'ของที่ระลึก': บทวิจารณ์

ผู้กำกับ: นาตาลี เอริกา เจมส์ ออสเตรเลีย. 2019. 89นาที

ความสยดสยองที่มีประสิทธิภาพอย่างมืดมนของที่ระลึกใช้ภาวะสมองเสื่อมในวัยชราเป็นประเด็นหลัก โดยจินตนาการใหม่ว่าเป็นความมืดมิดที่คืบคลานเข้ามาซึ่งกลืนกินทั้งผู้ประสบภัยและผู้ที่ถูกทิ้งให้ดูแลพวกเขา มันเป็นหลักฐานที่ได้ผลอย่างน่าขนลุก ท้ายที่สุดแล้ว อะไรจะน่ากลัวไปกว่าการที่บุคลิกภาพและความทรงจำของผู้เป็นที่รักค่อยๆ ลดลงจนเหลือเพียงคนแปลกหน้า? การแสดงหลักที่แข็งแกร่งจากเอมิลี่ มอร์ติเมอร์, โรบิน เนวิน และเบลลา ฮีธโคต ในฐานะผู้หญิงสามรุ่นจากครอบครัวเดียวกัน มีส่วนทำให้เกิดความรู้สึกไม่สบายใจที่อึดอัด โทนเสียงที่กระบองบ้านโดยไม่จำเป็นด้วยการออกแบบเสียงที่ตื่นเต้นมากเกินไป

สร้างความตื่นตระหนกมากพอที่จะทำให้แฟนหนังสยองขวัญได้รับชมอาชีพในอนาคตของเจมส์ด้วยความสนใจ

ภาพยนตร์เรื่องแรกจากนาตาลี เอริกา เจมส์ Relic ได้รับการสนับสนุนในอุตสาหกรรมที่น่าประทับใจ โดยร่วมอำนวยการสร้างโดย Nine Stories ของเจค จิลเลนฮาล และได้รับทุนสนับสนุนจาก AGBO ของแอนโทนี่และโจ รุสโซ ซึ่งดูแลการขายในต่างประเทศด้วย ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการพัฒนาผ่านโครงการ Gender Matters ของ Screen Australia ตามรอยของเจนนิเฟอร์ เคนท์บาบาดุคด้วยการฉายรอบปฐมทัศน์โลกในส่วน Midnight ของเทศกาลภาพยนตร์ Sundance แม้ว่ามันอาจจะไม่ตรงกับผลกระทบทางวัฒนธรรมของภาพยนตร์เรื่องนั้น แต่ก็มีแนวโน้มที่จะดึงดูดแฟน ๆ ประเภทที่กำลังมองหาความสามารถใหม่ ๆ ที่กระตือรือร้น

เทียบเคียงกับบาบาดุคเหมาะสม ทั้งสองรายการเป็นผลงานของออสเตรเลีย ทั้งสองกำกับโดยผู้หญิง ทั้งสองเป็นผู้หญิงอย่างชัดเจนในมุมมองของพวกเขา โดยมีความหวาดกลัวและความเห็นอกเห็นใจทำงานควบคู่กัน โดยเน้นไปที่ความชั่วร้ายภายในบ้านและผู้ดูแลจำเป็นต้องเลี้ยงดูบางสิ่งที่อาจจะหรืออาจจะไม่ชั่วร้ายก็ได้ ภาพยนตร์ทั้งสองเรื่องยังมีความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนกับพื้นที่ตู้เสื้อผ้าอีกด้วย

แต่อิทธิพลอื่นๆ ก็แข็งแกร่งที่นี่ เจมส์พยักหน้าให้กับความสยองขวัญของญี่ปุ่นในยุค 90 และ 2000 คราบสกปรกลึกลับที่ไหลซึมบนผนังบ่งบอกถึงความเกี่ยวพันกับฮิเดโอะ นากาตะมืด น้ำในทำนองเดียวกันรูปแบบของการละทิ้งซึ่งทำให้นิติบุคคลที่ไม่สงบเรียกร้องสิ่งที่ต้องการจากผู้อยู่อาศัยในอาคารในปัจจุบัน

อาคารที่เป็นปัญหานั้นเป็นบ้านหลังใหญ่รูปหล่อ โดดเดี่ยวอยู่ในป่าสักสองสามชั่วโมงนอกเมลเบิร์น ภายนอกยังคงดูน่าประทับใจ แต่เมื่อเคย์ (มอร์ติเมอร์) และลูกสาวของเธอ แซม (เบลล่า ฮีธโคต) มาเยี่ยม ถูกเรียกตัวเมื่อมีรายงานว่าเอ็ดน่า (โรบิน เนวิน) แม่ของเคย์หายตัวไป พวกเขาพบว่าภายในเริ่มถูกกลืนกินด้วยความโกลาหล .

เช่นเดียวกับ Edna เมื่อเธอปรากฏตัวอีกครั้งอย่างลึกลับโดยมีรอยช้ำแต่ปฏิเสธที่จะพูดถึงสถานที่ที่เธอไป บางครั้งเธอก็คมและชัดเจน ผมของเธอม้วนเป็นเกลียวเรียบร้อย สำหรับคนอื่นๆ ดูเหมือนเธอจะอยู่ห่างไกลจากโลก ไร้จุดหมายและไร้ปัญหา กระซิบกับตัวเองอย่างเร่งด่วน และเฆี่ยนตีลูกสาวและหลานสาวของเธอราวกับสัตว์ที่ถูกต้อนจนมุม บ้านก็พลิกกลับไปกลับมาระหว่างที่ไหนสักแห่งที่อบอุ่นและคุ้นเคย กับสถานที่ที่บ่นและไม่พอใจ เป็นสถานที่ที่ทำให้เกิดเงา มีการขาดแสงสว่างตอนกลางวันซึ่งทำให้ปวดตา ซึ่งถึงแม้มันจะเพิ่มบรรยากาศ แต่ก็อาจทำให้การพิจารณาว่าเกิดอะไรขึ้นเป็นเรื่องยากเล็กน้อย อย่างไรก็ตาม มันช่วยขจัดคำถามที่ว่าภัยคุกคามอันไหนมีจริงและอันไหนที่จินตนาการไว้ได้อย่างมีประสิทธิภาพ

ในองก์ที่สาม คำถามดังกล่าวยังคงเป็นที่สงสัยเหมือนกับบทภาพยนตร์ของเจมส์และผู้เขียนร่วม คริสเตียน ไวท์ ปลดปล่อยความอับอายของครอบครัวที่คุกรุ่นมายาวนานซึ่งติดอยู่ภายในอาคารและพยายามทำแบบเดียวกันกับผู้หญิง ในทางหนึ่ง จุดไคลแม็กซ์นี้ซึ่งมีผนังกรงเล็บและพื้นที่คลานที่ไร้อากาศ น่าสนใจน้อยกว่าความสยองขวัญทางจิตวิทยาที่ลื่นไหลซึ่งนำไปสู่จุดนั้น แต่แน่นอนว่ามันทำให้เกิดความตื่นตระหนกมากพอที่จะทำให้แฟนหนังสยองขวัญได้รับชมอาชีพในอนาคตของเจมส์ด้วยความสนใจ