เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติรอตเตอร์ดัม (IFFR) เปิดฉากในวันที่ 25 มกราคม พร้อมเปิดฉายรอบปฐมทัศน์โลกของภาพยนตร์ดราม่าวัยผู้ใหญ่ของผู้กำกับชาวนิวซีแลนด์ โจนาธาน โอกิลวีมุ่งหน้าไปทางทิศใต้-
คณะกรรมการตัดสินการแข่งขันประกอบด้วยอดีตผู้กำกับ IFFR มาร์โก มุลเลอร์ ซึ่งมีภาพยนตร์ที่เข้าชิงรางวัล 40,000 ยูโร และรางวัลพิเศษจากคณะกรรมการตัดสิน 2 รางวัล มูลค่ารางวัลละ 10,000 ยูโร
เทศกาลนี้จะปิดท้ายด้วยดวงจันทร์โดย M. Raihan Halim ภาพยนตร์ตลกมาเลเซียรอบปฐมทัศน์ของยุโรปเกี่ยวกับร้านขายชุดชั้นในที่เปิดในหมู่บ้านเล็กๆ
นี่เป็นเทศกาลที่สี่ที่มี Vanja Kaludjercic เป็นผู้นำ แต่เป็นเพียงครั้งที่สองของเธอที่ควบคุมกิจกรรมสดเต็มรูปแบบหลังจากการระบาดใหญ่ที่ท้าทายสองฉบับ
Kaludjercic เข้าร่วมเป็นครั้งแรกโดย Clare Stewart ในตำแหน่งกรรมการผู้จัดการของ IFFR Stewart ซึ่งรับช่วงต่อจาก Marjan van der Haar ในเดือนมิถุนายน 2023 นำประสบการณ์ของเธอที่ได้รับจากบทบาทชั้นนำในงานเทศกาล DocFest ที่ซิดนีย์ ลอนดอน และ Sheffield DocFest
พวกเขาคุยกันด้วยกันหน้าจอเกี่ยวกับไฮไลท์การจัดรายการของ IFFR ปีนี้ การเผชิญกับความท้าทายด้วยงบประมาณที่ลดลงเล็กน้อย และเทศกาลภาพยนตร์ตามบทบาทมักเกิดขึ้นในช่วงเวลาแห่งความขัดแย้ง
Vanja คุณภูมิใจกับสิ่งใดเป็นพิเศษในโครงการปีนี้?
วีเค:ความสุขที่ใหญ่ที่สุดประการหนึ่งของการทำ IFFR คือความกว้างและความกว้างของการเขียนโปรแกรม การทำงานร่วมกับทีมโปรแกรมเมอร์และการสร้างแต่ละฉบับ แต่ธีมหนึ่งที่ฉันภาคภูมิใจจริงๆ ในปีนี้ก็คือรายการ Focus Chile And The Heart ซึ่งเฉลิมฉลอง 50 ปีนับตั้งแต่รัฐประหารที่นำไปสู่การลี้ภัยของผู้สร้างภาพยนตร์จำนวนมาก รวมถึงผู้สร้างภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียงที่เราทุกคนรู้จัก มิเกล ลิตติน, ปาทริซิโอ กุสมัน ราอูล รุยซ์.
เรากำลังดูปรากฏการณ์ที่ไม่เหมือนใครนี้ ซึ่งผู้สร้างภาพยนตร์กระจัดกระจายไปทั่วสามทวีป แต่รวมตัวกันเพื่อสร้างเสียงร่วมกันต่อต้านระบอบฟาสซิสต์ที่บ้าน เรากำลังดูช่วงเวลาในประวัติศาสตร์ที่ไม่มีโรงภาพยนตร์ในชิลี แต่กำลังเกิดขึ้นที่อื่นในโลก
เป็นหนึ่งในโปรแกรมโฟกัสที่ยากที่สุดที่จะดึงออกมาเนื่องจากไม่มีไฟล์เก็บถาวรเดียวที่จะใช้งานได้ เราต้องทำงานกับเอกสารสำคัญในสามทวีป
คุณมีภาพยนตร์จากกัมพูชา คาซัคสถาน อินโดนีเซีย ในการแข่งขันหลัก คุณค้นพบภาพยนตร์เหล่านั้นได้อย่างไร? พวกเขาเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ที่คุณติดตามหรือไม่? หรือพวกเขามาผ่านขั้นตอนการยื่นแบบเปิด?
VK: แน่นอนมันเป็นทั้งสองอย่าง การที่เราสามารถรวมการแข่งขันของเราไว้ด้วยกัน [วิธีที่เราทำ] ถือเป็นข้อพิสูจน์ถึงสิ่งที่ IFFR ได้ปลูกฝังมาตลอดหลายทศวรรษ ตั้งแต่วินาทีแรกที่เทศกาลเริ่มต้นขึ้น เราได้กล่าวว่า 'เราจะมองหาภาพยนตร์ที่มักจะไม่ได้รับความสนใจจากเวทีระดับนานาชาติและการรับชมมากนัก และเพื่อแสดงให้เห็นว่าภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมสามารถอาศัยอยู่ในสถานที่ห่างไกลเหล่านี้ในโลกได้อย่างไร' .
ในจอใหญ่ เรามีไซไฟสาธารณรัฐโดมินิกัน [ไอร์: แค่หายใจเข้า] โดยผู้สร้างภาพยนตร์หญิง [Leticia Tonos Paniagua] นอกจากนี้เรายังมีหนังสยองขวัญกัมพูชา [Inrasothythep Neth และ Sokyou Chea'sตึกแถว] และภาพยนตร์ทมิฬนาฑู [วิดุทาลัย 1 และ 2 – ภาพยนตร์- ในการแข่งขัน Big Screen ของเรา ซึ่งมาจากผู้สร้างภาพยนตร์ [Vetri Maaran] ซึ่งเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ที่กลับมาสู่ IFFR ด้วยภาพยนตร์เรื่องที่ห้าของเขา [ภาพยนตร์ของมารันปี 2018ชายผู้โหดเหี้ยมเล่นที่ IFFR ในปี 2018)
แคลร์ อะไรพาคุณมาที่ร็อตเตอร์ดัม
วิทยากร:เทศกาลนี้เป็นที่รักของฉันมาเป็นเวลานานมากและเป็นการกลับมาให้ความสำคัญกับการค้นพบสำหรับฉันอีกครั้ง หลังจากทำงานในพื้นที่จัดเทศกาลภาพยนตร์มา 25 ปี ที่นี่ก็กลายเป็นพื้นที่ที่ฉันชอบมากที่สุดอย่างแน่นอน
เทศกาลภาพยนตร์และสถาบันวัฒนธรรมหลายแห่งทั่วโลกกำลังเผชิญกับแรงกดดันด้านเงินทุน งบประมาณของคุณที่ IFR เท่ากับปีที่แล้วหรือไม่?
ซีเอส: ไม่เลย. นั่นเป็นหนึ่งในความท้าทายที่ยิ่งใหญ่สำหรับปีนี้ เรากำลังเผชิญกับความท้าทายที่คล้ายกันมาก (สำหรับเทศกาลอื่นๆ) ในแง่ที่ว่าเงินอ่อนที่เป็นเงินเพื่อการฟื้นฟูจากโควิดได้หยุดลงในบริบทส่วนใหญ่แล้ว การเพิ่มขึ้นของต้นทุนถือเป็นความท้าทายอย่างแท้จริง
และสิ่งที่เกิดขึ้นจริงๆ กับผลกระทบของการแพร่ระบาดซึ่งไม่จำเป็นต้องพูดถึงมากนักก็คือ 4 ครั้งหลังสุดของเทศกาลนี้แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ความหมายคือ คุณจะคาดการณ์รายได้ที่คุณสร้างขึ้นเองได้อย่างไร บ็อกซ์ออฟฟิศของคุณและการรับรองและเงินที่คุณทำจากสินค้า ฯลฯ ? คุณไม่สามารถคาดการณ์ได้ด้วยความรู้สึกว่า 'เรารู้ว่าสิ่งนี้จะมีพฤติกรรมเช่นนี้ในแต่ละปี ดังนั้นเราจึงรู้ว่านี่คือจุดที่เราต้องจบลง'
สำหรับปีนี้ ขอชื่นชมทีมงานที่น่าทึ่งของ IFFR อย่างเต็มที่ เราได้เผชิญกับความท้าทายดังกล่าวผ่านการผสมผสานระหว่างการลดต้นทุนเพื่อปิดช่องว่าง และการลงทุนเพิ่มเติมจากเทศบาลและหนึ่งในพันธมิตรที่ยิ่งใหญ่ของเทศกาล Droom มูลนิธิวัฒนธรรมที่มีฐานอยู่ที่รอตเตอร์ดัม en พ่อ.
ปีนี้งบประมาณเท่าไหร่ และเก็บออมไว้ที่ไหน?
วิทยากร:เรากำลังพิจารณาระหว่าง 9.5 ล้านยูโร - 10 ล้านยูโร ปีที่แล้วอยู่ที่ 10.5 ล้านยูโร [เทศกาลยืนยันว่ารายได้ประจำปีขององค์กรในปีที่แล้วอยู่ที่ 10.5 ล้านยูโร] ปีนี้เทศกาลจะเริ่มต้นในอีกหนึ่งวันต่อมา ดังนั้นเราจึงลดจำนวนวันทั้งหมดลง และเราได้ทำงานร่วมกับสถานที่ฉายภาพยนตร์บางแห่งของเราที่เรา มักจะทำการปฏิวัติทั้งหมดเพื่อให้มีระบบนิเวศที่หลากหลายมากขึ้น พวกเขาจะใช้งานหน้าจอบางส่วนเป็นเวลาหลายวันในขณะที่เราอยู่ในสถานที่
ฉันคิดว่ามีมาตรการหลายอย่างที่ทำในลักษณะที่ไม่เปลี่ยนประสบการณ์ของผู้ชม และไม่เปลี่ยนประสบการณ์ในอุตสาหกรรม แต่พวกเขาแค่ช่วยเราในแง่ของการรักษาต้นทุนให้ลดลง
คุณคงจำนวนฟีเจอร์ทั้งหมดไว้เท่าเดิมหรือไม่?
วีเค:มีหยดเล็กๆ ปีนี้เรามีภาพยนตร์สารคดี 211 เรื่อง และปีที่แล้วมี 246 เรื่อง
ท่ามกลางฉากหลังของการรุกรานยูเครนของรัสเซียและสงครามอิสราเอล-ฮามาสที่กำลังดำเนินอยู่ ซึ่งได้จุดชนวนการประท้วงในเทศกาลอื่นๆ คุณวางแผนที่จะทำให้ IFFR เป็นพื้นที่ที่ปลอดภัยสำหรับการเจรจาและการประท้วงอย่างไร
วีเค:เทศกาลนี้ครอบคลุมจริงๆ มีไว้เพื่อเสนอมุมมองที่หลากหลายเกี่ยวกับความขัดแย้งทางภูมิรัฐศาสตร์และหัวข้อและหัวข้ออื่นๆ อีกมากมายที่เรานำเสนอผ่านโครงการของเรา เรามีสงครามที่ดุเดือดสองครั้งในความคิดและความคิดของเราในขณะที่เรากำลังเข้าสู่ฉบับนี้ ฉันอยากให้เทศกาลนี้เป็นท่าเรือเหมือนเช่นเคย
วิทยากร:เทศกาลภาพยนตร์ในฐานะที่เป็นองค์กรทางวัฒนธรรมมีการพัฒนาไม่มากก็น้อยในช่วงหลังสงครามโลกครั้งที่สองเพื่อตอบสนองต่อ [คำถาม] เราจะสร้างความเข้าใจทางวัฒนธรรมได้อย่างไร เราจะส่งเสริมพื้นที่ที่ยินดีต้อนรับเสรีภาพในการพูดได้อย่างไร และเราจะเปิดประตูให้ทุกมุมมองอยู่ร่วมกันได้อย่างไร?
ความหมายที่ชัดเจนคือเราต้องเป็นท่าเรือที่ปลอดภัย ดังที่ Vanja พูดและในบริบทของร็อตเตอร์ดัมอย่างแท้จริง
เทศกาลต่างๆ มักจะต้องตอบสนองต่อช่วงเวลาแห่งความขัดแย้ง สงคราม และการประท้วง กลยุทธ์เดียวที่ต้องทำจริงๆ คือพูดว่า 'เราคือพื้นที่เปิดโล่งนั้น' และเพื่อให้แน่ใจว่าคุณได้เตรียมพร้อมและเข้าใจว่าสิ่งเหล่านั้นอาจเกิดขึ้นได้ แต่ฉันคิดว่ามันค่อนข้างอันตรายถ้าคุณพยายามควบคุมพื้นที่นั้น
สุดท้ายนี้ คุณจะเลือกภาพยนตร์เรื่องไหนให้ผู้จัดจำหน่ายและตัวแทนขายต่างประเทศพิจารณา เพราะเหตุใด
VK: ฉันขอเชิญชวนผู้ชมจากต่างประเทศอย่างอบอุ่นให้ค้นพบ Steffen Haars และ Flip van der Kuil ซึ่งเป็นดูโอ้ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวดัตช์ที่โด่งดังมากและภาพยนตร์ของพวกเขาบ้านเครซี่[กำลังเล่นใน Limelight] นี่เป็นภาพยนตร์เรื่องแรกที่พวกเขาสร้างเป็นภาษาอังกฤษ และได้เข้าฉายรอบปฐมทัศน์โลกที่ Sundance รอบปฐมทัศน์ในยุโรปจะมีขึ้นที่ IFFR
ภาพยนตร์ยอดนิยม ภาพยนตร์ประเภท เป็นส่วนหนึ่งของ IFFR มาโดยตลอด เฉินหลงมาเยี่ยมเราเมื่อ 20 กว่าปีที่แล้ว แต่มันก็เป็นการดูภาพยนตร์ตะวันออกไกลและเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ [พอๆ กัน]บ้านเครซี่เป็นแนวตลกแต่มีแนวเปรี้ยวจี๊ด พวกเขาล้อเล่นกับโรงหนังจริงๆ แต่ทุกคนก็เข้าถึงได้ นี่แสดงให้เห็นถึงประเภทของภาพยนตร์ที่เราสนใจได้อย่างสมบูรณ์แบบ
