เป็นเวลาที่ดีสำหรับโรงภาพยนตร์เก่าแก่และสำหรับผู้ชมด้วยความก้าวหน้าทางเทคนิคในการสแกนความละเอียดสูง การจัดระดับสี และการบูรณะ ผู้บริหารชาวยุโรปและตะวันออกกลางตกลงกันที่การประชุมโต๊ะกลมซึ่งจัดโดย Screen ร่วมกับ Saudi Film Commission ในงาน Venice Film ปีนี้ งานเทศกาล.
“ประสบการณ์และอารมณ์ที่คุณได้รับเมื่อฉายภาพยนตร์ที่ได้รับการบูรณะและแปลงเป็นดิจิทัลจากฟิล์มเนกาทีฟดั้งเดิมนั้นใหม่มาก” แคโรไลน์ คารูแอล กรรมการผู้จัดการของ Cité de Mémoire ของฝรั่งเศสกล่าว “มันไม่เหมือนกับเวลาที่คุณเห็นสำเนาหรือสำเนาที่พิมพ์ถูกแปลงเป็นดิจิทัล”
การแปลงภาพยนตร์คลาสสิกให้เป็นดิจิทัลยังทำให้เข้าถึงได้อย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน พร้อมการเผยแพร่ในวงกว้างด้วยแพลตฟอร์มดิจิทัล เทคโนโลยีใหม่ๆ เช่น AI ยังช่วยเพิ่มการเข้าถึง การค้นพบ และการอนุรักษ์ วิทยากรกล่าว ได้แก่ Marianne Khoury ผู้กำกับศิลป์ของเทศกาลภาพยนตร์ El Gouna แห่งอียิปต์; อับดุลมาลิก อลาซิริ ผู้เชี่ยวชาญด้านการอนุรักษ์และฟื้นฟูอาวุโสของคณะกรรมาธิการภาพยนตร์ซาอุดีอาระเบียผ่านทางหอภาพยนตร์แห่งชาติ; ไซมอน บรูค ผู้กำกับและโปรดิวเซอร์ของ Brook Productions ในปารีส; Viktoria Sovak ผู้กำกับ FilmLab สถาบันภาพยนตร์แห่งชาติของฮังการี; Tamás Bódizs ผู้จัดการโครงการอาวุโสของสถาบันภาพยนตร์แห่งชาติของฮังการี; และซิโมน เบามันน์ กรรมการผู้จัดการของ German Films
แต่ยังคงมีความท้าทายด้านการเงิน กฎหมาย เทคนิค ภัณฑารักษ์ และลิขสิทธิ์ในการแปลงมรดกภาพยนตร์ให้เป็นดิจิทัล
Alasiri กล่าวว่าซาอุดิอาระเบียทำงานมาหลายปีแล้วในการแปลงมรดกภาพยนตร์ของตนให้เป็นดิจิทัลจากคอลเลกชันต่างๆ เช่น Aramco และ Saudi Broadcasting Authority ซึ่งครอบคลุมขนาด 35 มม. ไปจนถึงเทปและดีวีดี Betacam ขณะนี้ Saudi Film Registry มีข้อมูลเกี่ยวกับภาพยนตร์มากกว่า 1,000 เรื่อง รวมถึงภาพยนตร์และสารคดี
Alasiri ตั้งข้อสังเกตว่าเมื่อเร็วๆ นี้คณะกรรมการภาพยนตร์ซาอุดีอาระเบียได้เปิดตัวโครงการริเริ่มการฝากภาพยนตร์ผ่านหอภาพยนตร์แห่งชาติ ซึ่งมีวัตถุประสงค์เพื่อรวบรวมและจัดเก็บภาพยนตร์ของซาอุดีอาระเบียเพื่ออนุรักษ์ไว้สำหรับคนรุ่นต่อๆ ไป ต้องการให้ผู้สร้างภาพยนตร์สมัครเล่นและมืออาชีพฝากภาพยนตร์ของตนไว้ในหอภาพยนตร์แห่งชาติ
การเคลื่อนไหวด้าน Film Deposit ได้รับการยกย่องจากคณะผู้พิจารณาว่าเป็นโครงการริเริ่มที่ "น่าทึ่ง" ในการรักษามรดกทางภาพยนตร์ Khoury กล่าวเพิ่มเติมว่าความคิดริเริ่มดังกล่าวจะต้องได้รับการขับเคลื่อนในระดับชาติ “เพราะไม่มีใครสามารถจ่ายค่าใช้จ่ายได้”
วิทยากรคนอื่นๆ เน้นย้ำถึงความสำคัญของความพยายามระดับชาติในการรักษามรดกทางภาพยนตร์ เบามันน์ตั้งข้อสังเกตว่าเยอรมนีมีโครงการมรดกภาพยนตร์ซึ่งลงทุน 10 ล้านยูโรในการฟื้นฟูภาพยนตร์ภาพยนตร์ที่มาจากกองทุนภาพยนตร์แห่งชาติ ซึ่งร่วมทุนกับกระทรวงวัฒนธรรม ในแต่ละปี German Cinematheque จะเรียกร้องให้ผู้ถือลิขสิทธิ์ยื่นคำร้องขอฟื้นฟูภาพยนตร์ของตน
ซาอุดีอาระเบียกำลังปรากฏเป็นผู้เล่นหลักระดับภูมิภาคในความเคลื่อนไหวเพื่อรักษามรดกของภาพยนตร์ในตะวันออกกลาง และวางแผนที่จะร่วมมือกันในโครงการริเริ่มร่วมกับอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในอียิปต์ ตูนิเซีย และแอลจีเรีย
Cite de Memoire บริษัทของ Caruelle ทำงานในซาอุดิอาระเบียมาเกือบ 3 ปีแล้ว และกำลังร่วมมือกับบริษัทเอกชนเพื่อรักษาเอกสารสำคัญของบริษัท “เราไม่ได้ย้ายสินทรัพย์ออกจากซาอุดีอาระเบียมาให้เรา [ในฝรั่งเศส] เรากำลังสร้างสิ่งอำนวยความสะดวกด้านอุปกรณ์นำเข้าในอาณาเขตและเรากำลังจ้างคนในท้องถิ่น เราฝึกอบรมและถ่ายทอดความรู้เพื่อให้สามารถจัดการการแปลงเป็นดิจิทัลในพื้นที่ได้”
คูรีกล่าวว่าอุตสาหกรรมภาพยนตร์ของอียิปต์ผลิตภาพยนตร์ได้ประมาณ 4-6,000 เรื่อง แต่ไม่มีคลังภาพยนตร์ระดับชาติ เธอคิดว่าประมาณ 10% ของภาพยนตร์ทั้งหมดที่ผลิตในอียิปต์ได้รับการแปลงเป็นดิจิทัลแล้ว “ความพยายามทั้งหมดจนถึงตอนนี้ (ในการจัดเก็บภาพยนตร์) ถือเป็นเรื่องส่วนตัว”
คูรียังเป็นหุ้นส่วนผู้จัดการของบริษัท Misr International Films ซึ่งมีสำนักงานใหญ่ในกรุงไคโร ซึ่งก่อตั้งโดยยุสเซฟ ชาฮีน ผู้กำกับระดับตำนานชาวอียิปต์ และได้ทำงานเพื่อรักษาเอกสารภาพยนตร์ของเขาไว้ บริษัทได้บูรณะภาพยนตร์ของ Chahine ประมาณ 30 เรื่อง โดยทำงานร่วมกับสถาบันระหว่างประเทศต่างๆ เช่น CNC ในฝรั่งเศสและ Cineteca di Bologna เช่นเดียวกับในอียิปต์ที่มีการบูรณะภาพยนตร์เจ็ดเรื่อง
ตัวอย่างเช่น บริษัทของเธอทำงานร่วมกับ CNC เนื่องจากมีกองทุน CNC ที่ช่วยฟื้นฟูภาพยนตร์แปดเรื่องของเขาที่ผลิตร่วมกับฝรั่งเศส โดยรวมแล้ว Khoury กล่าวว่าบริษัทของเธอได้แปลงภาพยนตร์เป็นดิจิทัลประมาณ 100 เรื่อง
ค่าใช้จ่ายในการฟื้นฟู
Khoury ระบุถึงความท้าทายหลายประการที่เริ่มต้นจากเงิน ซึ่งกำลังขัดขวางการฟื้นฟูโรงภาพยนตร์เก่าแก่ เธอกล่าวว่าราคาการบูรณะแตกต่างกันไปในแต่ละประเทศ โดยมีค่าใช้จ่ายสูงถึง 100,000 ยูโรสำหรับการบูรณะในฝรั่งเศส จนถึง 20,000 ดอลลาร์ในอินเดีย และ 2,000 ดอลลาร์ในอียิปต์
Caruelle กล่าวว่าสถิติของ CNC เปิดเผยว่าราคาเฉลี่ยสำหรับการบูรณะและการแปลงเป็นดิจิทัลในฝรั่งเศสอยู่ที่ 72,000 ยูโร ซึ่งครอบคลุมในด้านต่างๆ เช่น การตรวจสอบและการซ่อมแซมวัสดุเดิม ไปจนถึงการสแกน การจัดเกรด และการส่งมอบงานพิมพ์ขนาด 35 มม. ใหม่
หน้าจอโมนา เชเดด ผู้สื่อข่าวประจำตะวันออกกลางชี้ให้เห็นว่าเป็นเรื่องยากที่จะติดตามภาพยนตร์คลาสสิกในอียิปต์ เนื่องจากหลายเรื่องผลิตโดยผู้ผลิตอิสระที่อาจสร้างภาพยนตร์เพียงหนึ่งหรือสองเรื่องเท่านั้น
Brook ซึ่งอยู่ในเวนิสเพื่อนำเสนอภาพยนตร์มหากาพย์ฮินดูปี 1989 ของบิดาของเขา Peter Brook ในเวอร์ชัน 8K ที่ได้รับการบูรณะใหม่มหาภารตะในส่วน Venice Classics กล่าวถึงความท้าทายบางประการในการมาถึงจุดนี้
“ด้วยเหตุผลบางอย่างภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่เคยถูกฉาย และเราไม่สามารถเข้าใจได้ว่าทำไม โปรดิวเซอร์มักจะบอกว่าไม่ ประมาณสามปีที่แล้ว โปรดิวเซอร์เสียชีวิต และฉันตัดสินใจที่จะพยายามขอสิทธิ์คืน ฉันค้นพบว่าเขาไม่มีสิทธิ์จริงๆ เขาเป็นเจ้าของภาพยนตร์เรื่องนี้ แต่มันถูกจำนองไว้กับธนาคาร ดังนั้นจึงไม่มีเหตุผลที่เขาจะต้องแสดงมันอีก เพราะเงินใดๆ ก็ตามจะถูกส่งกลับไปทางด้านหลังโดยตรง และไม่มีใครเห็นมันมาเกือบ 35 ปีแล้ว”
Brook ยังกล่าวถึงความท้าทายในการสร้างรายได้จากความพยายามในการอนุรักษ์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงเวลาของ "การละเมิดลิขสิทธิ์อย่างแพร่หลาย" ซึ่งภาพยนตร์เวอร์ชันที่ได้รับการฟื้นฟูอาจถูกคัดลอกและโหลดอย่างผิดกฎหมายไปยังแพลตฟอร์ม เช่น YouTube
ความท้าทายเพิ่มเติมที่มีการหารือโดยคณะผู้อภิปราย ได้แก่ ต้นทุนการจัดเก็บข้อมูลสำหรับสินทรัพย์ดิจิทัล การแปลงภาพยนตร์เก่าให้เป็นดิจิทัลจะมีขนาดเฉลี่ยเจ็ดถึงแปดเทราไบต์ จำเป็นต้องเก็บสำเนาอย่างน้อยสามชุดไว้ในเทคโนโลยีที่แตกต่างกันสองหรือสามชุด
“นั่นต้องเสียเงินในการจัดการ จัดเก็บ และย้ายทุกๆ ห้าถึงหกปี” คารูเอลล์กล่าว
Viktoria Sovak Lelievre จาก NFI Filmlab กล่าวว่าต้นทุนการจัดเก็บแบบอะนาล็อกมีขนาดเล็กมากเมื่อเปรียบเทียบ “โดยพื้นฐานแล้ว คุณจะต้องมีชั้นวางและห้องที่มีการระบายอากาศดีและมีอุณหภูมิต่ำหากเป็นไปได้ แต่นั่นล่ะ ปล่อยไว้สัก 500 ปีก็จะดีเอง
NFI Filmlab เป็นหนึ่งในห้องปฏิบัติการไม่กี่แห่งในโลกที่ยังคงให้บริการการประมวลผลภาพยนตร์แบบดั้งเดิมต่อไป ปาโบล ลาร์เรนมาเรียของเบรดี้ คอร์เบตคนโหดและยอร์กอส ลานธิมอสสิ่งที่น่าสงสารเป็นหนึ่งในโครงการระดับนานาชาติที่มีชื่อเสียงสูงในการใช้สิ่งอำนวยความสะดวกต่างๆ
ความท้าทายเพิ่มเติมที่มีศูนย์กลางอยู่ที่การเข้าถึงเอกสารสำคัญ การให้ความรู้เกี่ยวกับภาพยนตร์ และการรับรู้ถึงมรดกทางภาพยนตร์ของคนรุ่นใหม่
ปัญญาประดิษฐ์
ในด้านบวก คณะเสวนาได้พูดถึงโอกาสที่ได้รับจากเทคโนโลยีใหม่ๆ เช่น AI
'เราใช้ปัญญาประดิษฐ์จำนวนมากในการทำงานของเรา เพื่อการฟื้นฟูและการให้คะแนน” Caruelle กล่าว “สิ่งที่น่าสนใจมากคือความก้าวหน้าที่เกิดขึ้นจากปัญญาประดิษฐ์ในโหมดการค้นหา เราควรพิจารณาอย่างใกล้ชิดว่าปัญญาประดิษฐ์สามารถปรับปรุงการค้นหาและการค้นพบของสาธารณชนได้อย่างไร ไม่ใช่แค่คำถามเกี่ยวกับคำศัพท์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำถามเกี่ยวกับรูปภาพหรือวิดีโออีกด้วย มันเป็นวิธีที่แตกต่างในการค้นหาเนื้อหาและค้นหาเนื้อหา”
เธอยังกล่าวอีกว่าปัญญาประดิษฐ์ “จำเป็นต้องเก็บถาวร” “หากเราต้องการให้ปัญญาประดิษฐ์สามารถผลิตเนื้อหาได้ ก็ต้องได้รับการป้อนด้วยระบบดิจิตอลของคลังภาพและเสียงคลาสสิก”
