แอนโทนี่ เบร็กแมนก่อตั้งบริษัทโปรดักชั่น Likely Story ในนิวยอร์กและลอสแอนเจลิสร่วมกับสเตฟานี อัซเปียซูในปี 2549 และเครดิตของบริษัทได้แก่ถนนสิงห์-สุนัขจิ้งจอก-พูดพอแล้ว-ในเดอะไฮท์สและละครโทรทัศน์อยู่กับตัวเองและความรักสมัยใหม่-
ภาพยนตร์สามเรื่องที่เข้าฉายรอบปฐมทัศน์ที่งาน Sundance ในปีนี้ ได้แก่ John Carney'sฟลอราและลูกชายซึ่งสร้างร่วมกับ FilmNation และ Fifth Season และจุดประกายข้อตกลงพาดหัวข่าวกับ Apple ซึ่งจะเปิดตัวภาพยนตร์เรื่องนี้บนแพลตฟอร์มพร้อมองค์ประกอบละครในปลายปีนี้ วิลเลียม โอลรอยด์ไอลีนซึ่งสร้างในซีซั่นที่ 5 และได้รับสำหรับอเมริกาเหนือโดย Neon ซึ่งกำหนดวางจำหน่ายในเดือนธันวาคม และของนิโคล โฮโลฟเซเนอร์คุณทำร้ายความรู้สึกของฉันกับ A24 และ FilmNation
เบร็กแมนเริ่มต้นในวงการบันเทิงในตำแหน่งผู้ช่วยผู้อำนวยการสร้างเท็ด โฮปที่ Good Machine และทำงานในภาพยนตร์หลายเรื่องรวมถึงความรู้สึกและความรู้สึกและกินดื่มชายหญิงที่กำลังมุ่งหน้าสู่หัวหน้าฝ่ายผลิตของบริษัท
ต่อมาเขาได้ร่วมก่อตั้ง This Is That with Hope และ Anne Carey ซึ่งเป็นผู้อำนวยการสร้างดวงตะวันนิรันดร์แห่งจิตใจอันบริสุทธิ์และเพื่อนที่มีเงินในหมู่คนอื่น ๆ
ผลงานล่าสุดของเขา ได้แก่ ภาพยนตร์ระทึกขวัญสยองขวัญของโรเบิร์ต ซาแลร์โนที่นี่หลังจากซึ่งถ่ายทำในกรุงโรมในเดือนมีนาคมและเมษายนในที่สุด, “ภาพยนตร์ขนาดเล็กในอิสราเอลและอียิปต์ที่เขียนและกำกับโดยทอม เนเชอร์” ซึ่ง Likely Story ผลิตร่วมกับ 2-Team Productions ของอิสราเอล “มันอยู่ในจิตวิญญาณของและแม่ของคุณด้วยและเป็นเรื่องเกี่ยวกับคนหนุ่มสาวที่ค้นพบตัวเองผ่านเรื่องเพศที่สับสน มันทรงพลังมาก” เบร็กแมนกล่าว
ก่อนการฉายรอบปฐมทัศน์ของสหราชอาณาจักรคุณทำร้ายความรู้สึกของฉันที่ Sundance London และคำปราศรัยสำคัญในวันที่ 7 กรกฎาคมที่ Picturehouse Central เบร็กแมนพูดคุยด้วยหน้าจอเกี่ยวกับแผนการขยายของ Likely Story ผลงานล่าสุด การประท้วงหยุดงานของนักเขียนชาวอเมริกัน และอนาคตของการสร้างภาพยนตร์อิสระ
การนัดหยุดงานของนักเขียนชาวอเมริกัน และโอกาสที่นักแสดงและผู้กำกับจะนัดหยุดงาน ส่งผลต่อแผนการผลิตของคุณในปีนี้อย่างไร
เราถ่ายทำหนังตลกทางเพศที่เน้นเรื่องลามกอนาจารที่เน้นผู้หญิงในโตรอนโตในเดือนพฤษภาคม/มิถุนายน เราจะถ่ายทำในปลายปีนี้ และเมื่อเห็นได้ชัดว่าบริษัทตราสารหนี้ไม่ได้ผูกพันใดๆ เลยหลังจากวันที่ 30 มิถุนายน เนื่องจากสัญญา DGA และ SAG-AFTRA หมดอายุ ณ จุดนั้น เราคิดว่าเราจะถ่ายทำตอนนี้หรือ ภายหลัง.
เมื่อคุณสามารถสร้างภาพยนตร์ได้ คุณก็ควรทำดีกว่า เพราะถ้าคุณไม่ทำ ใครจะรู้ว่ามันจะมารวมกันหรือไม่ ใครจะรู้ว่าการนัดหยุดงานจะสิ้นสุดลงเมื่อใด และความพร้อม [ของผู้ที่มีความสามารถ] จะเป็นอย่างไร ณ จุดนั้น และผู้ที่พร้อมจะจัดหาเงินทุนสำหรับภาพยนตร์ของคุณ [ตอนนี้] จะพร้อมสำหรับการจัดหาเงินทุนสำหรับภาพยนตร์ของคุณในหกเดือนหรือ เมื่อใดก็ตามที่การหยุดงานประท้วงสิ้นสุดลง
มีคำถามมากเกินไป ดังนั้นเราจึงรู้สึกว่าเราสามารถดึงวันที่เริ่มต้นขึ้นมา และลดระยะเวลาการเตรียมการ/การจัดหาเงินทุนสี่สัปดาห์และการเตรียมการผลิตแปดสัปดาห์ให้เหลือเพียงสี่สัปดาห์ของการจัดหาเงินทุนและการจัดเตรียมและดำเนินการ มันดูหยาบๆ แต่ฉันคิดว่ามันคุ้มค่า และตอนนี้เรามีหนังดีๆ อยู่ในกระป๋องแล้ว
เราได้สร้างหนังเรื่องหนึ่งตั้งแต่เริ่มการประท้วงของ WGA แต่เราก็ทำไปแล้ว หลายสิ่งหลายอย่างที่ถูกระงับอยู่ในขณะนี้ เรามีรายการทีวี เรามีฟีเจอร์ที่ตั้งค่าไว้และฟีเจอร์ที่แยกจากกัน และเราก็ทำได้ดี เราจะเปิดตัวทั้งสองที่จะออกมาในปลายปีนี้ –ฟลอรากลูกชายคนที่สองและไอลีน– และเราหวังว่าการหยุดงานทั้งหมดจะตามหลังเราไป ดังนั้นนักแสดงและทีมงานจึงสามารถออกเดินทางและโปรโมตหนังเหล่านั้นให้สนุกได้เลย
คุณจะจัดการกับภาพยนตร์พิเศษและละครโทรทัศน์เรื่อง Likely Story ที่สร้างมาโดยตลอดและยังเป็นอย่างไรระดมเงินมาทำหนังโฆษณาเพิ่มมั้ย?
เรามีธุรกิจเฉพาะทางมาโดยตลอด และเรายังคงสร้างภาพยนตร์หลายเรื่องในธุรกิจนั้นต่อไป ช่องทางการค้าที่มากขึ้นคือการลงทุนครั้งใหม่ล่าสุดของเรา เรากำลังดูภาพยนตร์ประเภทต่างๆ ที่สตูดิโอเคยสร้าง ซึ่งทำให้เราตื่นเต้นเมื่อย้อนกลับไปตอนที่เรายังเป็นเด็ก และเพิ่งเริ่มชื่นชอบการชมภาพยนตร์
มีช่วงประมาณ 10 ปีที่ผ่านมาที่สตูดิโอสร้างภาพยนตร์จากแบรนด์ที่มีอยู่เหล่านี้ ไม่ว่าจะเป็น Marvel หรือ DC หรือจูราสสิคพาร์คหรือแฮร์รี่ พอตเตอร์ หรือเจมส์ บอนด์ หรือรวดเร็วและรุนแรงและเห็นได้ชัดว่าพวกเขาทำได้ดีมากกับภาพยนตร์เหล่านั้น แต่ฉันดูภูมิทัศน์ของสตูดิโอแล้วบอกว่าอยู่ที่ไหนกลับไปสู่อนาคต,ที่ตายยาก?ฉันกำลังพูดถึงสตูดิโอภาพยนตร์ฟอร์มยักษ์ที่ดึงดูดผู้ชมในวงกว้าง แต่ในขณะเดียวกันก็ให้ความรู้สึกที่สดใหม่ อัปเดต และจิตวิญญาณ อย่างน้อยพวกเขาก็ทำได้ย้อนกลับไปเมื่อภาพยนตร์ต้นฉบับเหล่านั้นออกฉาย ฉันหิวกระหายภาพยนตร์เหล่านั้นในฐานะผู้ชม และฉันคิดว่าจะมีการเปิดรับพวกเขาในฐานะโปรดิวเซอร์อิสระ
หากคุณมองถึงอนาคตของศิลปินที่กำลังสร้างผลงานที่น่าสนใจในสาขาเฉพาะทาง นั่นคือสิ่งที่พวกเขาสามารถไปได้ ธุรกิจเฉพาะทางหรือธุรกิจด้านการผลิตหรืออะไรก็ตามที่คุณอยากจะเรียกมันมักจะเปลี่ยนไปสู่พื้นที่ที่เปิดโอกาสให้เล่าเรื่องราวที่น่าสนใจได้เสมอ อย่างละครโทรทัศน์ที่เปิดกว้างสู่ความเป็นศิลปินอย่างแท้จริงในช่วง 10-15 ปีที่ผ่านมา รู้สึกเหมือนมีเส้นทางใหม่ในธุรกิจสตูดิโอที่สตูดิโอทิ้งไว้ข้างหลัง
ดังนั้นคุณ-อยากช่วยศิลปินสร้างหนังแบบนั้นไหม?
ใช่. และทำงานร่วมกับคนเดิมที่เราทำงานด้วยในขณะนี้ และค้นหาวิธีในภาพยนตร์ขนาดใหญ่ที่อยู่ติดกับแบรนด์ ซึ่งสามารถอัปเดตได้ด้วยวิธีที่น่าสนใจและสดใหม่ ฉันเห็นว่ามันเสร็จสิ้นแล้ว และตัวอย่างที่ชัดเจนก็คือเมทริกซ์ที่อยู่ติดกันทุกสิ่งทุกอย่างในคราวเดียวและอกาธาคริสตี้ที่อยู่ติดกันมีดออก –ทั้งสองเป็นภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมทางศิลปะซึ่งได้ผลในทุกระดับรวมถึงผู้ชมด้วย
คุณกำลังพูดคุยกับพันธมิตรทางการเงินเพื่อจัดทำแผนการค้าหรือไม่?
ใช่. เรากำลังเตรียมภาพยนตร์เหล่านั้นและกำลังพัฒนาภาพยนตร์บางเรื่องอยู่ การพัฒนาบางส่วนถูกขัดขวางจากการนัดหยุดงาน แต่ในขณะที่การประท้วงเกิดขึ้น เรากำลังใช้เวลานั้นเพื่อจัดทำโครงสร้างทางการเงินเพื่อพัฒนาและผลิตสิ่งเหล่านั้น
ฟิล์มประเภทไหนที่เหมาะกับคุณ?
สิ่งหนึ่งที่เราทำเมื่อปีที่แล้วคือทำการแก้แค้นซึ่งเปิดตัวบน Netflix เมื่อเดือนกันยายนปีที่แล้ว มันสนุกจริงๆ นี่เป็นการดำเนินการแบบแห้งสำหรับแนวคิดนี้ เจนนิเฟอร์ เคย์ติน โรบินสัน ผู้เขียนบทและกำกับคนดีสำหรับเรา เขาคิดไอเดียนี้กับ Peter Cron โปรดิวเซอร์ของ Likely Story แรงผลักดันเบื้องหลังคือหนังวัยรุ่นแนวไหนที่ให้ความรู้สึกอันตรายแบบนั้นเจตนาอันโหดร้ายและเฮเทอร์ส- เราตั้งใจที่จะสร้างภาพยนตร์ไฮสคูลประเภทนั้น และมันได้ผลแบบแก๊งค์บัสเตอร์ การทำหนังเรื่องนี้ช่วยเปิดหูเปิดตาเราให้มองเห็นไอเดียของหนังที่ใกล้เคียงกับแบรนด์เหล่านี้ว่าเป็นการแสวงหาที่ครอบคลุมมากขึ้น
Likely Story มีส่วนเกี่ยวข้องกับโปรเจ็กต์ทางทีวีใดบ้าง
เราทำซีรีย์ชื่ออยู่กับตัวเองกับพอล รัดด์ที่ Netflix เราทำความรักสมัยใหม่ฤดูกาลที่ 2ที่ Amazon ซึ่ง John Carney เป็นผู้ดำเนินรายการ เรามีซีรีส์ตลกอเมริกันคลาสสิคกับ Kevin Kline ที่ MGM+ และเรากำลังรอการประท้วงหยุดงานเพื่อที่เราจะได้เขียนสคริปต์ให้เสร็จ สำหรับสิ่งนั้น เรามีสิ่งอื่นที่ตั้งค่าไว้ที่อื่น
คุณ-เป็นมือเก๋าอินดี้และคุณได้รับข้อตกลงสิทธิ์ดูก่อนใครกับ Netflix คุณเห็นบทบาทของสตรีมเมอร์อย่างไร ในโลกของคุณ?
พวกเขาเป็นส่วนสำคัญของสิ่งที่เราทำ และจริงๆ แล้ว มันเกิดขึ้นในช่วงที่ตัวเลือกทางการเงินแบบอินดี้เริ่มหมดลง ทั้งกับมินิเมเจอร์และการจัดหาเงินทุนสำหรับการขาย/หุ้น เราสร้างภาพยนตร์มากมายกับ Netflix และซีรีส์ร่วมกับพวกเขาด้วย เราสร้างภาพยนตร์ร่วมกับ Jennifer Kaytin Robinson [คนดีและทำการแก้แค้น--นิโคล โฮลอฟเซเนอร์ [ดินแดนแห่งนิสัยที่มั่นคง], ทามารา เจนกินส์ [ชีวิตส่วนตัว] และชาร์ลี คอฟแมน [ฉัน'm คิดถึงการยุติสิ่งต่างๆ], บ็อบ ปุลชินี และ ชารี สปริงเกอร์ เบอร์แมน [สิ่งที่ได้ยินและได้เห็น--และอลิซ วู [ครึ่งหนึ่งของมัน]ในอีกเวลาหนึ่ง เราจะสร้างสิ่งเหล่านั้นด้วยวิชาเอกย่อย Netflix ก้าวขึ้นมาในช่วงเวลาที่เราไม่สามารถรวมพวกเขาเข้ากับพันธมิตรทั่วไปได้
คุณเห็นภูมิทัศน์ของผู้สร้างภาพยนตร์อินดี้หน้าใหม่ที่ไม่เป็นที่รู้จักและเรื่องราวดั้งเดิมของพวกเขาอย่างไร
แนวทางหนึ่งคือการมองว่าการนัดหยุดงานเป็นสิ่งที่ภาพยนตร์อิสระสามารถใช้ประโยชน์ได้ เนื่องจาก SAG มอบการสละสิทธิ์ และ WGA ดูเหมือนจะไม่เลือกภาพยนตร์เหล่านั้น ตราบใดที่มีการจัดทำข้อตกลงไว้ล่วงหน้าและผู้เขียน ไม่ได้เขียนระหว่างการประท้วง ฉันคิดว่าสหภาพแรงงานอาจมองผู้ผลิตอิสระในฐานะพี่น้องร่วมรบ ในแง่ที่ว่าผู้ผลิตอิสระมีความยากลำบากในการจ้างงานแบบกิ๊กแบบเดียวกับที่พวกเขาทำ และที่แย่กว่านั้นอีก เนื่องจากผู้ผลิตอิสระไม่มี รับสารตกค้าง
ในหนังเรื่องนี้ เราเพิ่งถ่ายทำเสร็จ เรารู้ว่าการประท้วงเกิดขึ้น ดังนั้นเราจึงวางแผนไว้ล่วงหน้า การเขียนใหม่ทั้งหมด ตัวเลือกและการซื้อ ทุกอย่าง เมื่อมีการเรียกการประท้วง เราได้ดำเนินการตามแนวทางของ WGA ภาพยนตร์อิสระที่แท้จริงเป็นภาพยนตร์เพียงเรื่องเดียวที่สามารถไปได้ในขณะนี้
คุณต้องการเห็นอะไรจากผู้จัดจำหน่ายละครเพื่อให้พวกเขาเป็นพันธมิตรที่มีศักยภาพอย่างต่อเนื่อง?
ฉันได้รับแรงบันดาลใจจากผู้จัดจำหน่ายที่นั่น ผู้แข็งแกร่งอย่าง Focus และ Searchlight และ Sony Classics และคนบ้าระห่ำอย่าง A24 และ Neon และบริษัทใหม่ๆ บางแห่งที่เพิ่งเริ่มต้น หากภาพยนตร์ของคุณตีตลาด ก็แสดงว่ามีความอัจฉริยะมากมายในที่ทำงาน ฉันหวังว่าจะมีคนทำให้ภาพยนตร์ที่ดาร์กและดราม่ามากขึ้นรู้สึกน่าตื่นเต้นสำหรับผู้ชมอีกครั้ง ฉันหมายถึงดูสิทาร์— ภาพยนตร์ที่น่าทึ่งที่สร้างมา – อะไรล่ะ 6 ล้านเหรียญสหรัฐ? เหตุใดภาพยนตร์เรื่องนั้นจึงมีประสิทธิภาพต่ำกว่า ในทางกลับกัน ยิ่งเบากว่านางแฮร์ริสไปปารีสทำเงินได้ 17 ล้านเหรียญจากผู้จัดจำหน่ายรายเดียวกัน? ผู้ชมใช่มั้ย? มันเป็นภาพยนตร์เหรอ? มันเป็นข้อเสนอทางการตลาดหรือไม่?
คุณรู้สึกว่ามีผู้จัดจำหน่ายละครเพียงพอหรือไม่?
ขณะนี้มีเพียงไม่กี่รายและพวกเขาทำได้ดีมากในสิ่งที่พวกเขาทำ แต่ผู้จัดจำหน่ายที่เชี่ยวชาญเพียงไม่กี่รายไม่ได้ให้การหมุนเวียนเพียงพอที่จะทำให้ธุรกิจเฉพาะทางเจริญรุ่งเรือง ด้วยช่องที่มีอยู่มากมาย พวกเขาจึงเต็มไปด้วยพืชพันธุ์สายเลือดอย่าง Wes Andersons และ Alexander Paynes เพราะคุณจะปฏิเสธสิ่งเหล่านั้นได้อย่างไร แต่ธุรกิจเฉพาะทางยังต้องการความบังเอิญและการพนันที่เสี่ยงแปลกๆ ซึ่งสามารถทำให้เกิดวิสัยทัศน์ใหม่ๆ ได้ เพื่อฟื้นคืนธุรกิจ เราจำเป็นต้องรับความเสี่ยงมากขึ้น และเพื่อสิ่งนั้น เราจำเป็นต้องมีช่องมากขึ้น และเพื่อสิ่งนั้น เราจำเป็นต้องมีผู้จัดจำหน่ายเพิ่มขึ้น
ดูที่ Sundance: มียอดขายที่มีชื่อเสียงอยู่บ้าง แต่มีภาพยนตร์กี่เรื่องที่ไม่สามารถขายได้ หรือขายได้ในราคาที่ไม่เหมาะสมกับงบประมาณของพวกเขา มันน่ากลัวที่จะนึกถึงผลกระทบระยะยาวของสิ่งที่เกิดขึ้น ทั้งต่อนักลงทุน ผู้ผลิต และผู้สร้างภาพยนตร์
ละครตกอยู่ในอันตรายหรือไม่? ผู้ชมยินดีที่จะกลับไปที่โรงภาพยนตร์เพื่อดูพวกเขาหรือไม่?
ต้นทุนการผลิตที่สูงเป็นปัญหาใหญ่ ภาพยนตร์บางเรื่องมีเศรษฐศาสตร์ไม่เหมือนกัน เห็นได้ชัดว่าละครต้องการเศรษฐศาสตร์ที่สามารถทำงานได้สำหรับผู้ชมในละคร ไม่ว่าจะเป็นการชดเชยในแง่ของนักแสดงหรือหาวิธีที่จะทำให้สิ่งต่าง ๆ ถูกลง ฉันไม่รู้วิธีแก้ปัญหาจริงๆ แต่ก็ขอชื่นชมคนที่ทำชีวิตที่ผ่านมา— พวกเขาทำทุกอย่างถูกต้อง
คุณได้พูดถึงข้อตกลงในงานซันแดนซ์ปีนี้แล้ว และสถาบันก็กำลังลดต้นทุน เช่นเดียวกับคนอื่นๆ ในฮอลลีวูด คุณเห็นบทบาทของเทศกาลภาพยนตร์ซันแดนซ์ในปัจจุบันอย่างไร
ไม่มีสถานที่ใดที่จะทำให้ภาพยนตร์ของคุณโดดเด่นได้ดีไปกว่าที่ Sundance ภารกิจส่วนหนึ่งของพวกเขาไม่เพียงแต่โปรโมตภาพยนตร์ที่จะสร้างรายได้และมีดาราอยู่ในนั้น แต่ยังนำผู้คนออกมาจากความสับสนเพื่อเป็นเวทีให้ทุกคนในอุตสาหกรรมสามารถเห็นพวกเขาได้ และนั่นคือสิ่งที่ ซันแดนซ์ยังคงทำต่อไป ไม่มีการนำเสนอคุณค่าใดที่ดีไปกว่าภาพยนตร์เรื่องเล็กๆ ไปกว่า Sundance ในแง่ของตัวหนังเอง และในแง่ของอาชีพของทุกคนที่ทำงานในภาพยนตร์เรื่องนั้น
คุณจะพูดอะไรกับผู้สร้างภาพยนตร์รุ่นใหม่ที่กำลังพยายามสร้างอาชีพในปัจจุบันนี้ เพราะเหตุใด
เป็นเรื่องยากอย่างไม่น่าเชื่อสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์หน้าใหม่ที่จะฝ่าฟันอุปสรรคไปได้ แม้ในสมัยนั้นพี่น้องแมคมัลเลนมาจากไหนไม่รู้ ยังมีหนังอีกกว่า 100 เรื่องที่ไม่ได้ออกฉายหรือไม่ได้รับความสนใจในระดับเดียวกัน เนื่องจากไม่ได้อยู่ในที่ที่ถูกต้องในเวลาที่เหมาะสม
องค์ประกอบ สิ่งที่รู้สึกว่าสำคัญมากในตอนนี้คือการที่หนังให้ความรู้สึกสดใหม่ ซึ่งเป็นสิ่งที่เราไม่เคยเห็นมาก่อน ไม่จำเป็นต้องบ้าบอแต่ต้องเป็นสิ่งที่ไม่ซ้ำกับของที่ถูกกว่าจากที่อื่น ประสบการณ์ใหม่คือทองคำ
