ภาพยนตร์บราซิลได้รับแรงกระตุ้นจากแรงกระตุ้นมากมาย จึงมีสุขภาพที่ดีและแข็งแกร่ง และผู้สร้างภาพยนตร์ในท้องถิ่นก็กำลังสะท้อนให้เห็นถึงสถานการณ์ที่ดีขึ้นในประเทศของตน โดยหันเหความสนใจไปที่ปัญหาความยากจน ความรุนแรง และสังคมที่ผู้ชมจากต่างประเทศคุ้นเคยกันดี เอเลน เกรินี รายงาน
'เราจำเป็นต้องเสริมสร้างความแข็งแกร่งให้กับผู้จัดจำหน่ายอิสระชาวบราซิล'
มาโนเอล แรนเจล, อันซีน
ผู้สร้างและโปรดิวเซอร์ภาพยนตร์ชาวบราซิลติดยาเสพติดจากรัฐบาล จึงไม่น่าแปลกใจเลยที่เมื่อพิจารณาว่านโยบายสิ่งจูงใจที่รัฐบาลนำมาใช้เพื่อสนับสนุนภาพยนตร์แห่งชาติในช่วงทศวรรษ 1990 ถือเป็นหนึ่งในนโยบายที่ดีที่สุดในโลก นอกเหนือจากการลดหย่อนภาษีสำหรับนักลงทุนแล้ว ยังมีกลไกโดยตรงอื่นๆ อีกหลายประการ เช่น กองทุนโสตทัศนูปกรณ์ ซึ่งช่วยให้ผู้ผลิตสามารถใช้แหล่งทางการเงินทั้งหมดที่มีอยู่ให้เกิดประโยชน์สูงสุด โดยมีมูลค่าสูงถึง 1.8 ล้านเหรียญสหรัฐต่อโครงการ ส่งผลให้ผลงานของบราซิลเพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่องในช่วง 15 ปีที่ผ่านมา และปัจจุบันมีภาพยนตร์อยู่ที่ 150 เรื่องต่อปี
กลไกแรงจูงใจด้านภาษีและแหล่งเงินทุนมีประโยชน์ด้านการประชาสัมพันธ์สำหรับรัฐบาล แสดงให้โลกเห็นว่าบราซิลมีภาพยนตร์ระดับชาติ ภาพยนตร์เรื่องนี้ถือเป็นการแสดงออกถึงเอกลักษณ์ประจำชาติ แต่การสร้างภาพยนตร์ก็เรื่องหนึ่งและการทำให้พวกเขาได้เห็นก็เป็นอีกเรื่องหนึ่ง ภาพยนตร์บราซิลหลายเรื่องพยายามดิ้นรนเพื่อให้ได้มาซึ่ง โดยเฉพาะที่บ้าน
ในตลาดบราซิล ผู้จัดจำหน่ายไม่ดูดซับส่วนเกิน ส่วนหนึ่งเป็นผลจากผลงานที่นุ่มนวลของภาพยนตร์ท้องถิ่นส่วนใหญ่ในบ็อกซ์ออฟฟิศ ปัจจุบัน ประมาณหนึ่งในสามของภาพยนตร์เล่าเรื่องของบราซิลมียอดเข้าชมมากกว่า 100,000 คน ในปีที่แล้ว มีภาพยนตร์เพียง 6 เรื่องเท่านั้นที่สามารถทะลุหลักชัย 1 ล้านเรื่องได้ ด้วยการออกฉาย 103 เรื่อง ทำให้มีผู้ชมภาพยนตร์ในประเทศถึง 19.4 ล้านคน คิดเป็นส่วนแบ่งตลาด 12.4% ลดลงจาก 18.6% ในปี 2556
ในด้านบวก บ็อกซ์ออฟฟิศทั้งหมดในปี 2014 ทำรายได้ 550 ล้านเหรียญสหรัฐ และ 157.2 ล้านการเข้าชม ซึ่งคิดเป็นการเติบโตของรายรับ 11.5% และการเข้าชม 4% ซึ่งเป็นปีที่เก้าและหกติดต่อกันตามลำดับที่จะได้เห็นการเพิ่มขึ้น
รสชาติท้องถิ่น
“เรายังจำเป็นต้องขยายภาคส่วนนิทรรศการ ซึ่งเราทำในช่วงไม่กี่ปีมานี้” Manoel Rangel ผู้อำนวยการ-ประธานของ Brazilian National Cinema Agency (Ancine) กล่าว ปีนี้บราซิลจะทะลุ 3,000 จอ แต่ตัวเลขดังกล่าวยังน้อยสำหรับประเทศที่มีประชากร 200 ล้านคน “เรายังจำเป็นต้องเสริมความแข็งแกร่งให้กับผู้จัดจำหน่ายอิสระของบราซิลด้วย” Rangel กล่าวต่อ “พวกเขารับผิดชอบในการจัดจำหน่ายไม่เพียงแต่ภาพยนตร์บราซิลเกือบทั้งหมดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาพยนตร์ต่างประเทศประมาณ 80% ด้วย”
ภาพยนตร์ที่มีผู้เข้าชมทะลุ 1 ล้านคนมักเป็นภาพยนตร์แนวตลกและรอมคอมซึ่งมีดาราจาก TV Globo ซึ่งเป็นผู้ประกาศข่าวรายใหญ่ของประเทศ ตัวอย่างหนึ่งคือเรื่อง Till Luck Do Us Part 2 ของ Roberto Santucci ซึ่งเป็นภาพยนตร์ยอดนิยมในท้องถิ่นประจำปี 2014 โดยขายตั๋วได้ 3.2 ล้านใบ และมีซิทคอมนำแสดงโดย Leandro Hassum
“แต่เราไม่รู้ว่าแนวนี้จะยังคงใช้ได้ผลในบราซิลอีกนานแค่ไหน โรงภาพยนตร์เชิงพาณิชย์ส่วนใหญ่ของเราได้กลายเป็นแซมบ้าตัวเดียว ซึ่งท้ายที่สุดแล้วจะทำให้สาธารณชนอิ่มเอมใจ'' เปาโล อัลเมดา ประธานสำนักพิมพ์การค้าอุตสาหกรรมท้องถิ่น Filme B. กล่าว แม้ว่าพวกเขาจะยกระดับชื่อเสียงของโรงภาพยนตร์บราซิลที่บ้านและสร้างผลกำไรมหาศาลก็ตาม หนังตลกเหล่านี้เดินทางได้ไม่ดีนัก มักเป็นเพราะเป็นส่วนขยายของรายการทีวีของดาราของพวกเขา
“มีความกังวลอย่างมากต่อคุณภาพของภาพยนตร์ กระบวนการผลิต และตัวธุรกิจเอง ซึ่งต้องมีการลงทุนเพื่อพัฒนาโครงการและการฝึกอบรมผู้เชี่ยวชาญที่มีคุณสมบัติเหมาะสม” Rangel กล่าว เขาเชื่อว่ามีการพัฒนาในอุตสาหกรรมด้วยการนำกฎหมายมาตรา 12,485 มาใช้ ซึ่งกำหนดโควต้าขั้นต่ำสำหรับรายการบราซิลและรายการอิสระทางเคเบิลทีวีในช่วงไพรม์ไทม์ เหนือสิ่งอื่นใด “ด้วยการแทรกแซงของเรา เรากำลังสร้างสภาพแวดล้อมทางธุรกิจแบบไดนามิกที่ซึ่งอุปสรรคทางอุตสาหกรรมได้ถูกเอาชนะไปแล้ว” เขากล่าว
มองต่างประเทศ
'ฉันตระหนักว่าสาธารณชนนานาชาติรู้เพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับชนชั้นที่มีสิทธิพิเศษของบราซิล'
แอนนา มุยเลิร์ต ผู้เขียนบทและผู้กำกับ
ในบรรดาองค์กรอื่นๆ ที่ส่งเสริมการผลิตในท้องถิ่น ได้แก่ข้อตกลงร่วมการผลิตหลายฉบับที่จัดตั้งขึ้นกับอาร์เจนตินา อิตาลี อุรุกวัย เยอรมนี แคนาดา ชิลี สเปน ฝรั่งเศส อิตาลี อินเดีย โปรตุเกส และเวเนซุเอลา และอื่นๆ อีกมากมาย “เรากำลังเจรจากับแอฟริกาใต้ และข้อตกลงกับสหราชอาณาจักรกำลังจะเริ่มต้นอย่างเป็นทางการ” เรนเกลกล่าว พร้อมเสริมว่ามีการทำข้อตกลงกับละตินอเมริกาทั้งหมดเมื่อต้นปีนี้
ภาพยนตร์ที่เป็นตัวแทนของบราซิลในต่างประเทศ โดยเน้นตามรอบเทศกาล มักจะมีงบประมาณต่ำกว่าและไม่เป็นไปตามรูปแบบการคัดเลือกนักแสดงโทรทัศน์ในท้องถิ่น ภาพยนตร์เหล่านี้พยายามหาช่องทางจำหน่ายในท้องถิ่น และหากเข้าฉายในโรงภาพยนตร์ ก็มักจะอยู่ไม่นาน การแข่งขันเพื่อชิงจอในสนามอาร์ตเฮาส์ของบราซิลนั้นดุเดือด โดยรายการท้องถิ่นต้องแข่งขันกับภาพยนตร์ระดับนานาชาติที่ดีที่สุด
เนื่องจากมีภาพยนตร์เพียงไม่กี่เรื่องที่สามารถชดใช้เงินจากตลาดท้องถิ่นได้ จึงต้องอาศัยรายได้จากต่างประเทศ ด้วยเหตุนี้ Cinema do Brasil จึงสร้างรางวัลสนับสนุนการจัดจำหน่ายเพื่อช่วยเผยแพร่ภาพยนตร์บราซิลในต่างประเทศ ผู้จัดจำหน่ายระหว่างประเทศสามารถรับค่าใช้จ่ายที่เกี่ยวข้องกับการโปรโมตภาพยนตร์บราซิลในพื้นที่ของตนได้สูงสุดถึง 15,000 ดอลลาร์ โครงการริเริ่มนี้ได้รับรางวัล 1.3 ล้านเหรียญสหรัฐนับตั้งแต่เปิดตัวในปี 2552
ภาพยนตร์ The Way He Looks ของ Daniel Ribeiro ได้รับการสนับสนุนสำหรับการจัดจำหน่ายในระดับนานาชาติ และจนถึงขณะนี้จำหน่ายให้กับเจ็ดประเทศแล้ว แม้จะเป็นผลงานของบราซิลในการแข่งขันออสการ์ภาษาต่างประเทศครั้งล่าสุด แต่เรื่องราวเกี่ยวกับการก้าวเข้าสู่วัยผู้ใหญ่ของเกย์กลับดึงดูดผู้เข้าชมที่บ้านได้เพียง 200,000 คนเท่านั้น
“ด้วยการสนับสนุนการจัดจำหน่ายภาพยนตร์ในตลาดต่างประเทศ แนวคิดของ Cinema do Brasil คือการแสดงความหลากหลายของการผลิตภาพยนตร์ของเราในปัจจุบัน” Andre Sturm ผู้อำนวยการทั่วไปของหน่วยงานกล่าว “ถึงแม้จะไม่มีความเคลื่อนไหวใดๆ เกิดขึ้นจริงๆ แต่ก็มีบางสิ่งที่พิสูจน์ความเป็น New Brazilian Cinema ได้ การเปลี่ยนแปลงทั้งหมดในประเทศนี้สะท้อนให้เห็นในภาพยนตร์ของเรา”
แม้ว่าแนวคิดของภาพยนตร์บราซิลแบบใหม่อาจเป็นการคิดเพ้อฝัน แต่สิ่งที่ไม่ต้องสงสัยก็คือความจริงที่ว่าผู้สร้างภาพยนตร์รุ่นใหม่กำลังจัดการกับความเป็นจริงของบราซิลด้วยความสดใหม่และมีชีวิตชีวา ไม่ว่าตลาดต่างประเทศจะคาดหวังอะไรจากภาพยนตร์บราซิลก็ตาม ผลผลิตพื้นเมืองของประเทศ แม้ว่าภาพลักษณ์ของภาพยนตร์บราซิลจะเน้นไปที่ความยากจนและความรุนแรงมานานหลายทศวรรษ แต่ผู้สร้างภาพยนตร์กลับสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับประเด็นชนชั้นกลางมากขึ้นเรื่อยๆ ซึ่งสะท้อนถึงการเปลี่ยนแปลงทางสังคมของบราซิล
ในขณะที่ประเทศกำลังติดหล่มอยู่ในวิกฤตเศรษฐกิจและการเมือง โดยมีหลายคนเรียกร้องให้ประธานาธิบดีดิลมา รุสเซฟฟ์ลาออก หลังจากเกิดเรื่องอื้อฉาวเกี่ยวกับการทุจริตที่เกี่ยวข้องกับเจ้าหน้าที่ของรัฐ อำนาจซื้อของชนชั้นล่างของบราซิลเติบโตขึ้นอย่างมากในช่วงทศวรรษที่ผ่านมา
ภาพยนตร์เช่น Neighboring Sounds ของ Kleber Mendonca Filho (2012) และ The Second Mother ของ Anna Muylaert (2015) กำลังนำเสนอภาพทางเศรษฐกิจและสังคมใหม่ของบราซิล ผู้ชนะรางวัลกรังด์ปรีซ์ที่ CPH PIX ในโคเปนเฮเกนและรางวัล Fipresci ในเมืองรอตเตอร์ดัมและรอกลอว์ Neighboring Sounds นำเสนอภาพเหมือนของ Recife (และเป็นผลจากบราซิล) ในช่วงที่เศรษฐกิจเฟื่องฟูหลังเศรษฐกิจ ชี้ไปที่ความขัดแย้งของชนชั้นกลางที่กำลังเติบโต The Second Mother ผู้รับรางวัล Panorama Audience Award ในเบอร์ลินและรางวัล Special Jury Prize สาขาการแสดง (Regina Casé และ Camila Mardila) ที่ Sundance ติดตามแม่บ้านที่ทำงานหนักของครอบครัวร่ำรวยในเซาเปาโลยุคปัจจุบัน บ่อยครั้งที่เธอได้รับการปฏิบัติเหมือนเป็นพลเมืองชั้นสอง แม้ว่าเธอจะถูกมองว่าเป็น 'ครอบครัว' ก็ตาม
“การเดินทางรอบโลกพร้อมกับภาพยนตร์เรื่องนี้ ฉันตระหนักได้ว่าประชาชนนานาชาติรู้เพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับชนชั้นสูงของบราซิล พวกเขาประหลาดใจกับแง่มุมนี้ของสังคมของเรา” มูเลร์ตกล่าว พร้อมเสริมว่าภาพยนตร์ของเธอถูกขายให้กับกว่า 25 ประเทศแล้ว
ชื่อดังกล่าวแสดงให้เห็นว่าบราซิลเริ่มกำหนดภาพลักษณ์ใหม่ในตลาดต่างประเทศได้อย่างไร เมื่อปีที่แล้ว Carlos Diegues หนึ่งในบุคคลสำคัญของขบวนการ Brazil Cinema Novo ในช่วงต้นทศวรรษ 1960 อ้างว่าเป็นเวลานานแล้วที่โลกต้องการเพียงภาพยนตร์บราซิลบางประเภทเท่านั้น ซึ่งเป็นภาพยนตร์ที่เน้นย้ำถึงจุดยืนของตนในฐานะประเทศโลกที่สาม . “ถ้าภาพยนตร์โลกเป็นอาหาร” เขาบอกกับ Screen “ภาพยนตร์อเมริกันจะเป็นอาหารจานหลักเสมอ ภาพยนตร์ยุโรปจะเป็นของหวาน และทวีปที่แปลกใหม่ เช่น เอเชีย จะเป็นอาหารเรียกน้ำย่อย ถ้าบราซิลต้องการเข้าร่วมงานเลี้ยงก็ต้องเป็นกาแฟรสขมในตอนท้าย”
