ในผลงานของไมเคิล แมนน์เฟอร์รารี่เพเนโลเป ครูซ รับบทเป็นนักธุรกิจหญิง ภรรยา และแม่ผู้โศกเศร้าที่ต้องยืนหยัดเพื่อสิทธิของเธอ
สำหรับเพเนโลเป ครูซ กุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจลอร่า เฟอร์รารีก็คือวอลเปเปอร์ของเธอ ระหว่างหลักสูตรการวิจัย 20 ปีของ Michael Mannเฟอร์รารี่— ภาพยนตร์ที่ใกล้ชิดกับความสัมพันธ์ที่มีปัญหาของลอร่ากับสามีของเธอ เอ็นโซ (อดัม ไดรเวอร์) เจ้าสัววงการมอเตอร์สปอร์ตของเธอ ผู้กำกับได้มาเพื่อให้ได้รับความไว้วางใจและความเคารพจากครอบครัวเฟอร์รารี่ ตราบเท่าที่เขาและครูซได้รับอนุญาตให้เข้าถึง อพาร์ตเมนต์ของลอร่าในเมืองโมเดนา ประเทศอิตาลี และห้องที่เธอเสียชีวิตในปี 2521 ซึ่งไม่ได้รับการตกแต่งใหม่ตั้งแต่นั้นมา
“การได้ดูอพาร์ตเมนต์จริง ๆ เป็นข้อมูลสำหรับฉันมาก” ครูซกล่าวจากบ้านของเธอในสเปน “เมื่อฉันเดินเข้าไปในห้อง [ห้องนอน] ฉันตระหนักได้ว่าเธอหดหู่เพียงใด มันเป็นวอลเปเปอร์นั้นสำหรับฉัน”
สร้างขึ้นใหม่ในภาพยนตร์อย่างแม่นยำ โดยมีการออกแบบที่ยุ่งวุ่นวายและเขียวขจี ดอกไม้และริบบิ้นทั้งหมด เต็มไปด้วยพลังของเยาวชนที่ห่างหายไปนาน “มันมีความหมายมากมาย” ครูซกล่าว “ฉันรู้สึกไม่สบายเมื่อฉันจากไป แค่ได้สัมผัสบรรยากาศของสถานที่”
นี่เป็นหนึ่งในหลายๆ จุดในสิ่งที่ครูซอธิบายว่าเป็นการเดินทางของ "การค้นพบที่ยิ่งใหญ่" ในการรับบทลอร่า ผู้หญิงที่เธอรู้จักเพียงเล็กน้อย ก่อนที่จะตระหนักว่าความทรงจำของเธอเต็มไปด้วยความเข้าใจผิดและความคลุมเครือเพียงใด “แม้แต่คนที่รู้จักเธอและใช้เวลาอยู่กับเธอในเมืองโมเดนาก็ยังมีความสุขที่เธอซ่อนเกือบทั้งชีวิตไว้” ครูซกล่าว “เธอถูกปฏิบัติเหมือนผู้หญิงบ้าๆ คนหนึ่งที่คาดเดาไม่ได้มาก แล้วเธอก็ไม่ใช่”
ขณะที่ครูซกระโจนเข้าสู่การวิจัยของเธอ ซึ่งรวมถึงจดหมายรักที่ลอร่าและเอ็นโซเขียนถึงกัน เธอพบว่าลอร่าเป็นเพียงคนที่ต้องทนทุกข์ทรมานจาก "ความเจ็บปวดอย่างมาก" จากการตายของไดโน ลูกชายของพวกเขา (อายุ 24 ปี ด้วยโรคกล้ามเนื้อเสื่อม) เมื่อถูกล้อมกรอบด้วยการเล่าเรื่องสามเดือนที่เข้มข้นของแมนน์ซึ่งมีเรื่องราวเกิดขึ้นในปี 1957 มันเป็นความโศกเศร้าครั้งใหม่ที่ประกอบขึ้นด้วยวิกฤตทางการค้าสำหรับแผนกแข่งรถเฟอร์รารี สคูเดอเรีย เฟอร์รารี และการค้นพบของลอราว่าสามีของเธอได้แอบรักผู้หญิงที่อายุน้อยกว่า (ลีนา ลาร์ดีจากเชลีน วูดลีย์) กับ ซึ่งเขาก็มีลูกชายอีกคน
ครูซยังเป็นสิ่งสำคัญที่ลอร่าได้รับการยอมรับจากความเฉียบแหลมทางธุรกิจของเธอ ซึ่งเป็นจุดเด่นในภาพยนตร์ของแมนน์ “ลอร่าเป็นคนที่ดูแลด้านธุรกิจของบริษัท และเธอก็มีสายตาที่น่าเหลือเชื่อต่อเรื่องไร้สาระของผู้คน” ครูซอธิบาย “แต่ผู้หญิงในสมัยนั้น ในสถานที่นั้น — จริงๆ แล้วในสถานที่ส่วนใหญ่ทั่วโลก แม้กระทั่งทุกวันนี้ — ไม่ได้รับเครดิต
“ฉันคิดว่าหลายๆ คนที่รู้จักเธอกับเอ็นโซ หรือรู้เรื่องราวของพวกเขา คงแปลกใจมากที่ไมเคิลนำ [ภาพยนตร์เรื่องนี้] ไปในทิศทางนั้น แต่มันคือความจริง และสำหรับฉัน มันเป็นเรื่องสะเทือนอารมณ์ที่เขามอบตัวละครให้ฉันซึ่งรวบรวมและเป็นตัวแทนของผู้หญิง [ที่ไม่ได้รับการยกย่อง] เหล่านี้”
ปรมาจารย์ด้านรายละเอียด
Ferrari ซึ่งออกฉายโดย Neon ในวันที่ 25 ธันวาคมในอเมริกาเหนือ และมีกำหนดฉายวันที่ 26 ธันวาคมในสหราชอาณาจักรก่อนที่จะเข้าฉายที่ Sky Cinema ในปี 2024 ถือเป็นครั้งแรกที่ครูซและแมนน์ได้ร่วมงานกัน แต่เธอก็พูดถึงผู้สร้างภาพยนตร์วัย 80 ปีรายนี้ด้วยความชื่นชมและซาบซึ้งที่คุณคงคาดหวังได้มากกว่านี้อีกว่าจะได้ยินเกี่ยวกับผู้ร่วมงานเจ็ดครั้งของเธอ เปโดร อัลโมโดวาร์ ซึ่งกำกับครูซในสองในสี่บทบาทที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ของเธอ และสี่ใน 14 โกยาของเธอ ผู้ที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิง
แน่นอนว่าเธอเปรียบเทียบผู้กำกับสองคนได้อย่างรวดเร็ว “ไมเคิลใส่ใจรายละเอียดมาก” เธอกล่าว “และฉันก็เคารพสิ่งนั้น เขามีความเฉพาะเจาะจงมากในกระบวนการเลือกสิ่งต่างๆ เช่น เสื้อสเวตเตอร์ของลอร่า การดูว่าวัสดุดูเป็นอย่างไรภายใต้แสงต่างๆ หรือมีกระดุมต่างกัน เขาทำให้ฉันนึกถึงอัลโมโดวาร์ในแบบนั้น และฉันก็คุ้นเคยกับวิธีทำงานแบบนั้นมากเพราะเปโดร”
ความสัมพันธ์ของครูซและแมนน์กลายเป็นเรื่องซิมปาติโกที่น่าทึ่ง โดยมักจะมาถึงจุดสิ้นสุดที่แยกจากกันด้วยข้อสรุปเดียวกัน “เราทั้งคู่จะคิดถึงสิ่งที่เฉพาะเจาะจงมาก จากนั้นในการซ้อม พวกเราคนหนึ่งจะพูดอะไรบางอย่างเกี่ยวกับตัวละครตัวนี้ และอีกคนก็คงมีความฝันแบบเดียวกันเป๊ะๆ เลย” ครูซเล่า
เธอยกตัวอย่างการเดินที่โดดเด่นของลอร่า นั่นคือ การเดินเตาะแตะแบบที่ทำให้โค้งและย่ำแย่ ราวกับว่าเธอทั้งคู่ถูกโลกกดขี่และมุ่งมั่นที่จะประทับรอยทางของเธอไว้บนนั้น
“ฉันเริ่มเดินในลักษณะใดลักษณะหนึ่ง และเขาก็พูดว่า 'นี่น่าสนใจมาก เพราะจริงๆ แล้วฉันคิดว่าคุณน่าจะมีรองเท้าเกี่ยวกับกระดูกด้วย'
“มันเหมือนกับการเชื่อมโยงกับความถี่ที่ตัวละครอยู่ เราเชื่อมโยงกันมากในแบบนั้น และเมื่อสิ่งนั้นเกิดขึ้น มันเป็นสิ่งสวยงามที่ได้สัมผัส”
การเผชิญหน้าเช่นนี้ทำให้ครูซกระตือรือร้นและมีส่วนร่วมตลอดอาชีพการงานสามทศวรรษของเธอ เธอเริ่มออกรายการทีวีภาษาสเปนในปี 1989 เมื่ออายุ 15 ปี และทำงานอย่างต่อเนื่องนับตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา โดยส่วนใหญ่ในสเปน อิตาลี และฮอลลีวูด ในภาพยนตร์ทั้งเรื่องใกล้ชิด (เช่น ปีที่แล้วความใหญ่โต) และอันยิ่งใหญ่ (Pirates of the Caribbean: บนกระแสน้ำคนแปลกหน้า-
“ฉันรู้สึกเหมือนเป็นนักเรียนอยู่เสมอ” เธอกล่าว “ฉันกำลังสร้างภาพยนตร์ในฤดูใบไม้ผลิหน้า และฉันรู้สึกเหมือนต้องกลับไปเรียนอีกครั้ง ฉันรู้สึกโชคดีมากที่มีงานที่ทำให้ฉันรู้สึกใหม่ทุกครั้งและกลัวทุกครั้ง ฉันมักจะรู้สึกประหลาดใจและท้าทายอยู่เสมอ และเรียนรู้สิ่งใหม่ๆ อยู่เสมอ”
หนังที่กำลังจะมาถึงนี้ก็คือวันแห่งการละทิ้ง,อิงจากนวนิยายปี 2002 ของนักเขียนชาวอิตาลี Elena Ferrante และกำกับโดย Isabel Coixet เธอไม่เพียงแต่แสดงนำเท่านั้น แต่ครูซยังอำนวยการสร้างผ่านบริษัท Moonlyon ของเธอ ซึ่งก่อตั้งเมื่อสี่ปีก่อนร่วมกับลอรา เฟอร์นันเดซ เอสเปโซ ภายใต้บริษัท Mediapro Studio ของสเปน
“เรามีอิสระในการสร้างสรรค์โดยสมบูรณ์” ครูซกล่าว “และขณะนี้เรากำลังพัฒนาภาพยนตร์สองเรื่อง [รวมถึงวันแห่งการละทิ้ง] รายการทีวีสเปนและสารคดี” โปรเจ็กต์หลังนี้จะกำกับโดยครูซ แม้ว่าเธอจะรู้สึกว่ายังเร็วเกินไปที่จะพูดคุยในรายละเอียด “ฉันทำงานด้านนี้มาสองสามปีแล้ว” เธอกล่าว “และฉันต้องการเวลาอีกสองปีด้วย มันไม่ใช่เรื่องง่ายแต่มันเป็นโปรเจ็กต์แห่งความหลงใหล”
เมื่อพูดถึงความหลงใหล มีแผนสำหรับการร่วมงานกับ Almodóvar ครั้งที่ 8 หรือไม่?
“คงไม่ใช่ในเร็วๆ นี้” ครูซกล่าว “แต่ทุกครั้งที่เขาโทรมา ฉันก็อยู่ที่นี่” เขาเป็นเหมือนสมาชิกในครอบครัวและเป็นอัจฉริยะที่สำคัญในชีวิตและอาชีพของฉัน ฉันหวังว่าเราจะได้ร่วมงานกันอีกหลายๆ ครั้ง”
ในระหว่างนี้ การเดินทางเพื่อการค้นพบของครูซไม่มีสัญญาณของการชะลอตัวเลย “พฤติกรรมของมนุษย์เป็นเรื่องที่น่าสับสน ลึกลับ และไม่น่าเชื่อในการศึกษา” เธอกล่าว “มันซับซ้อนมาก มันไม่มีที่สิ้นสุด”
