“ฉันร้องไห้ในสารคดีเท่านั้น”: คริสตอฟ เทอร์เฮชเต้ ในปีแรกที่ DOK Leipzig

DOK Leipzig ครั้งที่ 63 ของเยอรมนี (26 ตุลาคม - 1 พฤศจิกายน) ซึ่งจัดขึ้นเป็นเทศกาลลูกผสม เป็นงานแรกภายใต้ผู้กำกับศิลป์คนใหม่ Christoph Terhechte อดีตนักวิจารณ์ที่เป็นหัวหน้าแผนก Berlinale's Forum ตั้งแต่ปี 2544-2561 และผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ Marrakech International Film เทศกาลสำหรับฉบับปี 2018 และ 2019

Terhechte เข้ารับตำแหน่งเมื่อต้นปี ก่อนที่ไวรัสโคโรนาจะเข้าครอบงำ นี่เป็นหนึ่งในเทศกาลสารคดีที่เก่าแก่ที่สุดในโลก แต่ไม่มีคนรุ่นก่อนๆ ของเขาที่ต้องจัดรายการเมื่อเผชิญกับการแพร่ระบาด เขาได้ลดจำนวนชื่อลงและหมดสิทธิ์ในคืนเปิดตัว

“การเปิดภาพยนตร์โดยไม่มีการเปิดฉากซึ่งเราสามารถเชิญคนได้สองสามร้อยคนนั้นไม่สมเหตุสมผลสำหรับฉัน” เขากล่าวหน้าจอ-

เนื่องจากไลพ์ซิกมีอัตราการติดเชื้อโควิด-19 ค่อนข้างต่ำ เทศกาลนี้จึงจัดให้มีการฉายภาพยนตร์ในโรงภาพยนตร์ของเมือง โดยองค์ประกอบของอุตสาหกรรมจะเกิดขึ้นทางออนไลน์ ผู้ชมชาวเยอรมันและแขกต่างประเทศที่ได้รับการรับรองจะสามารถเข้าถึงเทศกาลที่เลือกได้ส่วนใหญ่ทางออนไลน์

รอบปฐมทัศน์โลกในการแข่งขันระดับนานาชาติได้แก่เด็กจากผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอิสราเอล Ada Ushpiz และ Shelly Silver'sเด็กผู้หญิง/พิพิธภัณฑ์- ส่วน Camera Lucida ใหม่ จัดแสดงภาพยนตร์แหวกแนวห้าเรื่องที่ไม่มีคู่แข่ง รวมถึงรอบปฐมทัศน์โลกของคำคร่ำครวญของยูดาสจากผู้กำกับชาวดัตช์ บอริส เกอร์เร็ตส์ ซึ่งเสียชีวิตเมื่อต้นปีนี้

เลื่อนลงเพื่อดูรายการทั้งหมด

ภาพยนตร์ในการแข่งขันสารคดีและภาพยนตร์แอนิเมชั่นขนาดยาวระดับนานาชาติจะแข่งขันกันเพื่อชิงรางวัล Golden Dove ซึ่งมาพร้อมเงินรางวัล 10,000 ยูโร และ Silver Dove ซึ่งผู้ชนะจะได้รับ 6,000 ยูโร

พูดกับหน้าจอไม่กี่วันก่อนที่เทศกาลจะเริ่มต้น Terhechte รู้สึกมีชีวิตชีวาจากความท้าทายที่เขาและทีมต้องเผชิญก่อนถึงงานในปีนี้

ทำไมคุณถึงอยากมาที่ DOK Leipzig? สารคดีเป็นความหลงใหลเป็นพิเศษหรือไม่?
เมื่อหลายปีก่อน มีการสำรวจความคิดเห็นในหนังสือพิมพ์เยอรมันในหมู่นักวิจารณ์ คำถามคือ “คุณร้องไห้เวลาไปดูหนังหรือเปล่า?” คำตอบของฉันคือ “ฉันร้องไห้ในสารคดีเท่านั้น” แง่มุมของสารคดีที่คุณต้องทนทุกข์ทรมานกับคนจริงๆ เป็นสิ่งที่นิยายไม่ได้นำเสนอ ในฟอรัม [Berlinale] เราจัดโปรแกรมสารคดีไว้ประมาณ 50% เสมอ ฉันเป็นโปรแกรมเมอร์สารคดีมาหลายปีแล้ว เมื่อฉันเริ่มต้นที่มาร์ราเกช เงื่อนไขของฉันคือฉันได้รับอนุญาตให้แนะนำสารคดีเข้าสู่เทศกาลได้

ใช่แล้ว สารคดีเป็นความหลงใหลของฉันมาโดยตลอด เช่นเดียวกับแอนิเมชัน ฉันจะแนะนำการแข่งขันใหม่สำหรับแอนิเมชันขนาดยาวในปีหน้า ฉันอยากทำในปีนี้ แต่ภายใต้สถานการณ์ปัจจุบัน มันดูยุ่งยากเกินไป

คุณสามารถพูดคุยเกี่ยวกับสาระใหม่ที่คุณแนะนำได้หรือไม่?
โดยพื้นฐานแล้วฉันต้องการลดขนาดโปรแกรมให้เหลือขนาดที่สามารถจัดการได้ ในระหว่างการคัดเลือก เราพบว่าเราไม่มีพื้นที่สำหรับภาพยนตร์ต้นฉบับที่ท้าทายอย่างเป็นทางการเหล่านี้ ซึ่งแน่นอนว่าย่อมมีสถานะในการแข่งขันเช่นกัน แต่เราต้องการช่องทางเพิ่มเติม เราสร้างรายการเล็กๆ ขึ้นมา โดยมีภาพยนตร์เพียงห้าเรื่องเท่านั้นที่เราเรียกว่า Camera Lucida ซึ่งตั้งชื่อตามชื่อหนังสือเกี่ยวกับการถ่ายภาพของ Roland Barthes นั่นเป็นโปรแกรมใหม่เพียงรายการเดียวแม้ว่าเราจะสร้างการแข่งขันขึ้นมาอีกรายการหนึ่งเช่นกัน โดยที่คณะกรรมการประกอบด้วยนักธุรกิจที่ไม่ใช่ภาพยนตร์

คุณยังได้รับมอบหมายให้ทำเรื่องสั้นมากกว่า 40 รายการ ซึ่งทั้งหมดมีให้รับชมบน Vimeo จากผู้กำกับที่มีภาพยนตร์ในเทศกาลนี้
เราคิดว่าเราต้องเสนออินเทอร์เฟซที่แตกต่างให้กับเทศกาลนี้ให้กับผู้สร้างภาพยนตร์ [ต่างประเทศ] เพราะพวกเขาไม่สามารถมาที่ไลพ์ซิกได้ นี่เป็นเครื่องมือทางการตลาดที่ยอดเยี่ยมสำหรับเราในการเน้นย้ำโปรแกรม ผู้ที่ชมภาพยนตร์สั้นอาจดูฟีเจอร์นี้เพียงเพราะพวกเขาชอบการแนะนำสั้นๆ มีความคิดที่สวยงามอยู่ในนั้น เราให้อาหารตามสั่งแก่ [ผู้สร้างภาพยนตร์] ฉันคิดว่าเราจะทำสิ่งเหล่านี้ต่อไป มันสนุกสำหรับเราและสนุกสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์

มีหนังเกี่ยวกับโควิดในรายการมั้ย?
เราเห็นหลายเรื่องระหว่างการคัดเลือก และตัดสินใจเชิญสองเรื่อง: เรื่องสั้นของอังกฤษE14โดย Peiman Zekavat และ Tatiana Chistova'sอวยพรคุณ!ซึ่งเป็นภาพยนตร์จากเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่เกิดขึ้นในช่วงล็อกดาวน์ โดยแสดงภาพจากถนนร้างในเมือง และรวมเข้ากับบันทึกสายด่วนสำหรับผู้สูงอายุที่ไม่รู้ว่าจะหาอาหารหรือความช่วยเหลือทางการแพทย์ที่ต้องการได้อย่างไร

โครงการอุตสาหกรรมของคุณกำลังดำเนินการทางออนไลน์ คิดว่ารุ่นไฮบริดนี้จะทนไหม?
ผู้คนพบว่ามีหลายวิธีในการเข้าร่วมเทศกาลโดยไม่ต้องเผาน้ำมันก๊าดและยืนต่อคิวที่สนามบิน บางคนอาจไม่อยากกลับไปสู่โหมดการเดินทางที่วงการภาพยนตร์เคยชินเมื่อก่อนนี้อีกแล้ว ฉันคิดว่าผู้คนจะเลือกมากขึ้นว่าจะไปเที่ยวที่ไหนและใช้เวลานานแค่ไหน เทศกาลกระโดด สองวันที่นี่ สามวันที่นั่น ถือเป็นเรื่องในอดีตสำหรับพวกเราส่วนใหญ่ ในอนาคตเราจะต้องคำนึงถึงเรื่องนั้นและเสนอความเป็นไปได้ในการเข้าร่วมเทศกาลออนไลน์ เช่นเดียวกับที่เราทำในปีนี้ ไม่มีวันหวนคืน ไม่มีทางหวนคืนวิถีการเดินทางที่เกินกำลังที่เรามี

แต่ตัวแทนขายบางรายบ่นว่าการทำธุรกิจในตลาดเสมือนจริงนั้นยากเพียงใด
ฉันเดาว่ามันเกี่ยวข้องกับตลาด ตลาดเคยเป็นโรงละครเป็นส่วนใหญ่และตลาดกำลังประสบปัญหา ฉันเข้าใจและได้ยินมัน ฉันคิดถึงองค์ประกอบของตลาดน้อยกว่ากิจกรรมการผลิตร่วมและการเสนอขายที่คุณสามารถเข้าร่วมทางออนไลน์ได้อย่างง่ายดาย ไม่จำเป็นต้องบินข้ามมหาสมุทรแอตแลนติกไปงานที่คุณทำก็แค่นั่งขว้างเป็นเวลาสองวันแล้วกลับบ้าน คุณสามารถทำได้ทางออนไลน์

การดูภาพยนตร์ฉันเองก็ชอบทำแบบนั้นในโรงภาพยนตร์มากกว่า สิ่งที่เราต้องทำคือต่อสู้เพื่อรักษาโรงภาพยนตร์ให้คงอยู่ต่อไป เมื่อโรงภาพยนตร์ต้องเลิกล้มเพราะโรคระบาด ฉันแน่ใจว่าหลายๆ คนจะต้องเลิกงานภายในสิ้นฤดูหนาวนี้ เราจะต้องแน่ใจว่ามีโรงภาพยนตร์เหลือเพียงพอที่จะจัดงานเทศกาลต่างๆ ได้

DOK Leipzig จัดขึ้นก่อน IDFA ในอัมสเตอร์ดัม คุณแข่งขันกันมากแค่ไหน?
เรามีภาพยนตร์ที่ได้รับเชิญจาก IDFA และตัดสินใจไปไลพ์ซิก และสิ่งที่ตรงกันข้ามก็เกิดขึ้นซึ่งเป็นเรื่องปกติ ปีนี้เรามีการแข่งขันน้อยลงมาก เราตระหนักดีว่าในช่วงวิกฤตนี้เราทุกคนลงเรือลำเดียวกัน เรามีความโปร่งใสและเป็นมิตรต่อกันมาก จริงๆ แล้วการพัฒนาที่ดีประการหนึ่งของวิกฤตครั้งนี้ทำให้เราใกล้ชิดกันมากขึ้น

คุณพบว่าโลกสารคดีแตกต่างจากโลกนิยายในแง่ของวิธีการทำงานของตลาด งบประมาณ และพฤติกรรมของผู้สร้างภาพยนตร์หรือไม่?
มันง่ายกว่ามาก นักประชาสัมพันธ์และตัวแทนขายสารคดีมีความเข้าใจอย่างถ่องแท้ถึงความหมายของการสร้างภาพยนตร์สารคดี สิ่งต่างๆ เปลี่ยนไปมากในช่วงสามทศวรรษที่ฉันอยู่ในธุรกิจนี้ ฉันเคยเป็นนักข่าวมาก่อน [งานวิ่ง] ในโลกนิยาย มันง่ายกว่ามากในยุค 80 หรือ 90 การเข้าถึงไม่ได้ถูกปิดกั้นโดยตัวแทนและนักประชาสัมพันธ์ในลักษณะที่เป็นอยู่ในปัจจุบัน เมื่อคุณไปเวนิสในยุค 80 Donald Sutherland กำลังนั่งอยู่ในร้านกาแฟเล็กๆ กำลังรับประทานแซนด์วิช คุณสามารถนั่งลงข้างเขาและเริ่มถามคำถามได้ ในเมืองคานส์ Robert Altman จะปรากฏตัวในบาร์ตอนกลางคืนและเริ่มพูดคุยกับเด็กๆ เกี่ยวกับภาพยนตร์ของเขา การเข้าถึงแบบนี้ไม่มีอีกต่อไปแล้ว แต่ยังคงมีอยู่ในโลกสารคดี

โลกสารคดีก็มีดาราเช่นกัน เฟรเดอริก ไวส์แมนเป็นตัวอย่างที่ดี เมื่อเขามาที่เบอร์ลินเพื่อแสดงภาพยนตร์ เขาพร้อมให้บริการเสมอที่ร้านกาแฟ Arsenal ด้วยความเป็นมิตรและเข้าถึงได้ บางทีผู้สร้างสารคดีอาจจะใกล้ชิดกับโลกแห่งความเป็นจริงมากขึ้น ฉันรู้จักผู้สร้างภาพยนตร์นิยายหลายคนที่ค้นหาการติดต่อกับผู้ชมเช่นกัน แต่ก็มีความแตกต่างอยู่บ้าง

สุดท้ายนี้ ภาพยนตร์เรื่องไหนที่เลือกทำให้คุณร้องไห้?
หนึ่งในชื่อที่ฉันอยากจะเน้นคือภาพยนตร์เรื่องใหม่ของ Ada Ushpiz จากอิสราเอลชื่อเด็ก.เป็นเรื่องเกี่ยวกับเด็กชาวปาเลสไตน์ เด็กจริงๆ ที่เคยโจมตีพลเรือนและทหารอิสราเอล และหลังจากอยู่ในคุก ก็ได้รับการปล่อยตัวและกลับบ้าน ทีมผู้สร้างติดตามพวกเขาและพบว่าคนเหล่านี้เป็นเด็กที่ไม่มีวัยเด็ก เป็นเรื่องที่น่าสะเทือนใจ มุมมองต่อความขัดแย้งนี้เปิดเผยอย่างยิ่ง