หลังจากการตกต่ำอย่างเจ็บปวดและยาวนาน มีการพูดถึงการฟื้นตัวของตลาดละครโทรทัศน์ ผู้บริหารที่มีสคริปต์กล่าว
สำหรับหลายๆ คนที่ทำงานในตลาดการผลิตละคร หนึ่งในสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ที่สุดของปีคือการ “อยู่รอดจนถึงปี 2025” ท่ามกลางการชะลอตัวของการโฆษณาทางทีวี การหยุดงานประท้วง อัตราเงินเฟ้อที่เพิ่มสูงขึ้น และการชะลอตัวของการใช้จ่ายของสตรีมเมอร์ทั่วโลก ชุมชนผู้ผลิตละครต้องต่อสู้กับการสิ้นสุดของยุค 'พีคทีวี' อย่างกะทันหัน บริษัทผลิตละครจำนวนหนึ่งปิดตัวลงหรือลดขนาดลง ซัพพลายเออร์หลายรายเลิกกิจการ และหลายรายในอุตสาหกรรมต้องทนกับความแห้งแล้งที่ยืดเยื้อ ตกงาน หรือออกจากทีวีไปเลย
อเล็กซ์ มาฮอน ผู้บริหารระดับสูงของ Channel 4 กล่าวเมื่อเดือนที่แล้วที่การประชุม Royal Television Society (RTS) ในลอนดอน ยอมรับว่าปี 2023 เป็น “เรื่องเลวร้ายสำหรับชาวอินเดีย และปีนี้ก็ไม่ได้ดีไปกว่านี้มากนัก” แม้แต่ Ted Sarandos ซีอีโอร่วมของ Netflix ซึ่งแพลตฟอร์มของเขาถูกตัดสินว่า "ชนะสงครามสตรีมมิ่ง" ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาไฟแนนเชียลไทมส์บทความที่กล่าวถึง "ความกังวลอย่างมากในอุตสาหกรรมของเราในขณะนี้" ในงาน RTS เดียวกัน
“มีความกังวลเกี่ยวกับการลงทุนที่ลดลง มีภัยคุกคามจาก AI และมีการแข่งขันจากแพลตฟอร์มเช่น YouTube และ TikTok” Sarandos กล่าว
ปี 2025 เหลืออีกเพียงไม่กี่เดือนเท่านั้น ปีหน้าอะไรๆ จะดีขึ้นจริงๆ เหรอ? เป็นไปได้ไหมที่จะพูดคุยเกี่ยวกับการฟื้นตัวสีเขียว? “โดยสิ้นเชิง” Mahon กล่าวในงาน RTS London ในขณะที่ระมัดระวังในการตอบของเธอว่า “ฉันไม่คิดว่าเราจะกลับไปสู่ช่วงเวลาที่เฟื่องฟูของการใช้จ่ายที่ไร้การควบคุมและควบคุมไม่ได้ในปีก่อนๆ”
ประเด็นของเธอสะท้อนจากผู้บริหารในอุตสาหกรรมหลายคนว่าสกรีน อินเตอร์เนชั่นแนลสัมภาษณ์ก่อนตลาดโปรแกรมนานาชาติ Mipcom ในเมืองคานส์ ซึ่งจะจัดขึ้นระหว่างวันที่ 21-24 ตุลาคม Cathy Payne ประธานเจ้าหน้าที่บริหารของ Banijay Rights กล่าวว่าอุตสาหกรรมนี้ยังคงทำงานผ่านช่วงเวลาที่ยากลำบาก โดยอ้างถึงการแก้ไขสตรีมเมอร์และการรวมอุตสาหกรรม เช่น การควบรวมกิจการของ Skydance กับ Paramount การขายล่วงหน้าและการจัดหาเงินทุนยังคงมีความท้าทาย
“ผู้ซื้อหลายราย โดยเฉพาะในสหรัฐอเมริกา ซึ่งสนับสนุนซีรีส์ที่มีสคริปต์งบประมาณสูงกว่าบางเรื่อง แต่ไม่ได้อยู่ที่นั่นในขณะนี้” Payne ผู้ซึ่งเชื่อว่าสิ่งต่าง ๆ มีการปรับปรุงให้ดีขึ้นตลอดทั้งปี แต่ตั้งข้อสังเกต ที่ผู้ซื้อระมัดระวังมากขึ้นอย่างแน่นอน
“ผู้คนมีแนวโน้มที่จะไม่ชอบความเสี่ยงมากขึ้นและเลือกสิ่งที่ได้รับการทดลองและทดสอบแล้ว” เธอกล่าวต่อโดยชี้ไปที่การต่ออายุรายการหลายฤดูกาลเช่นโทรหาพยาบาลผดุงครรภ์, ผลงานการผลิตของ Neal Street สำหรับ BBC และความตายในสวรรค์ซึ่งเป็นผลงานการผลิตของ Red Planet สำหรับ BBC ด้วย ในทำนองเดียวกัน ชื่อสำคัญของยอดขายของ Banijay Rights ที่เข้าสู่ Mipcom คือซีซันที่สองของวูล์ฟ ฮอลล์-ฮีโร่ SAS Rogueและมารี อองตัวเนต-
ผู้ซื้อยังติดตามประเภทที่ได้รับความนิยมตลอดกาล เช่น อาชญากรรมหรือโครงการที่สร้างจาก IP ที่รู้จักกันดี ตัวอย่างเช่น Banijay Rights กำลังขายการอัปเดตละครอาชญากรรม 'reimagined' ของ UKTV Play อีกด้วยเบอร์เชอแรคซึ่งฉายเก้าซีรีส์ทาง BBC ในปี 1980
เดิมพันที่ปลอดภัย
ในขณะเดียวกัน ขั้นตอนต่างๆ เช่น รายการตำรวจ การแพทย์ และกฎหมาย ซึ่งเป็นรากฐานสำคัญของละครเครือข่ายมายาวนาน กำลังได้รับความนิยมมากขึ้นเรื่อยๆ จากสตรีมเมอร์ที่คำนึงถึงต้นทุนเช่นกัน เช่น แม็กซ์สั่งละครทางการแพทย์ 15 ตอนเดอะพิตต์จากทีมที่อยู่เบื้องหลังเป็น- ในการสัมภาษณ์ล่าสุด Casey Bloys ประธานและซีอีโอของ HBO และ Max Content กล่าวเดอะพิตต์เป็น “แบบอย่างที่ดี” สำหรับดรามาของแม็กซ์ “ซึ่งก็คือการไม่มีคำพูดที่ดีกว่านี้ ดราม่าเครือข่าย การเล่าเรื่องแบบปิดต่อเนื่องในราคาที่สมเหตุสมผล”
มีการบอกว่าละครแนวอาชญากรรมและการต่ออายุซีรีส์มีความแข็งแกร่งในการผลิตที่กำลังจะมาถึงของ Playground Entertainment ในนิวยอร์กและลอนดอน ซึ่งปัจจุบันมีซีรีส์เจ็ดเรื่องที่น่าประทับใจในระหว่างการเดินทาง ได้แก่Wolf Hall: กระจกและแสงสว่างและซีซั่นที่ห้าของดราม่าเรื่องสัตวแพทย์ที่รีบูทสัตว์ทั้งหลายทั้งใหญ่และเล็ก- ซีรีส์อาชญากรรมนำโดยดัดแปลงจากภาพยนตร์คลาสสิกของ Georges Simenonสารวัตรไมเกรตนวนิยายและของเอลิซาเบธจอร์จสารวัตรลินลี่ย์ความลึกลับ สนามเด็กเล่นก็สร้างผลงานย้อนยุคด้วยฮาร์ดเอเคอร์สและละครตลกเมืองเล็กๆ เรื่องใหญ่กำกับโดย คริส โอ'ดาวด์
David Stern ผู้อำนวยการบริหารร่วมของ Playground กล่าวว่าบริษัท "มุ่งเน้นและมีระเบียบวินัย" ในโครงการที่พัฒนาขึ้น “เราได้จับตาดูผลงานสร้างสรรค์ชิ้นนี้อย่างจริงจัง และดูว่าพวกมันจะทำงานในตลาดได้หรือไม่ และเราจะผลิตพวกมันโดยรู้ถึงข้อจำกัดทางการเงินในตลาดตอนนี้ได้หรือไม่” เขากล่าว
Scott Huff กรรมการผู้จัดการร่วมของ Playground กล่าวว่าบริษัทมีการสนทนากับผู้จัดจำหน่ายเป็นประจำเกี่ยวกับการแสดงประเภท "ยืนต้น" ที่เดินทาง “เดินทางอะไร? อาชญากรรมตามกระบวนพิจารณา ระทึกขวัญ และดราม่าที่มีแนวคิดสูง แล้วก็มีสิ่งผิดปกติที่ยอดเยี่ยม และเราได้พัฒนาสิ่งที่เรารักซึ่งเราคิดว่าจะเป็นสิ่งผิดปกติที่ยอดเยี่ยมเช่นกัน”
ตัวอย่างหลังคือสนามเด็กเล่นเมืองเล็กๆ เรื่องใหญ่ซึ่งเป็นผลงานต้นฉบับของ Sky นำแสดงโดยคริสติน่า เฮนดริกส์และแพดดี้ คอนซิดีน เกี่ยวกับผลกระทบของการผลิตภาพยนตร์ฮอลลีวูดที่เข้าสู่หมู่บ้านชนบทบริเวณชายแดนไอร์แลนด์ “เป็นรายการประเภทที่ผู้จัดรายการไม่ได้ทำมา 10 ปีต่อปีอีกต่อไปแล้ว แต่พวกเขายังคงต้องหาสิ่งที่สามารถดึงดูดผู้ชมได้เฉพาะเจาะจงมากขึ้นแล้วจึงแตกกลุ่มออกไป” สเติร์นกล่าว
แน่นอนว่า หลายๆ คนเชื่ออย่างกระตือรือร้นว่าตลาดจำเป็นต้องสนับสนุนโปรเจ็กต์ต้นฉบับที่มีความเสี่ยงมากพอๆ กับประเภทที่ปลอดภัยกว่า ร่วมเป็นสักขีพยานในการส่งเสียงโห่ร้องและให้กำลังใจ Richard Gadd ในระหว่างการกล่าวสุนทรพจน์รับรางวัล Primetime Emmy Award เมื่อเดือนที่แล้วสำหรับกวางเรนเดียร์เด็ก: “ฉันรู้ว่าอุตสาหกรรมกำลังตกต่ำในขณะนี้… แต่ฉันเชื่อว่าจะไม่มีการตกต่ำใดๆ เกิดขึ้นโดยไม่เต็มใจที่จะเสี่ยง” Gadd กล่าว "ถ้ากวางเรนเดียร์เด็กได้พิสูจน์อะไรมาแล้ว นั่นคือไม่มีสูตรตายตัวสำหรับเรื่องนี้ คุณไม่จำเป็นต้องมีดาราดัง ทรัพย์สินทางปัญญาที่พิสูจน์แล้ว ซีรีส์ที่ดำเนินมายาวนาน การเล่าเรื่องที่จับใจได้ทั้งหมดจึงจะได้รับความนิยม”
Stern และ Huff จาก Playground กล่าวว่าพวกเขามองโลกในแง่ดีเกี่ยวกับแนวโน้มของรายการทีวีที่มีสคริปต์ “ตลาดใดก็ตามย่อมมีขึ้นมีลง แต่ก็ยังมีคนจำนวนมากที่โห่ร้องสำหรับละครที่ยอดเยี่ยมทั่วโลก” สเติร์นกล่าว “นั่นจะไม่เปลี่ยนแปลงไม่ว่าจะมีรายการที่มีสคริปต์ 500 รายการหรือรายการที่มีสคริปต์ 400 รายการที่กำลังถูกสร้างขึ้น เห็นได้ชัดว่าจะมีการลดลงอย่างเห็นได้ชัด
“ในหลาย ๆ ด้าน มันเกี่ยวกับจุดราคา” เขากล่าวต่อ “และสถานที่บางแห่งอาจไม่เสี่ยงกับรายการบางประเภท แต่ความต้องการสตรีมเมอร์ไปจนถึงผู้แพร่ภาพกระจายเสียงเชิงเส้นเพื่อเติมเต็มท่อเหล่านั้นจะยังคงอยู่ที่นั่นเสมอ”
เสถียรภาพของยุโรป
อารมณ์เชิงบวกนี้แบ่งปันโดย Pascal Breton ซีอีโอและผู้ร่วมก่อตั้งกลุ่มการผลิต การเงิน และการจัดจำหน่ายในปารีส ซึ่งมีแบรนด์ 25 แห่งในยุโรป สหราชอาณาจักร และสหรัฐอเมริกา โดยมีเครดิต ได้แก่สำนัก- กระดานชนวน Mipcom นำเสนอคุณสมบัติที่กำลังจะมาถึงเชอร์ล็อคและลูกสาว,ดราม่าอาชญากรรมเคอร์ฟิว,ละครย้อนยุคคุณออสเตนและระทึกขวัญฉัน แจ็ค ไรท์- Breton กล่าวว่าตลาดการว่าจ้างและซื้อกิจการละครขณะนี้ "มีเสถียรภาพ" ในยุโรป แต่มีความท้าทายมากขึ้นในสหรัฐอเมริกา
เขากล่าวว่าตลาดฟรีทีวีและเพย์ทีวีในยุโรป "ไม่เติบโตแต่ก็ไม่ได้ชะลอตัวลง ความจริงก็คือทีวีฟรีจำเป็นต้องมีละครในช่วงไพรม์ไทม์ แต่พวกเขาไม่สามารถซื้อละครอเมริกันได้เนื่องจากไม่ได้อยู่บนเครือข่ายอีกต่อไปแล้ว ชาวเยอรมันและชาวอิตาลีกำลังซื้อละครฝรั่งเศสมากขึ้น และผู้แพร่ภาพกระจายเสียงฟรีทีวีของฝรั่งเศสกำลังซื้อรายการยุโรปมากขึ้น เพราะพวกเขาไม่มีรายการฝรั่งเศสเพียงพอ”
ในส่วนของการว่าจ้าง Breton กล่าวว่าบรรดาสตรีมเมอร์กลับมาที่ยุโรปอีกครั้งหลังจากการชะลอตัวไปนานถึง 2 ปี “Netflix บอกว่าพวกเขามีรายการในฝรั่งเศสไม่เพียงพอและต้องการทำเพิ่ม แต่เป็นเรื่องยากที่จะหาโปรเจ็กต์ดีๆ และต้องใช้เวลาในการ พัฒนาพวกเขา” เขาคิดว่า Canal+ ก็เช่นเดียวกัน
Breton ยังคิดว่าพันธกรณีด้านการลงทุนของสหภาพยุโรปกับสตรีมเมอร์ของสหรัฐฯ ซึ่งกำหนดให้แพลตฟอร์มต่างๆ ต้องใช้เปอร์เซ็นต์หนึ่งของรายได้กับเนื้อหาในยุโรป กำลังส่งผลกระทบ "โดยเฉพาะในฝรั่งเศส แต่ยังรวมถึงในอิตาลีและในเยอรมนีเร็วๆ นี้"
ตลาดสหรัฐฯ ยังคงยากลำบาก ส่วนหนึ่งเป็นเพราะการควบรวมกิจการและการปรับโครงสร้างอย่างต่อเนื่อง รวมถึงค่าใช้จ่ายในการผลิตละคร “ค่าใช้จ่ายนั้นแพงกว่าประมาณสามเท่า [ในสหรัฐฯ]” เบรอตงกล่าว “ถ้าคุณล้มเหลวในการแสดง คุณจะสูญเสียเงินมากมาย”
เขาเสริมว่าความท้าทายใหญ่คือความสามารถในการซื้อละครได้ “ผู้ออกอากาศไม่สามารถอยู่คนเดียวในรายการได้ พวกเขาไม่สามารถจ่ายงบประมาณการแสดงได้ 70% ส่วนที่เหลือมาจากเงินอุดหนุน พวกเขาต้องการจ่าย 50% หรือ 60% จากนั้นมันก็กลายเป็นเรื่องยากในการจัดหาเงินทุน และเราจำเป็นต้องหาผู้ประกาศรายอื่น”
ดังนั้นจำนวนการผลิตร่วมที่เพิ่มขึ้นในยุโรป “โมเดลการผลิตร่วมกลับมาแล้ว” เบรอตงกล่าว เขาอ้างถึงการดัดแปลงนวนิยายการ์ตูนลัทธิที่กำลังจะมีขึ้นของสหพันธ์ลัคกี้ ลุคซึ่งเป็นผู้ร่วมมือโปรระหว่าง France Télévisions และ Disney สหพันธ์กำลังพัฒนารายการแข่งจักรยานตูร์ เดอ ฟรองซ์ด้วย “ฉันมี France Télévisions ฉันหวังว่าจะมีเยอรมนี และฉันก็ได้รับความสนใจอย่างมากจากสตรีมเมอร์หนึ่งหรือสองคน” เขากล่าว
แน่นอนว่าการเดิมพันครั้งใหญ่ยังคงเกิดขึ้นอยู่ หนึ่งในผลงานสำคัญที่ Mipcom ในปีนี้คือการดัดแปลงจากนวนิยายหลังวันสิ้นโลกของ George R Stewart โดย MGM+โลกยังคงอยู่เกี่ยวกับผู้รอดชีวิตคนสุดท้ายบนโลกหลังจากภัยพิบัติร้ายแรง ท็อดด์ โคมาร์นิคกี้ นักวิ่งรายการโลกยังคงอยู่ซึ่งมีเครดิตฟีเจอร์รวมอยู่ด้วยซัลลี่และเอลฟ์พูดว่า: “สิ่งที่ยิ่งใหญ่กำลังถูกสร้างขึ้น การแสดงที่มีความสำคัญต่อผู้คนและรู้สึกว่าพวกเขาสามารถเป็นชัยชนะครั้งใหญ่ในตลาดและในวัฒนธรรม”
เขาพูดติดตลกว่าวันที่การโทรศัพท์หา Netflix ทุกครั้งส่งผลให้ไฟเขียวได้ผ่านไปแล้ว “ใครจะรู้ว่าพวกเขาจะกลับมาอีกครั้งหรือไม่”
