ผู้กำกับเทศกาลภาพยนตร์ซันแดนซ์และเบอร์ลินได้เปิดเผยถึงความไม่แน่นอนที่เพิ่มขึ้นเกี่ยวกับงานที่กำลังจะเกิดขึ้นเนื่องจากการแพร่ระบาดอย่างต่อเนื่อง
การพูดในเสวนาเสมือนจริงในเทศกาลสารคดีสวิส Visions du Reel (15-25 เมษายน) ผู้อำนวยการเทศกาลซันแดนซ์ ทาบิธา แจ็คสันกล่าวว่ามีความท้าทายทั้งในด้านการวางแผนงานมกราคม 2565 และความไม่แน่นอนเกี่ยวกับภาพยนตร์ที่จะพร้อมในอีกหนึ่งปีข้างหน้า ของการหยุดชะงักของการผลิต
“เราอยู่ในตำแหน่งที่ต้องวางแผนอีกครั้งท่ามกลางความไม่แน่นอน และในแง่หนึ่ง ครั้งนี้มีความไม่แน่นอนมากขึ้น เพราะอาจจะเป็นไปได้ที่จะมี [กิจกรรม] ด้วยตนเอง แต่โลกจะไม่กลับมา ให้เป็นปกติ” เธอกล่าว “และตอนนี้งานก็หยุดไปเกือบปีแล้ว แล้วเราจะได้ดูอะไรในแง่ของภาพยนตร์ที่สร้าง? มันจะไม่ง่ายเลย”
Carlo Chatrian ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ Berlinale ยังได้แชร์ข้อกังวลเกี่ยวกับงานอีเว้นท์สาธารณะที่กำลังจะมีขึ้นในเดือนมิถุนายน หลังจากเปลี่ยนเทศกาลในปีนี้ไปเป็นงานออนไลน์เฉพาะอุตสาหกรรมในเดือนมีนาคม
“เรายังคงทำงานและหวังว่าจะ... เป็นเจ้าภาพฉายภาพยนตร์ในโรงภาพยนตร์หรือกลางแจ้งในกรุงเบอร์ลินในเดือนมิถุนายน” เขากล่าว อย่างไรก็ตาม ชาเทรียนเสริมข้อความเตือนว่า “เรื่องนี้ยังคงเป็นเรื่องที่ยังไม่ทราบ” เนื่องจากการตัดสินใจเป็นของรัฐบาลกลางเยอรมนีและวุฒิสภาเบอร์ลิน ซึ่งเป็นผู้ให้ทุนและสนับสนุนเทศกาลนี้
“พวกเขาไม่เพียงแค่ให้เงินเราเพราะ Berlinale มีอยู่จริงและ 'ใหญ่เกินกว่าจะล้มเหลว'” เขากล่าว “ดังนั้นเราจึงพูดคุยกับพวกเขาอยู่ตลอดเวลา”
เมื่อนึกถึงเทศกาลปีนี้ ซึ่งเป็นครั้งที่สองในฐานะผู้กำกับศิลป์ ชาเทรียนกล่าวว่าผลตอบรับเป็น "เชิงบวกอย่างล้นหลาม" แต่จะ "ไม่" พึงพอใจอย่างเต็มที่" จนกว่างานสาธารณะจะจัดขึ้น
Sundance ฉบับปีนี้ถือเป็นการดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการเทศกาลคนแรกของแจ็คสัน ซึ่งถูกบังคับให้ย้ายเทศกาลทางออนไลน์เป็นหลัก เนื่องจากข้อจำกัดด้านการเดินทางและสุขอนามัย ท่ามกลางวิกฤตไวรัส เมื่อถูกถามถึงคำตัดสินของเธอเกี่ยวกับงานนี้ แจ็คสันกล่าวว่า “สรุปได้ในคำเดียว… วุ้ย! แต่งานเริ่มต้นสำหรับเราทุกคน [ในฉบับหน้า] ทันที”
นอกจากนี้ ผู้ร่วมเสวนายังมี Hedi Zardi ซีอีโอของบริษัท Luxbox ซึ่งเป็นบริษัทฝ่ายขายในปารีส ซึ่งมีร้าน Dénes Nagy's อยู่ด้วยแสงธรรมชาติผู้ชนะรางวัล Silver Bear สาขาผู้กำกับยอดเยี่ยมจาก Berlinale ปีนี้
Zardi เน้นย้ำว่าการไม่มีกิจกรรมทางกายภาพส่งผลกระทบต่อธุรกิจอย่างไร “เราไม่สามารถหลีกเลี่ยงความเป็นจริงของข้อตกลงได้” เขากล่าว “ภาพยนตร์พบผู้จัดจำหน่ายแล้ว แต่ข้อตกลงต่ำกว่า เราต้องเผชิญกับความจริงข้อนี้เพราะโรงภาพยนตร์แนวอาร์ตเฮาส์และการจำหน่ายละครจะยังคงเปราะบางอยู่เล็กน้อย ฉันหวังว่าผู้จัดจำหน่ายจะมีความมั่นใจมากขึ้นในอนาคตและยอมรับความเสี่ยงที่สูงขึ้นกับการผลิตบางอย่าง”
Jason Ishikawa ผู้บริหารอาวุโสของบริษัทจัดการและขายผู้มีพรสวรรค์ในสหรัฐฯ Cinetic Media ยังได้เน้นย้ำถึงความสำคัญของเทศกาลต่อข้อตกลงที่โดดเด่น “เราต้องการให้ผู้ซื้อดู [ภาพยนตร์] กับผู้ชมเพื่อให้เห็นภาพองค์ประกอบของภาพยนตร์” เขากล่าว “นั่นเป็นเรื่องยากมากที่จะทำซ้ำในพื้นที่เสมือนจริง เราสามารถชี้ไปที่สิ่งอื่นๆ เช่น สื่อ รางวัล ชื่อเสียงในการคัดเลือก ซึ่งมีความสำคัญมากสำหรับภาพยนตร์หลายเรื่อง แต่องค์ประกอบของผู้ชมในภาพยนตร์เป็นสิ่งที่สำคัญมาก”
ประโยชน์ของโปรแกรมที่มีขนาดเล็กกว่า
สำหรับเทศกาลต่างๆ ผลที่ตามมาประการหนึ่งของการย้ายทางออนไลน์คือโปรแกรมเล็กๆ ซึ่ง Chatian ได้รับการยอมรับว่าเป็นข้อดี
“เราเลือก 100 เรื่องเมื่อเรามักจะมี 300 เรื่อง ซึ่งเป็นข้อได้เปรียบอย่างมากของภาพยนตร์ที่เลือก” ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ Berlinale ประจำปีนี้กล่าว “เป็นเรื่องดีเพราะสื่อมวลชนสามารถมุ่งความสนใจไปที่ภาพยนตร์เหล่านี้ได้จริงๆ และยอดขายก็สามารถทำได้โดยไม่ต้องมีชื่อเรื่องจำนวนมากขนาดนี้... ผลลัพธ์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดสำหรับฉันก็คือถ้าคุณมีภาพยนตร์น้อยลง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในฉากนี้ มันจะได้เปรียบอย่างมาก การเขียนโปรแกรมยากกว่าแต่ได้เปรียบมาก”
Zardi จาก Luxbox เห็นด้วยและกล่าวเสริมว่า "ฉันพบว่าผู้คนให้ความสำคัญกับภาพยนตร์มากขึ้น ภาพยนตร์ต้องการพื้นที่และเวลา และถ้าคุณมีภาพยนตร์ใหม่มากเกินไป คุณจะไม่อนุญาตให้ภาพยนตร์เติบโตและมีพื้นที่เป็นของตัวเองไม่ได้”
อิชิกาวะจาก Cinetic ยังตั้งข้อสังเกตอีกว่า “เราเห็นความเหนื่อยล้าของอุตสาหกรรมและความเหนื่อยล้าของผู้ซื้อเล็กน้อย เทศกาลเหล่านี้สั้นกว่าด้วยเหตุผลบางอย่างและจำเป็นต้องมีการจัดเรียงแบบย่อ เนื่องจากเป็นไปไม่ได้ทางกายภาพที่จะจัดตารางภาพยนตร์ 300 เรื่องในห้าหรือหกวัน... ภาพยนตร์หลายเรื่องได้ประโยชน์จากโปรแกรมเมอร์ที่มีขนาดสั้นกว่า โดยไม่จำเป็นต้องแข่งขันเพื่อแย่งชิงสื่อกับภาพยนตร์ที่มีการจัดจำหน่ายอยู่แล้ว ”
แผนสำหรับปี 2022
เมื่อมองไปข้างหน้า Chatrian กล่าวว่าเขาคาดการณ์ว่าองค์ประกอบแบบผสมผสานจะถูกส่งต่อไปยังตลาดภาพยนตร์ยุโรปในปี 2022 และโมเดลทางการเงินของ Berlinale จะต้องได้รับการพิจารณาใหม่
“เราทำได้เพียงฉบับปี 2021 เท่านั้นเพราะเราได้รับการสนับสนุนเป็นพิเศษจากรัฐบาล” เขากล่าวเกี่ยวกับเทศกาลนี้ ซึ่งโดยปกติจะขายตั๋วได้ 300,000 ใบในระหว่างงาน “เราต้องคิดใหม่เกี่ยวกับโมเดลทางการเงิน เพราะฉันมีปัญหาในการมองเห็น อย่างน้อยในปีหน้า เราจะสามารถมีความจุ 100% ในโรงภาพยนตร์ทั้งหมดของเรา”
แจ็คสันแห่ง Sundance แสดงความหวังว่าจะได้กลับมาที่ Park City ในปีหน้า แต่รับทราบถึงความท้าทายที่คล้ายกันและกล่าวว่า: “เราสามารถทำแบบจำลองที่มีความจุ 100% ได้ แต่ก็ต้องทำแบบจำลองที่ไม่มีอยู่ด้วยเพราะนั่นคือสถานะของ โลกตอนนี้
“การจัดงานเทศกาลแบบต่อหน้าซึ่งเป็นสิ่งที่เราหวังเป็นอย่างยิ่งว่าจะสามารถทำได้ในทุกวิถีทางที่เราสามารถทำได้นั้นมีราคาแพงมากและวิธีที่เราจัดหาเงินทุนจากการขายตั๋ว ดังนั้นถ้าเราขายตั๋วได้น้อยลงเพราะความจุลดลง นั่นก็เป็นปัญหา”
เมื่อมองถึงอนาคต Zardi กล่าวเสริมว่า "ความรู้สึกของฉันคือฉันหวังว่า Berlinale ถัดไปจะเป็นช่วงเวลาที่เราจะได้พบกับผู้จัดจำหน่ายของเราจากทั่วโลก
“เราต้องคิดใหม่เกี่ยวกับกลยุทธ์การเดินทางของเรา และไม่จำเป็นต้องเข้าร่วมทุกตลาด… แต่ฉันจะเศร้าเล็กน้อยที่ต้องเข้าร่วมตลาดที่ฉันสามารถพบปะกับชาวยุโรปเท่านั้นและพบปะกับผู้จัดจำหน่ายในเอเชียเท่านั้น… เราต้องเชื่อมต่อใหม่และ ออกไปจากกล่องซูมเหล่านี้”
