที่สุดเกิดขึ้นในฉากช่วงท้ายๆ โดยแสดงภาพนิ่งขาวดำเก๋ๆ ของใบหน้าผู้เสียชีวิตในค่ายเอาชวิทซ์: ภาพอันชั่วร้ายที่บีบบังคับอย่างโหดเหี้ยมในความพยายามที่จะล้วงเอาความสยองขวัญที่น่าตกตะลึง มีความแตกต่างระหว่างการแสดงภาพกราฟิกของภาพดังกล่าวในสารคดีและการขยายภาพเพื่อการตกแต่งที่นี่ ? แตกต่างอย่างมากกับภาพยนตร์เหล่านั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งความโดดเด่นในการแข่งขันของปีที่แล้วโซนที่น่าสนใจที่ทำให้เรานึกถึงพลังทางศิลปะและคุณธรรมทางจริยธรรมของไม่กำลังแสดง

ภาพยนตร์เรื่องนี้ดำเนินการด้วยความชำนาญอย่างแน่นอน: แอนิเมชั่นใช้สีที่ไม่ชัดเจนและโครงร่างที่หนาและมีน้ำหนัก รวมถึงพื้นผิวที่หลากหลายสำหรับภาพธรรมชาติ รวมถึงแสงที่ส่องผ่านป่าทึบ สิ่งที่ไม่น่าเชื่อน้อยกว่าคือคะแนนอันสง่างามของ Alexandre Desplat ซึ่งสอดแทรกเป็นระยะๆ ด้วยกลิ่นอายแบบดั้งเดิมเคลซเมอร์(และราดด้วยเพลงยิดดิชที่ไม่เข้ากันกับเอนด์เครดิต) เช่นเดียวกับตัวภาพยนตร์เอง ไม่เคยพบวิธีการที่เหมาะสมในการพูดถึงประเด็นที่เจ็บปวดที่สุดนี้