ผู้นำที่สืบทอดต่อกันมาของแผนกการสร้างภาพยนตร์ของ Channel 4 พูดคุยถึงช่วงขึ้นๆ ลงๆ ช่วงสูงและต่ำตลอดสี่ทศวรรษของการดำรงอยู่ในฐานะสัญญาณที่ส่องประกายของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักร
ในเดือนพฤศจิกายน 2525 ทางช่อง 4 ? ทีวีช่องที่สี่ของสหราชอาณาจักร ? ก้าวเข้าสู่ที่เกิดเหตุด้วยภารกิจในการนำเสนอทางเลือกที่แตกต่างและเป็นนวัตกรรมใหม่ให้กับการรับประทานอาหารทางโทรทัศน์ เจเรมี ไอแซคส์ ซีอีโอของ Channel 4 เป็นผู้ควบคุมผลงานละคร โดยได้รับความไว้วางใจจาก David Rose ผู้บริหารรุ่นเก๋าที่สร้างชื่อให้กับตัวเองทั้งในวงการละครและทาง BBC
องค์ประกอบสำคัญของผลงานของโรสคือภาพยนตร์เรื่องเดียวที่ออกอากาศภายใต้ Film On Four strand ? และโรสพบว่าเขาทุ่มเทพลังให้กับการแสดงมากขึ้นเรื่อยๆ โดยได้รับการสนับสนุนจากทีมงานของเขา วอลเตอร์ โดโนฮิว และคาริน แบมโบโรห์ ช่องให้ความสำคัญกับภาพยนตร์มากขึ้นเมื่อมีการออกฉายบางเรื่องในโรงภาพยนตร์เป็นครั้งแรก โดยเฉพาะในปี 1985ร้านซักรีดแสนสวยของฉันกำกับโดย Stephen Frears จากบทภาพยนตร์ต้นฉบับโดย Hanif Kureishi
ภายใต้การดูแลที่ต่อเนื่องของ Rose, David Aukin, Paul Webster, Tessa Ross, David Kosse, Daniel Battsek และ Ollie Madden Film4 (ดังที่ทราบกันดี) ได้สร้างชื่อเสียงให้กับตนเองในฐานะผู้เล่นหลักในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ของสหราชอาณาจักร โดยเป็นการพัฒนา ผลิต และลงทุนใน ภาพยนตร์ที่ช่วยเปลี่ยนแปลงอัตลักษณ์ของแบรนด์ภาพยนตร์สัญชาติอังกฤษ: จากเกมร้องไห้ถึงรถไฟสปอตติ้ง-สัตว์เซ็กซี่และนี่คืออังกฤษสู่รางวัลออสการ์สาขาภาพยอดเยี่ยมสลัมด็อกเศรษฐีและทาส 12 ปี-
ขนาดการพัฒนา
เมื่อวันที่ 23 พฤศจิกายน ในงาน Big Screen Awards ปีนี้สกรีน อินเตอร์เนชั่นแนลจะนำเสนอ Film4 ที่มีผลงานโดดเด่นในการมอบรางวัลพิเศษด้านภาพยนตร์ของสหราชอาณาจักรเน้นย้ำถึงผลกระทบที่ยั่งยืนของบริษัท เพื่อเป็นการฉลองโอกาสนี้ เราได้บอกเล่าเรื่องราววิวัฒนาการของ Film4 ตลอดระยะเวลาสี่ทศวรรษ โดยบอกเล่าผ่านคำพูดของผู้นำอาวุโสที่ควบคุมเรือ
ขอบเขตและขนาดของ Film4 มีการพัฒนาในช่วงเวลานั้น และผู้กำกับได้สำรวจการเปลี่ยนแปลงในแรงบันดาลใจที่อยู่ด้านบนของช่อง เช่นเดียวกับสถานการณ์ทางเศรษฐกิจที่เปลี่ยนแปลงไป และการลดลงและกระแสของรายได้จากการโฆษณา อย่างไรก็ตาม ภารกิจยังคงไม่เปลี่ยนแปลง เนื่องจากประธาน Film4 คนปัจจุบันและอดีตผู้กำกับ Daniel Battsek ค้นพบขณะค้นคว้าเอกสารสำหรับการฉลองครบรอบ 40 ปีของ Film4 เมื่อปีที่แล้ว
?นโยบายของ Film4 คือการเปิดโอกาสให้ผู้สร้างภาพยนตร์ได้ผลิตภาพยนตร์ที่มีความเฉพาะตัวและโดดเด่น? โรสเขียนถึงไอแซคส์ในปี 1985 “ภาพยนตร์ที่อาจไม่ได้ถูกสร้างขึ้นมาหรืออาจถือว่าเป็นเรื่องที่ถกเถียงหรือท้าทายเกินไป จำนวนมากควรเป็นการเปิดตัวภาพยนตร์สารคดีของนักเขียนและ/หรือผู้กำกับ?
?วันนี้น่าจะเขียนเรื่อง Film4 ได้นะ? ความเห็นของบัตต์เสกกล่าวเสริมว่าผลงานภาพยนตร์ของช่อง 4 เป็นแรงบันดาลใจให้เขาตอนที่เขาเริ่มต้นเข้าสู่วงการภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักรในช่วงทศวรรษ 1980 ?นั่นคือภาพยนตร์ประเภทต่างๆ ที่ฉันอยากทำ ผู้สร้างภาพยนตร์ประเภทเหล่านั้นที่ฉันอยากจะมีส่วนร่วมในการเดินทางสู่จอภาพยนตร์ของพวกเขา? เขาจำได้ ?ฉันจำได้ว่าเคยเห็นร้านซักรีดแสนสวยของฉันในเทศกาลภาพยนตร์เอดินบะระในปี 1985 และคิดว่า 'นั่นคือสิ่งที่การสร้างภาพยนตร์อิสระของอังกฤษควรเป็นอย่างไร??
ฝ่ายสร้างภาพยนตร์ของ Channel 4 เดิมมีชื่อว่า Channel Four Films จากนั้นจึงรวมเข้ากับบริษัทที่แยกออกมาคือ Film Four ซึ่งเปลี่ยนชื่อเป็น Film4 ในปี 2545 เราเรียกบริษัท/แผนกว่า Film4 ตลอดทั้งบริษัท
คาริน แบมโบโรห์
ผู้ช่วยบรรณาธิการ จากนั้นเป็นบรรณาธิการของ Film On Four, 1981-91
ในขณะที่ทำงานร่วมกัน David Rose และ Karin Bamborough มีความสัมพันธ์โรแมนติกกัน และทั้งคู่แต่งงานกันในปี 2544 โรสเสียชีวิตในปี 2560
เราได้รับแจ้งจากหลักปฏิบัติของช่องโดยรวม ซึ่งก็คือนวัตกรรมในรูปแบบและเนื้อหา เพื่อให้เสียงแก่ผู้ที่ไม่มีเสียง เรากระตือรือร้นที่จะสนับสนุนผู้สร้างภาพยนตร์อิสระ และในเวลานั้นก็ไม่มีโอกาสมากนักสำหรับพวกเขา เราไม่มีวาระอะไรมากไปกว่าการเปิดโอกาสให้ภาพยนตร์และผู้สร้างภาพยนตร์ที่น่าสนใจจำนวนมากสามารถสร้างผลงานได้มากที่สุด
เดวิด (โรส) ชัดเจนว่าเขาไม่ได้สร้างภาพยนตร์สำหรับโทรทัศน์ เขาไม่ได้สร้างภาพยนตร์สำหรับโรงภาพยนตร์ แต่เขากำลังสร้างภาพยนตร์ และถ้าพวกเขามีศักยภาพในการแสดงภาพยนตร์ พวกเขาก็จะมีอิสระที่จะเข้าฉายในโรงภาพยนตร์ใช่ไหม? ซึ่งทำให้เกิดปัญหาเรื่องกำหนดการบางประการ
เมื่อถึงต้นทศวรรษ 1980 เราเข้าสู่ยุครกร้าง (สำหรับภาพยนตร์อังกฤษ) จังหวะของช่อง 4 ดีมาก ? มันช่วยกระตุ้นพลังงานใหม่ทั้งหมด มีผู้กำกับอย่างสตีเฟน เฟรอาร์ส ที่ทำผลงานได้อย่างยอดเยี่ยม และมีโอกาสกลับคืนสู่วงการภาพยนตร์อีกครั้ง เราได้ช่วยกระตุ้นความเจริญรุ่งเรืองของภาพยนตร์ให้กับไมค์ ลีห์อีกครั้ง เป็นเวลานานแล้วที่เขาได้สร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ [ช่วงเวลาที่เยือกเย็น, 1971].
ร้านซักรีดแสนสวยของฉันเริ่มจากฉันถาม Hanif [Kureishi] ว่าเขาอยากเขียนหนังให้เราไหม ฉันเห็นผลงานของเขาในโรงละครและคิดว่าเขาเป็นเสียงที่น่าสนใจ เขากลับมาอีกสามเดือนต่อมาด้วยร้านซักรีดแสนสวยของฉัน- ซึ่งไม่มีความคล้ายคลึงกับเรื่องที่เขาเล่าให้ผมฟัง แต่น่าสนใจมาก เราก็เลยมีความสุข พวกเราไม่มีใครคาดหวังว่ามันจะประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์เท่าที่เคยเป็นมา ฝ่ายขายของเราคิดว่าไม่มีความหวังเลย เดวิดมีความมั่นใจมากขึ้นเมื่อทำสิ่งนี้ เขาผลักดันให้เข้าสู่เทศกาลภาพยนตร์เอดินบะระ
นี่เป็นการพิสูจน์ว่าไม่มีใครรู้อะไรเลย เป็นภาพยนตร์ที่สร้างขึ้นด้วยพลังและความเชื่อมั่น มีบางอย่างที่จะพูดและพูดคุยกับผู้ชม
แล้วด้วย [Kureishi?s]แซมมี่และโรซี่ได้รับการปล่อยตัวฉันมีความทรงจำอย่างหนึ่งโดยเฉพาะ มีเหตุการณ์จลาจลบนท้องถนน อาคารถูกไฟไหม้ รถยนต์ระเบิด ฮานิฟยืนอยู่ที่นั่นขณะที่เปลวไฟลุกลามเข้าไปในอาคาร และตำรวจปราบจลาจล 50 นายกำลังทุบตีผู้ประท้วง 50 คน เขาหันกลับมาแล้วพูดว่า ?ทั้งหมดที่ฉันเขียนมีเพียงบรรทัดเดียว: ?มีการจลาจลบนท้องถนน.?? พลังแห่งคำ!
เดวิด เอคิน
หัวหน้าฝ่ายละคร/หัวหน้าฝ่ายภาพยนตร์ ช่อง 4 พ.ศ.2534-2541
David Rose เกษียณในปี 1990 และหลังจากการดำรงตำแหน่งช่วงสั้นๆ ก็ถูกแทนที่โดย David Aukin Aukin คัดเลือก Jack Lechner และ Allon Reich ให้เป็นผู้บริหารฝ่ายสร้างสรรค์คนสำคัญของเขา โดยเลื่อนตำแหน่ง Reich หลังจากที่ Lechner จากไป
ฉันมาจากโลกแห่งการละคร ฉันดูแลโรงละครแห่งชาติร่วมกับริชาร์ด แอร์ ดังนั้นจึงเป็นการนัดหมายที่ก่อให้เกิดความขัดแย้งอย่างมาก
มีปัญหาและความกดดันมากมาย ฉันรู้ว่าดาบของ Damocles แขวนอยู่เหนือเราด้วยเหตุผลหลายประการ เศรษฐกิจกำลังประสบภาวะถดถอยอย่างรุนแรง มีการตัดงบประมาณ และสูตรการระดมทุนของเรา ? โดยเราได้ทุนจาก ITV เป็นเปอร์เซ็นต์ของค่าโฆษณาที่ ITV รวบรวมไว้ทั้งช่อง 4 และ ITV ? กำลังจะถูกทอดทิ้ง ณ จุดหนึ่ง เราจะต้องมีรายได้จากการโฆษณาและมีทีมงานของเราเองเพื่อทำสิ่งนั้น ซึ่งทั้งหมดนี้มีความเสี่ยงมาก
สิ่งแรกๆ ที่ฉันทำคือค้นหาโปรแกรมแก้ไขสคริปต์ดีๆ เพื่อเป็นหัวหน้าฝ่ายพัฒนา และ David Puttnam ก็แนะนำชาวอเมริกันชื่อ Jack Lechner ซึ่งทำงานร่วมกับเขาที่ Columbia [Pictures] ฉันจัดให้เขามาพบและบอกได้เลยว่าเขาเป็นคนดีมาก ฉันรู้ว่าเมื่อมีการประกาศ [นักวิจารณ์จะพูดว่า]: ?ก่อนอื่นพวกเขาแต่งตั้งชายจากโรงละครให้มาดูแล Film4 จากนั้นพวกเขาก็จ้างคนจากฮอลลีวูดมาบอกเราว่าจะเขียนบทอย่างไร? แต่แจ็คเก่งมาก และนักเขียนก็ชื่นชอบเขา เขาอยู่กับเราแค่สามปี แต่ข้อมูลของเขาสำคัญมาก
ฉันไปหา [ผู้อำนวยการโครงการ] ลิซ ฟอร์แกน และพูดว่า 'ไม่มีคู่มือเล่มไหนที่บอกฉันว่าฉันควรทำอย่างไร' มีกฎเกณฑ์อะไรบ้าง?? เธอกล่าวว่า 'มีเพียงหนึ่งเดียวเท่านั้น คุณต้องมีความหลงใหลในทุกสิ่งที่คุณทำ นั่นเป็นกฎข้อเดียวที่คุณจะต้องไม่ฝ่าฝืน' นั่นเป็นอิสรภาพที่น่าอัศจรรย์
ภาพยนตร์ที่สำคัญที่สุดในแง่ของการพัฒนากระดานชนวนของฉันไม่ต้องสงสัยเลยหลุมศพตื้น- สิ่งนี้มาจากนักเขียนที่ไม่รู้จัก โปรดิวเซอร์ที่ไม่รู้จัก ? และโดยปกติแล้วการส่งสคริปต์ [ไม่พึงประสงค์] เหล่านี้ถือเป็นขยะ พอเริ่มอ่านก็หยุดไม่ได้ ? มันเป็นงานเขียนที่ยอดเยี่ยมของ John Hodge แจ็คและอัลลอน [ไรช์] ต่างก็กระตือรือร้นกับเรื่องนี้ไม่แพ้กัน Andrew Macdonald และ John ลงมาพบ และเราได้มอบรายชื่อกรรมการที่มีศักยภาพให้กับพวกเขา พวกเขากลับมาและบอกว่าต้องการแดนนี่ (บอยล์) และนั่นคือสาเหตุที่ทีมมารวมตัวกัน
เหตุใดจึงสำคัญมากที่ทุกคนพูดถึงการล่มสลายของอุตสาหกรรมภาพยนตร์อังกฤษ และผู้คนดูเหมือนจะหลีกเลี่ยงการไป [ดู] ภาพยนตร์อังกฤษ ไม่เพียงเท่านั้นหลุมศพตื้นภาพยนตร์ที่สมบูรณ์แบบสำหรับ Film4 แต่ก็สร้างความกังวลใจให้กับคนรุ่นใหม่
องค์ประกอบที่สำคัญอีกประการหนึ่งของมันคือ Michael Grade ? ฉันแสดงมันให้เขาดู แต่เขาก็เกลียดมัน เขาพูดว่า 'ฉันไม่คิดว่าตัวเองจะส่งหนังเรื่องนี้ออกมาได้เหรอ? กรอไปข้างหน้าอย่างรวดเร็วหกเดือนและภาพยนตร์เรื่องนี้จำหน่ายไปทั่วโลก และได้รับรางวัลชนะเลิศในเทศกาลภาพยนตร์ Dinard รางวัลนี้มอบให้กับ Danny Boyle โดย Michael Grade และเขาซื้อแชมเปญขนาดใหญ่สองใบ และมันก็วิเศษมาก ตอนนี้เขาอยู่ข้างหลัง Film4 อย่างสมบูรณ์ และดาบของ Damocles ก็ถูกยกขึ้น
มีช่วงเวลาอันโด่งดังนั้นเมื่อโคลิน เวลแลนด์ ผู้เขียนเรื่องรถม้าแห่งไฟชูออสการ์ของเขา [ในปี 1982] และพูดว่า 'อังกฤษกำลังจะมา!? มีความรู้สึกนี้ว่าเราสามารถรับมือชาวอเมริกันได้ และฉันก็ทำให้มันเป็นหนึ่งในกฎเกณฑ์ของฉัน หน้าที่ของ Film4 ไม่ใช่เพื่อจัดการกับชาวอเมริกัน แต่เป็นการจัดหาทางเลือกอื่น มีผู้ชมอีกกลุ่มหนึ่งที่สนใจบางสิ่งบางอย่างนอกเหนือจากภาพยนตร์อเมริกัน เราไม่รู้เสมอไปว่าความแตกต่างนั้นคืออะไรจนกว่าเราจะเห็นมัน กล่าวอีกนัยหนึ่ง เราไม่ได้สร้างผลิตภัณฑ์ที่ผลิตจำนวนมาก แต่เรากำลังสร้างต้นแบบทุกครั้ง
กับงานแต่งงานสี่ครั้งและงานศพPolyGram กำลังจัดหาเงินทุนแต่ต้องการหุ้นส่วน ทิมและเอริค [บีแวนและเฟลเนอร์ ผู้อำนวยการสร้างบริหาร] ต้องการใครสักคนที่จะทุ่มเงิน 800,000 ปอนด์ พวกเขาเดินทางไปทั่วเมืองและเป็นทางเลือกสุดท้ายที่พวกเขามาที่ Film4 ซึ่งพวกเขาไม่คิดว่าจะเหมาะกับภาพยนตร์เรื่องนี้อย่างเห็นได้ชัด
ตอนที่ฉันเข้าฉาก ไมค์ นีเวลล์ (ผู้กำกับ) อยู่ในสภาพปกติ เขาพูดว่า 'เดวิด คุณต้องหาเงินเพิ่มให้ฉันหน่อย ฉันต้องใช้เวลาอีกสัปดาห์ในการถ่ายทำ' ฉันพูดว่า 'ไมค์ ฉันทำไม่ได้' คำถามที่ฉันถามตัวเองในภายหลังคือ หากฉันพบเงินจำนวนนั้น เราจะมีภาพยนตร์ที่ดีขึ้นหรือประสบความสำเร็จมากขึ้นหรือไม่ มันโหดร้าย เพราะคำตอบที่ชัดเจนคือไม่ มีบางอย่างเกี่ยวกับสภาพการทำงานที่ให้พลังงานแก่ภาพยนตร์เรื่องนี้ซึ่งอาจไม่มีทรัพยากรมากนัก
แน่นอนว่าด้วยความสำเร็จของเรา ทำให้อุตสาหกรรมภาพยนตร์ในอังกฤษได้รับความเชื่อมั่นอย่างมาก และผู้คนก็อยากมีส่วนร่วมกับภาพยนตร์มากขึ้นเรื่อยๆ จึงมีการแข่งขันกันมากขึ้นสำหรับงานที่น่าสนใจ
อัลลอน ไรช์
บรรณาธิการบท/รองบรรณาธิการบริหารภาพยนตร์ ช่อง 4 พ.ศ. 2534-2541
เมื่อเดวิด [ออคิน] ปรากฏตัวครั้งแรก มีความปรารถนาอย่างแท้จริงที่จะลองสร้างภาพยนตร์ที่ดูเหมือนเข้ากับโรงภาพยนตร์ได้ และสำหรับผู้ชมที่อายุน้อยกว่าเล็กน้อย สิ่งแรกๆ ที่เรามอบหมายสามประการคือหลุมศพตื้น, [พอล ดับบลิว แอนเดอร์สัน]ช้อปปิ้งและ [ริชาร์ด สแตนลีย์]ปีศาจฝุ่น- อย่างชัดเจนหลุมศพตื้นประสบความสำเร็จมากกว่าอีกสองเพลง แต่ทั้งหมดรวมกันเพื่อให้เกิดแนวความคิดแนวอินดี้และความรู้สึกร่วมสมัยมากขึ้น Andrew Macdonald พูดว่า 'เราต้องการสร้างภาพยนตร์ประชานิยมที่มีคุณภาพ' และพวกเขาก็อิจฉาพี่น้องโคเอน
เดวิดกำลังบรรยายในงานเทศกาลแห่งหนึ่งในสกอตแลนด์ และแอนดรูว์ก็มอบซองจดหมายพร้อมกับหลุมศพตื้นสคริปต์ เดวิดไม่เคยอ่านบท อย่างน้อยก็จนกว่าแจ็คหรือฉันจะอ่านมันก่อน แต่เขากำลังจะขึ้นเครื่องบิน เขาลืมหนังสือพิมพ์ของเขา ดังนั้นนี่จึงเป็นสิ่งเดียวที่เขาต้องอ่าน เช้าวันรุ่งขึ้นเขาเข้ามาในออฟฟิศ วางมันลงบนโต๊ะของฉันแล้วพูดว่า ?อ่านเถอะ ฉันคิดว่าเราควรจะทำนะ?
หลังจากที่เราทำหลุมศพตื้นฉันจำได้ว่าแอนดรูว์พูดด้วยความเสียใจอยู่บ้างว่า 'เราได้สร้างภาพยนตร์ที่ค่อนข้างประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์ แต่ตอนนี้เราต้องการทำอะไรบางอย่างที่เรารู้ว่าไม่มีทางทำเงินได้: ภาพยนตร์เกี่ยวกับผู้ติดยาในสกอตแลนด์'
แล้วจอห์น [ฮอดจ์] ก็หยิบหนังสือเรื่องรถไฟสปอตติ้ง- พวกเขากล่าวว่า 'นี่คือสิ่งที่เราต้องการทำ เราหลงใหลในมันมาก และเราก็มีไอเดียว่าจะทำอย่างไร' เดวิดพลิกดูมันแล้วพูดว่า 'ใช่ เก่งมาก' และขอบหนังสือให้ฉัน
แอนดรูว์ให้ฉบับร่างบทแรกมาให้ฉันอ่าน ตอนนั้นยังไม่มีตอนจบ เลยมีเพียง 90 หน้าเท่านั้น ฉันรู้สึกทึ่งกับมัน จอห์นพยายามทำให้หนังสือเล่มนี้มีความหนาได้ถึง 90 หน้า ดังนั้นคุณจึงรู้สึกว่าไม่มีอะไรขาดหายไป แม้ว่าหนังสือจะไม่ได้มีอยู่ถึงสามในสี่ก็ตาม สิ่งสำคัญคือต้องทำให้เรนตันเป็นตัวเอก ซึ่งมีความชัดเจนน้อยกว่าในหนังสือเล็กน้อย บทภาพยนตร์ทำให้เห็นได้ชัดเจนว่าใครคือตัวละครนำ และมันสัมผัสได้ถึงทุกสิ่งที่หนังเรื่องนี้จบลง ซึ่งโหดร้าย สนุกสนาน และสะเทือนอารมณ์อย่างยิ่ง
งานแต่งงานสี่ครั้งและหลุมศพตื้นนำเสนอเรื่องราวในปลายที่แตกต่างกันมากของสหราชอาณาจักร ทั้งในด้านสังคมและทางภูมิศาสตร์ แต่พวกเขาได้ประกาศเสียงใหม่และทีมงานสร้างภาพยนตร์ที่สำคัญ โดยทำงานในประเภทภาพยนตร์ที่เป็นที่รู้จักซึ่งมีจุดมุ่งหมายเพื่อดึงดูดผู้ชม ในขณะเดียวกันก็สะท้อนชีวิตในสหราชอาณาจักรร่วมสมัยในรูปแบบที่แตกต่างกันด้วย
การเติบโตของเสียงเหล่านี้และเสียงอื่นๆ เกิดขึ้นพร้อมกับการฟื้นตัวของเศรษฐกิจและการเพิ่มขึ้นของ PolyGram, Miramax และ Fox Searchlight ซึ่งเริ่มมองเห็นโอกาสทางการค้าของภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักรในธุรกิจครอสโอเวอร์แนวอาร์ตเฮาส์ที่กำลังเติบโตในสหรัฐฯ และระดับนานาชาติ การสนับสนุนของ Channel 4 มีความสำคัญและยังคงมีความสำคัญในการปลูกฝังและสนับสนุนผู้มีความสามารถที่ยังคงทำให้อุตสาหกรรมเจริญรุ่งเรือง
Aukin ออกเดินทางเพื่อก่อตั้งแผนก Miramax HAL ซึ่งมีอายุสั้น ซึ่งเขาร่วมก่อตั้งร่วมกับ Trea Hoving และ Colin Leventhal และ Reich ก็เข้าร่วมกับเขาที่นั่น พอล เว็บสเตอร์ ซึ่งในเวลานั้นเป็นหัวหน้าฝ่ายผลิตที่ Miramax เข้ามาแทนที่เขาที่ Film4 ซึ่งปัจจุบันเป็นบริษัทเดี่ยวที่มีการขายและการจัดจำหน่ายระหว่างประเทศ
พอล เว็บสเตอร์
หัวหน้าฝ่ายภาพยนตร์4, พ.ศ. 2541-2545
สิ่งที่นำเสนอแก่ข้าพเจ้าคือตอนนี้เรากลายเป็นกำลังสำคัญแล้ว ต้องขอบคุณดาวิดทั้งสอง เรากำลังทำได้ดีมาก ? และเรากำลังสูญเสียเงินให้กับกำปั้น เราต้องการให้คุณเปลี่ยน Film4 ให้เป็นธุรกิจ
ความท้าทายคือการรักษาหลักปฏิบัติของการเป็นสถานที่ที่เป็นมิตรสำหรับชุมชนผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอังกฤษที่เข้ามาสร้างภาพยนตร์ แต่ยังเพื่อสร้างธุรกิจด้วย ? ซึ่งเป็นวงกลมที่ไม่มีทางเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัส โดยเฉพาะอย่างยิ่งเพราะไม่เพียงแต่ Michael [Jackson, Channel 4 CEO, 1997-2001] และ Channel 4 ต้องการภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จ แต่พวกเขายังต้องการภาพยนตร์แนวอาร์ตชั้นสูงอีกด้วย
เว็บสเตอร์คัดเลือก James Wilson จาก Fox Searchlight และ Elinor Day จาก BBC ให้เป็นหัวหน้าผู้บริหารฝ่ายสร้างสรรค์ของเขา ภาพยนตร์ที่โดดเด่นในยุคนี้ ได้แก่ โจนาธาน เกลเซอร์สัตว์เซ็กซี่, เดเมียน โอดอนเนลส์ตะวันออกคือตะวันออก, อาซีฟ คาปาเดียนักรบและพอล แม็กกีแกนนักเลงหมายเลข 1-
นักเลงหมายเลข 1เป็นประสบการณ์ที่ดี เป็นผลงานการผลิตของ Norma Heyman และสงครามโลกครั้งที่สามร่วมกับผู้เขียนบท เดิมทีโจนาธาน เกลเซอร์แสดงภาพยนตร์เรื่องนั้นในฐานะผู้กำกับ และ [นักเขียนดูโอ้] เดวิด สซินโตและหลุยส์ เมลลิสเป็นตัวละครที่ทรงพลังมาก พวกเขาสวม [เกลเซอร์]สัตว์เซ็กซี่แทน และฉันก็ใส่ Paul McGuigan ไว้ [นักเลง- แทบไม่มีใครไปดูหนังเรื่องนั้น แต่ฉันคิดว่ามันค่อนข้างดี
ประมาณปี 2000 ฉันได้รับการส่งนวนิยาย 100 หน้าแรกที่มีชื่อว่ากระดูกที่น่ารัก- ฉันอ่านแล้วและมันก็วิเศษมาก ฉันเลือกสิทธิ์เป็นเงิน 10,000 ดอลลาร์ จากนั้นหนังสือเล่มนี้ก็เสร็จสิ้นและกลายเป็นหนึ่งในหนังสือที่ขายดีที่สุดในยุคนั้น
ฉันใช้ตัวเลือกนี้ทันทีเพื่อที่เราจะได้เป็นเจ้าของมันในราคา 100,000 ดอลลาร์ ซึ่งทำให้ทุกคนในฮอลลีวูดคลั่งไคล้ เรามี CAA กับเรา Jeffrey Katzenberg ทุกคนอยากทำเช่นนี้และเราพูดว่า 'ไม่ เราจะทำมัน' เรามีลินน์ แรมซีย์ ซึ่งกำลังเผชิญกับช่วงเวลาย่ำแย่ในการปรับตัวมัน และแน่นอนว่า ปีเตอร์ แจ็คสัน ลงเอยด้วยการกำกับมัน
ฉันชอบทำทหารควาย[เกี่ยวกับทหารสหรัฐฯ ค้ายาในฐานทัพในเยอรมนี] กับ Gregor Jordan นำแสดงโดย Joaquin Phoenix เรานำมันไปที่โตรอนโตในปี 2544 ขายให้กับ Harvey Weinstein ด้วยเงินก้อนหนึ่ง และมีการฉายภาพยนตร์ที่น่าทึ่งที่นั่น เราลงนามข้อตกลงเมื่อวันที่ 10 กันยายน และภายในวันที่ 11 กันยายน ภาพยนตร์เรื่องนั้นก็ไม่สามารถออกฉายได้
ฮาร์วีย์ทดลองดูตัวอย่างภาพยนตร์เรื่องนี้ในนิวยอร์ก และทำคะแนนได้ไม่ดีนัก หลังจากนั้นก็มีการสนทนากลุ่ม และผู้คนก็พูดว่า ?หนังเรื่องนี้ทำให้อเมริกาตกอยู่ภายใต้แง่ลบและจะต้องไม่แสดงเลย? และผู้หญิงคนหนึ่งในกลุ่มสนทนากล่าวว่า ?ไม่ ฉันโตมาในฐานทัพทหารในเยอรมนี และทุกอย่างในหนังเรื่องนี้เป็นเรื่องจริง ซึ่งมันเป็นความจริงทั้งหมด แต่เธอก็เห็นพ้องว่ามันไม่ควรถูกปล่อยออกมา นั่นคือจุดสิ้นสุดของทหารควาย-
ในปี พ.ศ. 2545 Channel 4 ยุติ Film4 ในฐานะบริษัทเดี่ยว โดยปิดการจัดจำหน่ายและการขายระหว่างประเทศ เว็บสเตอร์ลาออก และเกือบทั้งทีมถูกเลิกจ้าง
เราไม่ได้ทำเงินได้มากมาย แน่นอน และฉันทำผิดพลาดบางอย่าง ไมเคิล [แจ็คสัน] จากไปแล้ว และผู้พิทักษ์ของฉันก็จากไปแล้ว Mark Thompson [ผู้บริหารระดับสูงของ Channel 4, พ.ศ. 2545-2547] เข้ามาทำงานในโหมดเทอร์มิเนเตอร์ประมาณหนึ่งปีและตัดสินใจปิด Film4
ในการประกาศเอกราชจากช่อง เราไม่ได้ให้ความสำคัญกับความสัมพันธ์กับผู้กำกับรายการและฝ่ายจัดซื้อภาพยนตร์มากนัก เนื่องจากพวกเขากำลังซื้อภาพยนตร์เพื่อออกอากาศ ดังนั้นพวกเขาสามารถซื้อมันได้ในราคา 50,000 ปอนด์ และที่นี่เรากำลังสร้างหนังเล็กๆ ซึ่งใช้ทุนสร้าง 1 ล้านปอนด์ต่อเรื่อง ค่าเงินของภาพยนตร์ในทีวีกำลังลดน้อยลง และเรากำลังสร้างภาพยนตร์ที่ฉายตอนตี 2 ดังนั้นจึงมีการตัดการเชื่อมต่อที่นั่น
เมื่อ Tessa [Ross] เข้ามารับตำแหน่ง เธอก็งดงามมาก เธอไม่เคยให้เครดิตกับสิ่งใดก็ตามที่ไม่ใช่ของเธอ ให้ฉันได้อยู่ต่อไปไดอารี่รถจักรยานยนต์[ในฐานะผู้อำนวยการสร้างบริหาร] มาตลอด ฉันไม่รู้จะพูดอะไรเกี่ยวกับ Tessa เลยสักคำ เธอมีความสุขตลอด และฉลาดมาก
เทสซ่า รอสส์
หัวหน้าฝ่ายภาพยนตร์/ควบคุมภาพยนตร์และละครช่อง 4 พ.ศ. 2545-57
Tessa Ross ทำงานที่ Channel 4 ในตำแหน่งหัวหน้าฝ่ายละคร เธอย้ายไปเป็นหัวหน้าฝ่ายภาพยนตร์ โดยมีงบประมาณประจำปีอยู่ที่ 10 ล้านปอนด์ (ต่อมาคือ 15 ล้านปอนด์) สำหรับภาพยนตร์ที่ลดขนาดลงและมุ่งเน้นมากขึ้น4 ผู้บริหารฝ่ายสร้างสรรค์ที่ Ross คัดเลือกระหว่างดำรงตำแหน่ง ได้แก่ Juliette Howell (ปัจจุบันเป็นหุ้นส่วนของเธอที่ House Productions), Katherine Butler, Sam Lavender, Rose Garnett (ปัจจุบันอยู่ที่ A24) และ Anna Higgs (ปัจจุบันเป็นกรรมการผู้จัดการของ Casarotto Ramsay & Associates) Eva Yates เริ่มต้นจากการเป็นผู้ช่วยและปัจจุบันเป็นผู้กำกับของ BBC Film
ตอนที่ฉันอยู่ที่ British Screen ฉันมีความสัมพันธ์กับ David Rose และ David Aukin ผู้สืบทอดตำแหน่งของเขา ฉันคิดเสมอว่าเดวิด โรสคือบุคคลที่ดีที่สุดในโลก เขาเป็นคนที่ฉันอยากเป็นอย่างสมบูรณ์เมื่อโตขึ้น ที่ British Screen, ปีเตอร์ เชลซัมฟังเพลงของฉันกำลังเกิดขึ้น สิ่งที่ฉันจำได้มากที่สุดคือพระคุณอันอ่อนโยนที่เดวิดบันทึกไว้ และฉันก็คิดว่า 'จะต้องทำอย่างไร'
มุมมองของฉันคือความกดดันทั้งหมดที่มีต่อพอลเป็นความกดดันที่ผิดสำหรับผู้จัดรายการ: มันเป็นความกดดันที่สำคัญที่สุด และเมื่อต้องรับภาระค่าใช้จ่ายมหาศาลและเพิ่มการลงทุนทุกรายการอย่างมีประสิทธิภาพเป็นสองเท่าด้วยการเงินและการจัดจำหน่าย ทุกทางเลือกจึงต้องประสบความสำเร็จเป็นสองเท่า
Mark Thompson โยนกระดานชนวนการพัฒนาทิ้งไปและพูดว่า 'เราจะเริ่มต้นใหม่อีกครั้ง' ฉันต้องเขียนวิสัยทัศน์ พันธกิจใหม่ เพื่อดูว่าผู้ออกอากาศมองความสัมพันธ์ของตนกับอุตสาหกรรมภาพยนตร์และต่อการถ่ายทำอย่างไร
เราต้องสร้างภาพยนตร์ที่เป็นตัวแทนของแบรนด์ ซึ่งมีความกล้าหาญ ใหม่ และมีความคิดก้าวหน้า สร้างโปรเจ็กต์ที่คุณตามหลัง 100% นับตั้งแต่วินาทีแรกที่คุณเริ่มต้น และกระจายเงินของคุณให้กว้างที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ เพื่อให้รู้สึกว่าเป็นสิ่งที่จำเป็นในภาพยนตร์ทุกเรื่อง ข้อโต้แย้งของฉันคือ: สิ่งที่เลวร้ายที่สุดที่อาจเกิดขึ้นได้คือภาพยนตร์ที่สนับสนุนสิ่งที่ช่อง 4 ย่อมาจากนั้นอยู่ในช่องโทรทัศน์ของคุณ และคุณเป็นเจ้าของสิทธิ์ในการเล่นเหล่านั้น และสิ่งที่ดีที่สุดที่อาจเกิดขึ้นได้คือเราสร้างภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยม
ทัศนคติของเราคือการทำให้ชัดเจนว่าคุณเป็นใครและมีความยั่งยืนเป็นสิ่งสำคัญ [ต่อชุมชนภาพยนตร์] ผู้คนรู้ว่าคุณอยู่ที่นั่นเพื่ออะไร และรู้ว่าคุณทำอะไร และนั่นหมายความว่าผู้คนรู้สึกเหมือนอยู่บ้าน
ฉันมักจะรู้สึกเสมอว่ามันมีความสมดุลบนหัวเข็มหมุด: การผสมผสานระหว่างคุณภาพและเงิน การลดความเสี่ยง การได้รับสิ่งที่ดีที่สุดสำหรับทุกคน การทำให้แน่ใจว่าหากมีเงินที่จะหามาได้ เราก็ได้รับมัน แต่ไม่มากจนเกินไปที่เงินจะกลายเป็น ลำดับความสำคัญ. คุณจะรักษาสมดุลของสิ่งเหล่านั้นได้อย่างไร?
Shane Meadows เข้ามาและเขาก็แสดงตลก เขาพูดว่า 'ฉันกำลังจะสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับซูเปอร์ฮีโร่ในคฤหาสน์' ฉันคิดว่านี่น่าทึ่งมาก นี่เป็นงานชิ้นแรกของฉันที่ Film4 ฉันจะร่วมงานกับ Shane Meadows และก็มีโครงร่างสำหรับรองเท้าของคนตายละครแก้แค้นที่ร้ายแรงที่สุดเท่าที่ฉันเคยอ่านมา แต่มันก็ยอดเยี่ยมจริงๆ
ความสัมพันธ์ที่เชนพัฒนาร่วมกับโปรดิวเซอร์มาร์ค เฮอร์เบิร์ตนั้นยอดเยี่ยมมาก และเราก็มีความสัมพันธ์ที่ดีเช่นกัน ความรู้สึกปลอดภัย ดังนั้นเมื่อคุณถูกท้าทาย มันเป็นความท้าทายที่ดี จึงมีความสำคัญมาก สำหรับคนที่มีความคิดสร้างสรรค์ที่จะคิด ที่นี่เป็นสถานที่ที่ดี ฉันเชื่อใจคนเหล่านี้ และหากพวกเขาถามคำถามกับฉัน พวกเขาจะไม่จดบันทึกฉันเพราะว่ามันเป็นงานของพวกเขา พวกเขาถามคำถามเพราะพวกเขาใส่ใจ มันเป็นเรื่องเกี่ยวกับการทำให้อุตสาหกรรมใหญ่ขึ้นและดีขึ้น โดดเด่นยิ่งขึ้นและปลอดภัยยิ่งขึ้น
ความสำเร็จของสลัมด็อกเศรษฐีเป็นผ้าขี้ริ้วสีแดงสำหรับวัว เจเรมี ฮันท์ เลขาธิการ [วัฒนธรรม] ในขณะนั้นกล่าวว่า ?ทำไมคุณไม่ทำเงินเพิ่มล่ะ?? ฉันพูดว่า ?เราลงทุนเพียงแค่นี้เท่านั้น และเราก็ทำมันสำเร็จ? ไม่มีใครอยากพัฒนาไปพร้อมกับเรา Warner Bros. ถอนตัวออกเมื่อเห็นมัน ไม่ใช่ว่าทุกคนจะรู้ว่ามันจะเป็นอะไร
ขอบคุณพระเจ้า เราได้สร้างภาพยนตร์เรื่องแรกของ Martin McDonagh [ในบรูจส์] ด้วยเงินที่เหลือ และ ไมค์ ลีห์ [แฮปปี้-โก-ลัคกี้] และ [สตีฟ แม็กควีน]ความหิว- เราได้กำไร 400% จากการลงทุนของเราในสลัมด็อก- แค่เราไม่ได้ลงทุน 10 ล้านปอนด์ เราลงทุนตามสัดส่วนของงบประมาณ และพวกเขาก็ไม่เข้าใจ
แอนนา ฮิกส์
การว่าจ้างผู้บริหารที่ Film4.0, 2011-2013, หัวหน้าผู้บริหารฝ่ายดิจิทัล/สร้างสรรค์ที่ Film4, 2013-2015
Film4 มีประวัติในการสนับสนุนการสร้างภาพยนตร์ที่ใช้งบประมาณต่ำ บางครั้งผ่านช่องทางที่แยกจากกัน เช่นฟิล์มโฟร์แล็บซึ่งบริหารงานโดย Robin Gutch ในยุคของ Paul Webster รอสส์เปิดตัวโครงการริเริ่มดิจิทัลใหม่ Film4.0 ในปี 2554 โดยเชิญแอนนา ฮิกส์ โปรดิวเซอร์อิสระให้มาเป็นผู้นำในเรื่องนี้
Film4.0 ค่อนข้างหลวมเมื่อฉันเข้าร่วม งานของฉันคือการทำความเข้าใจว่าภูมิทัศน์กำลังเปลี่ยนแปลงไปอย่างไร รูปแบบผู้ชมกำลังเปลี่ยนแปลง โมเดลกำลังเปลี่ยนไป เราจะทำอย่างไรกับโลกดิจิทัลนี้
ดังนั้นฉันจึงกำหนดกรอบการทำงานเชิงกลยุทธ์ดังนี้: Film4 จะสร้างสิ่งนี้ขึ้นมาหรือไม่ ไม่ว่า [องค์ประกอบดิจิทัล] จะสร้างสรรค์แค่ไหน และผู้สร้างภาพยนตร์ที่เราอยากพัฒนาความสัมพันธ์ด้วยจะเป็นหรือไม่ มีอย่างอื่นอีกมากมาย แต่ต้องผ่านสองแถบนั้นก่อน
ผู้คนเห็นแล้วว่า Film4 ปฏิเสธเรื่องนี้มาก่อน แต่บางทีสิ่งแปลกประหลาดใหม่ๆ นี้ก็สามารถทำได้ ไม่ นั่นไม่ใช่วิธีการทำงาน มันช่วยให้ฉันจัดการความคาดหวังได้และค่อนข้างชัดเจนทั้งภายในทีมและภายนอก ฉันเข้ามาในทีมโดยเป็นโปรดิวเซอร์ฝึกหัด แทนที่จะคิดการพัฒนาแบบเดิมๆ และเส้นทางการเป็นกรรมาธิการ ดังนั้นฉันจึงอยากจะเป็นคนที่ปฏิบัติได้จริงและลงมือทำจริง เรามีงบประมาณประจำปี 1 ล้านปอนด์
เราให้เงินสนับสนุนแก่ Ben Wheatley อย่างเต็มที่สนามแห่งหนึ่งในอังกฤษและเราไม่เคยทำแบบนั้นมาก่อน อย่างน้อยก็ไม่อยู่ภายใต้การปกครองของเทสซ่า คุณกำลังเปิดประตูระบายน้ำเพื่อทำเช่นนั้นหรือไม่? แต่การผสมผสานระหว่างผู้สร้างภาพยนตร์ แนวคิด และข้อเสนอหมายความว่าเราสามารถยอมรับความเสี่ยงนั้นได้ เบ็นกำลังก้าวขึ้นไปสู่ระดับ [ระดับการผลิต] และเขากลับมาสร้างภาพยนตร์ภายในสองสัปดาห์ ตั้งแต่แชทครั้งแรกจนถึงเข้าฉายในโรงภาพยนตร์ใช้เวลาไม่ถึงหนึ่งปี มันเป็นก้าวที่พิเศษและเป็นโมเดลที่ไม่ธรรมดาด้วย
ประสบการณ์ที่ฉันชอบอย่างหนึ่งคือ20,000 วันบนโลก- นั่นเป็นตัวอย่างที่ดีของ Film4 ที่แหกกฎและพัฒนารูปแบบและแนวเพลง เอียน [ฟอร์ซิธ] และเจน [พอลลาร์ด] เป็นผู้สร้างภาพยนตร์ที่พิเศษมาก เอกสารการนำเสนอของพวกเขาใกล้เคียงกับหนังที่เราได้รับในตอนท้ายมาก และทุกสิ่งที่เกิดขึ้นหลังจากนั้นก็เป็นเพียงเรื่องเล็กน้อยเท่านั้น คุณอาจคิดว่าใครจะไปชมภาพยนตร์ของ Nick Cave นอกเหนือจากแฟนของ Nick Cave? เป็นประโยคจากหนังที่นิคพูดว่า 'มันเกี่ยวกับช่วงเวลาที่หัวใจคุณเปลี่ยนไป' และเราทุกคนสร้างสรรค์ได้อย่างไร
ประสบความสำเร็จอย่างล้นหลาม ได้รับรางวัลจากงาน Sundance และได้รับการเสนอชื่อเข้าชิง Bafta มันเป็นสารคดีบ็อกซ์ออฟฟิศที่ทำรายได้สูงสุดในปีนั้น เราได้ออกฉายพร้อมกันที่น่าทึ่งนี้ โดยมีเหตุการณ์สำคัญอยู่ที่ Barbican การผสมผสานระหว่างผู้มีความสามารถ ความคิดที่น่าสนใจ การสร้างภาพยนตร์ที่สวยงาม และการได้ทีมงานเบื้องหลังทั้งหมด เราร่วมงานกับพิคเจอร์เฮาส์ [บันเทิง] และเราคิดถึงเรื่องราวเหล่านั้นทั้งหมด ใช่ไหม? เราไม่ได้คิดถึงการจัดจำหน่ายเมื่อหนังจบ
สุดท้ายเราก็ทิ้งแบรนด์ Film4.0 ไปอย่างเงียบๆ [ชื่อ] หมายความว่าบางคนอาจผลักไสมันไปที่: นั่นคือโลกแห่งดีวีดีพิเศษและสิ่งแปลกประหลาดอื่น ๆ ที่คุณทำที่ชายขอบ และจริงๆ แล้ว เพื่อให้งานเชิงนวัตกรรมมีโอกาสเต็มที่ งานนั้นจะต้องอยู่ในเกณฑ์มาตรฐานคุณภาพความเป็นเลิศด้านงานเขียนที่เหมือนกันทุกประการกับทุกสิ่งทุกอย่างที่ Film4 ทำและทำ
โรส การ์เน็ตต์
หัวหน้าฝ่ายพัฒนา/หัวหน้าฝ่ายสร้างสรรค์ที่ Film4, 2013-2017
ในปี 2013 Ross เชิญ Rose Garnett ซึ่งขณะนั้นทำงานเป็นบรรณาธิการสคริปต์อิสระให้เข้าร่วมทีม และเธอก็กลายเป็นสมาชิกฝ่ายสร้างสรรค์คนสำคัญ โดยลาออกในปี 2017 เพื่อเป็นผู้กำกับของ BBC Film
มุมมองของฉันเกี่ยวกับ Film4 [ก่อนเข้าร่วม] เป็นอย่างไร? นั่นคือที่ซึ่งการกระทำและพลังงานอยู่ ฉันรู้จักเทสซ่ามาหลายปีแล้ว และชื่นชมเธอมาก ? สำหรับวิสัยทัศน์ ความคิดสร้างสรรค์ และการสร้างเอกลักษณ์ให้กับภาพยนตร์เรื่องใดที่อาจจะเกิดขึ้นนอกสหราชอาณาจักร เธอเป็นเครื่องรางมาก
ฉันพบว่ามันยากที่จะพูดถึงภาพยนตร์เรื่องใดเรื่องหนึ่ง สิ่งที่พิเศษสุดเกี่ยวกับ Film4 ก็คือตำแหน่งของมันในภูมิทัศน์ และการเปิดรับผู้แต่งบท และเรื่องราว และความยิ่งใหญ่ของมันมากกว่าการรวมตัวของหนังเรื่องใดเรื่องหนึ่ง มันเป็นเรื่องเกี่ยวกับการสร้างเรื่องราวภายในสิ่งที่เราสามารถทำได้ในอังกฤษ ในแง่ของภาพยนตร์ที่สามารถขยายออกไปในระดับโลก แต่ยังสามารถสร้างภาพยนตร์เรื่องแรกของผู้สร้างภาพยนตร์ด้วยเพื่อให้พวกเขาค้นพบเสียงและตำแหน่งของตนในโลก การได้รับเงินตอบแทนนั้นหาได้ยากมาก และเป็นสิทธิพิเศษอย่างแท้จริง
ในช่วงสี่ปีที่ฉันอยู่ที่นั่น ฉันคิดว่าเราได้สร้างภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมหลายเรื่อง และท้ายที่สุดแล้วสิ่งสำคัญคืออะไร และฉันหวังว่าในสภาพแวดล้อมที่มีการไตร่ตรองและสนับสนุน แม้ว่าบางสิ่งจะเปลี่ยนไปเกี่ยวกับวิธีการทำงานของเรา แต่งานของเราคือการสนับสนุนจากมุมมองการบริการสาธารณะ ไม่ใช่จากมุมมองของตลาด
การบริการสาธารณะที่ดีที่สุดไม่ได้อยู่เฉพาะกลุ่มหรือคลุมเครือ แต่เป็นเรื่องของความสามารถในการระบุสิ่งที่ผู้คนต้องการรับชม ในลักษณะที่ไม่ลดน้อยลง มันง่ายที่จะคิดว่าบริการสาธารณะเป็นฝ่ายค้านหรือต่อต้านตลาด มันไม่ใช่อย่างนั้นอย่างแน่นอน มันเกี่ยวกับการมีความมั่นใจและความกล้าหาญ ? เพราะนั่นคืองานของคุณ ไม่ใช่เพราะคุณมีความมั่นใจหรือกล้าหาญจากภายใน ? เพื่อสร้างงานที่จะช่วยสนับสนุนภูมิทัศน์ที่ใหญ่ขึ้นของเรื่องราวที่ได้รับการบอกเล่า และวิธีหนึ่งที่คุณทำคือให้คนอื่นเห็นและงานประสบความสำเร็จ มันไม่ได้เกี่ยวกับความเฉพาะเจาะจงหรือการปล่อยตัวหรือการจ้องมอง แต่เป็นการได้รับสิทธิพิเศษในการมองไปข้างหน้าได้อย่างแท้จริง
ฉันรักพวกเขาทั้งหมด (ภาพยนตร์ที่ทีมสร้าง) จริงๆ แล้วฉันไม่ได้รักพวกเขาทั้งหมด แต่เราสร้างมันขึ้นมาทั้งหมดด้วยเหตุผลที่ดี อยู่ที่ไหนสักแห่งที่คุณสามารถเป็นส่วนหนึ่งได้อเมริกันฮันนี่-ที่ชื่นชอบ-ฉันไม่ใช่แม่มดและคุณไม่เคยอยู่ที่นี่จริงๆนั่นเป็นสถานที่ทำงานที่น่าทึ่งจริงๆ
เดวิด โคเซ่
ผู้กำกับภาพยนตร์4, 2557-59
ในปี 2014 รอสส์ออกจากการดำเนินงานโรงละครแห่งชาติ และต่อมาได้ก่อตั้งเฮาส์โปรดักชั่นส์ หลังจากการค้นหาครั้งใหญ่ ช่อง 4 ได้แต่งตั้งเดวิด โคสส์เป็นบุคคลอาวุโสในอุตสาหกรรมที่เกิดในสหรัฐฯ และเคยมีประสบการณ์บริหารโมเมนตัม พิคเจอร์ส และยูนิเวอร์แซล พิคเจอร์ส อินเตอร์เนชั่นแนล
คณะกรรมการและผู้บริหารของ Channel 4 รู้สึกว่ากลุ่มของ Tessa ทำงานได้อย่างยอดเยี่ยมด้วยเงินเพียงเล็กน้อยในการยกระดับโปรไฟล์ของ Film4 และสนับสนุนอุตสาหกรรมภาพยนตร์ของอังกฤษ และพวกเขาก็คว้ารางวัลออสการ์สาขาภาพยนตร์ยอดเยี่ยมมาได้ทาส 12 ปี- แต่พวกเขากำลังเผชิญกับช่วงเวลาแห่งการซักถามทางการเงิน พวกเขาถามฉันว่า ?อย่าลดคุณภาพและอยู่กับการส่งเงิน แต่คุณจะเสียเงินน้อยลงได้ไหม? เราไม่อยากให้คุณไปสร้างหนังโฆษณาหลายเรื่อง?
นอกจากนี้ยังมีแรงกดดันเล็กน้อยจากการดำเนินธุรกิจด้านกระจายเสียง “ภาพยนตร์เหล่านี้ยอดเยี่ยมมาก แต่นั่นไม่ใช่สิ่งที่เราต้องการเวลา 21.00 น. ทางช่อง 4 เราต้องฉายทาง [ช่องดิจิทัล] Film Four ?
การเปลี่ยนแปลงที่แท้จริงในกลยุทธ์คือการทุ่มเงินให้กับภาพยนตร์น้อยลง และปรับปรุงตำแหน่งการชดเชย เพื่อที่ว่าในกรณีที่ประสบความสำเร็จ เราสามารถสร้างผลตอบแทนทางการค้าที่ดีได้ นอกจากนี้เรายังสามารถควบคุมกระบวนการสร้างสรรค์ได้มากขึ้น ด้วยการเป็นนักลงทุนในหุ้น 30%, 40%, 50%
นอกจากนี้เรายังใช้เงินลงทุนจำนวนมากเป็นสัดส่วนในภาพยนตร์ทุนต่ำหนึ่งหรือสองเรื่อง มีสามประเภท: มาสร้างภาพยนตร์มูลค่า 2 ล้านปอนด์สองสามเรื่องกับผู้สร้างภาพยนตร์ครั้งแรก; มาเป็นนักลงทุนรายย่อยในภาพยนตร์มูลค่า 4 ล้านปอนด์หรือ 5 ล้านปอนด์ที่เราคิดว่ามีความคิดสร้างสรรค์ที่ยอดเยี่ยม แต่มีความเสี่ยงทางการเงิน และมาเดิมพันครั้งใหญ่กับหนังที่ใหญ่กว่าหนึ่งหรือสองเรื่องกันดีกว่า มาร์ติน แมคโดนาห์ป้ายโฆษณาสามใบนอกเมืองเอ็บบิง รัฐมิสซูรีเป็นกลยุทธ์หลังเช่นเดียวกับที่เคยเป็นที่ชื่นชอบและต่อสู้กับครอบครัวของฉัน-
สำหรับการลงทุนเล็กๆ น้อยๆ ฉันพยายามที่จะเข้มงวดขึ้นอีกเล็กน้อยกับตัวแทนขาย ผู้จัดจำหน่าย BFI และธนาคาร [โดยการปรับปรุงเงื่อนไขการชดใช้ของ Film4] นี่ไม่ใช่การวิพากษ์วิจารณ์นโยบายก่อนหน้านี้ แต่สิ่งที่เกิดขึ้นคือบริษัทที่ไม่ใช่สหราชอาณาจักรได้รับประโยชน์อย่างไม่เป็นสัดส่วนจากการลงทุนในช่วงแรกและมีความเสี่ยงของเรา ผู้ได้รับผลประโยชน์ ได้แก่ บริษัทในฝรั่งเศส เช่น Studiocanal และ Pathé สตูดิโอในสหรัฐฯ เช่น Fox และ Universal ผ่าน Searchlight และ Focus และบริษัท eOne ของแคนาดา เรากำลังช่วยเหลือผู้สร้างภาพยนตร์ในอุตสาหกรรมนี้ แต่ฉันรู้สึกว่ารัฐบาลอังกฤษมีเงินมากเกินไปที่จะจ่ายให้กับบริษัทที่ไม่ใช่ของอังกฤษ
Tessa พัฒนาผลงานของ Lenny Abrahamson ทั้งหมดห้องและเธอก็ไปแล้วก่อนที่ฉันจะไปถึงที่นั่น มีช่วงเวลาที่มันจะต้องกลายเป็นสีเขียว ? มันเป็นการตัดสินใจใช่หรือไม่ใช่ และฉันก็เป็นคนตอบตกลง เลนนี่โชว์ผลงานชิ้นแรก และฉันก็พูดว่า ?หนังเรื่องนี้จะได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงสาขาภาพยนตร์ยอดเยี่ยม เชื่อฉันสิ ไม่มีทางที่จะมีหนังดีๆ อีกเก้าเรื่องกว่านี้อีกแล้ว? ฉันชอบทำงานกับ A24 บนEx_Machina[ที่ Universal] และฉันก็ผลักดันพวกเขาให้เข้าร่วมแคมเปญ Academy จริงๆ พื้นหลังของฉันส่วนใหญ่คือการตลาดและการจัดจำหน่าย และอื่นๆห้องฉันรู้สึกว่าสิ่งที่ฉันสามารถมีส่วนร่วมได้คือในฐานะคนทำการตลาดและการจัดจำหน่ายและมอบรางวัล
ฉันไม่ได้อยู่ที่นั่นนานขนาดนั้นเพื่อสร้างชื่อเสียง และฉันไม่คิดว่ามันจะสร้างความแตกต่างที่ชัดเจนในแง่ของทิศทางที่สร้างสรรค์ ยกเว้นโครงการเพียงไม่กี่โครงการ ฉันคิดว่าบางทีฉันอาจขยายประเภทของภาพยนตร์ให้กว้างขึ้นเล็กน้อย จำไว้ มันไม่ใช่แค่ฉันเท่านั้น ทีมงานทั้งหมดที่อยู่ภายใต้การดูแลของเทสซายังคงอยู่ และพวกเขายังคงสร้างผลกระทบอย่างมากต่อประเภทภาพยนตร์ที่เราติดตามต่อไป ส่วนเรื่องที่ผมเชียร์เป็นการส่วนตัว มันก็เหมือนกับหนังสามบิลบอร์ด-ต่อสู้กับครอบครัวของฉัน-สัตว์อเมริกันและไมเคิล เพียร์ซสัตว์ร้าย-สัตว์อเมริกันเป็นหนึ่งในภาพยนตร์เรื่องโปรดของฉันที่ฉันเคยมีส่วนร่วมตั้งแต่ต้นจนจบต่อสู้กับครอบครัวของฉันเป็นภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมและน่าดู
Film4 มีประวัติของภาพยนตร์ประเภทนี้ ฉันดูหนังเรื่อง Film4 ในยุค 80 และ 90 ที่เป็นทั้งความสร้างสรรค์ที่ยอดเยี่ยมและมีผู้ชมจำนวนมาก ฉันต้องการให้ Film4 ดูโฉบเฉี่ยว เชิงพาณิชย์ และเท่ รวมไปถึงความโดดเด่น ฉันกำลังดูหนังระทึกขวัญเหมือนหลุมศพตื้นแล้วคิดว่า ?Film4 ทำหนังแบบนี้ครั้งสุดท้ายเมื่อไหร่??
ดาเนียล บัตต์เซก
ผู้กำกับภาพยนตร์ 4, 2559-25, ประธานกรรมการ, 2565-ปัจจุบัน
ในปี 2016 Kosse เข้าร่วม STX เพื่อบริหารแผนกระดับนานาชาติใหม่ และ Daniel Battsek เข้ามารับช่วงต่อ บัตต์เสกเริ่มต้นในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักรที่พาเลซ พิคเจอร์ส และบริหารงานบัวนา วิสตา อินเตอร์เนชั่นแนล ก่อนที่จะย้ายไปอยู่ที่สหรัฐอเมริกาเพื่อรับบทบาทที่มิราแม็กซ์, เนชั่นแนล จีโอกราฟฟิก และโคเฮน มีเดีย กรุ๊ป เขาได้รับการเลื่อนตำแหน่งเป็นประธานของ Film4 ในปี 2022 โดยมี Ollie Madden เข้ามารับตำแหน่งผู้กำกับ
ก่อน Film4 อุตสาหกรรมภาพยนตร์ของสหราชอาณาจักรมองฉันเหมือนกับว่ามันดำเนินการโดยคนสีเทาในชุดธุรกิจและความสัมพันธ์ในโรงเรียนเก่า ? และนั่นคือทุกสิ่งที่ฉันใช้เวลาทั้งชีวิตในโรงเรียนและในวิทยาลัยเพื่อต่อต้าน และทันใดนั้น ฉันก็ค้นพบว่าสิ่งของ [ขององค์กร] ทั้งหมดที่ฉันโยนออกไปตอนนี้กลายเป็นสิ่งที่จำเป็น
Battsek กลับไปทำงานในออสเตรเลียที่ The Hoyts Film Corporation จากนั้นกลับมาอังกฤษและลงจอดที่ Palace Pictures ในปี 1985
ที่ Palace รู้สึกเหมือนกว่า 50% ของภาพยนตร์ที่เรามีส่วนร่วมด้วยเกี่ยวข้องกับ Film4 อาจจะไม่ใช่แต่ก็รู้สึกแบบนั้น เราสอดคล้องกับโปรไฟล์ของผู้สร้างภาพยนตร์และภาพยนตร์
เมื่อฉันมาถึง Film4 ฉันต้องซื้อกลยุทธ์ที่ David Abraham (ซีอีโอของ Channel 4 ปี 2010-17) และ David Kosse กำหนดไว้ แต่ก็ยังค่อนข้างไม่ได้ลองใช้ ในอุตสาหกรรมของเรา มันเป็นความสมดุลระหว่างหัวใจและสมองเสมอ ระหว่างการเชื่อมโยงเชิงอัตวิสัยกับโปรเจ็กต์เฉพาะและผู้สร้างภาพยนตร์โดยเฉพาะ และ [ค้นหา] วิธีในการสร้างภาพยนตร์เหล่านั้นเพื่อให้พวกเขามีโอกาสสูงสุดที่จะประสบความสำเร็จสูงสุด ทั้งเชิงสร้างสรรค์และเชิงเศรษฐกิจ
เราต้องเดินบนเส้นทางระหว่างการรักลูกๆ ของเราทุกคนอย่างเท่าเทียมกัน และไม่ต้องแสร้งทำเป็นว่าไม่มีหนังเรื่องใดที่ฉันจะมองย้อนกลับไปเสมอ และภูมิใจเป็นอย่างยิ่งที่ได้เป็นส่วนหนึ่งของมัน ฉันภูมิใจที่ได้มีส่วนร่วมกับผู้สร้างภาพยนตร์ที่เติบโตมาใน Film4 และได้เห็นพวกเขาสร้างภาพยนตร์ที่สร้างความกระฉับกระเฉงให้ใหญ่ขึ้นเรื่อยๆ ยอร์กอส ลานธิมอส และมาร์ติน แม็คโดนาห์ คือตัวอย่างที่ชัดเจนในเรื่องนี้ แต่ฉันก็มีความสุขไม่แพ้กันหินและเซนต์ ม็อดและทุกคนกำลังพูดถึงเจมี่- โอลิเวอร์ เฮอร์มานัสการดำรงชีวิตเป็นหนังอีกเรื่องหนึ่งที่ผมจะจัดให้อยู่ในอันดับต้นๆ ของรายชื่อภาพยนตร์ที่ผมรู้สึกว่าเป็นตัวแทน บางทีอาจจะไม่ได้มีความเฉียบแหลมเหมือนกับที่หนัง Film4 บางเรื่องเคยมีมา แต่เป็นการตระหนักรู้ถึงสิ่งที่ตั้งใจไว้ได้อย่างสมบูรณ์แบบ
ผู้สร้างภาพยนตร์มีหน้าที่รับผิดชอบในภาพยนตร์เหล่านั้น แต่เราช่วยสร้างสภาพแวดล้อมและแนวทางสำหรับการสร้างภาพยนตร์เหล่านั้น และเพื่อออกไปสู่โลกภายนอกด้วย เราอยู่เคียงข้างกันกับภาพยนตร์เหล่านี้ตั้งแต่การประชุมเสนอขายครั้งแรกไปจนถึงแถลงการณ์ [ทางการเงิน] สุดท้ายที่มาจากใครก็ตามที่เราทำธุรกิจด้วย ? นั่นคือบทบาทที่เราเล่น
ในปี 2020 ซู บรูซ-สมิธ ซึ่งทำงานที่ Film4 มา 20 ปีและเป็นรองผู้กำกับ เสียชีวิตด้วยโรคมะเร็งในวัย 62 ปี
มีหลายสิ่งหลายอย่าง [สนับสนุนความชื่นชมและความเคารพที่เธอสั่ง] เธอมีความรู้อย่างไม่น่าเชื่อ และมีประสบการณ์ในด้านทักษะทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับการพัฒนา การผลิต การเงิน แผนธุรกิจ การขายและการจัดจำหน่ายระหว่างประเทศ เธอเป็นนักธุรกิจหญิงที่ฉลาดมาก และเป็นหนึ่งในคนที่ดีที่สุดที่คุณอยากเจอด้วย ผู้สร้างภาพยนตร์ทุกคนจะไว้วางใจเธอในเรื่องชีวิตและภาพยนตร์ของพวกเขา
และเธอยังเป็นเพื่อนร่วมงานที่ยอดเยี่ยม ทั้งในแง่ของเพื่อนร่วมงานที่เท่าเทียมกัน แต่ยังรวมถึงคนที่ทำงานให้เธอรักเธอด้วย ความเคารพและความรักที่มีต่อเธอยังคงมีอยู่ในขณะนี้ราวกับว่าเธอยังอยู่ที่นี่ ไม่มีการกล่าวเกินจริงในอิทธิพลที่เธอยังคงมีต่อทุกสิ่งที่เราทำ
