ผู้ให้ทุนสนับสนุนภาพยนตร์สาธารณะในยุโรปจำเป็นต้องปรับตัวให้เข้ากับอุตสาหกรรมที่ขับเคลื่อนโดยบริษัทสตรีมมิ่งระดับโลกในปัจจุบัน โดยยังคงรักษาความเกี่ยวข้องโดยการส่งเสริมความร่วมมือที่ชาญฉลาดยิ่งขึ้นระหว่างภาครัฐและเอกชน คิดแตกต่างเกี่ยวกับหน้าต่างแสดงละคร การลงทุนในความหลากหลายและการไม่แบ่งแยก และตัดระบบราชการและตัดสินใจได้เร็วขึ้น
คำแนะนำนี้เป็นส่วนหนึ่งของรายงานใหม่ล่าสุดจาก Film i Väst องค์กรระดับภูมิภาคของสวีเดน เกี่ยวกับอนาคตของการระดมทุนสาธารณะสำหรับภาพยนตร์และงานภาพและเสียงอื่นๆ ที่เรียกว่า 'Public Film Funding at a Crossroads' รายงานฉบับเต็มจะถูกเปิดเผยในวันพรุ่งนี้ (11 มีนาคม) โดยมีการอภิปรายที่ European Co-Production Forum ในกรุงบรัสเซลส์และทางออนไลน์ด้วย
การศึกษาทั่วยุโรปสัมภาษณ์ผู้เชี่ยวชาญมากกว่า 700 รายเป็นรายบุคคล และยังเป็นเจ้าภาพการประชุมเชิงปฏิบัติการและการสนทนากลุ่มหลายสิบครั้ง โดยพูดคุยกับสมาชิกในอุตสาหกรรมอีก 3,000 ราย ซึ่งรวมถึงตัวแทนของผู้ให้ทุน ผู้ผลิตซีรีส์ภาพยนตร์และละคร ผู้เชี่ยวชาญด้านการจัดจำหน่าย การขายและการตลาด ตลอดจนผู้บริหาร จากบริษัทสตรีมมิ่งรายใหญ่ การวิจัยนี้ยังจะนำไปใช้กับรายงานอาณาเขตเฉพาะ 10 ฉบับ (เช่น รายงานที่เน้นไปที่ยุโรปตะวันออก) ที่จะเปิดตัวในเดือนนี้ด้วย
รายงานนี้จะตรวจสอบว่าผู้เล่นจำนวนเท่าใดกำลังปรับตัวให้เข้ากับวิวัฒนาการอย่างต่อเนื่องของระบบนิเวศภาพยนตร์ของยุโรปจาก 'โลกเก่า' ของการจัดหาเงินทุนแบบปะติดปะต่อกัน (รวมถึงเงินอ่อน) สำหรับการเปิดตัวภาพยนตร์อิสระสู่ 'โลกใหม่' ที่ขับเคลื่อนโดยสตรีมเมอร์ที่สามารถจัดหาเงินทุนให้กับโครงการได้อย่างเต็มที่และรับสิ่งนั้น เนื้อหาโดยตรงไปยังผู้ชมออนไลน์ ปัญหาที่เกี่ยวข้อง ได้แก่ ช่วงเวลาที่ยากลำบากสำหรับการออกฉายในโรงภาพยนตร์ส่วนใหญ่ หน้าต่างขยับ; ผู้ผลิตอิสระดิ้นรนที่จะยึดถือทรัพย์สินทางปัญญา (IP) เพื่อสร้างธุรกิจของตน ประเด็นด้านขีดความสามารถและความสามารถ และการรวมตัวกันระหว่างผู้เล่นคนสำคัญ
ขั้นตอนต่อไปที่แนะนำสำหรับผู้ให้ทุนสาธารณะ ได้แก่:
- ทบทวนวัตถุประสงค์ในอดีตและปัจจุบัน
- การ (แม้กระทั่ง) กระตือรือร้นมากขึ้นในการเจรจากับนักการเมือง ข้าราชการ และผู้กำหนดนโยบาย
- หน่วยงานภาพยนตร์ระดับประเทศและระดับภูมิภาคที่ใหญ่กว่าจะมีส่วนร่วมในการวิเคราะห์เชิงลึกเกี่ยวกับการขาดแคลนแรงงานที่มีทักษะในอุตสาหกรรมทุกระดับในปัจจุบันและอนาคต
- พิจารณาแนวทางเชิงกลยุทธ์และมั่นคงสำหรับ 'โซนสีเทา' (งานที่เกี่ยวข้องกับทั้งเงินทุนสาธารณะและสตรีมเมอร์ ดูด้านล่าง)
- พิจารณาเสนอความร่วมมือระยะยาวเพิ่มเติมโดยเชื่อมโยงกับบริษัทผู้ผลิตที่ระบุและผู้สร้างที่เป็นไปได้
- มีส่วนร่วมในประเด็นเรื่องหน้าต่างโดยมีเป้าหมายเพื่อเพิ่มผลลัพธ์ของผู้ชมสำหรับแต่ละเรื่องให้สูงสุด
- ระบบสนับสนุนการสร้างความแตกต่างระหว่างภาพยนตร์และภาพยนตร์ด้วยรูปแบบการจัดจำหน่ายทางเลือกเพื่อจัดการกับการผลิตมากเกินไป
- มีส่วนร่วมในประเด็นต่างๆ เช่น ความหลากหลายและการไม่แบ่งแยก
- นักการเงินภาพยนตร์สาธารณะควรทำงานร่วมกันเพื่อสร้างโมเดลใหม่ที่ยืดหยุ่นสำหรับความร่วมมือระหว่างประเทศในการจัดหาเงินทุนให้กับผลงานที่มีความสำคัญทางศิลปะเป็นหลัก
สำรวจ 'โซนสีเทา'
Tomas Eskilsson หัวหน้าฝ่ายกลยุทธ์ของ Film i Väst ซึ่งเป็นหัวหอกในรายงานฉบับนี้กล่าวหน้าจอมาตรการคิดล่วงหน้าของผู้ให้ทุนสาธารณะบางรายเป็น "เฉพาะกิจเล็กน้อย ไม่ได้ขึ้นอยู่กับการคิดโดยรวมเสมอไป" เขากล่าวว่าจุดสว่างบางประการรวมถึงสถาบันภาพยนตร์นอร์เวย์ที่พยายามริเริ่มวิธีคิดใหม่ๆ และสถาบันภาพยนตร์เดนมาร์กและ Filmforderung Hamburg Schleswig-Holstein พยายามปรับปรุงระบบให้ทำงานเร็วขึ้นโดยใช้เอกสารน้อยลง
กองทุนบางแห่งกำลังสำรวจ 'โซนสีเทา' ระหว่างโลกเก่าและโลกใหม่ในการระดมทุนและเผยแพร่เนื้อหา “ผู้ให้ทุนบางรายสนใจจริงๆ ในพื้นที่สีเทานี้ ซึ่งบริษัทสตรีมมิ่งยักษ์ใหญ่หรือบริการ VoD ให้ความสำคัญกับเนื้อหาที่มีการเผยแพร่ไปทั่วโลก แต่คุณยังสามารถพยายามรักษาสิทธิ์ในอาณาเขตของคุณเองได้ และนั่นก็ใช้ได้ดี” Eskilsson กล่าว
เขาเสริมว่าระบบนิเวศของภาพยนตร์จำเป็นต้องยอมรับพื้นที่สีเทานี้มากขึ้น “เราไม่สามารถคิดขาวดำ เราไม่สามารถคิดดีและเป็นศัตรูได้ เราจำเป็นต้องเข้าใจตรรกะของบริการ VoD
Film i Vast วางแผนที่จะอัปเดตรายงานเป็นประจำเพื่อก้าวนำหน้าการพัฒนาใหม่ๆ รวมถึงการวิจัยในส่วนอื่นๆ ของยุโรป และบทบาทที่เปลี่ยนแปลงของผู้แพร่ภาพกระจายเสียงสาธารณะ
พวกเขาวางแผนที่จะตรวจสอบโครงการโซนสีเทาเพิ่มเติม ซึ่งอาจติดตามได้ยากเนื่องจากข้อตกลงเหล่านั้นไม่โปร่งใส
