'กะกลางคืน' ('ตำรวจ'): รีวิวเบอร์ลิน

ผบ. แอนน์ ฟงแตน. ฝรั่งเศส. 2563 134 นาที

ตำรวจก็มีชีวิตส่วนตัวเช่นกัน และมีมโนธรรม... การเปิดเผยเหล่านี้ไม่ใช่เรื่องใหม่ในภาพยนตร์กระบวนพิจารณาของตำรวจ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อแนวเพลงมาพบกับดราม่าแนวจิตวิทยาในภาพยนตร์ฝรั่งเศส ต้องยกความดีความชอบให้กับผู้กำกับแอนน์ ฟอนเทนที่มีความสามารถรอบด้านและไม่สม่ำเสมอในการพยายามจัดการกับธีมนี้ด้วยวิธีที่ยากลำบากและจริงจังทางอารมณ์ แต่กะกลางคืนแม้จะมีกลเม็ดเปิดเรื่องที่ชาญฉลาดและมีหลายมุม แต่ก็พิสูจน์ให้เห็นถึงความสัมพันธ์ที่เคร่งขรึม รุนแรงเกินอารมณ์ และไม่น่าเชื่อในการเล่าเรื่อง

Virginie Efira – เห็นได้ชัดว่าจวนจะก้าวไปสู่ระดับนานาชาติกับ Paul Verhoeven'sจำเริญ– ยังคงสร้างความประทับใจด้วยคำสั่งสุดเจ๋ง

Fontaine ซึ่งก่อนหน้านี้เป็นที่รู้จักในเรื่องของราคาที่เบากว่าและมันวาวกว่า โดยในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมามุ่งเน้นไปที่วัสดุที่มีน้ำหนักมากกว่า (ผู้บริสุทธิ์-พลิกโฉมมาร์วิน) แต่ความสัมพันธ์ที่เคร่งขรึมและเคร่งขรึมนี้ไม่พบว่าเธอสบายใจเลย การแสดงที่แข็งแกร่งโดยนักแสดงนำที่มีชื่อเสียงอย่าง Virginie Efira และ Omar Sy น่าจะช่วยเสริมโปรไฟล์ในประเทศของภาพยนตร์เรื่องนี้เมื่อเข้าฉายในฝรั่งเศสในเดือนเมษายน ในขณะที่ความสนใจอย่างต่อเนื่องในผลงานที่เกี่ยวข้องกับอาชญากรรมกระแสหลักของฝรั่งเศสน่าจะให้โอกาสในการส่งออกในระดับปานกลาง

ภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างจากนวนิยายของ Hugo Boris โดยมีชื่อต้นฉบับเป็นภาษาฝรั่งเศสตำรวจสะกดกลับหลังบนหน้าจอ - อย่าสับสนกับของ Maurice Pialat คนใดคนหนึ่งตำรวจหรือของไมเวนน์นโยบายแม้ว่าจะมีธีมเดียวกับการอยู่เบื้องหลังเครื่องแบบสีน้ำเงินก็ตาม การสะสมเป็นชั้นอย่างชาญฉลาดทำให้เกิดทองแดงหลักสามชนิด คนกลางคือเวอร์จินี (เวอร์จินี เอฟิรา) แต่งงานแล้วมีลูกเล็กๆ และมีสามีที่มองว่าเป็นเรื่องที่เจ็บปวดอย่างไร้ผล ด้วยอารมณ์ที่กัดกร่อนและไม่เต็มใจที่จะเปิดเผยอารมณ์ของเธอ เธอถูกมองว่าอยู่ในอำนาจในฐานะเพื่อนร่วมงานที่อยู่ห่างไกล เพื่อนร่วมงานอย่างอริสไทด์ (ซี) ซึ่งเล่นเป็นตัวตลกผู้ชายในที่ทำงาน เรียกเธอว่า 'มิสนอร์เวย์' แต่เมื่อเราได้รู้จักอริสไทด์ในบทที่พูดถึงเขาโดยเฉพาะ เราก็พบว่าเขาอ่อนไหวมากกว่าที่ปรากฏมาก ซึ่งเขาและเวอร์จินี่มีความสัมพันธ์ที่ใกล้ชิดและสนับสนุนกัน รวมถึงมีความเป็นมืออาชีพและเคารพซึ่งกันและกัน พวกเขานอนด้วยกันด้วย และเวอร์จินี ซึ่งแน่นอนว่าเป็นอริสไทด์ที่เธอท้องด้วย กำลังจะทำแท้ง จากนั้นก็มีเอริค (เกรกอรี กาเดบอยส์ ตัวละครชาวกอลิคผู้แข็งแกร่ง) ชายวัยกลางคนขี้โมโหที่นิสัยเจ้าเล่ห์ ระบายความคับข้องใจในชีวิตสมรสที่เดือดพล่าน และความสัมพันธ์สุดขั้วภูเขาไฟกับขวด

ตอนที่ทับซ้อนกันอย่างคล่องแคล่วฉากที่ทำซ้ำเพื่อให้ได้เอฟเฟกต์ที่แตกต่างกันมาก Fontaine นักเขียนร่วม Claire Barré และบรรณาธิการ Fabrice Rouaud สัญญาว่าจะจัดฉากให้ความตึงเครียดเดือด แต่ตอนกลางที่ตามมาก็เล่นได้อย่างราบเรียบ คืนหนึ่ง ทั้งสามลงชื่อหางานละเอียดอ่อน โดยร่วมกับโทฮิรอฟ ผู้ขอลี้ภัยชาวทาจิก (นักแสดงชาวอิหร่าน Payman Maadi) ไปยังสนามบิน Charles de Gaulle เพื่อถูกส่งตัวกลับประเทศ แต่เห็นได้ชัดว่าเขาเผชิญกับอันตรายที่บ้าน และเขามีโอกาสที่จะบรรเทาโทษได้หากเขาสามารถอยู่ในฝรั่งเศสได้นานขึ้นอีกสักหน่อย ระหว่างทางไปสนามบิน โทฮิรอฟผู้ลึกลับนั่งถูกใส่กุญแจมือที่เบาะหลัง ขณะที่ตำรวจโต้เถียงกันเกี่ยวกับความขัดแย้งระหว่างหน้าที่ตำรวจกับหน้าที่ทางศีลธรรม ในที่สุดพวกเขาก็ตัดสินใจลงมือกระทำ แต่การกระทำที่ไม่น่าเชื่อมักแสดงออกมาอย่างรวดเร็วและส่วนใหญ่อยู่ในกรงของรถตำรวจ บรรยากาศยามค่ำคืนที่มืดครึ้มซึ่งออกแบบมาเพื่อให้ดราม่าเข้มข้น กลับส่งผลกระทบที่กดดันแทน

อย่างไรก็ตาม การเลิกยุ่งเกี่ยวกับงานประจำของตำรวจประสบความสำเร็จอย่างมั่นคง และการแสดงก็ดี โดยเกดบัวส์ ผู้เชี่ยวชาญเรื่องความปั่นป่วน ทำให้เอริคมีอารมณ์หงุดหงิดอย่างเห็นได้ชัด Omar Sy ทำให้ Aristide ดูเหมาะสมยิ่งขึ้น เป็นคนไม่ดีในช่วงหนึ่ง อ่อนไหว และอบอุ่นในช่วงต่อไป และ Virginie Efira – เห็นได้ชัดว่าจวนจะก้าวไปสู่ระดับนานาชาติกับ Paul Verhoeven'sจำเริญ– ยังคงสร้างความประทับใจด้วยคำสั่งที่เฉียบคม ไม่เคยเปิดเผยตัวละครของเธอมากเกินไป แต่ทำให้เกิดความวุ่นวายทางอารมณ์อย่างรุนแรงเบื้องหลังรูปลักษณ์ภายนอกที่สงบ น่าเสียดายที่ Payman Maadi หรือที่รู้จักในชื่อ Peyman Moadi เป็นผู้มีบทบาทอย่างมากในผลงานของ Asghar Faradiการแยก- ต่อสู้กับบทบาทที่ไม่เห็นคุณค่าในฐานะนักโทษที่สับสนและตื่นตระหนก ซึ่งตรงกันข้ามกับความตั้งใจแบบมนุษยนิยมของภาพยนตร์เรื่องนี้ ซึ่งใกล้เคียงกับการเหมารวม Tohirov ว่าเป็นชาวต่างชาติที่เปลี่ยนไม่ได้และไม่รู้จักอย่างอึดอัด