'200 เมตร': รีวิวลอนดอน

Dir/scr อามีน เนย์เฟห์. ปาเลสไตน์/จอร์แดน/กาตาร์/อิตาลี/สวีเดน 2563 96 นาที

ความสูง 200 เมตรและทิวทัศน์ไร้สิ่งกีดขวางระหว่างระเบียงบ้านเวสต์แบงก์ของมุสตาฟา ใกล้เมืองทุลคาเรม และอพาร์ตเมนต์ที่ภรรยาและลูกสามคนอาศัยอยู่ร่วมกันบนกำแพงชายแดนฝั่งอิสราเอล เป็นช่องว่างที่เชื่อมต่อกันด้วยการโทรศัพท์ การเยี่ยมเยียนเป็นครั้งคราว และความรักอันมากมาย แต่ดังที่มุสตาฟาค้นพบเมื่อลูกชายของเขาประสบอุบัติเหตุ กำแพงไม่ใช่สิ่งเดียวที่กีดขวางในการข้ามระยะทางสั้นๆ นั้น ในภาพยนตร์แนวโรดโชว์ที่สร้างสมดุลระหว่างละครในประเทศและระทึกขวัญ มุสตาฟาซึ่งไม่มีใบอนุญาตที่จำเป็นชั่วคราว ต้องลักลอบนำตัวเองไปอยู่กับครอบครัว การแสดงกลางอันยอดเยี่ยมจากอาลี ซูลิมานในบทมุสตาฟาเป็นหัวใจสำคัญของภาพยนตร์ชุดแรกที่น่าประทับใจนี้ ซึ่งรวบรวมความขุ่นเคืองอันแสนสาหัสของชีวิตชาวปาเลสไตน์ในแต่ละวันได้อย่างโน้มน้าว

อาลี ซูลิมานแสดงได้อย่างยอดเยี่ยมและน่าพึงพอใจ

200 เมตรฉายในลอนดอนโดยฉายรอบปฐมทัศน์ใน Venice Days ซึ่งได้รับรางวัล People's Choice Award ดูเหมือนว่าจะมีการต้อนรับอย่างอบอุ่นในส่วนอื่นๆ ของเทศกาล นักเขียนและผู้กำกับ อามีน เนเฟห์ พยายามสร้างสารคดีสั้น ๆ และแสดงให้เห็นในสายตาของเขาถึงรายละเอียดและความสามารถพิเศษในการจับภาพกระแสความตึงเครียดในสถานการณ์ทางสังคม แต่นั่นคือพลังของการปรากฏบนหน้าจอของสุลิมาน สายตาจะถูกดึงกลับมาหาเขา ไม่ว่าสิ่งอื่นใดที่ Nayfeh จะเปิดเผยในแต่ละฉากก็ตาม

เหตุผลที่อยู่เบื้องหลังการแยกทางกันของครอบครัวนั้นไม่ได้หนักหนาสาหัส บ่งชี้ว่าสถานการณ์เช่นนี้สำหรับชาวปาเลสไตน์จำนวนมากนั้นเท่าเทียมกัน แต่ภายใต้ทุกสิ่งมีความจำเป็นทางเศรษฐกิจ ภรรยาของมุสตาฟาทำงานสองงานบนกำแพงของเธอ แต่ชีวิตในเวสต์แบงก์จะขึ้นอยู่กับรายได้ที่ไม่แน่นอนของเขา - และความภาคภูมิใจของมุสตาฟา “คุณมีโอกาสได้รับบัตรประจำตัวชาวอิสราเอล!” เธอตะคอกใส่เขา “ฉันไม่อยากได้บัตรประจำตัวของอิสราเอล” เขาสวนกลับ

ความจำเป็นเร่งด่วนในการเดินทางไปร่วมครอบครัวทำให้มุสตาฟาขัดแย้งกับคนอื่นๆ ในเส้นทางลักลอบขนของเถื่อนที่ผ่อนคลายเรื่องจังหวะเวลา เนื้อหาที่ใช้เวลาหลายชั่วโมงในการดูดบุหรี่และหัวเราะเยาะกับมีมทางโทรศัพท์ของวัยรุ่น รามี (มะห์มุด อบู อีตา) ดูเหมือนว่ามีเพียงมุสตาฟาเท่านั้นที่ตระหนักดีถึงความเสี่ยงที่เกิดจากข้อเท็จจริงที่ว่าหนึ่งในกลุ่มที่ถูกลักลอบขนข้ามคือแอนน์ (แอนนา อุนเทอร์เบอร์เกอร์) ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวเยอรมันที่มีแนวโน้มจะโบกกล้องของเธอในช่วงเวลาที่ไม่เหมาะสม และในบรรดาเพื่อนร่วมเดินทางของเขา มุสตาฟาคือคนแรกที่ตระหนักได้ว่าเธอไม่ใช่คนที่ดูเหมือนจะเป็นเช่นนั้น นี่เป็นหนึ่งในองค์ประกอบที่อ่อนแอกว่าของเรื่องที่แอนน์ถูกใช้เป็นเครื่องมือมากกว่าที่จะพัฒนาให้สมบูรณ์ยิ่งขึ้นในฐานะตัวละคร

แม้ว่าภาพยนตร์ส่วนใหญ่เน้นไปที่ความพยายามข้ามกำแพงที่เต็มไปด้วยอันตรายมากขึ้นเรื่อยๆ ของมุสตาฟา แต่บางฉากที่เขาแชร์กับครอบครัวก็มีน้ำหนักทางอารมณ์ที่ไม่สมส่วนในภาพยนตร์เรื่องนี้ ความสุขที่เห็นได้ชัดเจนที่มุสตาฟาแสดงออกมาในขณะที่เขาต่อสู้กับลูกๆ ของเขาคือสิ่งที่เขาพกติดตัวไปด้วยตลอดทั้งภาพ ความเจ็บปวดที่คงอยู่ไม่น้อยพอๆ กับอาการปวดหลังส่วนล่างที่รบกวนเขาที่ทำงานในไซต์ก่อสร้าง และในฐานะภรรยาของเขา Lana Zreik ถ่ายทอดความรักที่มีหนามเล็กน้อยต่อสามีของเธอ ซึ่งเป็นผลมาจากสถานการณ์และการพรากจากกัน ซึ่งเธอเชื่อว่าอย่างน้อยก็ส่วนหนึ่งเป็นความผิดของเขา

ในฐานะมุสตาฟา อาลี ซูลิมานมีการแสดงที่ยอดเยี่ยมและน่าพึงพอใจ การกระตุกตรงมุมรอยยิ้มเมื่อเขาคุยกับลูกสาวตอนกลางคืนทางโทรศัพท์ บ่งบอกถึงความเศร้าที่เขาซ่อนตัวจากครอบครัวได้สำเร็จ และอาจถึงขั้นซ่อนตัวจากตัวเขาเองด้วยซ้ำ เสียงเพลงที่หลั่งไหลจากความเศร้าโศกในช่วงเวลาสำคัญๆ ช่วยเพิ่มอิทธิพลของอำนาจแม่เหล็กที่ไม่อาจปฏิเสธได้ของสุลิมาน