'แอนน์ที่ 13,000 ฟุต': รีวิวโตรอนโต

ผบ./scr: คาซิก รัดวานสกี้. สหรัฐอเมริกา/แคนาดา 2019. 75 นาที

หญิงสาวที่พยายามดิ้นรนเพื่อปกปิดอาการป่วยทางจิตที่ไม่ได้ระบุรายละเอียดเป็นจุดสนใจของการศึกษาลักษณะนิสัยที่เรียบง่ายแต่ลึกซึ้งนี้ แอนน์ (เดราห์ แคมป์เบลล์ เก่งมาก) ทำงานพาร์ทไทม์ในศูนย์รับเลี้ยงเด็กร่วมกับซาราห์ เพื่อนสนิทของเธอ (โดโรเธีย พาส) แต่เพื่อนร่วมงานของเธอเริ่มหมดความอดทนกับพฤติกรรมแปลกๆ ของเธอในที่ทำงาน ไทม์ไลน์ที่แตกหักและพังทลายสะท้อนถึงความแตกสลายของจิตใจที่เปราะบางของแอนน์

กล้องมือถือที่พลิกได้ใช้การถ่ายภาพระยะใกล้อย่างใกล้ชิดเพื่อเข้าถึงประสิทธิภาพอันดิบเถื่อนของแคมป์เบลล์

ภาพที่สามจากนักเขียนและผู้กำกับชาวแคนาดา Kazik Radwanskiแอนน์ที่ความสูง 13,00 ฟุตดังต่อไปนี้ทาวเวอร์(2555) และค้อนนี้หนักแค่ไหน(2558) เข้าสู่โครงการ TIFF ช่วงเทศกาลอื่นๆ ควรตามมาด้วยภาพเหมือนของผู้หญิงที่ซับซ้อนนี้ เป็นผลงานที่มีคุณภาพซึ่งถึงแม้อาจต้องดิ้นรนเพื่อให้ได้มาซึ่งแรงดึงดูดทางการแสดงละคร แต่ก็สามารถประกาศความสามารถที่น่าประทับใจให้ชมทั้งใน Radwanski และ Campbell อย่างแน่นอน

ซาราห์เพื่อนของแอนน์กำลังจะแต่งงาน สำหรับงานปาร์ตี้สละโสด เธอและแอนน์ไปดิ่งพสุธา เป็นช่วงเวลาแห่งอิสรภาพสำหรับแอนน์ โดยหลุดพ้นจากความกังวลเล็กๆ น้อยๆ เกี่ยวกับการเมืองในที่ทำงาน และการบังคับความสนุกสนานของญาติของเธอ ภาพคร่าวๆ ของวัน ทั้งการฝึกฝน มิตรภาพในพิธีกรรมก่อนกระโดด และความเบิกบานใจ ล้วนถูกถักทอไว้ทั่วทั้งภาพยนตร์ การกระโดดนั้นมีความสำคัญมากขึ้นในฐานะจุดเปลี่ยนซึ่งทุกสิ่งจะเปลี่ยนไปในเวลาต่อมา

กล้องมือถือที่โบกสะบัดได้ใช้การถ่ายภาพระยะใกล้เพื่อเข้าถึงประสิทธิภาพอันดิบเถื่อนของแคมป์เบลล์ โดยบันทึกภาพความวูบวาบของความสิ้นหวังภายใต้เสียงหัวเราะที่ไร้ความสนุกสนานซึ่งกลืนกินเธอในช่วงเวลาที่ไม่เหมาะสม กล้องยังจับความตึงเครียดบนใบหน้าแม่ของแอนน์ขณะที่เธอค่อยๆ ถามลูกสาวของเธอว่าเป็นยังไงบ้าง ไม่มีการระบุอย่างชัดเจน แต่เป็นที่ชัดเจนว่าแอนน์มาจากจุดที่ยากลำบากและค่อนข้างจะพุ่งกลับไปสู่อีกจุดหนึ่ง

การที่เธอกลับไปร่วมกับเด็กๆ ที่เธอทำงานด้วยนั้นช่างสดใสและมีจินตนาการ เมื่อมองแวบแรกเธอดูเหมือนเป็นพนักงานตัวอย่าง แต่เพื่อนร่วมงานของเธอไม่เห็นเช่นนั้น การปะทะกันเรื่องกาแฟเถื่อนที่แอนน์ลักลอบเข้าไปในสนามเด็กเล่นก็รุนแรงขึ้น การตอบสนองของเธอเป็นสิ่งที่คาดเดาไม่ได้ มีแนวโน้มไปสู่ความสุดขั้ว ซึ่งส่งเสียงเตือนกับคนรอบข้างเธอ อย่างน้อยก็ในตัวแมตต์ (แมตต์ จอห์นสัน) แฟนหนุ่มที่เธอพบในงานแต่งงานของซาราห์

มีเครือญาติกับ Trey Edward Shultzs'กฤษณาในการแสดงภาพชีวิตที่สั่นคลอนในระยะประชิดนี้ และในการแสดงความเห็นอกเห็นใจจากคนรอบข้างอย่างเอาใจใส่และเอาใจใส่จากคนรอบข้าง เหมือนกันกับกฤษณาภาพยนตร์เรื่องนี้ขับเคลื่อนด้วยการแสดงจากส่วนกลางที่มุ่งมั่นและกล้าหาญอย่างไม่เกรงกลัวใคร เป็นการแสดงที่แรดวานสกี้มีความมั่นใจอย่างชัดเจน เนื่องจากการสร้างภาพยนตร์ส่วนใหญ่เกี่ยวกับการออกแบบเสียงที่ไม่เกะกะ ไม่มีโน้ตเพลง ถูกตัดออกและพูดน้อยเกินไป

สิ่งที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำได้อย่างยอดเยี่ยมคือการเรียบเรียงซิมโฟนีแห่งความอึดอัดในสังคม โดยมีแอนน์เป็นจุดสนใจที่เก่งกาจ ฉากที่เธอแนะนำแมตต์ให้รู้จักกับแม่และน้องสาวของเธอในขณะที่สามีในอนาคตของเธอกำลังน่าสังเวช แต่ฉากที่ตามมาซึ่งแมตต์ถอยออกไปอย่างเด่นชัด (“รอสักครู่ก่อนที่เราจะเริ่มกังวลเกี่ยวกับครั้งต่อไปที่เราไปหาพ่อแม่ของคุณ”) รู้สึกเหมือนเป็นโศกนาฏกรรมส่วนตัวที่เล่นแบบสโลว์โมชัน