ความงามและการนองเลือดทั้งหมดเห็นลอร่า ปัวตราส ย้ายจากการสร้างภาพยนตร์จริงด้วยสารคดีที่เสริมคุณค่าด้วยความร่วมมืออย่างใกล้ชิดกับหัวข้อของศิลปินนักเคลื่อนไหว ผู้กำกับบอกกับสกรีนว่าเหตุใดเรื่องราวนี้จึงต้องมีแนวทางใหม่
สำหรับลอร่า ปัวตราสความงามและการนองเลือดทั้งหมดเป็นสิ่งที่แตกต่างจากภาพยนตร์สไตล์ verité ที่ตึงเครียด เช่น ภาพยนตร์สารคดียอดเยี่ยมปี 2015 ที่ได้รับรางวัลออสการ์ซิติเซ่นโฟร์— ที่สร้างชื่อให้กับเธอในโลกสารคดี
แม้ว่าเธอยืนยันว่าเรื่องนี้มีความเป็นการเมืองไม่น้อยไปกว่าผลงานก่อนหน้านี้ของเธอ แต่ภาพยนตร์เรื่องใหม่ Poitras ยอมรับว่าเป็นผลงานที่เธอร่วมงานกันมากที่สุดจนถึงปัจจุบันและเป็นผลงานที่มี "ความลึกทางอารมณ์ที่แน่นอน"
สิ่งนี้เกิดขึ้น ปัวทรัสแนะนำโดยได้รับความอนุเคราะห์จากผู้ร่วมมือ Nan Goldin ศิลปินและนักกิจกรรมชาวอเมริกันซึ่งมีการจัดแสดงภาพถ่ายที่สะดุดตาและสะเทือนอารมณ์เกี่ยวกับเรื่องเพศและเพศสภาพในพิพิธภัณฑ์และแกลเลอรีต่างๆ ทั่วโลกตั้งแต่ทศวรรษ 1980 จนถึงศตวรรษปัจจุบัน
เขียนบทและกำกับโดยปัวทรัส โดยมีโกลดินเป็นผู้อำนวยการสร้าง ผู้กำกับภาพ และหัวข้อบนจอ ภาพยนตร์เรื่องนี้ผสมผสานตัวอย่างงานศิลปะของโกลดินเข้ากับการเล่าเรื่องราวชีวิตของเธออย่างใกล้ชิดและฟุตเทจร่วมสมัยของการประท้วงโดยกลุ่มนักเคลื่อนไหวของเธอ Pain (การแทรกแซงการติดยาตามใบสั่งแพทย์) ตอนนี้). โกลดินก่อตั้งกลุ่มนี้ขึ้นมา — หลังจากที่ใช้ชีวิตผ่านการติดฝิ่น — เพื่อสร้างความอับอายให้พิพิธภัณฑ์และสถาบันศิลปะต่างๆ ปฏิเสธการบริจาคจากครอบครัวแซคเลอร์ ซึ่งบริษัท Purdue Pharma ของเขาถูกกล่าวโทษอย่างกว้างขวางว่าช่วยจุดประกายการแพร่ระบาดของฝิ่นในสหรัฐฯ ผ่านการตลาดเชิงรุกของยาแก้ปวด OxyContin
สารคดีจัดทำโดยซิติเซ่นโฟร์ผู้เข้าร่วมผู้สนับสนุนได้รับการวิจารณ์อย่างล้นหลาม ได้รับรางวัล Golden Lion จากเทศกาลภาพยนตร์เวนิสในปีนี้ (เป็นสารคดีเรื่องที่สองเท่านั้นที่เคยได้รับรางวัล) และยังได้รับการเสนอชื่อให้เป็นภาพยนตร์ที่ดีที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ รวมถึงภาพยนตร์สารคดียอดเยี่ยมอีกด้วย ผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์
แผนของโกลดินสำหรับภาพยนตร์เกี่ยวกับการประท้วงในรูปแบบแฟลชม็อบของเพนเป็นประเด็นที่ทำให้ปัวทรัสเข้ามามีส่วนร่วมเป็นครั้งแรก ผู้กำกับคนนี้เป็นที่รู้จักเป็นอย่างดีจากภาพยนตร์ไตรภาคเรื่อง 9/11 ของเธอที่เข้าชิงรางวัลออสการ์ประเทศของฉัน, ประเทศของฉัน,ผู้ชนะรางวัลซันแดนซ์คำสาบานและซิติเซ่นโฟร์
ในตอนแรก โกลดินเพียงแต่มองหาคำแนะนำเกี่ยวกับโปรดิวเซอร์ที่เป็นไปได้สำหรับโปรเจ็กต์ Pain แต่หลังจากให้ข้อมูล ปัวทรัสก็พบว่าภาพยนตร์ที่เสนอนี้ “กำลังปวดหัวอยู่ในหัวของฉัน และเมื่อถึงจุดหนึ่ง ฉันก็เอื้อมมือไปหาฮาวเวิร์ด เกิร์ตเลอร์” ผู้อำนวยการสร้างโกลดินได้เลือก “และพูดว่า 'พวกคุณคิดที่จะนำเรื่องนี้มาแสดงหรือเปล่า' ผู้กำกับเหรอ?'”
ขณะที่เธออธิบายว่า “ฉันสนใจเรื่องราวนั้นมาก เรื่องราวของศิลปินที่มีชื่อเสียงคนหนึ่งที่ใช้พลังของเธอในโลกศิลปะเพื่อเรียกร้องความรับผิดชอบ มันทับซ้อนกับงานที่ผ่านมาของฉันเยอะมาก”
กำลังสร้างเรื่องราว
การรวบรวมองค์ประกอบอื่นๆ ของสิ่งที่ปัวตรัสอธิบายว่าเป็น “การเล่าเรื่องที่ผสมผสาน” ของภาพยนตร์เรื่องนี้ใช้เวลาหลายปี ชุดการสัมภาษณ์ด้วยเสียงเท่านั้นระหว่างผู้สร้างภาพยนตร์และโกลดินที่บ้านของศิลปินในบรูคลินภายใต้ระเบียบการเกี่ยวกับโควิดที่เข้มงวด ส่งผลให้มีเนื้อหาที่ "ดิบและสะเทือนอารมณ์มาก" ซึ่งบางส่วนได้ยินในภาพยนตร์เรื่องนี้ ปัวทรัสเล่า
ผลงานของโกลดินเอง ซึ่งมีให้เห็นในข้อความที่ตัดตอนมาจากผลงานต่างๆ เช่น 'The Ballad Of Sexual Dependency' ในปี 1986 และเซ็นเซอร์นิทรรศการ 'Witness: Against Our Vanishing' ในปี 1989 เรื่องเอดส์ ก็กลายเป็นอีกเรื่องหนึ่ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งการนำเสนอสไลด์และวิดีโอหลายหน้าจอของ Goldin ในปี 2004 เรื่อง 'Sisters, Saints And Sibyls' ทำให้ปัวทรัสสร้างเรื่องราวของบาร์บาราน้องสาวของศิลปินที่เสียชีวิตด้วยการฆ่าตัวตายเมื่อโกลดินยังเป็นเด็ก แต่ยังคงมีอิทธิพลสำคัญต่อน้องชายของเธอ เป็นศูนย์กลางของเอฟเฟ็กต์ของภาพยนตร์ตลอดจนที่มาของชื่อที่ชวนให้นึกถึง
เอกสารสำคัญซึ่งใช้เพียงเล็กน้อยในงานก่อนหน้าของปัวตรา ได้เพิ่มหัวข้ออื่นให้กับภาพยนตร์เรื่องนี้ ซึ่งรวมเอาฟุตเทจที่หายากของบุคคลในวงการศิลปะในช่วงปลายทศวรรษ 1970 เช่น ผู้กำกับใต้ดิน จอห์น วอเตอร์ส, คุกกี้ มูลเลอร์ ดาราประจำของเขา และเดวิด ศิลปินชาวนิวยอร์กและนักเคลื่อนไหวด้านเอดส์ วอจนาโรวิคซ์.
“ปาฏิหาริย์เหล่านี้จะเกิดขึ้น” ปัวทรัสกล่าวถึงผลงานของผู้สร้างเอกสารสำคัญของภาพยนตร์เรื่องนี้ ชานติ อาวีร์แกน และโอลิเวีย สตรีแซนด์ “ทันใดนั้นฟุตเทจนี้ก็เข้ามา และมันเปิดความเป็นไปได้ใหม่ๆ ว่าเราจะเล่าเรื่องราวได้อย่างไร”
เมื่อนำมารวมกัน หัวข้อต่างๆ ได้สร้างโอกาสให้กับสิ่งที่ปัวตราเรียกว่า "การส่งต่อระหว่างอดีตและปัจจุบัน สำหรับฉัน การวางคู่กันเป็นเรื่องที่น่าตื่นเต้นจากมุมมองของการเล่าเรื่อง คุณอยู่ในปัจจุบัน จากนั้นคุณจะเข้าสู่ประตูกลของอดีต จากนั้นคุณก็จะโผล่ออกมาอีกครั้งและมองปัจจุบันแตกต่างออกไปเนื่องจากสิ่งที่คุณได้เรียนรู้”
ความงามและการนองเลือดทั้งหมดมาถึงช่วงเวลาที่ธุรกิจสร้างภาพยนตร์สารคดีกำลังเฟื่องฟู ต้องขอบคุณเงินทุนจำนวนมากที่หลั่งไหลเข้ามาจากบริการสตรีมมิ่งที่เจาะลึก แต่ยังเผชิญกับการเปลี่ยนแปลงที่ผู้สร้างภาพยนตร์บางคนกลัวว่าจะนำไปสู่เนื้อหาเชิงพาณิชย์มากขึ้นและการทำข่าวที่กระทบกระเทือนน้อยลง
ปัวตรัสกล่าวว่าเธอรู้สึกขอบคุณที่ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา “มีการสนับสนุนสำหรับการสร้างภาพยนตร์สารคดีที่ใช้นักข่าว” ซึ่งหลังจากการโจมตี 9/11 ได้เติมเต็มช่องว่างที่สื่อมวลชนกระแสหลักทิ้งไว้ซึ่ง “ทำให้สาธารณชนล้มเหลวจริงๆ”
ในแวดวงสารคดีปัจจุบัน เธอกล่าวต่อว่า “มีการเล่าเรื่องเชิงสร้างสรรค์มากมายที่ฉันตื่นเต้นที่ได้เห็น” อย่างไรก็ตาม เธอกล่าวเสริมว่า “มีบางสิ่งที่ต้องกังวล ในแง่ของเรื่องราวที่สามารถและไม่สามารถบอกเล่าได้ หรือที่ไหนที่สามารถเผยแพร่ได้และไม่สามารถเผยแพร่ได้ ฉันคิดว่าเราทุกคนต้องระมัดระวังเกี่ยวกับเรื่องนี้”
สาเหตุหนึ่งที่น่ากังวลคือการได้เข้าฉายในโรงภาพยนตร์สำหรับสารคดี ซึ่งเป็นประเด็นที่เป็นปัจจัยหนึ่งในการสนทนาของปัวตรัสกับผู้ที่อาจเป็นผู้สนับสนุนโปรเจ็กต์ (ความงามและการนองเลือดทั้งหมดเริ่มแสดงละครในสหรัฐฯ ผ่าน Neon ในช่วงปลายเดือนพฤศจิกายน และมีกำหนดเปิดฉายในสหราชอาณาจักรในเดือนมกราคมผ่าน Altitude)
บริการสตรีมมิ่งอาจนำเสนอการแสดงละครให้กับผู้กำกับที่มีชื่อเสียงและมีอิทธิพล แต่ "สิ่งสำคัญอย่างยิ่งที่จะต้องกรองลงไปที่ผู้สร้างภาพยนตร์คนอื่นๆ" ปัวทรัสให้เหตุผล “ฉันใส่ใจอย่างมากเกี่ยวกับภาพยนตร์ และฉันต้องการระบบนิเวศที่รวมถึงผู้จัดจำหน่ายรายย่อย ซึ่งเป็นภูมิทัศน์ที่ทำให้พวกเขาเติบโตและอยู่รอดได้ และสตรีมเมอร์ควรใช้ทรัพยากรจำนวนมากเพื่อรักษาระบบนิเวศนั้นให้คงอยู่
“ไม่ใช่ภาพยนตร์ทุกเรื่องที่จะเข้าฉายในโรงภาพยนตร์ได้” เธออนุญาต “แต่ฉันรู้สึกหลงใหลที่สารคดีก็คือภาพยนตร์และควรได้รับการปฏิบัติเหมือนเป็นภาพยนตร์ นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมการที่เวนิสจึงมีความหมายมาก [ความงามและการนองเลือดทั้งหมด] ได้รับการยอมรับว่าเป็นภาพยนตร์ควบคู่ไปกับงานเขียนบทบรรยาย”
ขณะที่เธอสร้างภาพยนตร์ธีมเหตุการณ์ 9/11 สามเรื่อง เธอกล่าวว่าปัวทรัสตกเป็นเป้าหมายและจัดทำรายการเฝ้าดูผู้ก่อการร้ายที่เป็นความลับโดยรัฐบาลสหรัฐฯ บางทีด้วยเหตุผลดังกล่าว เธออาจจะไม่ให้เบาะแสใดๆ เกี่ยวกับโครงการในอนาคต หรือแม้แต่เรื่องที่สนใจ สิ่งที่เธอพูดก็คือ นับจากนี้ไปเธอจะไม่มีส่วนร่วมในโปรเจ็กต์ต่างๆ มากมายเท่ากับที่เธอผ่านมาเป็นเวลากว่าทศวรรษหรือประมาณนั้นในฐานะหนึ่งในนักทำสารคดีที่มีผลงานมากที่สุดในสาขานี้
ความโดดเด่นของเธอในที่เกิดเหตุอาจถึงจุดสูงสุดในปี 2558 หลังจากที่เธอร่วมก่อตั้ง First Look Media ร่วมกับ Pierre Omidyar ผู้ก่อตั้ง eBay และคนอื่นๆ ภายใต้ร่มธงของหน่วยสื่อสารมวลชนภาพ Field of Vision ของ First Look ปัวตราสได้ผลิตหรือกำกับภาพยนตร์สั้นมากกว่า 100 เรื่องในช่วงครึ่งหลังของปี 2010 จนกระทั่งเธอถูกไล่ออกอย่างที่เธอพูดเกี่ยวกับ "ความล้มเหลวในการป้องกันแหล่งที่มาของปฏิบัติการ" ".
ปัจจุบัน ปัวตราสทำงานภายใต้บริษัท Praxis Films ในนิวยอร์กของเธอร่วมกับโปรดิวเซอร์ โยนี โกลิโจฟ โดยระดมทุนและจัดหาพนักงานเท่าที่จำเป็นสำหรับสารคดีและนิทรรศการศิลปะเป็นครั้งคราว
เธอกล่าวว่าการร่วมทุน Field of Vision เป็น “ประสบการณ์ที่น่าอัศจรรย์ แต่ฉันดีใจที่มีเวลามากขึ้นเพื่อมุ่งความสนใจไปที่งานของตัวเอง เพราะมันยากที่จะทำทั้งสองอย่าง ยังมีโปรเจ็กต์บางโปรเจ็กต์ที่ฉันกำลังผลิตหรือให้คำปรึกษาหรืออำนวยการสร้างอยู่ แต่ฉันก็ทำน้อยลงมาก มีผู้สร้างภาพยนตร์บางคนที่สามารถทำงานในภาพยนตร์หลายเรื่องพร้อมกันได้ ฉันไม่ใช่หนึ่งในนั้น”
