'เปเป้': บทวิจารณ์เบอร์ลิน

Dir/scr: เนลสัน คาร์ลอส เด ลอส ซานโตส อาเรียส สาธารณรัฐโดมินิกัน/นามิเบีย/เยอรมนี/ฝรั่งเศส 2024. 123นาที

เรื่องราวที่น่าเศร้าของ Pepe ผู้เล่าเหตุการณ์มรณกรรมของภาพยนตร์เรื่อง "Cocaine Hippos" ของปาโบล เอสโกบาร์ ผู้สืบเชื้อสายมาจากเจ้าพ่อยาเสพติดที่นำเข้ามาอย่างผิดกฎหมายในช่วงปลายทศวรรษ 1970 สำหรับสวนสัตว์ส่วนตัวของเขา ได้รับการสำรวจอย่างสร้างสรรค์และสัมผัสได้ในภาพขี้เล่นนี้ จากเนลสัน คาร์ลอส เดลอส ซานโตส อาเรียส

วิธีการรูปแบบ สไตล์ และเรื่องราวที่สนุกสนานอย่างสนุกสนาน

นิทานที่ดำเนินไปอย่างอิสระนี้ปะติดปะต่อสถานการณ์ที่นำไปสู่การเสียชีวิตของ Pepe เขาเป็นฮิปโปโปเตมัสตัวแรกและตัวเดียวที่ถูกฆ่าในอเมริกา เป็นผลงานต้นฉบับสุดแหวกแนวจาก De Los Santos Arias ภาพยนตร์ที่มีรูปแบบ สไตล์ และเรื่องราวที่สนุกสนานจนไม่อาจคาดเดาการกำกับได้ และถึงแม้จะใช้เวลาฉายนานเกินไปเล็กน้อย ก็ไม่มีช่วงเวลาใดน่าเบื่อเลย

นี่เป็นเรื่องที่สองจาก de los Santos Arias หลังจากเปิดตัวนิยายของเขามะพร้าวซึ่งได้รับรางวัลใน Locarno และ Mar Del Plata หนึ่งในตำแหน่งที่โด่งดังกว่าในการแข่งขันของเบอร์ลินเปเป้จะเป็นภาพยนตร์ที่น่าสนใจสำหรับโปรแกรมเมอร์และผู้จัดจำหน่ายเกี่ยวกับจุดแข็งของสถานที่ตั้งที่โดดเด่น แม้ว่าการดำเนินการจะไม่เป็นไปตามความคาดหวังก็ตาม มีภาพยนตร์กี่เรื่องที่บรรยายโดยฮิปโปที่ตายแล้วซึ่งครุ่นคิดถึงแนวคิดของ ภาษา? แต่เปเป้เป็นภาพที่มีประเด็นในการพูดคุยที่เฉียบแหลมและเป็นเอกภาพ ซึ่งมีศักยภาพที่จะโดดเด่นในตลาดโรงละครอาร์ตเฮาส์ที่มีผู้คนพลุกพล่าน และถึงแม้จะมีการเล่าเรื่องที่แปลกประหลาดอย่างท้าทาย แต่ก็ยังมีศักยภาพที่จะแตกแยกออกไป

Pepe พูดได้หลายภาษาในระหว่างภาพ (เสียงของสัตว์นั้นจัดทำโดย Jhon Narváez, Fareed Matjila, Harmony Ahalwa และ Shifafure Faustinus) และด้วยน้ำเสียงที่ไพเราะและก้องกังวานที่ส่ายไปส่ายมาจากการ์ตูนไร้สาระ เขารู้สองสิ่งแน่นอน: เขาอยู่ในสถานที่ที่เรียกว่าแอฟริกา และเขาตายแล้ว ความแน่นอนทั้งสองเชื่อมโยงกัน เราเรียนรู้ว่า Pepe เป็นผู้สืบเชื้อสายมาจากฮิปโปสองตัวจากสามตัวแรกที่นำเข้ามาด้วยความตั้งใจที่เติมโค้กของ Escobar ประชากรได้เพิ่มขึ้นเป็นสิบแปดสัตว์แล้วเมื่อ Pepe ถือกำเนิด (หลังจากการตายของ Escobar ฮิปโปถูกปล่อยทิ้งไว้ตามลำพัง และต่อมาได้กลายเป็นสายพันธุ์รุกรานที่ประสบความสำเร็จและเป็นปัญหายุ่งยากสำหรับนักอนุรักษ์ นักนิเวศวิทยา และรัฐบาลโคลอมเบีย ).

อย่างไรก็ตาม สำหรับ Pepe ผลกระทบด้านสิ่งแวดล้อมในวงกว้างของการดำรงอยู่ของเขามีความสำคัญรองลงมา ความกังวลหลักของเขาคือศัตรูตัวฉกาจของเขา นั่นคือ ปาบลิโต น้องชายของเขา (ชื่อนี้เนื่องมาจากการปกครองอันโหดเหี้ยมและอันตรายถึงชีวิตของเขา ตามชื่อเจ้าของผู้ล่วงลับไปแล้ว) Pablito แย่งชิงพ่อของเขาและ Pepe ในฐานะตัวผู้ที่โดดเด่นในฝูง และในไม่ช้าก็ปะทะกับ Pepe ขับไล่เขาให้ถูกเนรเทศในลุ่มน้ำ Magdalena ที่นั่นเปเป้เริ่มสร้างความตกตะลึงให้กับชุมชนแม่น้ำในท้องถิ่น ชาวประมง Candelario (Jorge Puntillón García) ได้รับเรื่องราวการดื่มที่ร่ำรวยจากการเผชิญหน้ากับสัตว์ร้ายตัวใหญ่ที่อาจเป็นท่อนไม้ คัดท้าย หรือจระเข้ แต่ไม่ได้รับอะไรเลยนอกจากการดูหมิ่นจากภรรยาของเขา Betania (Sor María Ríos) ซึ่งเมื่อนานมาแล้ว ตราหน้าเขาว่าเป็นคนโกหก

ความขัดแย้งภายในประเทศระหว่างเบตาเนียและกันเดลาริโอเป็นเพียงหนึ่งในการพูดนอกเรื่องที่วนเวียนอยู่ในการเดินทางที่คดเคี้ยวแต่น่าหลงใหลไม่รู้จบนี้ เดลอสซานโตส อาเรียสนำเรื่องราวของเปเป้มาเป็นแกนหลักของการเล่าเรื่อง แต่สำรวจแต่ละบทด้วยวิธีที่เอียงและคาดไม่ถึงที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ โดยขยายขอบเขตของภาพยนตร์เรื่องนี้ให้เป็นคำอธิบายเกี่ยวกับลัทธิล่าอาณานิคม ฉากหนึ่งในรถบัสที่เต็มไปด้วยนักท่องเที่ยวที่เที่ยวซาฟารีในนามิเบียเป็นการเล่นเพื่อความหัวเราะ แต่กลับกลายเป็นฉากโจมตีอันทรงพลังอย่างไม่คาดคิดหลายครั้งในการพรรณนาถึงความไม่รู้ของโลกที่หนึ่งและการละทิ้งความรู้ในท้องถิ่น ฮิปโปอธิบายผู้ติดตามนามิเบียอย่างเหนื่อยล้า เช่นเดียวกับนักท่องเที่ยวชาวเยอรมันที่เชื่อกันว่ามักจะเตือนถึง "สิ่งเลวร้าย"

เขาไม่ผิด ในส่วนของแม่น้ำมักดาเลนา เราพบว่าตัวเองกำลังติดตามการประกวดความงามระดับภูมิภาค ซึ่งเป็นหนึ่งในการประกวดที่กล้าหาญซึ่งแทบไม่เกี่ยวข้องกับฮิปโปเลย แต่กลับเพิ่มความแปลกประหลาดและร่ำรวยให้กับภาพยนตร์เรื่องนี้ และอุปกรณ์เชื่อมต่อ ซึ่งเป็นการ์ตูนสำหรับเด็กที่มีฮิปโปจอมบึ้งตึงและเกิดอุบัติเหตุได้ง่าย เป็นสิ่งเตือนใจว่าจินตนาการและความโง่เขลาที่สนุกสนานไม่ได้เป็นเพียงขอบเขตของภาพยนตร์สำหรับเด็กเท่านั้น

ข้อจำกัดด้านงบประมาณและความท้าทายในการเล่าเรื่องด้วยฟุตเทจฮิปโปป่านั้นเห็นได้ชัดในบางครั้ง โดยมีหลายฉากที่เล่นด้วยหน้าจอสีดำหรือสีขาว โดยมีการออกแบบเสียงที่น่าประทับใจอย่างสม่ำเสมอคอยนำทางเรา แต่ในส่วนอื่นของหนังก็ดูยอดเยี่ยม โดยมีไหวพริบทางภาพและความชั่วร้ายปรากฏชัดในการจัดเฟรม ส่วนหนึ่งของการเดินทางครั้งแรกของฮิปโปดั้งเดิมของ Escobar แสดงให้เห็นผ่านภาพถ่ายที่สวยงามของลังห้อยสามลังที่ด้านบนสุดของเฟรม ซึ่งห้อยลงมาจากเฮลิคอปเตอร์ที่มองไม่เห็น

De los Santos Arias มีความสำส่อนที่สดชื่นเมื่อพูดถึงรูปลักษณ์ของภาพยนตร์ โดยสลับความจงรักภักดีระหว่างจอไวด์สกรีนและอัตราส่วนวิชาการ ขาวดำ และสีเขียวชอุ่ม ท้ายที่สุดแล้ว มันเป็นภาพยนตร์ที่ไม่ยอมถูกจำกัดและท้าทายความคาดหวังอยู่เสมอเปเป้เต็มไปด้วยไอเดียต่างๆ มากมาย บางทีก็อัดแน่นไปด้วยไอเดียต่างๆ มากมาย แต่ก็เหมือนกับสัตว์ร้ายตัวใหญ่ที่เป็นหัวใจของเรื่อง คือมีความคล่องตัวและเบาสบายอย่างน่าเหลือเชื่อ