เมื่อ Lisa Selby ซึ่งเป็นศิลปินและอาจารย์มหาวิทยาลัยจากนอตติงแฮม เริ่มบันทึกความสัมพันธ์ของเธอกับเฮเลน แม่ที่ห่างเหินกันทางกล้อง เธอไม่มีแผนที่จะเปลี่ยนภาพดังกล่าวให้เป็นสารคดี
ชีวิตถุงสีฟ้าได้รับรางวัลผู้ชมจากเทศกาลภาพยนตร์ BFI London และเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติ Hainan รวมถึงรางวัล Golden Alexander จากเทศกาลสารคดี Thessaloniki
“มันไม่ได้ถูกกำหนดให้เป็นภาพยนตร์” เซลบีเล่า “ฉันกำลังถ่ายรูปในบ้านของเฮเลนและเขียนอะไรมากมาย มันเป็นวิธีการมองสิ่งต่างๆ จากมุมและการประมวลผลที่แตกต่างกันมากมาย”
เฮเลนทิ้งเซลบีไว้กับพ่อของเธอตอนที่เธอยังเป็นเด็ก ในขณะที่เฮเลนใช้ชีวิตที่วุ่นวายจากการเดินทางทั่วโลกและการใช้ยาเสพติด
เซลบี "ถ่ายทำทุกอย่างตราบเท่าที่ฉันจำได้" เมื่อโตเป็นผู้ใหญ่ เธอได้ติดต่อกับเฮเลนอีกครั้ง และเริ่มบันทึกการสนทนาของพวกเขา Elliot Murawski ซึ่งเป็นหุ้นส่วนของ Selby กำลังรับมือกับการติดเฮโรอีน ซึ่งเธอบันทึกไว้ในเทปและติดชาร์ตในบัญชี Instagram ชื่อ Blue Bag Life
เซลบีได้พบกับรีเบคก้า ลอยด์-อีแวนส์และโจซี่ โคลผ่านบัญชีอินสตาแกรมนี้ในปี 2019 ซึ่งทำงานในซีรีส์พอดแคสต์ของ BBC เกี่ยวกับชีวิตของครอบครัวที่มีญาติในเรือนจำ Prison Bag สามีของโคลถูกจำคุกฐานฉ้อโกง
“เราสัมภาษณ์ลิซ่าสำหรับพอดแคสต์ เราควรจะอยู่ด้วยกันหนึ่งชั่วโมง และสุดท้ายเราก็ไปผับและดื่มเครื่องดื่มไม่มีแอลกอฮอล์เป็นเวลาหลายชั่วโมง” ลอยด์-อีแวนส์เล่า
สถานีโทรทัศน์ติดต่อเซลบีให้เล่าเรื่องของเธอ แต่ลอยด์-อีแวนส์เสนอโปรเจ็กต์ที่ควบคุมความคิดสร้างสรรค์ได้มากกว่า “วิธีเดียวที่เราจะทำโปรเจ็กต์นี้ได้คือทำกันเป็นทีม” ลอยด์-อีแวนส์กล่าว
“มันเป็นประสบการณ์ที่แปลกและโดดเดี่ยวมาก” โคลกล่าวเสริมถึงประสบการณ์ในคุกของสามีของเธอเอง “ถ้ามีคนอื่นกำลังทำแบบนั้น แสดงว่าคุณมีความผูกพันอย่างแท้จริง ลิซ่าเชื่อใจฉันจริงๆ” ก่อนที่จะมีการจัดตั้งเงินทุน Selby ได้มอบกล่องฮาร์ดไดรฟ์ที่เต็มไปด้วยสิ่งของส่วนตัวให้กับ Lloyd-Evans และ Cole
การทำให้ลำดับชั้นแบนลง
“ฉันไม่สามารถกลับไปทำงานแบบเดิมได้” ลอยด์-อีแวนส์ ผู้มีผลงานรวมไปถึงกล่าวเดอะการ์เดียน: สารคดีและอาณาจักรที่ไม่แน่นอน- “นี่คือหนทางสู่วงการสารคดี”
จากชดเชย ลอยด์-อีแวนส์รู้ว่าเธอต้องการสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ให้เป็นการทำงานร่วมกันอย่างแท้จริงชีวิตถุงสีฟ้าเลิกใช้ลำดับชั้นการผลิตแบบดั้งเดิม โดยนำเซลบีมาเป็นผู้กำกับร่วม และให้เครดิตแก่บรรณาธิการ อเล็กซานเดอร์ ฟราย ผู้กำกับร่วม เซลบียังมีเครดิตการเขียนบทร่วมกับโคล โดยมีนาตาชา แด็ก โอจูมูจาก Tigerlily Productions ร่วมเป็นผู้อำนวยการสร้าง โดยเคยร่วมงานกับลอยด์-อีแวนส์มาก่อนในภาพยนตร์สำหรับช่อง CBBC สำหรับเด็กในสหราชอาณาจักรเกี่ยวกับเด็กที่มีพ่อแม่ในเรือนจำ
Modern Films เลือกเรื่องนี้หลังจากได้รับชัยชนะในเทศกาลภาพยนตร์ BFI London โดย Dack Ojumu จะรับหน้าที่ติดต่อกับ Eve Gabereau ซีอีโอของ Modern Films โดยตรง มีกำหนดเข้าฉายในสหราชอาณาจักรและไอร์แลนด์ตั้งแต่วันที่ 7 เมษายน
ทั้งห้าคนได้รับเครดิตในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ในช่วงเริ่มต้นของภาพยนตร์ โดยทุกคนจะต้องเสียค่าธรรมเนียมเท่ากัน และมุ่งเน้นไปที่ความโปร่งใสของงบประมาณ โดยการจัดหาเงินทุนมาจาก BFI Doc Society ในปี 2021 และการซื้อล่วงหน้าจาก Storyville ในปี 2022 และหน้าที่ในการดูแล การจัดสรรงบประมาณในการบำบัดเพื่อเป็นทางเลือกสำหรับลูกเรือและผู้มีส่วนร่วมทุกคน
“เรากำลังพยายามแก้ไขสิ่งที่เรามองว่าเป็นความผิดพลาดในอุตสาหกรรมสารคดีและอุตสาหกรรมภาพยนตร์ ภาพยนตร์ไม่ได้ถูกสร้างขึ้นโดยคนคนเดียว ไม่ใช่ผู้กำกับคนเดียวที่มีวิสัยทัศน์อย่างที่คุณเห็น การมีส่วนร่วมของทุกคนคือสิ่งที่สร้างภาพยนตร์เรื่องนี้” ลอยด์-อีแวนส์กล่าว “อุตสาหกรรมทั้งหมดมีโครงสร้างขึ้นอยู่กับผู้อำนวยการซึ่งมีชื่ออยู่ทุกที่ นั่นคือวิธีที่คุณได้รับเงินทุนครั้งต่อไป นั่นคือวิธีที่คุณสมัครเข้าร่วมเทศกาลภาพยนตร์”
“เราไม่ยอมรับบรรณาธิการในอุตสาหกรรมนี้” เธอตั้งข้อสังเกต “มีเพียงกรรมการเท่านั้นที่ได้รับเครดิตทุกที่ ฉันเคยร่วมงานกับอเล็กซ์มามากพอแล้วและได้ดูเรื่องนั้นเกิดขึ้นกับเขาครั้งแล้วครั้งเล่า บรรณาธิการก็คือผู้กำกับ คุณจะแยกความแตกต่างได้อย่างไร? เราต้องการขอให้อุตสาหกรรมคิดใหม่ว่าเราให้เครดิตและรับทราบว่าใครคือผู้สร้างภาพยนตร์จริงๆ”
“ในฐานะบรรณาธิการ คุณมีพลังอันเหลือเชื่อ แต่มันเป็นพลังที่ซ่อนอยู่ มันเป็นบทบาทที่ไม่มีอัตตา หลายปีที่ผ่านมา ฉันชอบที่ได้ทำสิ่งนี้เพื่องานนี้” Fry กล่าว “แต่เมื่อเวลาผ่านไป ฉันเริ่มรู้สึกว่า – เดี๋ยวก่อน ฉันรู้สึกว่าอย่างน้อย 40, 50% ฉันต้องรับผิดชอบว่าหนังเรื่องนี้ออกมาเป็นอย่างไร
“การลดลำดับชั้นลง จะทำให้เกิดเอเจนซี่ที่ทุกคนได้รับ” ฟรายเชื่อ “มันเหมือนกับในบริษัทที่พนักงานทุกคนมีส่วนได้ส่วนเสีย มีการทำงานร่วมกันอย่างไม่น่าเชื่อซึ่งเป็นผลมาจากสิ่งนั้น”
“บางคนอาจมีปัญหากับการทำงานในลักษณะนี้” Dack Ojumu กล่าว “ฉันมีนิยายบางเรื่องที่กำลังจะมีขึ้น มันอาจจะใช้ไม่ได้กับหนังพวกนั้น แต่ฉันคิดว่ามันจะทำได้ง่ายกว่าในสารคดี”
เรื่องในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์
ทีมงานเชื่อมั่นว่าเนื้อหาของสารคดีสมควรได้รับการชดเชยทางการเงินสำหรับการมีส่วนร่วมของพวกเขา “เรามีโมเดลที่ดึงเอาสารสกัดมาใช้ในการสร้างภาพยนตร์สารคดี” ลอยด์-อีแวนส์กล่าว “เราไม่สามารถทำงานแบบนั้นได้อีกต่อไป นี่เป็นกรณีที่เฉพาะเจาะจงมากเพราะลิซ่าเป็นศิลปิน แต่จะต้องมีวิธีคิดใหม่เกี่ยวกับผู้คนที่มีส่วนร่วมในการบอกเล่าเรื่องราวของพวกเขาเอง”
“ฉันกำลังจะเข้ารับการผสมเทียม และเอลเลียตก็เข้าโรงพยาบาลระหว่างการสร้างภาพยนตร์” เซลบีกล่าวเสริม “ฉันไม่รู้สึกว่าชีวิตของฉันกำลังถูกขัดจังหวะหรือกำลังแสดงอยู่ ฉันไม่รู้สึกว่าตัวเองอยู่ในสภาพที่อ่อนแอที่สุด และผู้คนก็พยายามคว้าสิ่งของ ฉันมีกรรมสิทธิ์ ฉันจะไม่โชว์การทำอาหารของฉันให้ใครดู เพราะมันน่าอาย หรือฉันกับเอลเลียตนั่งดูอยู่เกาะรัก.ฉันมีช่วงเวลาเหล่านั้นเพื่อตัวเอง”
“วัฒนธรรมการทำสารคดีที่ฉันโตมา คุณแยกพวกมัน [หัวเรื่อง] ออกห่างจากเรื่องราว คุณแยกมันออกจากการตัดต่อ และไม่ต้องจ่ายเงินให้พวกเขาเลย นั่นทำให้ฉันรู้สึกผิดศีลธรรมมากตอนนี้ ฉันจะได้ค่าจ้าง มันคืออาชีพของฉัน เหตุใดประสบการณ์ชีวิตของใครบางคนจึงไม่ควรได้รับค่าตอบแทน” ถามลอยด์-อีแวนส์
“ผมคิดว่ามันเป็นมุมมองที่ล้าสมัย [การไม่จ่ายค่าสารคดี]” แด็ก โอจูมูกล่าว “มีความกังวลว่าคุณอาจประนีประนอมกับความซื่อสัตย์ในการสื่อสารมวลชนของคุณ แต่ในขณะเดียวกัน หากคุณขอให้ใครสักคนสละเวลาในชีวิตของตัวเองเป็นจำนวนมาก และคุณได้รับค่าตอบแทนจากการถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องนั้น แต่พวกเขาไม่ได้รับค่าตอบแทนสำหรับการเข้าร่วม ต้องมีการสนทนากันอย่างแน่นอน เกี่ยวกับสิ่งตอบแทนแก่บุคคลนั้น ลิซ่าได้รับค่าจ้างในฐานะสมาชิกของทีมของเรา และได้รับค่าตอบแทนสำหรับการใช้ไฟล์เก็บถาวรของเธอ”
“มันเก็บเงินไว้ในที่เดียว” ลอยด์-อีแวนส์ยืนยัน “และมันไม่ยอมให้เงินมากรองผู้คนที่ใช้ชีวิตผ่านเรื่องที่ค่อนข้างซับซ้อน ประสบการณ์ชีวิตไม่มีคุณค่า”
