โมเดลโรงภาพยนตร์เสมือนจริงที่เกิดจากความจำเป็นในช่วงการแพร่ระบาดของโควิด-19 ถือเป็นหน้าต่างใหม่ที่สามารถนำเสนอโอกาสใหม่ๆ แก่ผู้จัดจำหน่าย ผู้แสดงสินค้า และผู้ชม เมื่อโรงภาพยนตร์เปิดอีกครั้ง ผู้ร่วมอภิปรายกล่าวในการถามตอบสด Screen Talks ครั้งที่ 2
ในการสัมมนาผ่านเว็บในวันพฤหัสบดี (23 เมษายน) ผู้จัดจำหน่ายผลงานศิลปะชั้นนำ 3 รายประเมินผลการดำเนินงานในช่วงแรกของความร่วมมือในการแบ่งปันรายได้กับโรงละครที่ถูกบังคับให้ปิดประตูจนกว่าวิกฤตด้านสุขภาพทั่วโลกจะคลี่คลาย
Eve Gabereau กรรมการผู้จัดการของ Modern Films ในลอนดอน ร่วมกับ Richard Lorber ซีอีโอของ Kino Lorber และ Michael Rosenberg ประธาน Film Movement ซึ่งทั้งสองคนอยู่ในนิวยอร์ก เพื่อกล่าวถึงสิ่งที่พวกเขาพลาดมากที่สุดเกี่ยวกับการไม่เข้าร่วมงานเทศกาลและตลาดจริงๆ และองค์ประกอบที่น่าประหลาดใจของ ผู้ชมใหม่ของพวกเขา
ทั้งสามตอบสนองอย่างรวดเร็วต่อการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในวิธีการดำเนินงานและเปิดตัวแพลตฟอร์มภาพยนตร์เสมือนจริงด้วยการปรับสถาปัตยกรรมที่มีอยู่
Kino Lorber เปิดตัว Kino Marquee (ซึ่งมีชื่อในช่วงแรกๆ ได้แก่ Kleber Mendonça Filho's Cannes Prize-winnerบาคูเรา) ในขณะที่ Film Movement เปิดตัวการร่วมทุนกับ Art House Convergence และเริ่มต้นด้วยผู้เข้าชิงรางวัลออสการ์ชาวโปแลนด์ของ Jan Komasaคอร์ปัสคริสตีท่ามกลางบัญชีรายชื่อเริ่มต้น ตั๋วสำหรับโครงการริเริ่มทั้งสองมีราคา 12 ดอลลาร์ และผู้จัดจำหน่ายจะแบ่งรายได้สุทธิ 50-50 ให้กับผู้แสดงสินค้า
Modern Films เปิดตัวพร้อมกับภาพยนตร์ที่ได้รับเลือกให้เป็น Venice 2019 ของ Haifaa al-Mansourผู้สมัครที่สมบูรณ์แบบและราคาอยู่ที่ 9 ปอนด์ (ประมาณ 11 ดอลลาร์) และในขณะที่ส่วนแบ่งยังไม่ถึง 50-50 Gabereau กล่าวว่าเธอกำลังพิจารณาว่า "ในขณะที่โมเดลพัฒนาขึ้น"
ลอร์เบอร์กล่าวว่าเขาต้องการรักษาแนวทางปฏิบัติในการจำหน่ายละคร และโดยทั่วไปจะทำให้ภาพยนตร์เข้าฉายได้เป็นเวลา 60-90 วัน “เรากำลังส่งเสริมความจริงที่ว่าภาพยนตร์ที่เรานำเสนอไม่มีให้บริการบนสื่ออื่นๆ อย่างไรก็ตาม โรงภาพยนตร์หลายแห่งได้ให้คำมั่นที่จะถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องนี้เกิน 60 วันแล้ว แม้ว่าจะจบลงบนแพลตฟอร์มอื่นก็ตาม
“เรายังเคารพการกวาดล้างในระดับภูมิภาคด้วย” ลอร์เบอร์กล่าวต่อ “หมายความว่าเรามอบสิ่งที่เรียกว่าการผูกขาดดินแดนแบบเดียวกับที่พวกเขาจะได้รับในแง่กายภาพ เราจะไม่เปิดโรงภาพยนตร์สองแห่งที่อยู่ฝั่งตรงข้ามกันในตลาดเดียวกัน”
Gabereau กล่าวว่า “เราออกไปข้างนอกด้วยผู้สมัครที่สมบูรณ์แบบในฐานะ VoD ระดับพรีเมียม และเราจะลดราคาลง ณ จุดใดจุดหนึ่ง แต่ ณ จุดนี้ เรากำลังยึดติดกับหน้าต่างที่เราวางแผนไว้ และด้วยแนวคิดที่ว่าบางทีเราอาจกลับไปแสดงละครอีกครั้งเมื่อโรงภาพยนตร์เปิดอีกครั้ง ”
ผู้สมัครที่สมบูรณ์แบบจะเปิดบน Amazon Prime ในเดือนตุลาคม “คุณยังคงต้องยึดติดกับหน้าต่างบางบานเพื่อให้ภาพยนตร์เคลื่อนไหวต่อไป” เธอกล่าว
อย่างไรก็ตาม ในภาพยนตร์เช่นสารคดี Rock Against Racism ของ Rubika ShahจลาจลสีขาวModern Films กำลังผสมผสานและวางแผนกิจกรรมพิเศษตลอดฤดูร้อนโดยร่วมมือกับเทศกาลดนตรีที่ถูกยกเลิก
ในบันทึกดังกล่าว Lorber กำลังเปิดตัวสารคดีของ Justin Pembertonทุนในศตวรรษที่ยี่สิบเอ็ดวันที่ 1 พฤษภาคม อิงจากหนังสือขายดีของนักเศรษฐศาสตร์ชาวฝรั่งเศส Thomas Pikkety “เรามีแผนใหญ่สำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้ที่จะเปิดตัวบนจอจริงและพูดว่า 'เราสามารถทำสิ่งนี้ได้แบบเสมือนจริง' ดังนั้นในวันที่ 1 พฤษภาคม ในวันแรงงานสากล เราจะเปิดภาพยนตร์เรื่องนี้ และเราจะเปิดตัวด้วยการสนทนากับผู้เขียนหนังสือที่จัดโดย New Republic”
กระตุ้นให้เกิดการตอบสนอง
กล่าวโดยกว้างๆ ผู้ร่วมเสวนาได้รับการสนับสนุนจากการตอบรับจากพันธมิตรนิทรรศการของพวกเขา
“เราพบว่ายิ่งภาพยนตร์ฉายนานเท่าไร โรงภาพยนตร์ก็ดูเหมือนจะเข้าฉายมากขึ้นเท่านั้น” ลอร์เบอร์กล่าว “เราได้เข้าไปในโลกแห่งศิลปะ จากโลกแห่งการขาดแคลนไปสู่โลกแห่งความอุดมสมบูรณ์ในแง่ของความพร้อมของหน้าจอ… พูดได้คำเดียวก็คือว่าภาพยนตร์ส่วนใหญ่ของเราได้สร้างสิ่งที่น่าจะเทียบเท่ากับบ็อกซ์ออฟฟิศที่มีตัวเลขหกหลักใน เงื่อนไขของเดือนแรก นั่นเป็นการย้อนรอยการขายตั๋วโดยคำนึงถึงส่วนแบ่งของผู้จัดจำหน่ายโดยพิจารณาจากผลงานในบ็อกซ์ออฟฟิศแบบดั้งเดิม”
ประเด็นสำคัญที่ได้รับจากเซสชั่นนี้คือฉันทามติว่าโรงภาพยนตร์เสมือนจริงสามารถทนต่อการกลับมาของโรงภาพยนตร์ได้
“การดำเนินภาพยนตร์เสมือนจริงอย่างต่อเนื่องทำให้โรงภาพยนตร์ [บางแห่ง] มีโอกาสที่จะนำเสนอสิ่งที่พวกเขาอาจไม่มีพื้นที่นำเสนอมาก่อน เพราะมีอย่างอื่นขวางทางอยู่… เพื่อรักษาภาพยนตร์ที่ทำผลงานได้ดีให้นานขึ้น” โรเซนเบิร์กกล่าว
“หากทำได้ไม่ดีพอที่จะรักษาโรงละครทางกายภาพไว้ได้ ก็ยังสามารถทำได้ดีเพียงพอสำหรับพวกเขาที่จะนำเสนอทางออนไลน์ต่อไป ฉันคิดว่ารูปแบบนี้จะดำเนินต่อไปนอกเหนือจากการแพร่ระบาด แม้ว่าจะมีการกลับคืนสู่ภาวะปกติก็ตาม”
“เห็นได้ชัดว่าเรากำลังหยั่งรากลึกสำหรับโรงภาพยนตร์ที่จะกลับมา” ลอร์เบอร์กล่าว “แต่เพื่อให้เป็นไปตามความเป็นจริงโดยคาดหวังถึงการเว้นระยะห่างทางสังคม การแสดงที่จำหน่ายหมดจะหมายถึงโรงละครที่มีผู้ชมเพียงครึ่งเดียว และเพื่อเสริมรายได้ โรงละครจะต้องหาวิธีอื่นในการทำให้ภาพยนตร์เหล่านั้นเข้าฉายได้ สิ่งที่ฉันเรียกว่ากฎแห่งมูลค่าส่งเสริมการขายส่วนเกิน กล่าวคือ เมื่อภาพยนตร์เข้าฉาย จะสร้างการรับรู้ที่ก่อให้เกิดความสนใจนอกเหนือจากการเข้าร่วมชมภาพยนตร์จริง”
ผู้ร่วมเสวนาปฏิเสธที่จะให้รายละเอียดเฉพาะเจาะจงเกี่ยวกับการขายตั๋ว แม้ว่า Gabereau จะตั้งข้อสังเกตโดยสังเขปว่ามีความสนใจที่ดีในหมู่ผู้ชมที่มีอายุมากกว่า และเธอก็รู้สึกประหลาดใจกับฝูงชนที่เอียงไปทางผู้ชายเล็กน้อยผู้สมัครที่สมบูรณ์แบบ-
เมื่อถูกถามว่าเทศกาลภาพยนตร์เข้ากับรูปแบบโรงภาพยนตร์เสมือนจริงได้อย่างไร Gabereau กล่าวว่า "มีสองวิธีที่เทศกาลส่งผลต่อเราในฐานะผู้จัดจำหน่าย วิธีแรกคือการซื้อและรับภาพยนตร์ และวิธีที่สองคือการเปิดตัวในตลาด ถ้าไม่มีเทศกาลดูหนังก็ลำบาก มีการฉายภาพยนตร์เสมือนจริงหรือตลาดเสมือนจริงที่สามารถใช้งานได้หรือไม่? ฉันคิดว่ามันขึ้นอยู่กับ”
ในฐานะผู้ซื้อที่กำลังมองหาเนื้อหา การยกเลิกหรือเลื่อนกิจกรรมทางกายภาพถือเป็น "ความท้าทายที่ยิ่งใหญ่ที่สุด" ที่ผู้จัดจำหน่ายงานศิลปะต้องเผชิญ ตามข้อมูลของ Rosenberg “ที่เมืองคานส์ คุณจะได้ยินข่าวลือเกี่ยวกับบางสิ่งบางอย่าง” โรเซนเบิร์กตั้งข้อสังเกต ”คุณไม่มีปฏิสัมพันธ์แบบเดียวกัน [กับตลาดและเทศกาลเสมือนจริง] ดังนั้นนั่นจึงเป็นความท้าทายที่ยิ่งใหญ่สำหรับเราในการก้าวไปข้างหน้าจนกว่าเทศกาลจะเริ่มเกิดขึ้นอีกครั้ง”
ทั้งสามมีความมั่นใจเกี่ยวกับการเกิดขึ้นของหน้าต่างใหม่ที่ไม่ควรคุกคามความมุ่งมั่นของผู้จัดจำหน่ายต่อแพลตฟอร์มดิจิทัลอื่น ๆ ”นี่เป็นหน้าต่างที่แตกต่างจาก VoD หรือ TVoD และหน้าต่างการแสดงละครเสมือนจริงนี้เป็นสิ่งที่เราต้องปกป้องเป็นโอกาสใหม่ในตลาดที่ไม่ขัดแย้งกับหน้าต่าง VoD แบบดั้งเดิม” Lorber กล่าว
เขากล่าวว่าการสนทนาในช่วงแรกเกี่ยวกับเรื่องนี้กับ Apple นั้นได้ผลเพราะการฉายภาพยนตร์เสมือนจริงที่ประสบความสำเร็จจะเพิ่มมูลค่าให้กับหน้าต่างที่ต่อเนื่องกัน
เซสชั่น Screen Talks ของสัปดาห์หน้า (28 เมษายน) เป็นการสนทนาแบบตัวต่อตัวระหว่าง Ben Roberts ซีอีโอของ British Film Institute และหน้าจอบรรณาธิการ แมตต์ มุลเลอร์ รายละเอียดด้านล่าง
