?โซนที่น่าสนใจ? ทีมงานเสียงในการสร้างความน่าสะพรึงกลัวที่ได้ยินของค่ายเอาชวิทซ์ขึ้นมาใหม่

นักออกแบบเสียง Johnnie Burn แสวงหารายละเอียดที่แท้จริงเกี่ยวกับ Jonathan Glazerโซนที่น่าสนใจเขาไม่เพียงแต่พาเขาไปที่เอาชวิตซ์ ซึ่งเป็นสถานที่ถ่ายทำภาพยนตร์เท่านั้น แต่ยังพาเขาไปยังฉากหลังที่ไม่คาดคิด เช่น การจลาจลในปารีสยุคปัจจุบันและสนามยิงปืนเก่าบนเกาะไวท์

เกลเซอร์ไม่ใช่คนทำหนังประเภทที่ต้องพึ่งพาคลังเสียงทั่วๆ ไป ดังนั้นเมื่อเบิร์นจำเป็นต้องสร้างเสียงปืนในค่ายกักกันขึ้นมาใหม่ เขาจึงค้นคว้าว่าเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยในโปแลนด์จะไม่มีปืนสมัยสงครามโลกครั้งที่สองแบบเดียวกับทหารใน แนวหน้าพวกเขาต้องใช้อาวุธเก่าสมัยสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง เขาพบปืนที่เหมาะสม และพาพวกเขาไปที่สนามยิงปืนบนเกาะไวท์ ซึ่งมีอาคารต่างๆ ที่เลียนแบบเสียงอันเป็นเอกลักษณ์ของค่ายเอาชวิทซ์

แล้วเบิร์นก็บันทึกเสียงปืนโดยใช้ไมโครโฟนที่อยู่ห่างออกไป 150 เมตร เลียนแบบระยะห่างที่บล็อคประหารน่าจะอยู่ห่างจากตัวเอก? บ้านในภาพยนตร์ เขารู้ว่าจะต้องมีเสียงปืนเกิดขึ้นกี่นัดต่อวันในช่วงเวลาที่เรื่องราวเกิดขึ้น และเวลาที่ได้ยินเสียงปืนเหล่านั้น ?โครงการนี้เสร็จสิ้นด้วยความถูกต้องทางประวัติศาสตร์มากที่สุดเท่าที่เราจะทำได้ เพื่อแสดงความเคารพอย่างสูงสุด? เบิร์นพูดว่า

โซนที่น่าสนใจดู Holocaust ไม่เหมือนหนังเรื่องอื่น ๆ ที่เคยทำมาก่อน ? มุ่งเน้นไปที่ชีวิตประจำวันของผู้บัญชาการ Auschwitz Rudolf Höss และภรรยาของเขา Hedwig (รับบทโดย Christian Friedel และ Sandra Hüller) ในขณะที่พวกเขาเลี้ยงดูลูก ๆ ในบ้านของครอบครัวที่อยู่ติดกับค่าย

ตลอดหลายปีที่ผ่านมา เขาจินตนาการถึงภาพยนตร์ที่ได้รับการสนับสนุนจาก A24 (ดัดแปลงมาจากนิยายของมาร์ติน อามิสในปี 2014) มือเขียนบท/ผู้กำกับ เกลเซอร์ ได้ตัดสินใจอย่างสร้างสรรค์ครั้งสำคัญว่าเขาจะแสดงเพียงแต่ชีวิตอันแสนธรรมดาของครอบครัวฮอสส์ที่อยู่เคียงข้างกำแพงของพวกเขา . อย่างไรก็ตาม การออกแบบเสียงหลายชั้นของภาพยนตร์จะช่วยให้ผู้ชมเห็นภาพความโหดร้ายที่พวกเขาไม่สามารถมองเห็นได้บนหน้าจอ เกลเซอร์กล่าวโซนที่น่าสนใจคือ ?หนังสองเรื่อง ? สิ่งที่คุณเห็นและสิ่งที่คุณได้ยิน?.

การหาข้อสรุป

?เขาชัดเจนว่าเราจะทำแบบนั้นตลอดไปได้ยินความโหดร้าย? นึกถึงเบิร์นซึ่งมีเครดิตรวมถึงการแสดงของเกลเซอร์ด้วยใต้ผิวหนังและการเกิดตลอดจนโฆษณาและมิวสิกวิดีโอของเขา และให้เสียงในชื่อเพิ่มเติม ได้แก่สิ่งที่น่าสงสาร-ไม่และหอยโข่ง- เรากำลังวาดภาพจิตและความรู้ที่โลกเป็นเจ้าของร่วมกันเพื่อวาดภาพในหัวของผู้คนด้วยเสียง?

โปรเจ็กต์นี้ได้รับการวางแผนด้วยวิธีที่ไม่เหมือนใคร ผู้ออกแบบงานสร้าง คริส อ็อดดี้ถูกมอบหมายให้สร้างบ้านจำลองของโฮสส์บริเวณชานเมืองค่ายเอาชวิทซ์ (ใกล้กับบ้านจริงของพวกเขามาก ซึ่งได้รับการปรับปรุงให้ทันสมัย) แทนที่จะให้ผู้กำกับภาพ ลูคัส ซัล ถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องนี้ด้วยวิธีดั้งเดิม ทีมงานได้ตั้งกล้อง 10 ตัวไว้รอบๆ บ้าน และฉากต่างๆ จะถูกเปิดออกพร้อมกับกล้องที่หมุนพร้อมกันในห้องต่างๆ

Burn ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล Oscar และ Bafta เป็นครั้งแรกด้วยผลงานของเขาThe โซนที่น่าสนใจ- ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงร่วมกับทาร์น วิลเลอร์ส นักผสมเสียงฝ่ายผลิต ครั้งแรกที่วิลเลอร์สพบกับเกลเซอร์อยู่ใน Zoom และหลังจากพูดคุยทักทายกันไม่กี่ครั้ง ผู้กำกับก็วางความท้าทายเฉพาะเจาะจงของเขาลง โดยพื้นฐานแล้วเขาบอกฉันว่า 'มันจะเป็นแบบนั้น'พี่ใหญ่ในบ้านนาซี กล้องเหล่านั้นจะหมุนพร้อมกัน นักแสดงจะมีอิสระในการด้นสดและเคลื่อนไหวไปรอบๆ และดำรงอยู่ในสภาพแวดล้อมนี้ จะไม่มีอุปกรณ์ในการยิง มันจะไม่ใช่วิธีถ่ายทำแบบเดิมๆ จะเอาเสียงยังไง???

วิลเลอร์สเกิดในสหราชอาณาจักรแต่อาศัยอยู่ในโปแลนด์ พร้อมสำหรับความท้าทายนี้ เห็นได้ชัดว่าเราไม่สามารถใช้ไมค์บูมกับนักแสดงของเราได้ ดังนั้นเราจึงต้องจัดพื้นที่ สภาพแวดล้อมทั้งหมดของบ้านและสวน ตั้งแต่เริ่มต้น, ฉันกับจอห์นนี่คุยกันเป็นประจำ? และเพราะว่าวิลเลอร์สยังรับงานอื่นอยู่พักหนึ่งThe โซนที่น่าสนใจอยู่ระหว่างการเตรียมการ Burn และทีมของเขาสามารถเริ่มทดสอบไมโครโฟนและการตั้งค่าต่างๆ ได้

?จอน [เกลเซอร์] ยืนกรานที่จะสร้างเสียงเปอร์สเปคทีฟให้กับกล้องทั้ง 10 ตัว? วิลเลอร์สกล่าวเสริม และนอกจากนั้น พวกเขายังพบตำแหน่งคงที่สำหรับไมโครโฟนแบบกำหนดทิศทางอีก 40 ตัว (ไม่ได้ใช้งานทั้งหมดพร้อมกัน) ทั่วทั้งบ้านและสวน

เสาโทรเลขที่แม่นยำตามระยะเวลาในสวนช่วยปิดบังสายเคเบิลที่ป้อนเข้าไปในห้องใต้หลังคาของบ้าน ไมโครโฟนหรือสายไฟที่มองเห็นได้โดยหลีกเลี่ยงไม่ได้บางส่วนสามารถแก้ไขได้ในระหว่างกระบวนการวิชวลเอฟเฟกต์ แทร็กไมโครโฟนแบบคงที่เหล่านั้นได้รับการเสริมโดยนักแสดงทุกคนที่มีไมโครโฟนวิทยุ

เมื่อพิจารณาถึงความสมจริง เกลเซอร์จึงไม่ต้องการให้มีการใช้ ADR (การบันทึกบทสนทนาเพิ่มเติม) ใด ๆ และเขาก็ไม่ได้คาดหวังบทสนทนาที่บริสุทธิ์ ?ปกติงานของฉันคือการเข้าไปพูดคุยและกำจัดเสียงอื่นๆ ให้หมด? วิลเลอร์สอธิบาย ?ในงานนี้ บทสนทนาไม่จำเป็นต้องเป็นศูนย์กลางในบางครั้ง ? มันเป็นบทสนทนาประจำวันในบ้านเหรอ?

Burn ยังรู้ดีว่าเสียงรอบข้างของบ้านมีความสำคัญอย่างยิ่ง ?สิ่งสำคัญคือบ้านเป็นอาคารจริง เป็นพื้นหินจริง ไม่ใช่ยางเพื่อให้เงียบสงบ? เขาพูด ?เรามีพื้นหินนั้น และกำแพงหนาๆ เหล่านั้น ดังนั้นบ้านจึงฟังดูควรจะเป็น? Willers ยังบันทึกเสียงนกและกบไว้บนเว็บไซต์ด้วย

ตลอดการถ่ายทำ กล้อง 10 ตัวบันทึกฟุตเทจรวมกัน 800 ชั่วโมง พร้อมไฟล์เสียง 20 ไฟล์ สำหรับทุกช็อตในภาพยนตร์เรื่องนี้ เบิร์นและเกลเซอร์จะฟังเพลงที่บันทึกไว้ 20 แทร็ก ?จอนเป็นคนพิถีพิถันแบบนั้น เขาอยากได้ยินมันทั้งหมดเหรอ? Burn กล่าว โดยสังเกตว่ากระบวนการส่วนนี้ใช้เวลาประมาณ 18 เดือน

เบิร์นเรียกถ่ายแบบ?ฟิล์มหนึ่ง? - ละครครอบครัวที่ถ่ายทำในโปแลนด์ ตัดต่อ และมิกซ์เสียงเป็นของตัวเอง ถึงเวลาของ 'หนังภาคสอง' แล้วหรือยัง? - หลายปีในการสร้าง ? เพื่อเข้าสู่กระบวนการ

เผาเอา 'ข้ามกำแพง' เข้ามา เสียงที่เขาทำมานานกว่าสองปี เพื่อดูว่าเกลเซอร์และบรรณาธิการ พอล วัตต์ส ต้องการเพิ่มสิ่งเหล่านี้ลงในซาวด์สเคปของละครครอบครัวอย่างไร และใช้เวลาอีกเจ็ดเดือนในการจัดชั้น สุดท้ายคะแนนของไมก้า ลีวายส์ ก็จะถูกเพิ่ม ? เกลเซอร์ตัดสินใจว่ามันทำหน้าที่ได้ดีกว่าในฐานะการทาบทามและตอนจบ แทนที่จะเป็นแผนเดิมที่จะมีคะแนน 40 นาทีซ้อนกันในส่วนแรกของภาพยนตร์

เช่นเดียวกับที่เกลเซอร์ทำการค้นคว้าหลายปีก่อนจะเขียนบท เบิร์นก็มีส่วนเกี่ยวข้องหลายปีก่อนที่จะถ่ายทำ ? เขาออกเดินทางค้นคว้าด้วยตัวเอง อ่านหนังสือสำคัญๆ เช่น หนังสือของผู้รอดชีวิตจากการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ พรีโม เลวี และค้นหาคำให้การจากพิพิธภัณฑ์และอนุสรณ์สถานเอาชวิทซ์-เบียร์เคเนา เบิร์นได้เรียบเรียงบันทึกของเขาเองประมาณ 600 หน้าเกี่ยวกับเสียงของค่ายเอาชวิทซ์

?งานนั้นจริงๆ แล้วไม่ค่อยเกี่ยวกับการทำงานในภาพยนตร์ แต่เน้นไปที่การเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านเสียงของค่าย Auschwitz มากกว่า? เขาจำได้ เบิร์นศึกษารายละเอียดเกี่ยวกับกริ่งเรียก นักโทษอธิบายเสียงฮัมของรั้วไฟฟ้าอย่างไร รถบรรทุกและรถไฟมาถึงกี่โมงในแต่ละวัน ?มันต้องฟังดูเป็นอุตสาหกรรม เพื่อที่จะนำเสนอสิ่งที่เกิดขึ้นที่นั่นได้อย่างถูกต้องและด้วยความเคารพ มันอาจจะครอบคลุมมากกว่าที่เราคิดไว้ในตอนแรก?

บางส่วนThe โซนที่น่าสนใจภาพเสียงมาจากสถานที่ที่ไม่คาดคิด ตามคำร้องขอของเกลเซอร์ ?จอนชัดเจน ?ฉันไม่อยากให้คุณได้รับนักแสดงจำนวนมากในตู้เสียงแล้วบอกพวกเขา ให้แกล้งทำเป็นว่าสิ่งนี้กำลังเกิดขึ้นกับคุณ? เขาต้องการให้เราค้นหาสิ่งต่าง ๆ ในโลกแห่งความเป็นจริงที่ฟังดูสมจริงและพยายามนำสิ่งเหล่านั้นกลับมาใช้ใหม่?

ตัวอย่างเช่น ย้อนกลับไปในปี 2022 มีการนัดหยุดงานของคนงานในปารีส เบิร์นและทีมของเขากระโดดขึ้นไปบนยูโรสตาร์ โดยคาดหวังว่าพวกเขาจะบันทึก 'ชายหนุ่มตะโกนอย่างดุเดือดเป็นภาษาฝรั่งเศส' ด้วยพื้นผิวที่สมจริงยิ่งกว่าที่สามารถทำได้ในสตูดิโอบันทึกเสียงในลอนดอน มันทำให้นึกถึงเสียงของนักโทษชาวฝรั่งเศสในค่ายได้อย่างแม่นยำมากขึ้น

เผารายละเอียดที่น่าขนลุกนับร้อยที่ถูกเปิดเผย เช่น วิธีที่เจ้าหน้าที่เอาชวิทซ์เร่งรถมอเตอร์ไซค์เสียงดังนอกห้องรมแก๊ส เพื่อเหยื่อล่ะ? เสียงกรีดร้องไม่ได้ยินชัดเจนนัก ตอนนี้ มอเตอร์ไซค์เหล่านั้นเป็นส่วนหนึ่งของเสียงมิกซ์ที่ผู้ชมได้ยินจากสวนของHöss โดยไม่รู้ว่าทำไม

สำหรับ Burn สิ่งสำคัญคือต้องไม่พูดเกินจริงในการมิกซ์เสียงขั้นสุดท้าย ? เสียงปืนจำเป็นต้องปิดเสียง ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับระยะห่างจากบ้านของครอบครัว เป็นต้น ?ความดาษดื่นเป็นสิ่งสำคัญ เราไม่ต้องการที่จะโลดโผนมัน.?

• Andrew Haigh แจกแจงสี่ฉากสำคัญจาก 'All Of Us Strangers?: 'ครึ่งหนึ่งของลูกเรือกำลังร้องไห้?