วิธีที่ผู้ผลิต ตัวแทน และผู้ดำเนินรายการรับมือกับวิกฤติผู้มีความสามารถในสหราชอาณาจักร

พูดคุยกับโปรดิวเซอร์ นักวิ่งจัดรายการ และตัวแทนเกี่ยวกับภูมิทัศน์สำหรับการผลิต และในไม่ช้า การสนทนาก็จะกลายเป็นปัญหาด้านความสามารถ ตามที่พวกเขาอธิบายไว้ การรักษาความปลอดภัยให้กับนักแสดงนำสำหรับโปรเจ็กต์โทรทัศน์ระดับไฮเอนด์นั้นยากกว่าที่เคยเป็นมาในขณะนี้

มีสาเหตุหลายประการสำหรับเรื่องนี้ ประการแรกและชัดเจนที่สุด หลายคนกำลังยุ่งอยู่กับการผลิตรายการโทรทัศน์ระดับไฮเอนด์จำนวนมากที่กำลังถ่ายทำ เนื่องจากผู้ออกอากาศและสตรีมเมอร์มองหาตุนเนื้อหาสดใหม่ หลังจากการหยุดชะงักในการถ่ายทำที่เกิดจาก Covid-19 รายการที่มีกำหนดเริ่มถ่ายทำในปี 2020 ได้ย้ายเข้าสู่การผลิตในปีนี้พร้อมกับโฮสต์ของละครที่เพิ่งรับหน้าที่และต่ออายุ

เพื่อเป็นการบ่งชี้ว่าข้างนอกนั้นยุ่งแค่ไหน ลองไปที่เมืองบริสตอลในอังกฤษ ละครใหม่เรื่องสำคัญสี่เรื่อง —โชว์ไทรอัล-หญิงสาวมาก่อนและโคลอี้สำหรับบีบีซีและโทรยาวสำหรับ ITV — เริ่มถ่ายทำที่นั่นในเดือนเมษายนปีเดียว

“มันบ้ามาก มันยุ่งมากจริงๆ” ผู้อำนวยการสร้างบริหาร แซลลี่ วูดวาร์ด เจนเทิล ผู้ก่อตั้งกล่าวฆ่าอีฟโปรดิวเซอร์ ซิด เจนเทิล ฟิล์มส์ ซึ่งอยู่ระหว่างการถ่ายทำดราม่าอาชญากรรมของ AMC และ Alibiแรกดอลล์- “สมมติว่าคุณตรวจสอบความพร้อม [พรสวรรค์] เมื่อคุณกำลังคัดเลือก ครึ่งหนึ่งของทั้งหมดหมดไปในวันถัดไป”

“เรามีรายการทีวีและภาพยนตร์หลายเรื่องที่กำลังฉายอยู่ในขณะนี้” จูลี ฮาร์กิน ผู้กำกับการคัดเลือกนักแสดงจากจูลี ฮาร์กิน แคสติ้ง ซึ่งผลงานละครของเขาได้แก่ ยืนยันด้วยการยืนยันอุตสาหกรรมและฉันอาจทำลายคุณ- “อุตสาหกรรมมีการเปลี่ยนแปลงไปในทางที่ดีขึ้นอย่างมากนับตั้งแต่ช่วงเวลานี้ของปีที่แล้ว”

BFI ตัวเลขสำรองหลักฐานเล็กๆ น้อยๆ โปรดักชั่นโทรทัศน์ระดับไฮเอนด์ 41 รายการเริ่มถ่ายภาพหลักในช่วงไตรมาสแรกของปี 2021 โดยมีค่าใช้จ่ายรวมในสหราชอาณาจักร 1.1 พันล้านดอลลาร์ (778 ล้านปอนด์) ซึ่งคิดเป็นเกือบ 3 เท่าของการใช้จ่ายในช่วงเวลาเดียวกันของปีที่แล้ว และเป็นการใช้จ่ายในการผลิตไตรมาสแรกที่สูงที่สุดเป็นประวัติการณ์ด้วยอัตรากำไรขั้นต้นที่มาก

ละครที่เริ่มฉายในสหราชอาณาจักรจนถึงปี 2021 ได้แก่ ซีรีส์การลงทุนภายใน เช่น Apple TV+ ที่ดัดแปลงมาจากงูเอสเซ็กซ์ฤดูกาลที่หกของ Starz'sชาวต่างชาติ, ชีวประวัติ Sex Pistols ของ FXปืนพก,หนังระทึกขวัญจากอเมซอนแท่นขุดเจาะและซีซันที่สองของ Apple TV+เท็ด ลาสโซ- นอกจากนี้ยังมีการแสดงระดับไฮเอนด์สำหรับสถานีโทรทัศน์ท้องถิ่น เช่น ละครตำรวจผู้ตอบกลับ, การดัดแปลงวรรณกรรมฉันชื่อลีออนซีรีส์สองละครอาชญากรรมทางนิติวิทยาศาสตร์ร่องรอย— ทั้งหมดสำหรับ BBC — และซีรีส์ที่สามของ ITVเดอะเบย์-

Netflix กำลังถ่ายทำกายวิภาคของเรื่องอื้อฉาวนำแสดงโดยเซียนนา มิลเลอร์ ซีรีส์ที่สี่ของแอชลีย์ วอลเตอร์ส-นำแสดงโดยท็อปบอย, ชุดที่สองของบริดเจอร์ตัน, นีล ไกแมน ดัดแปลงแซนด์แมน, โรดทริปแนวไซไฟรถบัสคันสุดท้ายและละครอาชญากรรมอยู่ใกล้ๆนำแสดงโดย คุช จัมโบ้ และ เจมส์ เนสบิตต์

แต่มีเหตุผลอื่นที่ทำให้ความสามารถพิเศษติดขัด ในช่วงที่หยุดการผลิตเนื่องจากโควิด-19 ในปีที่แล้ว ผู้ผลิตหลายรายเข้าสู่โหมดการพัฒนาและพยายามแนบชื่อเข้ากับโครงการของตน เจ้าหน้าที่รายงานว่ามีสคริปต์จำนวนมากมาให้นักแสดงได้อ่านในขณะที่การผลิตถูกระงับ ผลก็คือดาราหลายรายที่มีชื่อสามารถเร่งการตัดสินใจเรื่องไฟเขียวได้ถูกจองเข้าสู่โปรเจ็กต์ต่างๆ อย่างรวดเร็ว

ในขณะเดียวกัน มาตรการป้องกันโควิด-19 ได้ขยายตารางการผลิตให้ยาวขึ้น ซึ่งหมายความว่าผู้มีความสามารถสามารถทำงานได้นานขึ้นในรายการเฉพาะเจาะจง กฎนี้ยังทำให้ผู้มีความสามารถพิเศษต้องข้ามจากการผลิตหนึ่งไปยังอีกการผลิตหนึ่งได้ยากขึ้น เนื่องจากต้องมีการทดสอบและระยะเวลาการแยกตัว

แล้วก็มีปัญหาเรื่องสัญญา โดยรวมแล้ว มีนักแสดงจำนวนมากขึ้นเรื่อยๆ ที่สมัครเข้าร่วมโปรเจ็กต์เป็นเวลานาน ทำให้พวกเขาไม่สามารถทำงานในรายการอื่นได้

ข้อเสนอระยะยาว

นักแสดงชาวอังกฤษหลายคนอยู่ภายใต้ทางเลือกสำหรับการแสดงที่ยาวนาน โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับสตรีมเมอร์ของสหรัฐฯ ในอดีต นักแสดงในสหราชอาณาจักรอาจได้รับมอบหมายให้แสดงเป็นเวลาสามซีซัน แต่ตอนนี้เทรนด์นี้มีไว้สำหรับตัวเลือกที่ยาวขึ้น เนื่องจากมีการแสดงจำนวนมากที่ฉายหลายซีซัน โปรดิวเซอร์กล่าวว่าการพยายามแก้ไขวันที่สำหรับนักแสดงโดยมีตัวเลือกในการแสดงนั้นเป็นปัญหา เนื่องจากยังไม่ชัดเจน บ่อยครั้งจนกว่าจะถึงช่วงดึกของวัน เมื่อซีซันต่อๆ ไปมีแนวโน้มจะถ่ายทำ ทางเลือกที่ยาวขึ้นหมายถึงการถอดนักแสดงออกจากตลาดโดยสิ้นเชิงเป็นเวลาหลายปี

ตามที่ John Barclay ผู้ช่วยเลขาธิการฝ่ายทุนและสื่อบันทึกข้อมูล สหภาพแรงงานกำลังมองเห็นข้อกำหนดที่ “ค่อนข้างเข้มงวด” สำหรับการผูกขาดในสัญญากับสตรีมเมอร์ เพย์ทีวีของสหรัฐฯ และบริษัทเคเบิลขั้นพื้นฐาน ข้อกำหนดเหล่านี้ผูกมัดศิลปินแต่ละคนในการแสดง โดยจำกัดไม่ให้พวกเขารับงานอื่น ไม่เพียงแต่ในช่วงระยะเวลาการมีส่วนร่วมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงหลังจากนั้นด้วย

สำหรับบาร์เคลย์และคนอื่นๆ สัญญาประเภทนี้เป็นอีกแง่หนึ่งของเรื่องราวเชิงบวกของการลงทุนในเนื้อหาที่ผลิตในสหราชอาณาจักรโดยบริษัทในสหรัฐฯ นอกจากเงินแล้วยังมาพร้อมกับวิธีการทำธุรกิจของสหรัฐฯ ซึ่งมักจะตรงกันข้ามกับวิธีการทำสิ่งต่างๆ ในสหราชอาณาจักรที่มีมายาวนาน “เราเห็นแนวทางปฏิบัติของชาวอเมริกันเข้ามา” บาร์เคลย์กล่าว “พวกเขามีภูมิทัศน์ทางกฎหมายที่แตกต่างกันในสหรัฐอเมริกา”

การมุ่งเน้นไปที่ความพิเศษเฉพาะตัวในข้อตกลงถือเป็นปัญหาเฉพาะ “วิธีที่เราทำงานในสหราชอาณาจักรมาโดยตลอด ไม่มีการผูกขาด” Kate Staddon ตัวแทนผู้มีพรสวรรค์ของ Curtis Brown ซึ่งทำหน้าที่เป็นประธานร่วมของ Personal Managers' Association กล่าว

Barclay กล่าวว่าส่วนหนึ่งเนื่องจากแรงกดดันจาก Equity ข้อตกลงพิเศษจึงถูกลดทอนลง เพื่อให้ผู้มีความสามารถสามารถย้ายจากการแสดงในสหรัฐฯ ไปทำงานในโปรแกรมในท้องถิ่นของสหราชอาณาจักร โดยอธิบายว่านี่เป็นก้าวไปในทิศทางที่ถูกต้อง ข้อตกลงพิเศษหลายอย่างเป็นไปตามธรรมชาติ โดยห้ามมิให้นักแสดงรับบทบาทที่คล้ายกันในซีรีส์อื่น แต่มีคำเตือน เช่น อนุญาตให้แขกรับเชิญปรากฏตัวในรายการทีวีอื่น

แต่เนื่องจากสตรีมเมอร์และสตูดิโอในสหรัฐฯ เป็นผู้จัดหาเงินทุนหลักสำหรับละครที่ผลิตในสหราชอาณาจักรจำนวนมาก ก็ยังหมายความว่านักแสดงจะถูกจำกัดอย่างมากในเรื่องของรายการที่พวกเขาสามารถแสดงได้ บาร์เคลย์กล่าวว่าอิควิตี้ได้รับคำแนะนำทางกฎหมายซึ่งสรุปว่าข้อกำหนดพิเศษนั้นถือเป็นข้อตกลงที่เข้มงวด อิควิตี้กำลัง “สำรวจตัวเลือกทั้งหมด” ที่มีอยู่เพื่อแก้ไขปัญหานี้ อย่างไรก็ตาม ในตอนนี้ สหภาพแรงงานได้ "ทำงานร่วมกับชุมชนตัวแทนเพื่อพยายามขจัดส่วนเกินที่เลวร้ายที่สุดออกไป" บาร์เคลย์กล่าว

นักวิจารณ์เกี่ยวกับข้อตกลงพิเศษกล่าวว่าผู้มีความสามารถกำลังถูกดูดออกไปทำงานให้กับบริษัทใดบริษัทหนึ่งและในโครงการเฉพาะ แทนที่จะสร้างอาชีพที่ยั่งยืนในการแสดงที่หลากหลายและเพลิดเพลินกับโอกาสมากมาย พวกเขาแย้งว่าสิ่งนี้ช่วยให้เกิดการปฏิสนธิข้ามสายอย่างสร้างสรรค์น้อยลงซึ่งเป็นจุดเด่นของอุตสาหกรรมในสหราชอาณาจักรมาหลายปีแล้ว

“คุณไม่จำเป็นต้องเป็นเจ้าของพรสวรรค์ในการดำเนินธุรกิจนี้ คุณสามารถแบ่งปันได้” Staddon กล่าว “มันจะดีกว่าสำหรับอุตสาหกรรม แต่ฉันคิดว่าระบบของสหรัฐฯ ทั้งหมดมุ่งเน้นไปที่การเป็นเจ้าของผู้มีความสามารถมากกว่าการแบ่งปัน หากเป็นเช่นนี้ต่อไป เราจะมองหาผู้ที่มีความสามารถพิเศษมากขึ้นที่นี่”

อย่างไรก็ตาม คนอื่นๆ คิดว่าข้อตกลงพิเศษและระยะเวลาออปชันที่ยาวนานกว่านั้นเป็นผลที่ตามมาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้จากการลงทุนของสหรัฐฯ และอุตสาหกรรมในสหราชอาณาจักรจะต้องอยู่กับพวกเขา “ใช่แล้ว สตรีมเมอร์กำลังรับสมัครผู้คนด้วยเงื่อนไขที่ก้าวร้าวมากกว่าที่เราคุ้นเคยในสหราชอาณาจักร” ทนายความในวงการบันเทิงผู้มีประสบการณ์คนหนึ่งกล่าว “แต่ฉันจะถอยกลับไปและตระหนักว่ายังมีสิ่งดีๆ มากมายเกี่ยวกับเรื่องนี้เช่นกัน

“เกือบทุกคนที่ฉันเคยพบและลงนามในสัญญาเหล่านี้กำลังชกฟ้าในขณะที่พวกเขากำลังทำอยู่ เพราะมันรับประกันงาน ซึ่งมักจะได้รับค่าตอบแทนค่อนข้างดี และแทบจะสม่ำเสมอสำหรับการแสดงที่พวกเขารู้ว่าจะมีผู้ชมจำนวนมากรับชม ” เขากล่าวต่อ “นั่นคืองานของพวกเขา พวกเขายังจะสร้างโปรไฟล์ขนาดใหญ่เพื่อดำเนินอาชีพต่อไป และจะเป็นที่ต้องการอย่างมากเมื่อการแสดงจบลง ไม่ชอบอะไรเกี่ยวกับเรื่องนี้”

เป็นเรื่องปกติสำหรับเครือข่ายหรือสตรีมเมอร์ที่ต้องการกักตัวผู้ที่มีความสามารถสำหรับซีรีส์ในอนาคต และป้องกันไม่ให้พวกเขาปรากฏตัวในรายการที่คล้ายกันบนแพลตฟอร์มของคู่แข่ง “พวกเขามาจากภูมิหลังทางโทรทัศน์ของอเมริกา ซึ่งเป็นที่ยอมรับในเครือข่ายทีวีมาโดยตลอด” ทนายความกล่าวเสริม “คุณทำข้อตกลงหกปีและคุณเจรจาใหม่หลังจากสามปี”

ผู้กำกับการคัดเลือกนักแสดง Harkin กล่าวว่ายังมีข้อดีอื่นๆ อีกมากจากการที่นักแสดงชั้นนำหลายคนไม่พร้อม โดยเฉพาะอย่างยิ่งมันเป็นโอกาสในการแสดงความสามารถด้านการแสดงอื่นๆ “ยังมีผู้คนจำนวนมากที่ไม่มีโปรไฟล์ในระดับเดียวกับคนที่มีงานยุ่ง” เธอกล่าว “เรามีตัวเลือกไม่มากเท่าปกติที่เราจะมีตอนคัดเลือกนักแสดง แต่เรายังคงคัดเลือกพวกเขาพร้อมกับผู้คนที่ยอดเยี่ยม”

Harkin กล่าวว่าข้อตกลงผูกขาดนั้นมีอยู่เสมอ แต่ก็ไม่ได้เกิดขึ้นมากนักในสหราชอาณาจักร “ฉันยอมรับว่ามันจะไม่เปลี่ยนแปลง Netflix ไม่สามารถเป็นผู้นำในรายการใหม่ล่าสุดได้ และในขณะเดียวกัน เขาก็เป็นผู้นำในรายการใหม่ล่าสุดของ Amazon ฉันเข้าใจได้ว่าทำไมจึงมีการทำสัญญาผูกขาด”

ความสามารถในการเขียน

แม้ว่าการแข่งขันเพื่อความสามารถด้านการแสดงจะเป็นประเด็นเฉพาะสำหรับผู้สร้างเนื้อหา แต่ก็มีความท้าทายด้านการจัดหาทั้งในด้านความคิดสร้างสรรค์และทางกายภาพ รวมถึงทีมงานและสถานที่ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับนักเขียน อลิสัน โอเว่น ซึ่งเป็นหุ้นส่วนของ Monumental Pictures ซึ่งผลงานของเขารวมถึงซีรีส์ตลกในสหราชอาณาจักรในเวอร์ชันสหรัฐอเมริกาผีพูดเมื่อเร็ว ๆ นี้ที่คณะผู้ผลิตในสหราชอาณาจักรสำหรับสกรีน อินเตอร์เนชั่นแนลรีสตาร์ทการประชุมเสมือน “ฉันเลือกหนังสือเล่มหนึ่งเมื่อประมาณหนึ่งปีครึ่งที่แล้วซึ่งเป็นหนังสือที่ยอดเยี่ยม และฉันก็ดีใจมากที่ได้รับมัน แต่ฉันต้องใช้เวลาหนึ่งปีครึ่งในการค้นหานักเขียนที่ใช่และรอคอยสิ่งนั้น ความพร้อมใช้งาน คุณต้องถามตัวเองอยู่เสมอว่า 'คุณต้องการมันดีหรือต้องการมันอย่างรวดเร็ว'”

ในด้านบวก ในขณะที่ "เคยมีลำดับชั้นแบบนี้สำหรับนักเขียนเพียงไม่กี่คนที่ได้รับมอบหมายงาน แต่ตอนนี้มันกว้างขึ้นมาก" Owen กล่าว การช่วยพัฒนาพรสวรรค์ของนักเขียนเพิ่มเติมคือแนวทางปฏิบัติที่สร้างสรรค์ที่นำเข้าจากสหรัฐอเมริกา: ห้องนักเขียน “ยิ่งนักเขียนบทที่มีประสบการณ์มากจะตั้งตัวเองเป็นนักวิ่งโชว์ แล้วคุณก็จะฝึกฝนคนรุ่นใหม่อย่างต่อเนื่องให้ผ่านพ้นไปได้ ซึ่งสามารถเข้ามาแทนที่ซีรีส์เรื่องที่สองหรือสามได้ ซึ่งมีประโยชน์มาก” อย่างไรก็ตาม “ยังขาดแคลนนักเขียนอย่างไม่น่าเชื่อ”

สำหรับโปรดิวเซอร์ ดูเหมือนว่าปัญหาด้านความสามารถจะไม่ได้รับการแก้ไขในเร็วๆ นี้ ผู้ผลิตภาพยนตร์อินดี้ที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในบรรดาผู้ผลิตภาพยนตร์อินดี้ ซึ่งมักต้องการผู้ที่มีความสามารถและประสบความสำเร็จในบ็อกซ์ออฟฟิศที่ได้รับการพิสูจน์แล้ว เพื่อชักชวนนักการเงินให้ลงทุนในโครงการของตน ภาพยนตร์อินดี้ไม่เพียงแต่ต้องดิ้นรนเพื่อให้ได้ราคาที่เสนอโดยทีวีระดับไฮเอนด์ในปัจจุบันเท่านั้น แต่ยังพบว่าเป็นการยากที่จะให้รางวัลแก่ผู้มีความสามารถที่ถูกขังอยู่ในข้อเสนอละครที่ดำเนินมายาวนาน

“เป็นเรื่องยากมากที่จะให้ทุนสนับสนุนภาพยนตร์อิสระอีกต่อไป” ผู้ผลิตภาพยนตร์อิสระรายหนึ่งกล่าว “คุณไม่สามารถรับนักแสดงได้ เพราะพวกเขาสมัครรับซีรีส์ทางทีวีที่มีเรื่องยาวอยู่แล้ว”

ไม่ใช่ทุกคนที่เห็นอกเห็นใจ ตอนนี้โปรดิวเซอร์น่าจะรู้จักพรสวรรค์นี้แล้วเพราะพวกเขาเคยเห็นพวกเขาทาง Netflix ทนายความในวงการบันเทิงกล่าว “หากคุณต้องการจองดาว ดาวเหล่านั้นเป็นที่ต้องการอย่างมาก ดังนั้นจึงไม่จำเป็นต้องว่างเสมอไป อาจหมายความว่าพวกเขาจะไม่สามารถแสดงในภาพยนตร์อิสระเรื่องนั้นในแบล็คพูลในฤดูใบไม้ผลิได้ แต่ประการแรก พวกเขาแทบจะไม่ได้รับค่าตอบแทนมากนักสำหรับสิ่งนี้ และอย่างที่สอง พวกเขาไม่รู้ว่าจะได้รับการจำหน่ายหรือไม่ ปัญหาอยู่ที่ไหน?”

สิ่งนี้ทำให้เกิดประเด็นอื่นๆ มากมาย ไม่น้อยเกี่ยวกับความหลากหลายของเนื้อหาที่ผลิตในสหราชอาณาจักรและอนาคตของธุรกิจภาพยนตร์อิสระ อย่างไรก็ตาม สิ่งที่ชัดเจนก็คือ ภาวะวิกฤตด้านความสามารถมีแนวโน้มที่จะเป็นหัวข้อที่ผู้ผลิต ตัวแทน และผู้มีความสามารถกำลังถกเถียงกันอยู่ในอนาคต

• Screen Emmys 2021: ฉบับดิจิทัล