?วันที่สมบูรณ์แบบ?: รีวิวเมืองคานส์

ผบ. วิม เวนเดอร์ส. 2023. ญี่ปุ่น. 124นาที

ก่อนหน้านี้ญี่ปุ่นเคยนำแรงบันดาลใจของ Wim Wender มาใช้ในสารคดีช่วงปี 1980โตเกียว-กาและสมุดบันทึกเกี่ยวกับเมืองและเสื้อผ้า- ตอนนี้ ทหารผ่านศึกชาวเยอรมันรายนี้กลับมาที่โตเกียวเพื่อสร้างสรรค์ภาพยนตร์แนวนวนิยายของเขา (และดึงโมโจของเขากลับมาในระดับหนึ่ง)วันที่สมบูรณ์แบบดริฟท์ที่สร้างขึ้นอย่างสวยงามและน่ารักที่อาจดูเผินๆ ใกล้เคียงพอๆ กับที่กลายเป็นสุภาษิต 'ภาพยนตร์เกี่ยวกับอะไร' อันที่จริงนี่เป็นการไตร่ตรองเชิงปรัชญาที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับบางสิ่งบางอย่างเป็นอย่างมาก ? ภาพยนตร์แห่งความหมายแห่งชีวิตไม่น้อย ? ด้วยการแสดงกลางที่น่าเก็บตัวและเป็นที่ชื่นชอบอย่างมากจาก Koji Yakusho เวนเดอร์ส? ผลงานที่ส่งเข้าประกวดที่เมือง Cannes น่าจะเป็นนิยายเชิงพาณิชย์ที่สุดของเขาในช่วงเวลาหนึ่ง แม้ว่าจะเป็นผลงานศิลปะขนาดย่อก็ตาม แต่มันก็ยากที่จะหลีกหนีจากความล้ำค่าบางอย่างที่อาจจะทำให้ผู้ชมหลงใหลในรสนิยมที่ยากขึ้น

น่าจะเป็นเวนเดอร์ส? นิยายเชิงพาณิชย์ส่วนใหญ่ในช่วงเวลาหนึ่ง แม้ว่าจะเป็นเพียงงานศิลปะขนาดย่อก็ตาม

นี่เป็นหนังเกี่ยวกับชายโดดเดี่ยวเหรอ? ฮิรายามะ คนทำความสะอาดห้องน้ำในยุคกลางตอนปลาย รับบทโดยยาคุโช นักแสดงนำชายชาวญี่ปุ่น ผู้ชนะรางวัลนักแสดงนำชายยอดเยี่ยมจากเมืองคานส์ ภาพถ่ายสไตล์โอซุที่มีความสูงต่ำในช่วงเริ่มต้นแสดงให้เห็นว่าฮิรายามะตื่นขึ้นมาในที่ราบเรียบๆ ก่อนที่จะโกนหนวด เล็มหนวด ฉีดสเปรย์ต้นไม้ในบ้าน และสวมชุดเอี๊ยมสีน้ำเงินของ Tokyo Toilets บริษัทที่เขาทำงานด้วย ภาพยนตร์ส่วนใหญ่แสดงให้เห็นฮิรายามะทำงานของเขาอย่างร่าเริงและพิถีพิถัน บางครั้งก็มาพร้อมกับผู้ช่วยหนุ่มผู้เอาแน่เอานอนไม่ได้อย่างทาคาชิ (การแสดงการ์ตูนตลกขำขันโดยโทคิโอะ อีโมโตะ) และฟังเทปคาสเซ็ตต์ป๊อปขณะที่เขาขับรถตู้ ระหว่างนั้น เราเห็นช่วงเวลาอันไร้เหตุการณ์แต่น่าพึงพอใจของเขา เช่น การพักผ่อนในโรงอาบน้ำ กินข้าวตามบาร์ต่างๆ แล้วเขาแอบฟังลูกค้าเล่นๆ หรือเปล่า? ล้อเล่น; อ่านวิลเลียม ฟอล์กเนอร์; และถ่ายภาพโลกรอบตัวด้วยกล้องฟิล์มรุ่นเก่า

ฮิรายามะผู้เงียบขรึมแทบจะไม่พูดตลอดเลยเหรอ? ทาคาชิให้คะแนนเขา ?9 เต็ม 10 ในระดับความแปลกประหลาด? - แต่เขาไม่ใช่คนสันโดษที่ไม่พอใจ เป็นเพียงคนที่ดูสบายใจในโลกที่เขาตระหนักรู้อย่างตื่นตัว เขาไม่จำเป็นต้องเข้าสังคมแต่ดูมีความสุขเพียงพอเมื่อได้พบปะกับผู้คน เหมือนเด็กน้อยที่เขาช่วยเหลือ และมาม่า (ซายูริ อิชิคาวะ) หญิงวัยกลางคนที่เปิดร้านบะหมี่ที่เขาไปบ่อยๆ ในเวลาต่อมาในภาพยนตร์เรื่องนี้ เมื่อเขาได้พบกับหลานสาววัยรุ่น นิโกะ (อาริซา นากาโนะ) ที่มาเยี่ยม เราจึงเข้าใจภูมิหลังของเขาได้บ้าง พร้อมข้อเสนอแนะว่าเขาได้ตัดตัวเองออกจากรากเหง้าของเขาแล้ว

ความจริงมีญาติอีกคนหนึ่งแสดงความตกใจที่ฮิรายามะทำงานเป็นคนล้างห้องน้ำ ? ซึ่งอาจบอกเป็นนัยถึงวิถีการเลือกชีวิตที่คล้ายกับตัวละครของ Jack Nicholsonห้าชิ้นง่าย ๆแต่งานนี้ไม่ได้ถูกนำเสนอว่าเป็นงานน่าเบื่อหน่ายแต่อย่างใด และสิ่งที่ภาพยนตร์เรื่องอื่นอาจบรรยายถึงการดำรงอยู่อย่างโดดเดี่ยวและไร้ความหมายในที่นี้กลับกลายเป็นว่ามีความหมายและร่ำรวยอย่างเงียบสงบ (ในบรรดาภาพยนตร์ล่าสุด เรื่องที่ใกล้เคียงที่สุดในเรื่องและน้ำเสียงอาจเป็นของจิม จาร์มุชแพตเตอร์สัน- นอกจากเป็นผู้สังเกตการณ์โลกที่อ่อนไหวและปรับตัวเข้ากับจิตวิญญาณแล้ว ฮิรายามะยังเป็นพวกชอบความสมบูรณ์แบบที่ชอบละทิ้งสิ่งอำนวยความสะดวกของเขาไว้อย่างไม่มีที่ติ (เป็นที่ยอมรับว่าเวนเดอร์สบิดเบือนภาพโดยให้เขาแค่ดูแลห้องน้ำที่แวววาวและมีสถาปัตยกรรมที่ดึงดูดใจที่สุดในโตเกียวเท่านั้น) เหมือนผนังกระจกที่เมื่อหมุนลูกบิดประตูจะทึบแสงอย่างน่าอัศจรรย์)

เมื่อฮิรายามะหลับไป เราก็เห็นความฝันของเขา ภาพตัดต่อกึ่งนามธรรมซ้อนทับด้วยภาพขาวดำ (โดนาตา เวนเดอร์ส ภรรยาของผู้กำกับได้รับเครดิตจาก 'งานศิลปะจัดวางในฝัน') ชื่อเรื่องตอนจบที่อธิบายแนวคิดของญี่ปุ่นเรื่องโคโมเรบี(โดยคร่าวๆ คือเงาของใบไม้) ปิดท้ายประเด็นหลักบางประเด็น แม้ว่าอาจจะชัดเจนเกินไปหลังจากการเผชิญหน้าอย่างขี้เล่นของฮิรายามะกับชายที่หย่าร้างอย่างเศร้าโศก (โทโมคาซึ มิอุระ จากทาเคชิ คิตาโนะ)ความชั่วร้ายภาพยนตร์ และอื่นๆ)

ภาพยนตร์เรื่องนี้คั่นด้วยดนตรีอย่างเสรี โดยส่วนใหญ่เป็นเพลงป๊อปยุค 60 แต่ก็น่าแปลกใจที่ Wenders ซึ่งมักถูกกล่าวขานว่าเป็นนักเลงตู้เพลง ควรเลือกที่นี่สำหรับตัวเลือก Golden Greats ที่ซ้ำซากจำเจเช่นนี้ Nina Simone, Van Morrison, “บ้านแห่งอาทิตย์อุทัย” (ร้องโดยอิชิกาวะในเวอร์ชันภาษาญี่ปุ่น) แม้แต่เพลง 'Perfect Day' ของ Lou Reed ก็ยังทำให้การเชื่อมโยงของชื่อเรื่องดูชัดเจน ในทางตรงกันข้าม ข้อยกเว้นที่น่ายินดี ได้แก่ 'Redondo Beach' ของ Patti Smith และความหายากของ Rolling Stones ?(Walkin? Through The) Sleepy City?.

สิ่งที่โปรดปรานของภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นอย่างมากคือการที่มันเกียจคร้าน การปฏิเสธรูปแบบการเล่าเรื่องที่จำกัด และการสำรวจโตเกียวอย่างไม่หยุดยั้ง โดยที่ภาพถ่ายของ Franz Lustig ส่องสว่างด้วยแสงและกลางวัน การอ้างอิงของ Wenders ที่คุ้นเคยบางส่วนอยู่ที่นี่ (โดยเฉพาะอย่างยิ่งพยักหน้าให้กับนิยายของ Patricia Highsmith) ในขณะที่อิทธิพลของ Ozu ก็ปรากฏให้เห็นอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ? แม้ว่าโทนเสียงโดยรวมจะใกล้เคียงกับจุดอ้างอิงในยุคหลังๆ เช่น ฮิโรคาสึ โคเรเอดะ ในโหมดนุ่มนวลกว่า และความรู้สึกที่ละเอียดอ่อนของนาโอมิ คาวาเสะถั่วหวาน- ภาพถ่ายขยายของฮิรายามะที่ยิ้มอย่างคลุมเครือถือเป็นข้อความปิดท้าย แต่สำหรับเสน่ห์แห่งบทกวี นี่คือผลงานชิ้นเรียวที่ดูเหมือนเป็น "ภาพยนตร์แห่งการเจริญสติ" ในรูปแบบความพึงพอใจในตนเองเพียงเล็กน้อย