'บันทึกของพ่อของฉัน': Visions du Reel Review

ผบ. อาโด้ ฮาซาโนวิช. อิตาลี/ฝรั่งเศส 2024. 93นาที

ครอบครัว Hasanovic มาจาก Glogova หมู่บ้านในบอสเนียและเฮอร์เซโกวีนา ซึ่งถูกกองกำลังเซอร์เบียเผาทำลายในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2535ไดอารี่ของพ่อฉันAdo Hasanovic นักเขียนสารคดีชาวบอสเนียรวบรวมความขัดแย้งในบอลข่านตามที่บันทึกไว้ในวิดีโอที่จัดทำโดย Bekir พ่อของเขาในตอนนั้น ผลลัพธ์ที่ได้คือการสืบสวนที่เป็นส่วนตัวและน่าสนใจ โดยที่ผู้กำกับยังคงสนใจเรื่องราวและฟุตเทจของพ่อเขา สามทศวรรษต่อมาของความวุ่นวายทั่วโลกอาจหมายความว่าช่วงหนึ่งของประวัติศาสตร์ยุโรปช่วงนี้ถูกลืมไปโดยคนจำนวนมาก แต่นั่นคือเหตุผลทั้งหมดว่าทำไมพินัยกรรมที่เรียบง่ายแต่เร่งด่วนของ Hasanovic จึงสมควรได้รับความสนใจ

การตีความด้วยภาพที่จับต้องได้ของแนวคิดเรื่องความทรงจำที่ไม่สามารถลบล้างได้

ประสบการณ์สงครามบอสเนียได้รับการบันทึกไว้ใน VHS โดยชายหนุ่มสามคนที่เรียกตัวเองว่า 'Boys, Ben และ John' ได้แก่ Bekir Hasanovic ('John'), Izet Beganovic ('Ben') และ Nedzad Ahmetovic ('Boys') – และภาพก็มีส่วนสำคัญในการไดอารี่ของพ่อฉัน- เนื้อหาของพวกเขาบางครั้งเป็นเพียงสารคดีล้วนๆ โดยผู้สร้างภาพยนตร์มักจะอยู่หน้ากล้อง แต่ก็มีซีเควนซ์ที่เหตุการณ์สำคัญถูกสร้างขึ้นใหม่ด้วยความช่วยเหลือจากทหารบอสเนียและผู้เข้าร่วมคนอื่นๆ เบกาโนวิช ซึ่งมักปรากฏให้เห็นในฟุตเทจยุค 90 ถูกสังหารระหว่างสงคราม Ahmetovic รอดชีวิตมาได้ แต่ปฏิเสธคำร้องขอสัมภาษณ์ของ Ado Hasanovic

ในการพากย์เสียง - คงจะอ่านโดย Ado - เรายังได้ยินบันทึกเหตุการณ์ของ Bekir จนถึงปี 1995 ซึ่งเป็นปีแห่งการทิ้งระเบิดของเซอร์เบียและการยึดครองเมือง Srebrenica การประสานเส้นใยเหล่านี้เข้าด้วยกันเป็นฟุตเทจของ Ado ซึ่งถ่ายทำในช่วงทศวรรษที่ผ่านมาจนถึงการเสียชีวิตของ Bekir ในปี 2020 ของ Bekir และ Fatima ภรรยาของเขาที่บ้านในฟาร์มของพวกเขา

ฟุตเทจร่วมสมัยนี้ให้ความสำคัญกับภาพยนตร์ที่ให้ความรู้สึกเป็นส่วนตัวมากขึ้น เนื่องจาก Ado มองข้ามการกำกับของเขาเอง แม้ว่าบางครั้งเขาจะได้เห็นร่วมกับพ่อแม่ของเขาก็ตาม เช่นเดียวกับงานใดๆ ที่ผู้สร้างภาพยนตร์คำนึงถึงพ่อแม่ของตนในวัยเด็กและในปีต่อๆ ไป การเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นตามอายุนั้นเป็นสิ่งที่ฉุนเฉียวอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ แต่นั่นเป็นเรื่องจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อต้องคำนึงถึงความบอบช้ำทางจิตใจที่คนรุ่นหนึ่งต้องทนทุกข์ทรมาน และผลกระทบต่อบุคคล ผู้รอดชีวิตมาได้เมื่อมีคนไม่มาก (ขอบเขตของจำนวนผู้เสียชีวิตในบอสเนียชัดเจนในภาพของฟาติมาที่ปัดหิมะออกจากรายชื่อมากมายที่อนุสรณ์สถานการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์เซเบรนิกา)

พลังส่วนหนึ่งของภาพยนตร์เรื่องนี้มาจากความไม่ลงรอยกันระหว่างภาพของเบกีร์ในวัยหนุ่มที่ดูรั้นอยู่หน้ากล้อง แต่เปิดใจเกี่ยวกับความสิ้นหวังและความเปราะบางของเขาในบันทึกประจำวันของเขา กับพระสังฆราชผู้ห้าวหาญที่สงวนท่าทีซึ่งดูเหมือนจะไม่เต็มใจที่จะนึกถึง แต่อาโดได้ถ่ายทอดเรื่องราวความเคลื่อนไหวของครอบครัวที่น่าสนใจระหว่างฟาติมาซึ่งเกลี้ยกล่อมสามีของเธอให้ร่วมมือกับลูกชายของพวกเขา และเบกีร์ ซึ่งในขณะที่เขาบ่นว่าอาโดถ่ายทำเขา แต่ดูเหมือนต้องการให้เขาเล่าเรื่องราวของครอบครัวนี้

ไดอารี่ของพ่อฉันสัมผัสกับบาดแผล ไม่หายขาดง่ายๆ และภาพยนตร์เรื่องนี้มุ่งเป้าไปที่การปรองดองและการระบายอย่างง่ายดาย หัวข้อที่ละเอียดอ่อนเป็นพิเศษที่ได้รับการหยิบยกขึ้นมาแต่ไม่ได้ติดตามไปไกลนักก็คือข้อเท็จจริงที่ว่าในช่วงเวลาที่เขาอยู่ในเมืองซเรเบรนิกาที่ถูกปิดล้อม เบกีร์มีส่วนเกี่ยวข้องกับผู้หญิงอีกคน ในขณะที่ฟาติมาและลูก ๆ ของพวกเขา รวมถึงอาโด อาศัยอยู่ที่อื่น

ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังใช้แหล่งข้อมูลต่างๆ เพื่อถ่ายทอดความสยองขวัญของสงคราม รวมถึงสื่อโทรทัศน์ที่เก็บถาวรและภาพที่น่ากลัวบางส่วนที่ถ่ายโดยหน่วยทหารเซอร์เบียที่บันทึกการประหารชีวิตนักโทษ (โดยมีตากล้องได้ยินเสียงเบื้องหลังบ่นอย่างใจเย็นเกี่ยวกับประจุแบตเตอรี่ของกล้อง) . สมุดบันทึกของ Bekir ยังบันทึกความยากลำบากของเขาในระดับที่ชัดเจน ตัวอย่างเช่น เรื่องราวของเขาเกี่ยวกับผลหลอนประสาทของระเบิดแก๊ส

ฮาซาโนวิชไม่ได้อธิบายเหตุการณ์ในช่วงเวลานั้นมากเกินไป และการกระโดดตามลำดับเหตุการณ์อาจทำให้สับสนได้ และเป็นการเปิดเผยที่จะค้นพบว่าเหตุการณ์ต่างๆ ได้รับการจดจำอย่างรวดเร็วเพียงใดในขณะที่เกิดขึ้น โดยภาพจากยุค 90 แสดงให้เห็นนักดนตรีผู้ใหญ่และนักร้องเด็กที่แสดงเพลงพื้นบ้านเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เพิ่งเกิดขึ้น ในขณะที่ฟุตเทจของ 'Boys, Ben and John' ได้รับการบูรณะแบบดิจิทัล พื้นผิวที่ผิดพลาดและบางครั้งก็บิดเบี้ยวของเทป VHS ในยุค 90 ซึ่งอาจเน้นไปที่จุดที่มีเอฟเฟ็กต์ทางศิลปะ นำมาซึ่งการตีความความคิดเกี่ยวกับความทรงจำที่ไม่อาจลบด้วยภาพที่จับต้องได้ และความคิดที่คุ้นเคยนั้นคือ 'หมอกแห่งสงคราม' - หมอกและความทุกข์ทรมาน