'สักวันหนึ่งเราจะบอกทุกอย่างให้กันและกัน': รีวิวเบอร์ลิน

ผบ. เอมิลี่ อาเทฟ. เยอรมนี. 2023. 132นาที

ในภาพยนตร์ตลกปี 1998สิ่งที่ตรงกันข้ามกับเพศนางเอกวัยรุ่นเหยียดหยามของคริสติน ริชชี่สร้างบทละครที่น่าขันในแนวภาพยนตร์ที่ซ้ำซากจำเจว่า “ฉันไม่เคยเหมือนเดิมอีกต่อไปหลังจากฤดูร้อนปีนั้น” เป็นวลีที่ Maria (Marlene Burow) วัย 19 ปีสามารถนำมาใช้ได้อย่างสมเหตุสมผลในตอนท้ายของละครของ Emily Atefสักวันหนึ่งเราจะบอกทุกอย่างให้กันและกัน– เฉพาะในกรณีของเธอเท่านั้น เสียงสะท้อนจะร้ายแรงถึงชีวิต ไม่ใช่แค่เป็นการส่วนตัว แต่รวมถึงระดับประเทศด้วย อิงจากนวนิยายปี 2011 ของดาเนียลา ครีน ซึ่งดัดแปลงหนังสือร่วมกับ Atef ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเรื่องราวที่กำลังมาถึงทั้งสำหรับนางเอกและเยอรมนีในปี 1990 ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงอย่างไม่ง่ายดายจากยุคสมัยใหม่หนึ่งไปสู่อีกยุคหนึ่ง

ภาพยนตร์ของ Atef นำเสนอธีมของความปรารถนาที่ต้องห้ามด้วยความจริงใจที่ไม่เกรงกลัว

เต็มไปด้วยอารมณ์และอีโรติก สร้างสรรค์อย่างหรูหราและแสดงได้อย่างยอดเยี่ยม ไม่น้อยไปกว่า Burow ผู้มีความสามารถรุ่นเยาว์ที่กำลังมาแรง - ภาพยนตร์เรื่องล่าสุดของ Atef ผู้กำกับชาวฝรั่งเศส-อิหร่านที่เกิดในเยอรมัน ติดตามการแสดงนำโดย Vicky Krieps ในปี 2022 ของเธอมากขึ้นกว่าเดิมและเป็นการหวนคืนกรุงเบอร์ลินที่ซึ่งเธอ3 วันในกีเบอรอนเริ่มต้นอาชีพที่ประสบความสำเร็จในปี 2018 ภาพยนตร์เรื่องใหม่ของ Atef ซึ่งเป็นละครขนาดเล็กที่ยังคงได้รับความมีชีวิตชีวา ถือเป็นความสำเร็จสูงสุดของเธอ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อได้รับความต้องการร่วมสมัยสำหรับเรื่องราวที่ชาญฉลาดที่เล่าจากมุมมองของความปรารถนาของผู้หญิง

ฉากนี้เป็นชนบทของทูรินเจีย ในอดีตเยอรมนีตะวันออก และเวลาคือปี 1990 ในช่วงฤดูร้อนแรกหลังจากการล่มสลายของกำแพงเบอร์ลิน มาเรียควรจะไปโรงเรียน แต่ได้ตัดสินใจที่จะอยู่ในช่วงเวลาที่ยากลำบาก ฮันนาห์ (จอร์ดิส ทรีเบล) แม่ของเธอกำลังซึมเศร้า โดยต้องตกงานเมื่อสถานที่ทำงานของเธอปิดตัวลงอันเป็นผลโดยตรงจากการรวมประเทศเยอรมนี มาเรียได้ย้ายมาอยู่กับครอบครัวชาวนาของแฟนหนุ่มผู้ทุ่มเทแต่ร่าเริงของเธอ โยฮันเนส (เซดริก ไอค์) ช่างภาพผู้ทะเยอทะยาน แต่เห็นได้ชัดว่ามาเรียและแม่ของเธอกำลังถอยห่างจากชีวิตประจำวันของพวกเขา โดยเป็นส่วนหนึ่งของสภาวะมึนงงของความไม่แน่นอนที่ดูเหมือนจะ ส่งผลกระทบต่ออดีตตะวันออกในช่วงเวลาวิกฤตินี้

ในขณะที่เพลิดเพลินกับเซ็กส์กับโยฮันเนส มาเรียก็ถอนตัวออกไปบ้าง และหมกมุ่นอยู่กับงานของดอสโตเยฟสกีพี่น้องคารามาซอฟ– ซึ่งให้คำพูดที่เป็นชื่อภาพยนตร์ แต่มีคนหนึ่งที่สงสัยว่าเธอกำลังอ่านเรื่อง DH Lawrence อยู่ด้วย ในไม่ช้าเธอก็พบว่าตัวเองกำลังมีปัญหากับเพื่อนบ้านผู้บอบช้ำของครอบครัว Henner (Felix Kramer) ชาวนาที่เป็นเจ้าของสุนัขพันธุ์ร็อตไวเลอร์ ผู้โดดเดี่ยว ซึ่งกล่าวกันว่าเป็นผู้หญิงและทั้งหมด แย่มาก แต่ช่องว่างระหว่างอายุ 21 ปีระหว่างมาเรียและผู้ชื่นชมที่เงียบขรึมของเธอไม่สามารถหยุดยั้งพวกเขาจากการเริ่มต้นความสัมพันธ์ทางร่างกายที่รุนแรงและรุนแรงทางอารมณ์ ความสามารถของมาเรียในการรักษาความลับจะถูกทดสอบจนถึงขีดสุด - แต่หลังจากนั้น นี่คืออดีตเยอรมนีตะวันออก และสตาซีที่สิ้นอายุขัยแล้วในขณะนี้ก็ทอดเงาทอดยาว เช่นเดียวกับร่องรอยของอุดมการณ์เก่าๆ ที่มาเรียถูกปลูกฝังมาตั้งแต่ยังเป็นเด็ก

ภาพยนตร์ของ Atef สามารถแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับแง่มุมนี้ในประวัติศาสตร์ของจิตใจของชาติได้อย่างชาญฉลาด โดยไม่ทำให้เกิดสภาพอากาศที่เลวร้าย ทำให้ผู้ชมต้องเชื่อมโยงระหว่างความรู้สึกของตัวละครกับสภาวะของโลกที่ล้อมรอบพวกเขา สัมผัสบางอย่างมีความชัดเจนมากขึ้น ความรู้สึกสบายแบบใหม่ของการสามารถข้ามพรมแดนเดิมเพื่อกินสตรูเดิ้ลและชื่นชมส่วนประกอบไฮไฟที่หรูหรา เป็นต้น แต่สัมผัสเหล่านี้ถูกร่างไว้อย่างละเอียด ในขณะที่บริบทที่กว้างขึ้นพาดพิงถึงช่วงเวลาแห่งความวุ่นวายในระดับชาติที่ยาวนานขึ้น โดยที่ Henner ทำเครื่องหมายไว้ ความบอบช้ำทางจิตใจของครอบครัวอย่างลึกซึ้งย้อนกลับไปหลังสงครามโลกครั้งที่สอง

ในช่วงเวลาที่ภาพยนตร์กระแสหลักดูเหมือนมีแนวโน้มมากขึ้นที่จะนำเสนอเนื้อหาเกี่ยวกับเรื่องเพศในวงกว้าง ภาพยนตร์ของ Atef เข้าใกล้ธีมของความปรารถนาที่ต้องห้ามด้วยความจริงใจที่ไม่เกรงกลัว โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อความสัมพันธ์ที่นี่เป็นสิ่งที่โดยทั่วไปถือว่าไม่เหมาะสมโดยสิ้นเชิง ไม่ใช่แค่อายุที่แตกต่างกันเท่านั้น แต่ความจริงที่ว่าเฮนเนอร์เป็นคนโหดเหี้ยมอย่างไร้เหตุผล และความหยาบกระด้างเป็นสิ่งที่ดึงดูดใจมาเรียอย่างชัดเจน ฉากเซ็กซ์ระหว่างพวกเขาไม่มีการตกแต่งในลักษณะที่ไม่เพียงเป็นพยานถึงความกล้าหาญของ Burow และ Kramer เท่านั้น แต่ยังรวมถึงความอ่อนไหวและความกล้าหาญในการชี้แนะของ Atef ซึ่งยังคงยึดหลักประสบการณ์ของ Maria ไว้อย่างมั่นคง (เครดิตยังรวมถึงโค้ชด้านความใกล้ชิดด้วย) ซาราห์ ลี)

ในขณะเดียวกัน กระแสการเปลี่ยนแปลงทางประวัติศาสตร์ดำเนินไปตลอดทั้งเรื่อง ไม่ว่าจะเป็นการปรากฏตัวอีกครั้งอย่างกะทันหันของลุงของโยฮันเนส การกลับมาจากตะวันตก และนำมาสู่ความไม่พอใจในท้องถิ่นเกี่ยวกับความเป็นไปได้ที่ชาวชนบททางตะวันออกเหล่านี้ยังคงไม่สามารถสัมผัสได้ หรือในแผนของโยฮันเนสที่จะบันทึกชุมชนของเขาในโครงการภาพถ่าย โดยรู้ว่าโลกที่เขาเติบโตมานั้นมีแนวโน้มที่จะตายในชั่วข้ามคืน

อารมณ์ฤดูร้อนที่ผลัดเปลี่ยนกันอย่างงดงามและเป็นลางร้าย ถูกจับได้อย่างสวยงามในภาพถ่ายของ Armin Dierolf โดยไล่ระดับจากที่งดงามไปสู่ลางร้าย จากอย่างใกล้ชิดไปจนถึงพาโนรามา ตั้งแต่แสงสีทองบนผิวที่เปลือยเปล่าไปจนถึงการตกแต่งภายนอกอันงดงาม ซึ่งบางครั้งก็ปกคลุมไปด้วยเมฆที่ส่งตรงจากศตวรรษที่ 19 จิตรกรรมภูมิทัศน์ นักแสดงที่ยอดเยี่ยม ได้แก่ Jördis Tiebel (คุ้นเคยกับรายการทีวี)มืดและบาบิโลน เบอร์ลิน) รับบทเป็นแม่ดูแลของมาเรีย และเฟลิกซ์ เครเมอร์ (จากมืดและโทรทัศน์สุนัขแห่งเบอร์ลิน) นำความซับซ้อนที่เป็นปัญหามาสู่ตัวละครที่อาจดูเหมือนเป็นตัวแปรที่หยาบกร้านในแม่แบบของ Heathcliff/ Rochester ที่อาจดึงดูดผู้อ่านเช่น Maria แต่จะค่อยๆ เผยชั้นล่างที่มีรอยแผลเป็นที่ละเอียดอ่อนมากขึ้น

ขณะที่มาเรีย บูโรว์ฉายแววในบทบาทที่เรียกร้องอย่างเหลือเชื่อ ซึ่งท้าทายให้เราปรับตัวเข้ากับตัวละครที่มีความเห็นอกเห็นใจ ซึ่งการกระทำและแรงจูงใจแทบจะไม่เป็นปัญหาเลย แต่มักจะถูกขัดเกลาด้วยพู่กันอันประณีตเสมอ โน้ตเครื่องสายสำรองโดย Christoph M. Kaiser และ Julius Maas สร้างความไม่สบายใจให้กับผลงานที่ขัดเกลาและเป็นผู้ใหญ่มากชิ้นนี้