เอมิน อัลเปอร์ ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวตุรกีเข้าร่วมการแข่งขันในเทศกาลภาพยนตร์ซาราเยโวในปีนี้ด้วยภาพยนตร์เรื่องที่สามของเขาเรื่องราวของสามพี่น้อง- ภาพยนตร์เรื่องนี้เปิดตัวรอบปฐมทัศน์โลกในการแข่งขัน Berlinale และกวาดรางวัลจากเทศกาลภาพยนตร์อิสตันบูล โดยคว้ามา 5 รางวัล ได้แก่ ภาพยนตร์ยอดเยี่ยม ผู้กำกับ ดนตรี รางวัล FIPRESCI Prize และแบ่งปันรางวัลนักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยมจากนักแสดงนำทั้งสามคน Cemre Ebuzziya เฮลิน คันเดเมียร์ และเอซี ยุคเซล
ตั้งอยู่ในหมู่บ้านที่เงียบเหงาและมืดมนในช่วงทศวรรษ 1980 ภาพยนตร์เรื่องนี้ติดตาม Reyhan, Nurhan และ Havva พี่สาวสามคนถูกส่งตัวไปเป็น ?besleme? (เด็กอุปถัมภ์และแม่บ้าน) หลังจากที่พ่อแม่อุปถัมภ์ล้มเหลวด้วยเหตุผลหลายประการ พวกเขาจะถูกส่งกลับไปยังบ้านพ่อในหมู่บ้านที่ยากจนของพวกเขา เมื่อปราศจากความฝันที่จะมีชีวิตที่ดีขึ้น พวกเขาจึงพยายามรักษากันและกัน
หน้าจอ?บทวิจารณ์เรียกภาพยนตร์เรื่องนี้ว่า เป็นผลงานที่แปลกตาและน่าทึ่งโดยมีคุณค่าทางการผลิตที่น่าประทับใจ และเรื่องราวที่ชวนให้นึกถึงระหว่างเทพนิยายและความสมจริงเชิงชาติพันธุ์วิทยาเรื่องของต้นไม้น้องสาวอาจกลายเป็นภาพยนตร์ที่ส่งออกได้มากที่สุดของ Alper จนถึงปัจจุบัน?
คุณไม่ใช่ผู้สร้างภาพยนตร์โดยการศึกษา แล้วคุณเข้ามาสร้างภาพยนตร์ได้อย่างไร?
ฉันเรียนเศรษฐศาสตร์ที่มหาวิทยาลัย Bosporus แต่ฉันไม่เคยตั้งใจที่จะเป็นนักเศรษฐศาสตร์เลย ความฝันของฉันคือการเป็นนักเขียนบทละครและผู้กำกับ จากนั้นฉันก็ค่อย ๆ เปลี่ยนใจในขณะที่หลงใหลในภาพยนตร์ และฉันก็ตัดสินใจเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ในช่วงเริ่มต้นปีมหาวิทยาลัย ฉันเป็นสมาชิกชมรมภาพยนตร์ของโรงเรียน เราดูภาพยนตร์ พูดคุยกัน และแม้กระทั่งตีพิมพ์นิตยสารด้วย สโมสรแห่งนี้เป็นเหมือนโรงเรียนสำหรับฉัน โดยที่ฉันได้เรียนรู้ด้วยตนเอง
ภาพยนตร์ทั้งเรื่องก่อนหน้านี้ของคุณเป็นผลงานร่วมระหว่างสองประเทศ แต่ตอนนี้มีสี่ประเทศที่เกี่ยวข้อง พวกเขาเข้ามามีส่วนร่วมได้อย่างไร และคุณได้มีส่วนร่วมในโครงการนี้ในตลาดร่วมการผลิตหรือโครงการพัฒนาใดๆ หรือไม่?
ความร่วมมือกับผู้อำนวยการสร้างร่วมของเราส่วนใหญ่เริ่มต้นที่โครงการพัฒนาต่างๆ เช่น Nipkow ในเบอร์ลิน, MIA ในเทศกาลภาพยนตร์โรม, Cinemart ของรอตเตอร์ดัม, Antalya Film Forum ฯลฯ ประโยชน์ที่สำคัญที่สุดของโปรแกรมเหล่านี้คือการเปิดโอกาสให้คุณได้ พบปะกับผู้ผลิตและผู้จัดจำหน่ายรายอื่น นอกจากนี้ โปรแกรมเหล่านี้มีความสำคัญเนื่องจากคุณต้องนำเสนอโครงการของคุณต่อผู้คน จากนั้นคุณจึงสามารถมองเห็นจุดอ่อนที่สุดของโครงการได้อย่างชัดเจน การจัดสรรเวลาสั้นๆ เพื่อเล่าเรื่องราวสามารถช่วยให้คุณเข้าใจแนวคิดหลักได้ ทันใดนั้นมันก็ตกผลึกในใจของคุณ และหลังจากที่ผู้อำนวยการสร้างร่วมของเรามีส่วนร่วม เราก็คุยกันเรื่องบท และเราก็คุยกันเรื่องกระบวนการตัดต่อ ผู้อำนวยการสร้างร่วมของเราให้แนวคิดที่มีคุณค่ามาก
อะไรคือความท้าทายที่ใหญ่ที่สุดในการสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ ตั้งแต่การเขียนบทภาพยนตร์ไปจนถึงการฉายรอบปฐมทัศน์ที่ Berlinale
ความท้าทายที่ใหญ่ที่สุดคือส่วนทางการเงิน โครงการนี้ไม่ได้รับการสนับสนุนจากกองทุนสาธารณะของกระทรวงวัฒนธรรมตุรกี แม้ว่าภาพยนตร์เรื่องก่อน ๆ ของฉันจะประสบความสำเร็จก็ตาม ไม่น่าแปลกใจที่การตัดสินใจเป็นเรื่องทางการเมือง
ทุกอย่างเปลี่ยนไปอย่างสิ้นเชิงหลังจากการรัฐประหารที่ล้มเหลวในปี 2559 ในตุรกี ตัวเลขฝ่ายค้านถูกแยกออกจากกองทุนสาธารณะโดยสิ้นเชิง เนื่องจากเราไม่สามารถเข้าถึงมันได้ เส้นทางสู่การร่วมโปรดักชั่นและ Eurimages จึงดูเหมือนปิดสำหรับเรา อย่างไรก็ตาม ด้วยกระบวนการตัดสินใจที่ยืดหยุ่นของ Dutch Film Fund, Berlin-Medienboard และ Greek Film Center พวกเขาจึงสนับสนุนโครงการของเราโดยไม่ต้องมีกองทุนสาธารณะที่มั่นคงที่บ้าน
เรารับประกันการลงทุนพื้นฐานโดยบริษัทผลิตภาพยนตร์ชื่อดังของตุรกี Nu Look และกองทุนสาธารณะของยุโรปที่ไว้วางใจเรา (โดยพิจารณาจากผลงานของฉันและโปรดิวเซอร์ของฉัน ซึ่งแน่นอนว่าเป็นผลงานก่อนหน้านี้) และตัดสินใจสนับสนุนเราในกรณีที่ไม่มีกองทุนสาธารณะ
ยูริเมจส์แสดงความยืดหยุ่นเช่นเดียวกัน แน่นอนว่าการตัดสินใจเหล่านี้ได้รับอิทธิพลจากการยอมรับสถานการณ์ทางการเมืองของประเทศของฉันด้วย ดังนั้นมันจึงเป็นสัญญาณของการสนับสนุนและความสามัคคีสำหรับเราด้วย เรารู้สึกขอบคุณพวกเขาจริงๆ
เรื่องราวมาจากไหนและอะไรทำให้คุณสนใจมากที่สุดในแง่มุมต่างๆ ของมัน - ประเพณีที่เลวร้าย, ตำแหน่งของผู้หญิง, ความปรารถนาที่จะมีชีวิตที่ดีขึ้น (โดยเฉพาะในเมือง)??
ฉันเติบโตขึ้นมาในเมืองที่มีประเพณีอันเลวร้ายค่อนข้างแพร่หลาย เด็กผู้หญิงจากครอบครัวในชนบทที่ยากจนได้รับการเลี้ยงดูจากครอบครัวที่ร่ำรวยกว่าในเมือง อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ใช่การรับเลี้ยงบุตรบุญธรรมที่แท้จริง เนื่องจากเด็กผู้หญิงเหล่านี้ทำงานบ้านเป็นหลักเพื่อช่วยแม่ของครอบครัว แม้ว่าพวกเขาจะเป็นลูกสาวชั้นสองในครอบครัวใหม่ แต่ส่วนใหญ่ก็ไม่อยากกลับไปเพราะโอกาสในเมืองดีกว่าและความน่าจะเป็นที่จะมีชีวิตแต่งงานที่ดีขึ้นก็สูงกว่า
ฉันมักจะพบว่าตำแหน่งของเด็กผู้หญิงเหล่านี้สับสนและซาบซึ้งใจมาก การสังเกตชีวิตและประสบการณ์ของพวกเขาบอกฉันมากมายเกี่ยวกับความไม่เท่าเทียมทางเพศและสังคม ฉันคิดว่าจากเรื่องราวของพวกเขา ฉันสามารถบอกเล่าเรื่องราวต่างๆ มากมายเกี่ยวกับความไม่เท่าเทียมกันเหล่านี้ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งเกี่ยวกับความรู้สึกโหยหาชีวิตที่ดีขึ้น
ในช่วงที่เพื่อนของฉันและฉันกำลังคิดที่จะออกจากตุรกี ฉันพบว่ามีความคล้ายคลึงกับสถานการณ์ของเราและพี่น้องในภาพยนตร์ของฉัน เราควรไปยุโรปที่ซึ่งชีวิตมีอิสระและดีกว่าแต่เราไม่สามารถอยู่ในตำแหน่งเดียวกับที่เราอยู่ในประเทศของเราได้หรือไม่? ฉันเชื่อว่าคำถามนี้หลอกหลอนจิตใจของผู้อพยพทุกคน ฉันจึงอยากเล่าเรื่องของสาวๆ เหล่านี้ เพราะทำให้ฉันมีโอกาสได้พูดถึงความรู้สึกที่เป็นสากลและปัญหาสังคมมากมาย
แม้ว่ามันจะเป็นเรื่องราวที่น่าเศร้า และตัวละครทุกตัวก็มีชีวิตที่ยากลำบาก แต่ก็มีอารมณ์ขันและบรรยากาศที่แตกต่างจากโลกอื่นมาก - คุณรวมสิ่งเหล่านี้เข้าด้วยกันได้อย่างไร?
ส่วนใหญ่จะถูกสร้างขึ้นในสคริปต์ ในตอนแรก อารมณ์ขันของหนังเรื่องนี้เกิดขึ้นเองในระหว่างกระบวนการเขียนบท อย่างไรก็ตาม ฉันก็ตระหนักถึงศักยภาพของบทการ์ตูนเรื่องนี้ และพัฒนามันมากขึ้นในระหว่างการเขียนใหม่
มันเกิดขึ้นในลักษณะเดียวกันกับบรรยากาศนอกโลก องค์ประกอบลึกลับและไสยศาสตร์มีอยู่แล้วในชีวิตประจำวันของชาวบ้าน มันจะออกมาโดยอัตโนมัติเมื่อพวกเขาเริ่มพูด จากนั้นฉันก็เสริมกำลังพวกเขาในระหว่างกระบวนการเขียนใหม่
