ชื่อที่มีชื่อเสียงเมื่อเร็ว ๆ นี้ได้จุดประกายความสนใจระหว่างประเทศใหม่ แต่ผู้ขายในเอเชียยังคงเผชิญกับสภาพอากาศที่ยากลำบาก
ตัวแทนขายจากทั่วเอเชียกำลังมองหาปีข้างหน้าด้วยการมองโลกในแง่ดีอย่างระมัดระวัง ความนิยมสูงเช่นปรากฏการณ์บ็อกซ์ออฟฟิศไทยวิธีทำหลายล้านก่อนที่คุณยายจะตายละครอินเดียที่ได้รับรางวัลทั้งหมดที่เราจินตนาการว่าเป็นแสงและภาพยนตร์แอ็คชั่นฮ่องกงTwilight of the Warriors: กำแพงในได้จุดประกายความสนใจใหม่ ๆ ในคุณสมบัติจากทั่วทั้งภูมิภาค อย่างไรก็ตามผู้ขายตระหนักดีว่าความท้าทายยังคงอยู่เมื่อเปลี่ยนชื่อจากโรงภาพยนตร์เอเชียไปยังโรงภาพยนตร์ในยุโรปและที่อื่น ๆ
“ จำนวนภาพยนตร์ที่ผลิตในเอเชียลดลงเล็กน้อยและผู้ซื้อจำนวนมากมีความระมัดระวังมากขึ้นเมื่อทำการตัดสินใจซื้อ” Youngkyung Sohn ผู้จัดการธุรกิจระหว่างประเทศของ Panda เนื้อหาของเกาหลีใต้กล่าว “ มันยากที่จะทำนายตลาดเมื่อเทียบกับก่อนหน้านี้โดยเฉพาะอย่างยิ่งในแง่ของภาพยนตร์ที่จะทำงานได้ดีในภูมิภาคเฉพาะ อย่างไรก็ตามภาพยนตร์ที่มีดาว K-pop มีความต้องการสูงและความอยากอาหารสำหรับภาพยนตร์สยองขวัญจากเอเชียตะวันออกเฉียงใต้นั้นสูงมาก”
พร้อมสำหรับการดำเนินการ
Sohn กล่าวว่า“ อารมณ์ดี” เข้าสู่ตลาดภาพยนตร์ยุโรป (EFM) ด้วยกระดานชนวนที่รวมถึงแม่ชีมืดหนังสยองขวัญที่ได้รับการพิสูจน์แล้วว่าเป็นงานบ็อกซ์ออฟฟิศในท้องถิ่นและขายได้ดีมากพิสูจน์ชื่อที่ร้อนแรงทั่วเอเชีย”
คนอื่น ๆ ยืนยันว่าในขณะที่เบอร์ลินยังคงเป็นเทศกาลสำคัญสำหรับเอเชียพวกเขาคาดว่าจะปิดธุรกิจมากขึ้นที่ Hong Kong FilmArt ในเดือนมีนาคมในขณะที่ประหยัดการผลักดันครั้งใหญ่ในยุโรปสำหรับเมืองคานส์ในเดือนพฤษภาคม “ EFM เป็นสถานที่ที่จะปรากฏตัวไม่ได้ปิดข้อตกลงมากมาย” มิยูกิทาคามาตสึประธานและซีอีโอของ Free Stone Productions ของญี่ปุ่นกล่าว “ ความอยากอาหารสำหรับภาพยนตร์ญี่ปุ่นยังคงอยู่ที่นั่น แต่ตลาดเอเชียนั้นช้ากว่าก่อนเล็กน้อยดังนั้นเราจึงต้องมีภาพยนตร์ที่ดี”
ส่วนผสมที่สำคัญสำหรับการขายที่แข็งแกร่งคือตัวเลขบ็อกซ์ออฟฟิศที่ประสบความสำเร็จในพื้นที่ผู้อำนวยการที่แข็งแกร่งที่มีศักยภาพและ IP ที่โดดเด่นเพื่อดึงดูดความสนใจของแพลตฟอร์มสตรีมมิ่ง Takamatsu กล่าว “ นักแสดงเคยเป็นปัจจัยที่สำคัญที่สุดเมื่อขายภาพยนตร์ให้กับตลาดต่างประเทศ แต่มูลค่าของผู้กำกับที่เพิ่มขึ้นด้วยแปลงที่ดีตอนนี้น่าดึงดูดยิ่งขึ้น” เธอกล่าวเสริม
Takamatsu เน้นว่า“ Cannes 4K” ของญี่ปุ่น (Kore-Eda, Kurosawa, Kitano และ Kawase) ยังคงเป็นที่จับตามองที่ทรงพลัง แต่การที่ผู้สร้างภาพยนตร์ลึกมีความสำคัญต่ออุตสาหกรรมในอนาคตโดยอ้าง Chie Hayakawa (แผน 75) และ Hiroshi Okuyama (แสงแดดของฉัน) ควบคู่ไปกับผู้ชนะรางวัล Ryusuke Hamaguchi (ขับรถของฉัน) และ Koji Fukada (รักชีวิต-
บริษัท ใหม่หนึ่งแห่งที่จะเข้าร่วม EFM คือ Mokster Films ซึ่งตั้งอยู่ในสิงคโปร์ซึ่งดูแลโดยอดีตตัวแทนอิสระ WME Nelson Mok Mokster จัดการสิทธิ์ในการวิธีทำหลายล้านก่อนที่คุณยายจะตายซึ่งกลายเป็นคุณลักษณะที่ทำรายได้สูงสุดของปี 2024 ในประเทศไทยและสิงคโปร์และเป็นภาพยนตร์เอเชียที่ใหญ่ที่สุดตลอดกาลในอินโดนีเซีย มีการขายให้กับดินแดนต่างประเทศหลายสิบแห่งโดยมียอดขายเพิ่มขึ้น
Mok กล่าวว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ได้เปลี่ยนทัศนคติกับคุณสมบัติจากประเทศไทยและภูมิภาคที่กว้างขึ้นซึ่งเขาคาดว่าจะมีผลในปีหน้า “ ความสำเร็จของวิธีสร้างรายได้หลายล้านได้เพิ่มความสนใจในเนื้อหาไทยอย่างมีนัยสำคัญโดยเฉพาะในยุโรปและละตินอเมริกา” เขากล่าว “ สิ่งนี้ได้เริ่มผลักดันความสนใจในภาพยนตร์จากเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ ละครมูลค่าการผลิตสูงดึงดูดความสนใจอย่างมากในขณะที่สยองขวัญยังคงเป็นวัตถุดิบในตลาด”
สยองขวัญเป็นพิเศษของ Panu Aree ผู้จัดการทั่วไปด้านการผลิตและการจัดจำหน่ายที่ภาพยนตร์ Neramitnung ซึ่งตั้งอยู่ในกรุงเทพฯซึ่งเป็นผู้กำกับเครื่องทำความเย็นในปี 2567ดินแดนที่ถูกสาป- “ ภายในเอเชียโดยเฉพาะอย่างยิ่งภูมิภาคเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ภาพยนตร์สยองขวัญยังคงได้รับความนิยมอย่างมากจากการสอบถามเกี่ยวกับประเภทนี้” เขาอธิบาย “ ในอเมริกาเหนือและยุโรปภาพยนตร์แอ็คชั่นและหนังระทึกขวัญที่มีแผนการที่แข็งแกร่งมักจะทำงานได้ดีกว่าประเภทอื่น ๆ อย่างไรก็ตามหลังจากความสำเร็จของวิธีการทำหลายล้านมีการเพิ่มขึ้นอย่างเห็นได้ชัดในความสนใจในภาพยนตร์ละคร”
Aree ยังตระหนักว่ามันยังคงยากที่จะประสบความสำเร็จนอกภูมิภาค “ ตลาดยุโรปยังคงเป็นดินแดนที่ท้าทายสำหรับเราเนื่องจากภาพยนตร์ไทยมักจะดิ้นรนเพื่อหาที่ตั้งที่นั่น” เขากล่าว “ คอเมดี้ที่ขับเคลื่อนด้วยท้องถิ่นที่มีรากฐานมาจากวัฒนธรรมระดับภูมิภาคอาจไม่สอดคล้องกับผู้ชมนอกภูมิภาคเนื่องจากอารมณ์ขันและบริบทอาจเป็นเรื่องยากสำหรับผู้ชมที่ไม่ใช่ท้องถิ่นที่จะเข้าใจ อย่างไรก็ตามฉันยังคงมองโลกในแง่ดีอย่างระมัดระวังว่า EFM จะให้โอกาสมากขึ้นในการมองเห็นและเข้าถึงผู้ชมในยุโรป”
Takamatsu ของ Free Stone กล่าวเสริมว่ามีงานที่ต้องทำหากอุตสาหกรรมภาพยนตร์เอเชียหวังที่จะขยายการเข้าถึงเกินชายฝั่งท้องถิ่น “ ผู้เชี่ยวชาญด้านภาพยนตร์โดยเฉพาะผู้ผลิตจำเป็นต้องดูโครงการร่วมผลิตระหว่างประเทศมากขึ้นทำงานร่วมกับ บริษัท ต่างๆเช่น Free Stone เพื่อช่วยให้พวกเขาค้นพบสิ่งที่ใช้ได้ผลกับตลาดต่างประเทศ” เธอกล่าว “ พวกเขาไม่สามารถให้ภาพยนตร์ที่เสร็จสมบูรณ์ได้มากกว่าสองชั่วโมงกับนักแสดงยอดนิยมในท้องถิ่นอีกต่อไปหากพวกเขาต้องการต่อสู้บนเวทีระหว่างประเทศ”
