“เรากำลังเอาเงินของเราไปไว้ที่ปากของเรา” Allison Gardner ผู้อำนวยการร่วมของเทศกาลภาพยนตร์กลาสโกว์ (GFF) กล่าว ขณะที่เธอตื่นเต้นกับรายชื่อภาพยนตร์ในเทศกาลปีนี้ ซึ่งเปิดฉากด้วยภาพยนตร์ Glasgow ของ Adura Onashile -ยิงสาวและปิดท้ายด้วยชื่อ Sundance ของ Nida Manzoorสังคมสุภาพ- ทั้งสองรายการเป็นการเปิดตัวฟีเจอร์และรอบปฐมทัศน์ในสหราชอาณาจักร
“งานกาล่าเปิดและงานกาล่าปิดของเรากำกับโดยหญิงสาว เรากำลังมอบช่องรอบปฐมทัศน์ให้กับผู้มีความสามารถหน้าใหม่ เรากำลังตั้งแผงขายของเรา” เธอกล่าวเสริม
เทศกาลเริ่มวันนี้ (1 มีนาคม) และดำเนินไปจนถึงวันที่ 12 มีนาคมเข้าแถวมีการฉายรอบปฐมทัศน์โลก 6 รอบ รอบปฐมทัศน์ในยุโรปและต่างประเทศ 16 รอบ และรอบปฐมทัศน์ในสหราชอาณาจักร 70 รอบ “ฉันชอบจริงๆร้านขายเนื้อข้ามภาพยนตร์เรื่องนิโคลัส เคจ” การ์ดเนอร์กล่าว -จุดจบของเซ็กส์ก็เยี่ยมเช่นกัน เทศกาลภาพยนตร์มักจะไม่ค่อยมีเรื่องขำขันมากนัก ดังนั้นจึงเป็นเรื่องดีที่จะมีรายการตลกบ้างไรย์ เลนเป็นเหมือนสมัยใหม่เมื่อแฮร์รี่พบกับแซลลี่-
หลังการฉายรอบปฐมทัศน์โลกอันคึกคักที่ Berlinale แมตต์ จอห์นสัน ผู้สร้างภาพยนตร์และนักแสดงชาวแคนาดาจะมาเยือนเมืองนี้พร้อมกับการฉายรอบปฐมทัศน์ของสหราชอาณาจักรแบล็คเบอร์รี่และจะกลับมาอีกครั้งเช่นกันสกปรกในปีครบรอบ 10 ปี จอห์นสันยังเป็นผู้อำนวยการสร้างบริหารอีกด้วยสุนัขบำบัดซึ่งมีการฉายรอบปฐมทัศน์ระดับนานาชาติที่ GFF
ปีนี้ประเทศที่เน้นคือสเปน- “โรดริโก้ โซโรโกเยน”สัตว์ร้ายเป็นเรื่องมหัศจรรย์อย่างยิ่ง และเปโดร อัลโมโดวาร์ก็กล่าวถึง Alauda Ruiz de Azúa'sเพลงกล่อมเด็กถือเป็นการเปิดตัวครั้งแรกที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่เขาเคยพบเห็นมา” การ์ดเนอร์กล่าว
“จะมีผู้เสียชีวิตเพิ่ม”
การ์ดเนอร์ตระหนักดีถึงความท้าทายที่เทศกาลนี้และโรงละครภาพยนตร์กลาสโกว์ (GFT) ซึ่งเป็นบ้านของ GFF ซึ่งการ์ดเนอร์เป็นประธานเจ้าหน้าที่บริหารต้องเผชิญ โดยมีแรงกดดันทางการเงินมากมายที่ส่งผลกระทบต่อทั้งอุตสาหกรรม
เป็นการพิมพ์ครั้งแรกของ GFF นับตั้งแต่การสวรรคตของเทศกาลภาพยนตร์สก็อตอื่น ๆ เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติเอดินบะระ (EIFF) และโรงภาพยนตร์ในบ้าน Edinburgh Filmhouse (บริษัทแม่ศูนย์ภาพเคลื่อนไหวเข้าสู่การบริหารในเดือนตุลาคมของปีที่แล้ว) เป็นฉบับแรกที่เข้าร่วมด้วยตนเองเต็มรูปแบบ หลังจากฉบับออนไลน์ปี 2021 และฉบับไฮบริดปี 2022 นอกจากนี้ยังเป็นเทศกาลครั้งสุดท้ายของ Allan Hunter ผู้อำนวยการร่วมของ Gardner ซึ่งกำลังจะลาออกจากตำแหน่งหลังจากร่วมแสดงร่วมกับการ์ดเนอร์ตั้งแต่ปี 2550
การทดแทนฮันเตอร์โดยตรงนั้นดูไม่น่าเป็นไปได้ “ฉันจะคิดใหม่และใช้เวลาสักหน่อย สิ่งที่เทศกาลต้องการคือโปรแกรมเมอร์รุ่นเยาว์ที่น่าสนใจกว่า ตอนที่ฉันกับอัลลันเริ่มต้นงานในปี 2550 เราไม่แน่ใจว่า GFF จะดำเนินไปอย่างไร ส่วนใหญ่เป็นการสร้างและก่อสร้างอิฐ
“ฉันยังไม่มีโครงสร้างในใจที่ถูกต้องนัก เมื่อเทศกาลนี้จบลง ฉันจะต้องนั่งอยู่ในห้องมืดเพื่อให้ตัวเองมีพื้นที่ว่าง อาจเป็นโมเดลอื่น อาจเป็นฟรีแลนซ์ หรือใครก็ตามที่ประสานงานทั้งหมด บอกตามตรงว่าส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับงบประมาณ เราไม่ได้เพิ่มเงินทุนหลักจาก Creative Scotland ตั้งแต่ปี 2015 ตอนนี้เป็นปี 2023 ดังนั้นจึงมีการตัดลดอย่างมีประสิทธิภาพ นั่นก็เหมือนกับองค์กรที่ได้รับทุนสนับสนุนทั่วไปในสกอตแลนด์ ซึ่งไม่ใช่เฉพาะเราเท่านั้น มีความท้าทายด้านเงินทุนสำหรับองค์กรศิลปะทุกแห่ง”
แนวทางของการ์ดเนอร์คือการลดขนาดโดยรวมของเทศกาลลงเล็กน้อยเมื่อเทียบกับปี 2020 แต่เพื่อให้ผู้คนเข้ามาชมการฉายทุกครั้งมากขึ้น และรักษาค่าตั๋วที่ไม่แพงไว้ “เราไม่ได้ขึ้นราคาที่ GFT หรือ GFF ตั้งแต่ปี 2019 เราเข้าใจดีว่าผู้คนอยู่ภายใต้ข้อจำกัดและไม่มีเงินสดมากนัก และเรามองหาวิธีที่จะเสนอการฉายภาพยนตร์ฟรี”
นอกจากนี้ เธอยังกระตือรือร้นที่จะส่งเสริมให้เกิดความร่วมมือข้ามเทศกาลมากขึ้นเพื่อช่วยให้ทรัพยากรต่างๆ ดำเนินต่อไปได้ไกลขึ้น และเป็นผู้สนับสนุนเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติร็อตเตอร์ดัมเมื่อเดือนที่แล้วสำหรับการสร้างแนวร่วมข้ามเทศกาลอย่างเป็นทางการ-
“ฉันคิดมาโดยตลอดว่าเราควรจะทำงานร่วมกัน ดังนั้นเราจึงให้ผลตอบแทนที่ใหญ่กว่ากับเงินสาธารณะของเรา เราได้พูดคุยกับ [EIFF Creative Director] Kristy [Matheson] สองสัปดาห์ก่อนที่จะมีการประกาศ [การล่มสลายของ CMI]
“เราทำสิ่งนี้กับเทศกาลภาพยนตร์ที่ดับลิน เราแบ่งปันแขก [ต่างชาติ] และค่าใช้จ่ายนั้น บางครั้งแขกชาวอเมริกันก็ชอบที่จะสัมผัสประสบการณ์แบบเซลติกทั้งหมด เราแบ่งปันข้อมูลทางปัญญา ฉันบอกเรื่องต่างๆ ของ [ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของดับลิน] Grainne [Humphreys] เธอชอบดูหนังไอริช เธอเลยส่งของมาให้ฉันด้วย
'ฉันคุยกับ [โปรแกรมเมอร์] Ania [Trzebiatowska] ที่ Sundance มีการร่วมงานกันแบบหลวมๆ ในหลายเทศกาล แต่การทำงานร่วมกันที่มีโครงสร้างมากขึ้น เช่นเดียวกับที่เราหวังว่าจะทำกับเอดินเบอระ คือการทำให้แน่ใจว่าคุณได้รับความคุ้มค่าจากเงินสาธารณะ และใช้มันอย่างชาญฉลาด”
เป็นช่วงเวลาที่ยุ่งยากสำหรับภูมิทัศน์เทศกาลในสหราชอาณาจักรด้วยอนาคตของ EIFF ยังไม่แน่นอน, ที่เทศกาลภาพยนตร์ลอนดอน BFI (LFF) ยังไม่ได้ตั้งชื่อผู้กำกับคนใหม่และทั้ง LFF และ Sheffield DocFest จำเป็นต้องรีดโมเดลการระดมทุนใหม่ การ์ดเนอร์รู้สึกร้อนไหม?
“เราค่อนข้างยืดหยุ่นที่นี่ที่กลาสโกว์” การ์ดเนอร์ยืนยัน “ผมคิดว่าจะมีผู้เสียชีวิตมากขึ้น ทั้งในแง่ของการปิดโรงภาพยนตร์และการเปลี่ยนรูปแบบ เพราะเราไม่เคยยิ่งใหญ่ เราจึงสามารถปรับตัวได้ ความสามารถในการปรับตัวและความยืดหยุ่นนั้นเป็นกุญแจสู่ความสำเร็จของเรา”
จุดเน้นของอุตสาหกรรมหลัง Brexit
จีเอฟเอฟโปรแกรมอุตสาหกรรมจัดขึ้นระหว่างวันที่ 6-9 มีนาคม และเจาะลึกความสามารถพิเศษของผู้หญิง โดยมีวิทยากรรวมถึง Melanie Iredale ผู้กำกับ Birds' Eye View, Catherine Bray จาก British Councilม้าน้ำผู้สร้างภาพยนตร์ จีนนี่ ฟินเลย์,เซนเซอร์ผู้อำนวยการสร้างเฮเลน โจนส์, จอร์แดน แม็กการ์รีจาก Film London และคณะเสวนาเกี่ยวกับผู้หญิงที่ทำงานในแอนิเมชัน นำเรื่องโดยลอเรน คาสโตร ผู้จัดการฝ่ายแอนิเมชันสำหรับผู้ใหญ่ที่ Netflix, เฮเลน อาร์โก ผู้อำนวยการสร้าง Aardman ที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล Bafta และอิซาเบล บาร์ฟอร์ด ผู้สร้างภาพยนตร์
นอกจากนี้ยังมีการเปิดตัวกลุ่มอุตสาหกรรมใหม่ "สกอตแลนด์และยุโรป" ที่เน้นความร่วมมือกับยุโรปหลัง Brexit โดยมีตัวแทนจากเทศกาลภาพยนตร์ Locarno เข้าร่วม “โลการ์โนเป็นเทศกาลที่ยอดเยี่ยม ฉันชอบร่วมงานกับพวกเขา มันเป็นความสัมพันธ์ที่ดีในยุโรป นับตั้งแต่นำของเล่นของเราออกจากรถเข็น [กับ Brexit]”
การ์ดเนอร์กระตือรือร้นที่จะควบคุมส่วนผสมหลักที่ขับเคลื่อนอุตสาหกรรมจำนวนมากสู่ GFF ต่อไป “เรามีชื่อเสียงในการเป็นเทศกาลภาพยนตร์ที่เป็นมิตรที่สุด” เธอยิ้มแย้มแจ่มใส
“พวกเราทุกคนอยู่ที่นั่น ทีมงานเทศกาลทั้งหมด และเราเข้าถึงได้ง่ายเสมอ นั่นคือสิ่งที่ทำให้เราเป็นสถานที่ที่สนุกสนานในการมา ยอมรับเถอะว่าเราอยู่ในธุรกิจบันเทิง เราอยู่ที่นั่นเพื่อมีช่วงเวลาที่ดี”
