'การดูแลผู้อื่น': บทวิจารณ์เทสซาโลนิกิ

ผบ.มาเรียโน กอนซาเลซ. อาร์เจนตินา. 2562. 68 นาที.

ในคุณสมบัติที่สองของเขาการดูแลผู้อื่นมาเรียโน กอนซาเลซ นักเขียน ผู้กำกับ และนักแสดงชาวอาร์เจนตินา แสดงการไตร่ตรองอย่างช้าๆ เกี่ยวกับโอกาสและความรับผิดชอบ ดราม่าที่เน้นการเล่าเรื่องเรื่องนี้ – ผลงานภาคต่อของ González ในปี 2016ลูกโป่ง- นำเสนอบทนำที่แข็งแกร่งและด้อยโอกาสอย่างตึงเครียดจาก Sofia Gala Castiglione และแนวทางทางอ้อมที่ดีในการถ่ายทอดข้อมูล ลักษณะที่สำคัญรองลงมาและสถานะความยาวปานกลางที่ท้าทายตารางเวลาจะไม่ทำให้ภูเขาต้องย้ายในแง่ของการเปิดรับแสงเพิ่มเติม (ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการฉายรอบปฐมทัศน์ในยุโรปในเมืองเทสซาโลนิกิหลังจากโค้งคำนับในมาร์เดลพลาตา) แต่การดูแลผู้อื่นควรหาช่องที่สมควรต่อไปและเพิ่มชื่อเสียงของทั้ง Castiglione ที่เคยพบเห็นใน Anahi Berneri's 2017อลานิสและนักเขียน-ผู้กำกับกอนซาเลซผู้แสดงบทบาทที่ไม่เห็นอกเห็นใจในวงกว้างอย่างเปิดเผยตัวเอง

พูดคุยมากมายเกี่ยวกับคำถามที่ว่าเราทุกคนเลือกที่จะมีส่วนร่วม – หรือไม่ – ในโลกรอบตัวเราอย่างไร

Castiglione รับบทเป็น Luisa หญิงสาวชาวบัวโนสไอเรสที่เลี้ยงเธอในฐานะผู้ดูแลเด็ก ขณะเดียวกันก็ทำงานร่วมกับแฟนหนุ่ม Miguel (González) ในเวิร์กช็อปที่ผลิตชิ้นงานขึ้นรูป เช่น สำเนาของพระพุทธรูปแบบจีน เมื่อเธอเช็คอินเพื่อดูแลเฟลิ (เจเรมีอัส อันตุน) ลูกชายคนเล็กของแพทย์ประจำโรงพยาบาลคาร์ลา (ลอรา ปาเรเดส หนึ่งในนักแสดงนำในมหากาพย์การทดลองของมาเรียโน ลินาสดอกไม้) ทุกอย่างดำเนินไปตามปกติจนกระทั่งลุยซาล็อคตัวเองออกจากอพาร์ทเมนท์โดยไม่ตั้งใจขณะกำลังกำจัดขยะ ด้วยความกังวลเกี่ยวกับเฟลี ลุยซาจึงพยายามอย่างเต็มที่เพื่อกลับเข้าไป โดยได้รับความช่วยเหลือจากเพื่อนบ้านของคาร์ลาและผู้ดูแลอาคาร และในที่สุดก็ทำสำเร็จ ซึ่งจุดนี้ทั้งเธอและผู้ชมต่างถอนหายใจด้วยความโล่งอก

อย่างไรก็ตาม นี่คือจุดเริ่มต้นของปัญหาของลุยซา เพราะโอกาสเล็กๆ น้อยๆ ส่งผลให้เกิดเหตุการณ์เลวร้ายที่เธอไม่อาจคาดเดาได้ และนั่นก็เกี่ยวข้องกับมิเกลด้วย ด้วยความรู้สึกผิดเกี่ยวกับความรับผิดชอบของเธอ และหมดหวังที่จะรู้ว่าวิกฤตกำลังพัฒนาไปอย่างไร ลุยซาพบว่าตัวเองกำลังเล่นเกมรอคอย ในขณะที่มิเกลแยกตัวออกจากเรื่องทั้งหมด ถอยกลับไปทำธุระประจำวันในเวิร์คช็อปและซ่อมแซมจักรยานของเขา สิ่งที่ทำให้เรื่องราวมีพลังมากต่อจากนี้ไปก็คือวิธีที่กอนซาเลซระงับการเล่าเรื่องอย่างมีประสิทธิภาพอยู่ตลอดเวลา ทำให้เราห้อยโหนไปตามลูอิซา และยังทำให้เกิดความสงสัยว่าเธอกำลังคิดและรู้สึกอย่างไรในขณะที่เธอเข้าสู่สถานการณ์แบบหนึ่ง ภาวะช็อค หรืออย่างน้อยก็เกิดความสงบหลอกที่ไม่มั่นคงซึ่งเรารู้สึกว่าจะต้องแตกสลายไปก่อนที่จะนานเกินไป

กอนซาเลซบอกเล่าเรื่องราวในรูปแบบวงรีได้อย่างคล่องแคล่ว โดยบางครั้งก็มีการเคลื่อนย้ายระหว่างฉากต่างๆ อย่างกะทันหัน โดยมักจะทำให้เหตุการณ์สำคัญอยู่นอกจอหรือเกิดขึ้นห่างไกล เมื่อเหตุการณ์ร้ายแรงที่เกิดขึ้นในภาคกลางเกิดขึ้น แทบไม่มีการพูดถึงกันมากนัก โดยเฉพาะระหว่างลุยซาและมิเกล เนื่องจากความเงียบขรึมและการหลบเลี่ยงกลายเป็นบรรทัดฐานของชีวิตร่วมกัน อย่างไรก็ตาม ในที่สุด ลุยซาก็ต้องตัดสินใจอย่างหนักในการดำเนินการตามความรู้สึกผิดของเธอ

ถ่ายทำโดย Manuel Rebella ด้วยฝีมือกล้องที่พกพาสะดวก และในโทนสีเบจที่เน้นโทนสีเบจ ภาพยนตร์เรื่องนี้มีสไตล์อยู่ในโหมดของพี่น้อง Dardenne: ในจังหวะการเล่าเรื่องและการใช้ช่องว่าง ในลักษณะที่กล้องมักจะห้อยอยู่ใกล้ด้านหลังของตัวละครที่กำลังเคลื่อนไหว และในการสังเกตกิจกรรมประจำวันอย่างละเอียด ขึ้นอยู่กับเราที่จะตัดสินใจว่างานที่ทำในสตูดิโอของ Miguel มีความสำคัญเชิงเปรียบเทียบหรือไม่ แต่รายละเอียดที่เป็นรูปธรรมของงานนั้นให้บริบทที่ชัดเจนสำหรับเรื่องราวของ Luisa การตัดฉากสุดท้ายอย่างกะทันหันซึ่งบ่งบอกถึงการพัฒนาเพิ่มเติม แต่ไม่ยอมให้เราร่วมปาร์ตี้กับพวกเขา ยังให้ความรู้สึกเหมือนเป็น Trope ของ Dardennes ที่ใช้อย่างชาญฉลาดมาก

Castiglione ให้การแสดงที่ไม่สำคัญแต่น่าดึงดูด โดยส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับการละทิ้งการแสดงทางอารมณ์ที่มองเห็นได้ และกอนซาเลซสมควรได้รับคำชมเชยที่เลือกแสดงตัวเองในบทบาทที่ไม่มีประสิทธิภาพโดยทั่วไป ซึ่งมีพื้นหลังที่ว่างเปล่าพูดถึงคำถามที่ว่าเราทุกคนเลือกที่จะมีส่วนร่วมหรือไม่ในโลกรอบตัวเราอย่างไร