เทศกาลสารคดีของสวิส Visions du Réel จัดขึ้นเป็นปีที่สองภายใต้ร่มเงาของการแพร่ระบาดของโควิด
ปี 52ndเทศกาลฉบับที่จัดขึ้นระหว่างวันที่ 15-24 เมษายนนี้ ส่วนใหญ่จะจัดขึ้นในรูปแบบงานออนไลน์ แต่จะมีการฉายจริงสำหรับแขกที่ได้รับการรับรองซึ่งได้เดินทางไปยังเมือง Nyon ริมทะเลสาบ การประชุมและโต๊ะกลมจะจัดขึ้นในรูปแบบไฮบริด
หนึ่งวันก่อนเปิดตัวเทศกาล รัฐบาลสวิสประกาศว่าโรงภาพยนตร์สามารถเปิดได้อีกครั้งในประเทศตั้งแต่วันที่ 19 เมษายน และ VdR จะเปิดโรงภาพยนตร์สี่แห่งให้ประชาชนทั่วไปตั้งแต่วันที่ 22 เมษายน ซึ่งขยายเวลาออกไปอีกสี่วัน
เนื่องในโอกาสวันงานหน้าจอพูดคุยกับผู้กำกับศิลป์ Emilie Bujès เกี่ยวกับความท้าทายในการเป็นเจ้าภาพจัดงานเทศกาลแบบผสมผสาน และวิธีที่การแข่งขันถูกจัดให้อยู่ฝ่ายเดียวในช่วงวิกฤตไวรัส
จอภาพ: การรวบรวมการแข่งขันระดับนานาชาติในช่วงที่เกิดโรคระบาดมีความท้าทายเพียงใด
เอมิลี บูเจส:มันเป็นการแข่งขันที่แข็งแกร่งจริงๆ และผมภูมิใจกับมันมาก มันยาก [ที่จะประกอบ] แต่ไม่ใช่เพราะหนังยังมาไม่ถึงหรือยังไม่พร้อม บางทีเราอาจจะมีภาพยนตร์น้อยลง [ให้เลือก] ในปี 2022 แต่ผู้สร้างสารคดีทำงานแตกต่างจากนิยาย พวกเขายังคงสามารถสร้างภาพยนตร์ได้ แม้ว่าจะเป็น 'อุปกรณ์ที่เบากว่าเสร็จสิ้น' ก็ตาม
แต่ก็มีอีกหลายเรื่องที่ไม่พร้อมเพราะช่างติดโควิดหรือฉายไม่เสร็จทันเวลา สิ่งที่ซับซ้อนเช่นกันคือการย้ายวันที่ของ Berlinale เมื่อพวกเขาปิด [ตัวเลือกของพวกเขา] มันง่ายกว่าสำหรับเราที่จะพูดคุยกับผู้สร้างภาพยนตร์
คุณมีรอบปฐมทัศน์โลก 82 เรื่องและภาพยนตร์ 142 เรื่อง เทียบกับปีที่แล้วเป็นยังไงบ้าง?
อีบี:มันมีขนาดเล็กลง โดยทั่วไป เรามีภาพยนตร์ประมาณ 170 เรื่องที่เข้าฉาย ปีนี้เราทำให้มันเล็กลงเล็กน้อยเนื่องจากสถานการณ์ [โรคระบาด] จำนวนการฉายรอบปฐมทัศน์ของโลกอยู่ที่ประมาณ 80 หรือ 90 รอบเสมอ แนวคิดที่สำคัญและสำคัญของเอกลักษณ์ของเทศกาลนี้คือการค้นหาภาพยนตร์ ? ทำงานขุดเพื่อเปิดตัวคนใหม่ [ผู้สร้างภาพยนตร์]
มีธีมอะไรเกิดขึ้นจากการคัดเลือก?
อีบี:ในเรื่องจะเข้มกว่าปกตินิดหน่อย ปกติแล้วเราจะมีรายการที่เบากว่าแต่ในปีนี้มีไม่มากนัก
นี่เป็นฉบับที่สองของคุณนับตั้งแต่เกิดการระบาด คุณได้เรียนรู้อะไรตั้งแต่เทศกาลปีที่แล้ว?
อีบี: ปีที่แล้วพิเศษมาก มันเป็นช่วงเริ่มต้นของการล็อคดาวน์ในยุโรป ผู้คนอยู่ที่บ้าน รู้สึกขาดการเชื่อมต่อ ไม่เข้าใจจริงๆ กับสิ่งที่เกิดขึ้น ตอนนี้เราได้เรียนรู้ด้านเทคนิคมากมายและเป็นไปได้ที่จะทำเช่นนั้น มันเป็นวิธีแก้ปัญหาที่น่าเศร้าเพราะเราผูกพันกับโรงภาพยนตร์และการแลกเปลี่ยนหลังจากการฉายภาพยนตร์เป็นอย่างมาก เรากำลังฉายภาพยนตร์ที่ได้ประโยชน์จากการรับชมโดยคนที่นั่งอยู่ด้วยกันในห้อง มันคือการเปลี่ยนแปลงกระบวนทัศน์
เหตุใดคุณจึงเลือกนักเขียนและผู้สร้างภาพยนตร์ชาวฝรั่งเศส Emmanuel Carrère เป็นแขกผู้มีเกียรติ
อีบี:แขกผู้มีเกียรติเคยอุทิศให้กับคนที่ทำงานทั้งนิยายและสารคดี ฉันคิดว่ามันน่าสนใจที่จะผลักดันสิ่งต่าง ๆ ออกไปอีกสักหน่อยและไปไกลกว่างานศิลปะที่พวกเขาใช้ ภาพยนตร์ที่เราฉายที่ Visions ล้วนอิงจากผู้เขียน คุณมีความรู้สึกเหมือนเป็นบัญชีบุคคลที่หนึ่ง ใน [Carrère?s] การเขียนก็มีบางอย่างเช่นนั้น แน่นอนเขาทำสารคดีเหรอ? แต่ที่มาของความสนใจของฉันที่จะเชิญเขาคือวิธีที่เขาเขียน
การแพร่ระบาดได้กระตุ้นให้เกิดความสนิทสนมกันครั้งใหม่ระหว่างเทศกาลที่เป็นคู่แข่งกันหรือไม่?
อีบี:แน่นอนว่าเราทุกคนต้องการสิ่งที่ดีที่สุดสำหรับภาพยนตร์ และเข้าใจว่านี่เป็นช่วงเวลาที่ยากลำบากสำหรับมืออาชีพ มันเป็นช่วงเวลาที่เราทุกคนกำลังพยายาม (ทำงานร่วมกัน) ตัวอย่างเช่น เรากำลังแบ่งปันภาพยนตร์กับ CPH:DOX [ในหมู่พวกเขาโฮลกุต-น้ำมีชีวิตและเห็ดพูดได้- มันเงียบสงบมาก ฉันยังได้พูดคุยกับ Carlo [Chatrian ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์] ที่ Berlinale ด้วย
การทำงานเป็นผู้กำกับศิลป์ในช่วงที่มีโรคระบาดเป็นยังไงบ้าง - สนุกสนาน เหนื่อยล้า และคุ้มค่า?
อีบี:[ถอนหายใจ] ฉันต้องบอกว่ามันยากกว่าปกตินิดหน่อย ก่อนอื่นเลย ปี 2020 นั้นเหนื่อยมากจริงๆ โดยปกติแล้ว เทศกาลนี้จะชาร์จแบตเตอรี่ของเรา ปีที่แล้วเราไม่เข้าใจสิ่งนั้น มีบางอย่างที่หายไปจริงๆ
ปีนี้เราต้องทำงานจากระยะไกลกับคณะกรรมการคัดเลือกเป็นครั้งแรก สิ่งนี้ทำให้ชีวิตซับซ้อนมาก โดยปกติแล้วเราจะรวมตัวกันและใช้เวลาร่วมกันเป็นจำนวนมากและมีประสิทธิภาพมากกว่า ฉันสนุกกับมันไหม? ใช่ ฉันสนุกกับมันเสมอ มันทั้งยากและสนุกสนาน เราดูบ่อยมากแต่ก็มีช่วงเวลาเหล่านั้น เมื่อคุณเจอภาพยนตร์ นั่นก็น่าพึงพอใจมาก มันก็เหมือนกับการขุดทอง
