ประเด็นสำคัญ: กลุ่มการผลิตและการจัดจำหน่ายที่สำคัญของยุโรป

จาก All3Media ไปจนถึง ZDF Studios หนึ่งในคุณสมบัติที่โดดเด่นของตลาดทีวีในยุโรปในช่วง 20 ปีที่ผ่านมาคือการเกิดขึ้นของกลุ่มการผลิตและการจัดจำหน่ายรายใหญ่ของยุโรป

เลื่อนลงเพื่อดูโปรไฟล์บริษัท

อุตสาหกรรมในยุโรปประสบปัญหาการควบรวมกิจการหลายครั้งในช่วงเวลาดังกล่าว วงดนตรีชั้นนำในสหราชอาณาจักร เช่น All3Media และ ITV Studios ถือกำเนิดในช่วงต้นทศวรรษ 2000; Endemol ซึ่งมีฐานอยู่ในเนเธอร์แลนด์ยังได้สถาปนาตัวเองเป็นผู้บุกเบิก 'superindie' ในเวลานี้ กลุ่มชาวฝรั่งเศสเริ่มก่อตั้งบริษัทการผลิตในอีกหลายปีต่อมา Banijay และ Newen เดทกันตั้งแต่ปี 2008, Federation ในปี 2013 และ Mediawan ตั้งแต่ปี 2015 กลุ่มใหญ่ๆ ในยุโรปอื่นๆ เช่น Fremantle และ Studiocanal สืบเชื้อสายมาจากรากฐานของพวกเขาย้อนกลับไปไกลกว่ามาก แต่เริ่มซื้อบริษัทโปรดักชั่นอย่างจริงจังในทศวรรษที่ผ่านมา ไม่นานมานี้ อุตสาหกรรมเริ่มเห็นวงดนตรีจากเยอรมนีปรากฏตัว เช่น Leonine และ Seven.One Studios

ด้านล่างนี้ เราได้รวบรวมประวัติกลุ่มชั้นนำของยุโรปแต่ละกลุ่ม ซึ่งเรากำหนดให้มีสำนักงานใหญ่ในยุโรป และไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของระบบสตูดิโอของสหรัฐอเมริกา มีขนาดแตกต่างกันอย่างมาก และบางรายการเป็นเจ้าของโดยผู้ถ่ายทอดสด ในขณะที่รายการอื่นได้รับการสนับสนุนจากภาคเอกชน แต่ทั้งหมดมีลักษณะที่เหมือนกัน: แต่ละแห่งเป็นที่ตั้งของกลุ่มบริษัทผู้ผลิตและมีแผนกการจัดจำหน่ายแบบรวมศูนย์เพื่อขายทรัพย์สินทางปัญญาของตนไปทั่วโลก

การเติบโตของกลุ่มเหล่านี้บางกลุ่มก็มีความโดดเด่นไม่แพ้กัน หลังจากซื้อกิจการวงอินดี้ระดับแนวหน้าอย่าง Zodiak (ในปี 2559) และ Endemol Shine (ในปี 2563) ปัจจุบัน Banijay กลายเป็นกลุ่มโปรดักชั่นอิสระที่ใหญ่ที่สุดในโลก โดยมีค่ายเพลงมากกว่า 130 ป้าย และรายงานผลประกอบการในปี 2565 มากกว่า 3.5 พันล้านดอลลาร์ (3.2 พันล้านยูโร) ).

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่กลุ่มเหล่านี้เติบโตจากประเทศต่างๆ เช่น สหราชอาณาจักรและฝรั่งเศส ซึ่งมีสภาพแวดล้อมด้านกฎระเบียบที่ค่อนข้างได้เปรียบสำหรับบริษัทผู้ผลิต ในสหราชอาณาจักร พระราชบัญญัติการสื่อสารปี 2003 ได้จำกัดอำนาจทางการตลาดของผู้แพร่ภาพกระจายเสียงในสหราชอาณาจักร และเพิ่มความแข็งแกร่งให้ผู้ผลิตในท้องถิ่น พระราชบัญญัติดังกล่าวได้ปูทางไปสู่ข้อกำหนดการค้า โดยอนุญาตให้ผู้ผลิตสามารถรักษาและใช้ประโยชน์จากสิทธิ์ในโปรแกรมของตนได้ ซึ่งทำให้พวกเขากลายเป็นที่น่าดึงดูดใจอย่างมากสำหรับผู้รวบรวมที่มีกลุ่มจัดจำหน่ายทั่วโลก

ผู้นำยุโรป

ขณะเดียวกัน ฝรั่งเศสได้รับคำสั่งมานานแล้วว่าผู้แพร่ภาพกระจายเสียงต้องสนับสนุนงานในยุโรปและภาษาฝรั่งเศส ล่าสุด ฝรั่งเศสได้กลายเป็นผู้นำในการควบคุมการลงทุนของสตรีมเมอร์ทั่วโลก โดยกำหนดภาระผูกพันในการลงทุน 15-25% ซึ่งส่วนใหญ่จะต้องอยู่ในผลงานที่มีสำนวนภาษาฝรั่งเศสดั้งเดิม และจำกัดระยะเวลาที่พวกเขาสามารถถือสิทธิ์แต่เพียงผู้เดียว

Pascal Breton ผู้ก่อตั้ง Federation Studios ในปารีส ตั้งข้อสังเกตว่าประเทศอื่นๆ ในยุโรปกำลังปฏิบัติตามกฎระเบียบของฝรั่งเศส เขาตั้งข้อสังเกตว่าเยอรมนีกำลังเสนอข้อผูกพันในการลงทุน 20% สำหรับสตรีมเมอร์ “ฉันจะบอกว่ามันเป็นตัวเปลี่ยนเกม” เบรอตันกล่าว เขาชี้ให้เห็นว่าจากการเปรียบเทียบ ผู้ผลิตอิสระในสหรัฐฯ “ไม่ได้เป็นเจ้าของ IP ของตนเองจริงๆ และไม่ได้เป็นเจ้าของการจัดจำหน่ายด้วย” จนถึงขณะนี้ ประเทศต่างๆ เช่น สเปน และอิตาลี มีแนวโน้มที่จะเป็นจุดหมายปลายทางสำหรับการซื้อกิจการ แทนที่จะทิ้งกลุ่มยุโรปของตนเอง

เอาชนะความท้าทาย

กลุ่มชาวยุโรปจำนวนมากเติบโตขึ้นแม้ว่าหรืออาจเป็นเพราะความไม่แน่นอนในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ตั้งแต่โควิดไปจนถึงการเปลี่ยนแปลงเชิงโครงสร้างที่เกิดจากสตรีมเมอร์

สกรีน อินเตอร์เนชั่นแนลขอให้กลุ่มผู้นำร่างโครงร่างความท้าทายที่พวกเขาเผชิญในปีที่ผ่านมา และรายการรูปแบบต่างๆ ทั้งหมด: อัตราเงินเฟ้อและต้นทุนการผลิตที่เพิ่มขึ้น การหยุดชะงักที่เกิดจากการนัดหยุดงานของนักแสดงและนักเขียนชาวสหรัฐฯ ลดงบประมาณ โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับผู้แพร่ภาพกระจายเสียงเชิงพาณิชย์ที่ได้รับผลกระทบจากรายได้โฆษณาลดลง การหยุดชะงักที่เกิดจากสงครามในยูเครนและฉนวนกาซา และการชะลอตัวของการใช้จ่ายของแพลตฟอร์มสตรีมมิ่งรายใหญ่ ตั้งแต่ Disney และ Paramount ไปจนถึง Channel 4 ของสหราชอาณาจักรและ ProSiebenSat.1 ของเยอรมนี การลดตำแหน่งงานและการลดจำนวนพนักงานดูเหมือนจะเป็นลำดับของวันสำหรับสตรีมเมอร์และผู้แพร่ภาพกระจายเสียงแบบดั้งเดิม แพลตฟอร์มท้องถิ่นบางแห่ง เช่น Salto ของฝรั่งเศส ได้หายไปโดยสิ้นเชิง ในขณะที่สตรีมเมอร์ทั่วยุโรป เช่น Viaplay ได้เปลี่ยนกลับไปสู่ตลาดหลัก

กลุ่มการผลิตอื่นๆ อ้างถึงกฎระเบียบที่เพิ่มขึ้นในยุโรป โดยเตือนว่าการเรียกร้องเชิงรุกต่อสตรีมและผู้ออกอากาศอาจส่งผลย้อนกลับได้ พวกเขาแจ้งการหยุดการผลิตในปี 2022 ในเดนมาร์กภายหลังการโต้แย้งกับสหภาพแรงงานเกี่ยวกับการจ่ายลิขสิทธิ์ให้กับศิลปินและผู้สร้างเนื้อหา (อย่างไรก็ตาม บางกลุ่มไม่ได้กังวลเกี่ยวกับกฎระเบียบมากนัก บริษัทฝรั่งเศสแห่งหนึ่งกล่าวว่าแพลตฟอร์มระหว่างประเทศแม้จะบ่นว่าได้ปรับให้เข้ากับกฎระเบียบที่เข้มงวดของฝรั่งเศสแล้ว เนื่องจากการลงทุนในประเทศยังคงสร้างมูลค่าให้กับพวกเขา)

อย่างไรก็ตาม อาจเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าความท้าทายหลายประการเหล่านี้ได้พิสูจน์แล้วว่าค่อนข้างได้เปรียบต่อกลุ่มใหญ่ Andrea Scrosati ประธานเจ้าหน้าที่ฝ่ายปฏิบัติการของกลุ่ม Fremantle และ CEO ของทวีปยุโรป มองว่ากลุ่มใหญ่ “สามารถเดินเรือในน่านน้ำที่ประสบปัญหาได้อย่างปลอดภัยกว่าบริษัทขนาดเล็ก” เขากล่าวว่าปัจจุบัน Fremantle เป็นบริษัท "พอร์ตโฟลิโอ" ที่มีความหลากหลาย โดยมี "ไหล่ทาง" ที่ดำเนินงานในหลายประเภท รูปแบบธุรกิจ และดินแดน “หากคุณเป็นบริษัทขนาดเล็กที่มีสองโปรดักชั่นและมีเงินสดเข้ามาหลังจาก 18 เดือน แทนที่จะเป็น 6 เดือนด้วยอัตราดอกเบี้ยที่เป็นอยู่ นั่นเป็นเรื่องยาก แต่สำหรับบริษัทเช่นเราที่มีการผลิตจำนวนมาก กระแสเงินสดมีความสม่ำเสมอมากขึ้น”

สโครซาตียังให้เหตุผลว่ากลุ่มชาวยุโรปมีความเหมาะสมอย่างยิ่งกับธรรมชาติของการผลิตรายการโทรทัศน์และภาพยนตร์ในระดับสากล “เพื่อเป็นเงินทุนสำหรับโครงการและรวบรวมผู้มีความสามารถ คุณต้องมีเครือข่ายการเชื่อมต่อระดับโลก คุณไม่สามารถทำได้ในท้องถิ่น” ข้อเสนอของเขาสำหรับโปรดิวเซอร์ที่คิดจะร่วมงานกับ Fremantle คือพวกเขาจะเป็นส่วนหนึ่งของ "ชุมชนผู้มีพรสวรรค์" ซึ่งจะรวมตัวกันด้วยตนเองปีละสองครั้งและพูดคุยเป็นประจำ กลุ่มอย่าง Fremantle ยังเสนอบริการแบบรวมศูนย์ เช่น ทีมงานในลอนดอนที่มีหน้าที่สอดแนมและรักษาความปลอดภัยทรัพย์สินทางปัญญา หรืออีกกลุ่มหนึ่งเพื่อจัดการกิจการทางธุรกิจที่สามารถรองรับในระหว่างการเจรจากับสตรีมเมอร์ หรือให้คำแนะนำในการเข้าถึงเงินอ่อนๆ “การนำเสนอคือการที่คุณจะได้เป็นส่วนหนึ่งขององค์กรที่ช่วยให้ธุรกิจของคุณเติบโต แต่ยังต้องมีการแลกเปลี่ยนทางความคิดและเชิงสร้างสรรค์ด้วย” Scrosati กล่าว

Moritz von Kruedener กรรมการผู้จัดการ Beta Group ยอมรับว่าในช่วงหลายปีที่ผ่านมาเป็นช่วงเวลาของการเปลี่ยนแปลงขั้นพื้นฐานของอุตสาหกรรม ในมุมมองของเขา ความท้าทายที่ยิ่งใหญ่ที่สุดสำหรับโปรดิวเซอร์คือ และจะเป็นในปีต่อๆ ไป ว่าจะจัดหาเงินทุนสำหรับละครที่แต่เดิมได้รับทุนจากตลาดเดียวได้อย่างไร เนื่องจากต้นทุนการผลิตที่เพิ่มขึ้น อัตราเงินเฟ้อ และงบประมาณผู้ออกอากาศที่ลดลง รายการเหล่านี้จึงต้องรวบรวมเงินทุนจากแหล่งต่างๆ เข้าด้วยกันเพื่อจัดทำ

Von Kruedener มองว่าบทละครนี้มีจุดแข็งของกลุ่มทั่วยุโรป เช่น Beta ซึ่ง “มีประสบการณ์ยาวนานหลายปี” ในการจัดหาเงินทุนร่วมและการเข้าถึงเงินอ่อนๆ “สตรีมเมอร์และผู้ถ่ายทอดสดเปิดรับความร่วมมืออย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน การสร้างพันธมิตรระหว่างประเทศในด้านความคิดสร้างสรรค์และการเงินเป็นสิ่งที่เราทำมาหลายปีแล้ว” von Kruedener กล่าว

สาเหตุของการมองโลกในแง่ดี?

สิ่งที่โดดเด่นเป็นพิเศษเมื่อพูดคุยกับกลุ่มใหญ่ๆ ในยุโรปคือความรู้สึกมองโลกในแง่ดี แม้ว่าจะต้องเผชิญกับหัวข้อข่าวเชิงลบมากมายเกี่ยวกับสถานะของอุตสาหกรรมโทรทัศน์และภาพยนตร์ในปี 2024

สิ่งที่ชอบของ ITV Studios กล่าวว่าความท้าทายคือ "ตัวเร่งให้เกิดการเปลี่ยนแปลง" และมีแผนที่จะ "ยอมรับสิ่งใหม่ในปี 2024" โดยอ้างถึงวิธีการใหม่ในการทำข้อตกลง การแจกจ่ายแคตตาล็อกและเทคโนโลยีใหม่สำหรับการผลิต ธุรกิจที่ใช้สคริปต์และรูปแบบมุ่งเน้นเป็นพิเศษ ITV Studios ตั้งเป้าหมาย 400 ชั่วโมงสำหรับซีรีส์ดราม่าต้นฉบับภายในปี 2569 และกล่าวว่าจะเน้นไปที่รูปแบบที่กลับมาและเดินทางเช่นเดอะวอยซ์-เกาะรักและการไล่ล่า-

ในขณะเดียวกัน Banijay ได้ระบุลำดับความสำคัญหลายประการสำหรับปี 2024 โดยในจำนวนนี้กำลังสร้างขนาดที่มากขึ้นผ่านการเติบโตแบบออร์แกนิกและการควบรวมกิจการ นอกจากนี้ ยังวางแผนที่จะกระจายธุรกิจ โดยต่อยอดจากการเคลื่อนไหวล่าสุดไปสู่งานแสดงสดและความบันเทิงที่มีแบรนด์ กลุ่มอื่นๆ วางแผนที่จะขยายธุรกิจช่องทางการขาย FAST และข้อเสนอที่เข้าถึงผู้บริโภคโดยตรง

แม้จะมีความท้าทายในปัจจุบัน กลุ่มบริษัทใหญ่ๆ ในยุโรปหลายกลุ่มมีทัศนคติที่ดีเกี่ยวกับความเป็นไปได้ของตลาดยุโรป โดยสังเกตว่าตลาดมีการพัฒนาอย่างไรในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาในแง่ของความสามารถ ทรัพย์สินทางปัญญา และความสามารถในการผลิต หลายคนชี้ให้เห็นว่าการแสดงที่ผลิตในสเปนหรืออิตาลีสามารถเป็นการแสดงระดับโลกได้แล้ว และไม่เป็นเช่นนั้นเมื่อ 20 ปีที่แล้ว Scrosati จาก Fremantle ตั้งข้อสังเกตว่าผู้มีความสามารถระดับสูงของยุโรปไม่จำเป็นต้องย้ายไปอเมริกาอีกต่อไปหากพวกเขาต้องการทำงานในภาพยนตร์เรื่องใหญ่ เขาชี้ให้เห็นว่าบริษัทใน Fremantle กำลังออกภาพยนตร์ที่ผลิตในยุโรปซึ่งนำแสดงโดย Daniel Craig (แปลก), แองเจลิน่า โจลี่ (มาเรีย) และซัลมา ฮาเย็ก (ไร้เลือด) ในช่วงครึ่งหลังของปี 2567

“โครงสร้างพื้นฐานในยุโรปนั้นสุดยอดมาก ไฮเอนด์สุดๆ และกลุ่มคนที่มีความสามารถก็แข็งแกร่งมาก” สโครซาติกล่าว “นี่เป็นการสร้างโอกาสที่ยิ่งใหญ่สำหรับบริษัทที่ยินดีลงทุนเพื่อสร้างโครงการประเภทนี้”

เบรอตงจากสหพันธ์คาดว่ากลุ่มของเขาจะเติบโต 20% ในปี 2567 และ 35% ในปี 2568 เขาแน่ใจได้อย่างไร? การแสดงหลายรายการที่จัดสรรไว้สำหรับรายได้ของสหพันธ์ในปี 2024 ได้เสร็จสิ้นแล้ว ในขณะที่การแสดงในปี 2025 อยู่ระหว่างการเตรียมการส่งมอบในปีนั้น “สำหรับสหพันธ์ มันยังคงเป็นตลาดที่กำลังเติบโต สำหรับผู้ผลิตละครในยุโรป ผมว่ายังคงเป็นตลาดที่กำลังเติบโต อาจจะไม่เติบโตเร็วนักแต่ก็ยังเติบโตอยู่ Netflix ไม่หยุดลงทุน” เขากล่าว (คาดว่าสตรีมเมอร์จะใช้จ่ายเงินประมาณ 17 พันล้านดอลลาร์ในเนื้อหาในปี 2567 ซึ่งคงที่ระดับปี 2566) Breton เสริมว่าแม้ว่า Amazon และ Disney อาจลดการใช้จ่ายลง แต่พวกเขาก็ไม่หยุด แม้จะมีการตัดทอนที่ Warner Bros Discovery แต่ Max ของ HBO จะเปิดตัวในฝรั่งเศสในปี 2024 และจะมองหาเนื้อหา

คนอื่นๆ ชี้ไปที่จำนวนเงินที่สูงที่ Apple TV+ ลงทุนในรายการต่างๆ เช่นกลุ่มดาวซึ่งผลิตโดย Turbine Studios ที่ได้รับการสนับสนุนจาก BBC Studios และมีรายงานว่ามีงบประมาณที่สูงกว่ามงกุฎ, และม้าช้าซึ่งกำลังจะเข้าสู่ซีซันที่ 5 ผ่านทาง See-Saw Films หากคุณเป็นผู้ผลิตอินดี้ที่ผลิตรายการทีวีข้อเท็จจริงราคาประหยัดและเพิ่งมีรายการที่ถูกเลิกใช้งานโดยผู้ออกอากาศ คุณคงตกอยู่ในสถานการณ์ลำบาก แต่ถ้าคุณเป็นบริษัทละครที่ได้รับค่าคอมมิชชั่นจากบริษัทสตรีมเมอร์รายใหญ่ คุณมีแนวโน้มว่าจะมีปีที่ดีที่สุดของคุณ

ในขณะเดียวกัน สตรีมเมอร์จำนวนมากก็ให้ความสำคัญกับการออกใบอนุญาตและการซื้อรายการมากขึ้น สำหรับกลุ่มการผลิตและการจัดจำหน่ายในยุโรปที่มีจุดมุ่งหมายหลักคือการรักษาและใช้ประโยชน์จากทรัพย์สินทางปัญญา นี่เป็นข่าวดี

Thomas Dey หุ้นส่วนผู้ก่อตั้ง ACF Investment Bank ซึ่งให้คำแนะนำเกี่ยวกับข้อตกลงต่างๆ เช่น การขายภาพยนตร์ 72 เรื่องให้กับ Fremantle กล่าวว่าแม้ว่าผู้แพร่ภาพกระจายเสียงและเครือข่ายแบบเดิมจะเผชิญกับสภาพแวดล้อมที่ท้าทายมากขึ้น แต่ "อัตราการสลายยังต่ำกว่าที่ผู้คนคาดไว้มาก... แล้วคุณก็จะได้รับเงินจำนวนมหาศาลจากแพลตฟอร์มสตรีมมิ่ง จริงๆ แล้วฉันคิดว่าเงินจำนวนมากจะจบลงในมือของการผลิตมากกว่าที่เคยเป็นมา”

การทำข้อตกลงในอนาคต

Tom Manwaring หุ้นส่วนของ Helion Partners มองว่าแง่ลบเกี่ยวกับภาคส่วนนี้ ซึ่งให้คำแนะนำเกี่ยวกับข้อตกลง M&A ที่ใหญ่ที่สุดในภาคนี้ รวมถึงการขาย The Forge ให้กับ Banijay, Element Pictures ให้กับ Fremantle และ House Productions ให้กับ BBC Studios . “ตลาดไม่ได้ขาลงในระดับสากล กระเป๋าของมันทำงานได้ดีมาก” มานวาริงกล่าว

เขาคาดการณ์ว่ากิจกรรมการควบรวมกิจการในภาคการผลิตจะเร่งตัวขึ้นในปีนี้ แม้จะมีความท้าทายในเศรษฐกิจในวงกว้าง ส่วนหนึ่งเป็นเพราะกระบวนการขายที่ยาวนานของ All3Media สิ้นสุดลงเมื่อเดือนที่แล้วโดยตกลงเข้าซื้อกิจการโดย RedBird IMI ในราคา 1.45 พันล้านดอลลาร์ (ปอนด์) 1.15 พันล้าน)

ในอดีต All3Media เป็นผู้ซื้อรายใหญ่ของบริษัทผลิตภาพยนตร์ แต่การเข้าซื้อกิจการถูกระงับไว้ในระหว่างขั้นตอนการขาย (และในขั้นตอนหลังของการเป็นเจ้าของโดย Warner Bros Discovery ที่ขาดแคลนเงินสด) ในเวลาเดียวกัน บริษัทใหญ่อื่นๆ ล้อมรอบ All3Media เช่น Banijay, ITV Studios, Mediawan, Sony และ The North Road Company ของ Peter Chernin กระบวนการประมูลกินเวลาในการจัดการอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ เนื่องจากมีการเสนอราคาแบบตาราง บางส่วนจึงหันมาสนใจข้อเสนออื่นๆ ที่เป็นไปได้ “ทันใดนั้น คุณมีบริษัทเหล่านี้ทั้งหมด [ซึ่งได้ต่ออายุความสนใจในการควบรวมกิจการ] โดยได้ลงนามจากคณะกรรมการบริหารเพื่อรับเงินทุนเกือบ 1 พันล้านปอนด์ [$1.3 พันล้าน] เพื่อซื้อกลุ่มการผลิตขนาดใหญ่” Manwaring กล่าว .

แล้วอัตราดอกเบี้ยที่สูงล่ะ? สิ่งนี้จะช่วยลดการทำข้อตกลงเนื่องจากการกู้ยืมเงินมีราคาแพงกว่าหรือไม่ แมนวาริงไม่คิด โดยชี้ให้เห็นว่าหลายกลุ่มจะมีการกู้ยืมในอัตราคงที่เป็นระยะเวลานาน นอกจากนี้เขายังคิดว่าการขึ้นอัตราดอกเบี้ยที่เลวร้ายที่สุดได้ผ่านไปแล้ว “ความจริงก็คือเมื่อพวกเขาอาจรีไฟแนนซ์ในอีกไม่กี่ปีข้างหน้า อัตราดอกเบี้ยมีแนวโน้มที่จะลดลงอย่างมาก” เขากล่าว

ในความเป็นจริง ในปีนี้ได้เห็นข้อตกลงสำคัญหลายฉบับ โดยเฉพาะการซื้อบริษัท Asacha Media Group ในยุโรปของ Fremantle และ Beach House Productions ในสิงคโปร์ รวมถึงข้อตกลง All3Media

สำหรับ Dey การเข้ามาของกลุ่มการลงทุน RedBird IMI เข้าสู่ตลาด บ่งบอกถึงความเข้มแข็งพื้นฐานของอุตสาหกรรม “เป็นการซื้อสินทรัพย์ระดับพรีเมียมในตลาด หากมีสิ่งใดที่พิสูจน์ความสมบูรณ์ของตลาดการผลิต ก็จะมีบริษัทไพรเวทอิควิตี้รายใหม่เข้ามาเขียนเช็คมูลค่าเกินกว่า 1 พันล้านปอนด์”

รายงานเพิ่มเติมโดย Rebecca Leffler