Ema Ryan Yamazaki ใช้เวลาไม่กี่ปีที่ผ่านมาในการทำงานกับภาพยนตร์สองเรื่องที่แตกต่างกันมาก
การทำของญี่ปุ่น,ซึ่งฉายที่งาน Thessaloniki International Documentary Festiva (TIDF) ในเดือนนี้ นำเสนอภาพชีวิตในโรงเรียนประถมของญี่ปุ่นที่งดงามไดอารี่กล่องดำซึ่งเธอตัดต่อและอำนวยการสร้าง กำกับโดย Shiori Itō และบอกเล่าเรื่องราวอันน่าสะเทือนใจของการล่วงละเมิดทางเพศของ Itō เอง
ภาพยนตร์เรื่องนี้ติดตามความพยายามของเธอในการนำตัวผู้ข่มขืนชื่อดัง นักข่าว และนักสื่อของเธอ โนริยูกิ ยามากูจิ มาลงโทษ
การสร้างความเป็นญี่ปุ่นมุ่งหวังที่จะแสดงสังคมญี่ปุ่นให้ดีที่สุด ส่วนที่สองเผยให้เห็นถึงความเกลียดชังผู้หญิง การคอรัปชั่น และวัฒนธรรมแห่งความเงียบงันที่ซุกซ่อนอยู่ใต้ผิวเผิน ทั้งสองผลิตโดย Eric Nyari ซึ่งเป็นหุ้นส่วนของ Yamazaki ผ่านทางบริษัท Cineric Creative ของเขา
การสร้างความเป็นญี่ปุ่นเปิดตัวครั้งแรกในเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติโตเกียวในเดือนพฤศจิกายน 2566 ในขณะที่ไดอารี่กล่องดำเปิดตัวครั้งแรกที่ Sundance ในเดือนมกราคม Autolook กำลังจัดการการสร้างความเป็นญี่ปุ่นซึ่งจะออกฉายในญี่ปุ่นผ่านทาง Happinet Phantom Studios ก่อนที่ NHK จะออกอากาศเวอร์ชันดังกล่าว
“ตอนที่ฉันอาศัยอยู่ในนิวยอร์ก ฉันจำได้ว่ามีคนบอกฉันว่า 'คุณมีความรับผิดชอบมาก คุณทำงานหนัก คุณตรงต่อเวลาเสมอ'” ผู้กำกับอธิบายว่าเธอถูกมองว่าไม่ใช่คนญี่ปุ่นอย่างไร เพื่อน.
เธอรู้สึกประหลาดใจกับคำชมดังกล่าว สุดท้ายแล้วเธอก็ทำตัวเหมือนคนอื่นๆ ที่เคยเรียนโรงเรียนประถมในญี่ปุ่น “อย่างที่คุณเห็นในหนังเรื่องนี้ เราปลูกฝังการเรียนรู้ความรับผิดชอบตั้งแต่อายุยังน้อย และชอบให้มันแทนที่จะเป็นภาระ เมื่ออายุหกขวบ คุณมีหน้าที่เปิดไฟในห้องเรียนทุกวันหรือเปิดหน้าต่าง คุณเรียนรู้ความรับผิดชอบในฐานะสิ่งที่คุณต้องการเทียบกับสิ่งที่คุณต้องการหลีกเลี่ยง”
ยามาซากิถ่ายทำที่โรงเรียนเป็นเวลา 150 วันและรวบรวมสื่อต่างๆ หลายร้อยชั่วโมง การยิงเกิดขึ้นในช่วงก่อนการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกที่โตเกียว ซึ่งในที่สุดก็ถูกเลื่อนออกไป เมืองที่เธอถ่ายทำคือเมืองเจ้าภาพของทีมโอลิมปิกสหรัฐฯ เหตุผลหนึ่งที่เธอเชื่อว่าเหตุใดเจ้าหน้าที่ของโรงเรียนจึงพร้อมที่จะอนุญาตให้กล้องเข้ามาได้
“ญี่ปุ่นขึ้นชื่อเรื่องซูชิและซามูไร มีภาพของญี่ปุ่นบางภาพที่มีอยู่จริงแต่มีอยู่จำกัดมาก แรงจูงใจสำคัญของฉันในการย้ายกลับญี่ปุ่นหลังจากใช้เวลาเกือบทศวรรษในนิวยอร์กคือการบอกเล่าเรื่องราวที่ซับซ้อนมากขึ้นเกี่ยวกับญี่ปุ่น ภาพยนตร์ทั้งสองเรื่องนี้แสดงให้เห็นความสุดขั้วอย่างชัดเจน”
สำหรับระบบโรงเรียนที่ได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวางก็ผลิตชายผู้ข่มขืนอิโตะด้วย
“ไดอารี่กล่องดำเป็นภาพยนตร์ 'ขาวดำ' ที่ทีมผู้สร้างรวมทั้งฉันด้วย พยายามนำเสนอส่วนที่เลวร้ายที่สุดของสังคมญี่ปุ่น และวิธีที่ผู้กำกับชิโอริต้องต่อสู้กับพวกเขา” ยามาซากิกล่าว “ต้องขอบคุณคนเช่นเธอ หวังว่าคนรุ่นของฉันจะสามารถปรับปรุงสิ่งเหล่านั้นได้
“ฉันอยากจะมีความหวังสำหรับญี่ปุ่น ฉันอยากจะมองโลกในแง่ดี” เธอกล่าวต่อ “เมื่อฉันเห็นโรงเรียนประถมศึกษาของญี่ปุ่น โรงเรียนนี้มีอุดมคติเหมือนสังคมเล็กๆ ในตัวมันเอง ฉันเห็นความหวังเพราะคนรุ่นนี้กำลังได้รับการสอนรากฐานของ [สิทธิ] ที่เท่าเทียมกัน”
เมื่อเธอย้ายกลับญี่ปุ่นในปี 2017 ยามาซากิรู้จักอิโตแต่ไม่รู้จักเธอเป็นการส่วนตัว พวกเขาพบกันในช่วงเวลาที่ Itō ชนะคดีในศาลของเธอในปี 2019
“ฉันรู้จักเธอในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ก่อน เธอเป็นผู้กำกับภาพที่ยอดเยี่ยมและเธอก็ถ่ายหนังสั้นเรื่องหนึ่งของฉัน (เรื่อง Temple Family ปี 2021)”
ไดอารี่กล่องดำเคยเป็นได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในการค้นพบของงานซันแดนซ์ปีนี้ “นั่นเป็นสิ่งสำคัญมากสำหรับญี่ปุ่น” ยามาซากิสะท้อนให้เห็น “ญี่ปุ่นเป็นสถานที่ที่อุตสาหกรรมสารคดีไม่มีชีวิตชีวาเหมือนในสหรัฐอเมริกา เราต้องการความสนใจจากนานาชาติเพื่อให้ผู้คนในญี่ปุ่นให้ความสนใจ ไม่ว่าจะดีขึ้นหรือแย่ลง ญี่ปุ่นเป็นประเทศที่พวกเขายึดถือความหมายจาก 'โอ้ มันอยู่ในเทศกาลนานาชาติเหล่านี้ ดังนั้นมันจึงต้องมีความสำคัญ'
“นี่เป็นภาพยนตร์ที่สามารถเปลี่ยนแปลงสังคมได้จริงๆ ญี่ปุ่นพร้อมแล้ว รุ่นพี่พร้อม ตอบรับเชียร์ชิโอริไม่ทนอีกต่อไป ฉันแค่หวังว่ามันจะถูกมองว่าเป็นจุดเปลี่ยน”
“มี #MeToo คลื่นเล็กๆ เกิดขึ้นในญี่ปุ่นในปีที่แล้ว” เธอเปิดเผย 'ฉันรู้ว่ามันช้าแต่ยังดีกว่าไม่มาเลย' สิ่งที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อนในที่สุดก็เกิดขึ้นพร้อมกับเหยื่อที่เข้ามาข้างหน้า”
ยามาซากิเริ่มตัดต่อไดอารี่กล่องดำก่อนที่เธอจะยิงการทำของญี่ปุ่นและแก้ไขให้เสร็จหลังจากเอกสารของโรงเรียนเสร็จสิ้น
รูปแบบทางการเงิน
ยามาซากิและเนียริได้คิดค้นรูปแบบการจัดหาเงินทุนสำหรับสารคดีของพวกเขา ซึ่งช่วยให้พวกเขาสามารถใช้ประโยชน์จากเงินทุนทั้งจากญี่ปุ่นและตะวันตก ขั้นแรกพวกเขาติดต่อสถานีโทรทัศน์สาธารณะของญี่ปุ่นเพื่อหาเงินที่จำเป็นในการถ่ายทำภาพยนตร์ ก่อนที่จะมองหาผู้ผลิตร่วมระดับนานาชาติเพื่อให้ภาพยนตร์เรื่องนี้น่าดึงดูดนอกเหนือจากประเทศญี่ปุ่น
“เรามีบริษัท [ประจำ] ในโตเกียวและนิวยอร์ก” ยามาซากิอธิบาย “เรามักจะทำผลงานร่วมกับ NHK โดยที่เราส่งมอบโปรเจ็กต์เวอร์ชัน [ท้องถิ่น] ที่รอบคอบ สั้นลงและมีธีมที่แตกต่างกันเล็กน้อย ในการดำเนินการดังกล่าว อย่างน้อยเราก็ได้รับเงินทุนเพียงพอที่จะผ่านขั้นตอนการถ่ายทำ และเราก็รักษาสิทธิ์ในภาพยนตร์เอาไว้ด้วย
“ฉันตัดต่อภาพยนตร์ของตัวเอง” เธอเสริมว่าการทำงานหลายอย่างพร้อมกันของเธอช่วยลดต้นทุนได้อย่างไร “แม้จะใช้เวลาเป็นปี แต่ก็ไม่ได้มีค่าใช้จ่ายเพิ่มเติมจริงๆ”
การสร้างความเป็นญี่ปุ่นชนะการเสนอขายที่ดีที่สุดในงาน Tokyo Docs นอกจากนี้ยังนำเสนอที่ Hot Docs Forum และที่ DocedgeKolkata Pystymetsä ของฟินแลนด์และ Point Du Jour ของฝรั่งเศสร่วมอำนวยการสร้างโดยได้รับการสนับสนุนจาก YLE ผู้ประกาศข่าวชาวฟินแลนด์
