หลังจากทำรายได้ถล่มทลายในช่วงครึ่งแรกของปี 2022 บ็อกซ์ออฟฟิศของฮ่องกงก็กลับมามีเพลงฮิตในท้องถิ่นตลอดฤดูร้อน
ตลกแนวอาหารเรื่องราวหัวเราะของพริกทะลุ 3.82 ล้านเหรียญฮ่องกง (30 ล้านเหรียญฮ่องกง) กลายเป็นภาพยนตร์ท้องถิ่นที่มีผลงานดีเป็นอันดับสองในยุคการแพร่ระบาด ในขณะที่ละครตลกเรื่องแม่ทะลุ 2.54 ล้านเหรียญสหรัฐ (20 ล้านเหรียญฮ่องกง) ในสุดสัปดาห์ที่สองหลังจากออกฉายเมื่อวันที่ 11 สิงหาคม
ภาพยนตร์ทั้งสองเรื่องได้อัดฉีดแรงผลักดันที่เป็นที่ต้องการอย่างมากให้กับอุตสาหกรรมที่ได้รับผลกระทบอย่างรุนแรงจากการระบาดใหญ่ของโควิด-19 ซึ่งทำรายได้ไป 45.5 ล้านเหรียญสหรัฐ (357 ล้านเหรียญฮ่องกง) ในบ็อกซ์ออฟฟิศในช่วงหกเดือนแรกของปี 2565 ซึ่งเป็นช่วงที่โรงภาพยนตร์เปิดทำการเพียงระยะเวลาเพียงไม่นาน 77 วัน เนื่องจากข้อจำกัดเกี่ยวกับโรคระบาด
ทั้งสองเรื่องยังได้รับประโยชน์จากโครงการจัดหาเงินทุนสำหรับการผลิตภาพยนตร์ (FPFS) ของกองทุนเพื่อการพัฒนาภาพยนตร์ฮ่องกง ซึ่งรัฐบาลได้รับเงินเพิ่มอีก 33.1 ล้านเหรียญสหรัฐ (260 ล้านเหรียญฮ่องกง) ในเดือนกรกฎาคม 2563 เพื่อช่วยฟื้นฟูอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในท้องถิ่น
เรื่องราวหัวเราะของพริกและเรื่องแม่แต่ละโครงการได้รับเงินประมาณ 510,000 ดอลลาร์ฮ่องกง (4 ล้านดอลลาร์ฮ่องกง) จาก FPFS และเป็นโครงการแรกจาก 16 โครงการที่ได้รับการเผยแพร่ซึ่งได้รับประโยชน์จนถึงปัจจุบันตั้งแต่มาตรการผ่อนปรนไปจนถึงโครงการ ซึ่งได้สนับสนุนการผลิตที่ใช้งบประมาณขนาดเล็กและขนาดกลางมาตั้งแต่ปี 2550 ซึ่งถือเป็นโครงการที่มีนัยสำคัญ รองรับฟีเจอร์ทั้งสอง ซึ่งแต่ละเรื่องมีงบประมาณการผลิตใกล้เคียงกันที่ประมาณ 1.3-1.4 ล้านดอลลาร์ (10-11 ล้านดอลลาร์ฮ่องกง)
ความสำเร็จในท้องถิ่นอีกอย่างหนึ่งคือภาพยนตร์โรแมนติกคอมเมดี้ไกลแสนไกลซึ่งทำรายได้ทะลุ 637,000 ดอลลาร์ (5 ล้านดอลลาร์ฮ่องกง) สองสัปดาห์หลังจากเปิดตัวในวันที่ 4 สิงหาคม แม้ว่าจะมีการเปิดตัวและงบประมาณการตลาดน้อยกว่าก็ตาม
ทีมงานที่อยู่เบื้องหลังฟีเจอร์สุดแหวกแนวนี้หวังว่าจะได้รับเงินทุนจากรัฐบาล แต่เมื่อไม่สามารถทำได้ โปรดิวเซอร์เทเรซา ควงและผู้กำกับเอมอส วายจึงลดงบประมาณและถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องนี้ใน 12 วันด้วยเงินเพียง 344,000 ดอลลาร์ฮ่องกง (2.7 ล้านดอลลาร์ฮ่องกง)
“เราทำงานกันอย่างหนักเพื่อยืดเงินทุกดอลลาร์เพื่อทำให้ [การถ่ายทำ] คุ้มค่า” กวงกล่าว “มันเป็นการทดลอง แต่เอมอสไม่ได้รู้สึกว่าถูกประนีประนอม ในทางกลับกัน เขาควบคุมได้มากขึ้นและมีความเครียดน้อยลงในกระบวนการนี้”
เมื่อการฉายวันวาเลนไทน์ดั้งเดิมถูกเลื่อนออกไปเนื่องจากการปิดโรงภาพยนตร์ที่เกี่ยวข้องกับโรคระบาด เหตุใดจึงต้องถ่ายทำภาพยนตร์อีกเรื่องสมาร์ทโฟนในเวลาเพียงเก้าวัน “เราไม่สามารถทำหนังแอคชั่นได้ แต่มันใช้ได้ดีกับหนังของเรา ซึ่งเกี่ยวกับแง่มุมที่เรียบง่ายกว่าของชีวิต” ควงกล่าวเสริม “การทำให้มันเล็กทำให้เรามีโอกาสที่ดีกว่าในการชดใช้การลงทุนของผู้มีส่วนได้ส่วนเสียของเรา” เธอยังเป็นโปรดิวเซอร์ของ Tsang Tsui Shan's อีกด้วยโครมา 11ซึ่งเปิดตัวครั้งแรกใน Venice Immersive ซึ่งเป็นส่วนขยายความเป็นจริงของเทศกาลภาพยนตร์เวนิส
ความสามารถที่เพิ่มขึ้น
เป็นลางดีที่ผู้ชมในท้องถิ่นตอบสนองเชิงบวกต่อผลงานของผู้สร้างภาพยนตร์หน้าใหม่ เนื่องจากหนึ่งในความท้าทายที่ใหญ่ที่สุดที่อุตสาหกรรมฮ่องกงกำลังเผชิญอยู่คือการขาดแคลนสายเลือดใหม่
เรื่องราวหัวเราะของพริกสร้างโดยผู้กำกับครั้งแรก Coba Cheng และนำแสดงโดย Edan Lui ในการเปิดตัวภาพยนตร์เรื่องแรกของเขาเรื่องแม่ขณะเดียวกันก็เป็นภาพยนตร์เรื่องที่สองของ29+1ผู้กำกับเคียเรน ปัง และถือเป็นการเปิดตัวภาพยนตร์เรื่องแรกของ Keung To และ Jer Lau ผู้ซึ่งร่วมกับ Lui เป็นสมาชิกวง Mirror บอยแบนด์ยอดนิยม
แม้ว่าภาพยนตร์ทั้งสองเรื่องจะออกฉายในอเมริกาเหนือ สหราชอาณาจักร ไต้หวัน และตลาดเอเชียตะวันออกเฉียงใต้หลายแห่ง แต่จีนกลับไม่ได้อยู่ในความสนใจ เนื่องจากผู้ชมบนแผ่นดินใหญ่ยังคงเปิดรับกิจกรรมสำคัญในฮ่องกง เช่นนักสืบ VS นักสืบและนักรบแห่งอนาคต-
หนังระทึกขวัญตำรวจนักสืบ VS นักสืบการกลับมาพบกันของผู้กำกับ Wai Ka Fai กับดารา Lau Ching Wan และถ่ายทำในปี 2018 แต่มีรายงานว่าอยู่ภายใต้การเซ็นเซอร์ที่ยาวนานในจีนแผ่นดินใหญ่ ด้วยบทวิจารณ์ที่หลากหลาย ทำให้ทำรายได้ 1.91 ล้านเหรียญฮ่องกง (15 ล้านเหรียญฮ่องกง) แต่เงินจริงอยู่ในประเทศจีน ซึ่งทำรายได้มากกว่า 103.1 ล้านดอลลาร์ (700 ล้านหยวน)
มหากาพย์อาชญากรรมของฟิลิป ยังที่ที่ลมพัดต้องรอการเปิดตัวนานพอๆ กัน หลังจากถอนตัวจากเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติฮ่องกง (HKIFF) เมื่อปีที่แล้ว ในที่สุดก็กลับมาเปิดเทศกาลอีกครั้งในวันที่ 15 สิงหาคม แต่การฉายในจีนยังไม่ระบุวันที่
การผลิตร่วมข้ามพรมแดนดังกล่าวซึ่งขับเคลื่อนโดยฮ่องกงเป็นส่วนใหญ่ ได้กลายเป็นบรรทัดฐานภายหลังการเริ่มใช้ข้อตกลงหุ้นส่วนทางเศรษฐกิจที่ใกล้ชิด (CEPA) ในปี 2547 ผู้กำกับฮ่องกงที่มีชื่อเสียงหลายคนถูกล่อลวงไปยังปักกิ่งด้วยงบประมาณมหาศาลและผู้ชมจำนวนมหาศาล ในช่วงไม่กี่ปีมานี้ มีบางคนมีส่วนร่วมใน "ภาพยนตร์ทำนองหลัก" ซึ่งเป็นคำที่ใช้ในประเทศจีนสำหรับภาพยนตร์รักชาติ เช่นการต่อสู้ที่ทะเลสาบชางจินและภาคต่อ ซึ่งทั้งสองกำกับร่วมกันโดย Tsui Hark และ Dante Lam ร่วมกับ Chen Kaige ซึ่งทำรายได้รวมกัน 1.45 พันล้านดอลลาร์ (9.8 พันล้านหยวน) รวมถึงของ Andrew Lau'sแพทย์แผนจีน-
“ไม่ว่าเราจะทำงานหนักแค่ไหนกับบทและงานสร้าง เราไม่สามารถขยายตลาดฮ่องกงได้” ซาวิลล์ ชาน หนึ่งในผู้ผลิตอิสระรุ่นใหม่ในฮ่องกงที่เน้นไปที่ภาพยนตร์ท้องถิ่นกล่าว “เป็นการตัดสินใจทางธุรกิจหากผู้สร้างภาพยนตร์ฮ่องกงให้ความสำคัญกับจีน”
ก่อนหน้านี้เคยผลิตผลงานของอดัม หว่องเธอจำได้ เขาลืมและวิธีที่เราเต้นรำแฟรนไชส์โครงการล่าสุดของชานคือแสงไม่เคยดับซึ่งอยู่ในขั้นตอนหลังการผลิต เรื่องราวเกี่ยวกับหญิงม่ายคนหนึ่ง รับบทโดยผู้กำกับ/นักแสดงชื่อดัง ซิลเวีย ชาง ผู้พยายามนำป้ายไฟนีออนอันเป็นเอกลักษณ์ที่เคยส่องสว่างฮ่องกงในยุครุ่งเรืองกลับมา
“ไฟนีออนของฮ่องกงมีชื่อเสียงไปทั่วโลกและถูกนำไปใช้ในผลงานต่างประเทศหลายเรื่อง” ชานกล่าว “ตอนนี้พวกมันหายไปแล้ว แต่ได้รับความสนใจจากนานาชาติ ด้วยเรื่องราวที่ไม่เหมือนใคร ฉันเชื่อว่าการผลิตในท้องถิ่นขนาดเล็กสามารถค้นหาโอกาสในการจัดจำหน่ายและเข้าถึงผู้ชมในวงกว้างนอกเหนือจากฮ่องกงและจีนได้”
แสงไม่เคยดับการกำกับภาพยนตร์เรื่องแรกของอนาสตาเซีย ซาง สร้างรายได้ 700,000 ดอลลาร์ (5.5 ล้านดอลลาร์ฮ่องกง) โดยได้รับทุนสนับสนุนจากโครงการริเริ่มภาพยนตร์สารคดีชุดแรกของกองทุนเพื่อการพัฒนาภาพยนตร์ (FFFI) ความคิดริเริ่มนี้ได้รับการตอบรับอย่างกว้างขวางจากอุตสาหกรรม เนื่องจากช่วยสร้างกลุ่มกรรมการใหม่ โดยให้ทุนสนับสนุนคุณสมบัติแรกๆ 18 รายการนับตั้งแต่ปี 2013
โครงการเด่นๆ ได้แก่ Wong Chun'sโลกบ้า,นอริส หว่องเจ้าชายเอ็ดเวิร์ดของฉัน,โอลิเวอร์ ชานยังคงเป็นมนุษย์และของชานคินลองบุหรี่มวนมือซึ่งทั้งหมดนี้ได้รับรางวัลผู้กำกับหน้าใหม่ยอดเยี่ยมจากงาน Hong Kong Film Awards ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับความนิยมอย่างล้นหลามในบ็อกซ์ออฟฟิศของฮ่องกงควบคู่ไปกับการได้รับการยอมรับในเทศกาลระดับนานาชาติ
ความเป็นจริงในการทำงาน
นอกเหนือจากการแพร่ระบาดแล้ว ฮ่องกงยังรู้สึกไม่สบายใจกับกฎหมายความมั่นคงแห่งชาติปี 2020 และกฤษฎีกาการเซ็นเซอร์ภาพยนตร์ปี 2021 ที่แก้ไขเพิ่มเติม ซึ่งอนุญาตให้ทางการสั่งห้ามภาพยนตร์ได้ หากถือว่าเป็นอันตรายต่อความมั่นคงของชาติจีน
“กฎหมายดังกล่าวก่อให้เกิดความกังวลอย่างแน่นอน แต่ไม่ใช่สำหรับค่าโดยสารเชิงพาณิชย์ เช่น แอ็กชั่นและภาพยนตร์ระทึกขวัญของตำรวจ” ผู้สร้างภาพยนตร์ที่ไม่เปิดเผยชื่อกล่าว “หากพวกเขาสามารถผ่านการเซ็นเซอร์ในจีนได้ พวกเขาก็ไม่มีปัญหาในฮ่องกง ข้อกังวลคือสำหรับสารคดีหรือผลงานที่เกี่ยวข้องกับการเคลื่อนไหวทางสังคมล่าสุด”
ไม่น่าแปลกใจเลยที่ภาพยนตร์ที่เกี่ยวข้องกับเนื้อหาที่ละเอียดอ่อน เช่น สารคดีลูกผสมของ Chan Tze Woonเกาะบลู ขอให้คุณคงความเยาว์วัยตลอดไปโดย Rex Ren และ Lam Sam และ Clara Law's จากออสเตรเลียกลีบดอกไม้ลอย— ไม่ได้อยู่ในโครงการ HKIFF ปีนี้ ไม่น่าเป็นไปได้ที่จะมีการฉายภาพยนตร์สาธารณะในฮ่องกงภายใต้บรรยากาศทางการเมืองในปัจจุบัน
ในเดือนมิถุนายน Kiwi Chow ได้เผยแพร่สารคดีของเขาการปฏิวัติในยุคสมัยของเราผ่านแพลตฟอร์มออนไลน์ Vimeo สำหรับการสตรีมระหว่างประเทศ ในขณะที่ผู้กำกับชาวไต้หวัน Wu Zi-En ก็หันมาใช้ Vimeo เพื่อเสนอภาพยนตร์สั้นความยาว 24 นาทีเรื่อง Islander ฟรี เมื่อไม่ได้รับการกวาดล้างทันเวลาสำหรับเทศกาลภาพยนตร์สั้นนานาชาติ Fresh Wave ของฮ่องกง
“มันอาจเป็นไปได้ที่จะควบคุมตลาดเฉพาะเจาะจง แต่มันเป็นไปไม่ได้ที่จะควบคุมโลกด้วยวิธีการทำงานของอินเทอร์เน็ต” ผู้สร้างภาพยนตร์ที่ไม่ระบุชื่อกล่าวเสริม
สปอตไลท์
ภาพยนตร์ฮ่องกงสองเรื่องได้รับการฉายรอบปฐมทัศน์โลกที่ 46ไทยเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติฮ่องกง (15-31 สิงหาคม)
ถึงตัวตนของฉันวัยสิบเก้าปี
ผบ.มาเบล เฉิง
ผู้กำกับชื่อดัง เฉิง (นิทานแห่งฤดูใบไม้ร่วง พี่สาวซูง) ติดตามกลุ่มนักเรียนจากโรงเรียนเก่าของเธอ Ying Wa Girls' School ทั้งในวิทยาเขตและสถานที่พักผ่อนที่ใช้เวลากว่า 10 ปี สารคดีเรื่องนี้นำเสนอเรื่องราวการก้าวเข้าสู่วัยผู้ใหญ่ของนักเรียนอย่างใกล้ชิด ขณะเดียวกันก็บันทึกการเปลี่ยนแปลงของโรงเรียนเก่าแก่จากการพัฒนาขื้นใหม่ครั้งใหญ่และสังคมฮ่องกงในปีที่วุ่นวายที่สุด อเล็กซ์ ลอว์ ผู้ร่วมงานใกล้ชิดของเฉิงซึ่งเสียชีวิตไปเมื่อเร็วๆ นี้ รับหน้าที่เป็นที่ปรึกษาด้านการผลิตเสียงสะท้อนแห่งสายรุ้งซึ่งลอว์กำกับและ Cheung ผลิต ได้รับรางวัล Crystal Bear จาก Generation Kplus ของ Berlinale
ติดต่อ: ฉากทองอีเมล: [email protected]
พันธมิตรซ้อม
ผบ.โห่จุ๊กติน
จากคดีของชายหนุ่มในปี 2013 ที่ร่วมมือกับเพื่อนเพื่อฆาตกรรมและแยกชิ้นส่วนพ่อแม่ของเขา การเล่าเรื่องแบบหลายชั้นนี้เล่าถึงการพิจารณาคดีที่ซับซ้อนในขณะที่จำเลยและทนายฝ่ายจำเลยหันมาทะเลาะกันในขณะที่การถกเถียงภายในห้องลูกขุนเริ่มดุเดือด นักแสดงประกอบด้วยอลัน เหยิงและหมาก ปุยตุง ซึ่งเป็นนักแสดงละครที่ได้รับรางวัลทั้งคู่ เป็นผลงานการกำกับเรื่องแรกของโฮ และได้แสดงในการแข่งขันภาพยนตร์เยาวชนภาษาจีนในงาน Firebird Awards ของ HKIFF ผลิตโดย Philip Yung โดยได้รับทุนจาก Mei Ah Entertainment โดยได้รับการสนับสนุนจากโครงการจัดหาเงินทุนสำหรับการผลิตภาพยนตร์ของ Hong Kong Film Development Fund โฮเป็นผู้ช่วยผู้กำกับในภาพยนตร์เปิดเรื่อง HKIFF ของยุงที่ที่ลมพัด-
ติดต่อ: เหมยอา เอนเตอร์เทนเมนต์[email protected]
