การปรากฏตัวที่เมืองคานส์มีส่วนช่วยให้ภาพยนตร์ประสบความสำเร็จหรือไม่?

ความสนุกที่ดีที่สุดของเมืองคานส์คือการคาดเดาว่าภาพยนตร์เรื่องใดจะชนะรางวัลใหญ่ของเทศกาลนี้ แต่สำหรับบริษัทขายต่างประเทศ มันเป็นธุรกิจที่จริงจังมากขึ้นหน้าจอสำรวจความสำคัญของการเปิดตัว Croisette เมื่อภาพยนตร์เข้าฉายทั่วโลกในที่สุด

ทุกปีในเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ ตัวแทนขาย ผู้ซื้อ ผู้แสดงสินค้า โปรแกรมเมอร์ และโดยเฉพาะ ? มันจะต้องได้รับการยอมรับ ? สื่อมวลชนต่างเพลิดเพลินกับการถูกรบกวนจากความกังวลในแต่ละวันโดยคาดเดาว่ารายการใดจะชนะรางวัลสำคัญ และสำหรับผู้ชื่นชอบภาพยนตร์แนวอาร์ตเฮาส์ที่ไม่ได้เข้าร่วมในเทศกาลนี้ กลุ่มผู้ชื่นชอบภาพยนตร์อาร์ตเฮาส์ในวงกว้าง การมอบรางวัลปาล์มทองคำถือเป็นจุดเชื่อมต่อที่สำคัญ

คำถามยังคงอยู่: การคัดเลือกมีคุณค่าเพียงใด และชัยชนะในเมืองคานส์จะเป็นอย่างไร และภาพยนตร์ประเภทไหนมีความสำคัญมากที่สุด? เป็นการยากที่จะโต้แย้ง เช่น ทอดด์ เฮย์เนส?มหัศจรรย์(จนถึงตอนนี้ทำรายได้ทะลุบ็อกซ์ออฟฟิศทั่วโลก: 2.5 ล้านเหรียญสหรัฐ) เห็นว่าความมั่งคั่งทางการค้าได้รับการยกระดับจากการเข้าร่วมในเมืองคานส์จริงหรือ? การแข่งขันปีที่แล้ว

ในทางกลับกัน Sean Baker?sโครงการฟลอริดาตำแหน่งที่ฮือฮาใน Director ประจำปี 2017? รายปักษ์มีการยกระดับที่อาจทำได้ยากขึ้นในกลุ่มนักแสดงที่อัดแน่นไปด้วยโตรอนโต ส่งผลให้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์จาก Willem Dafoe และบ็อกซ์ออฟฟิศทั่วโลกมูลค่า 12.8 ล้านเหรียญ

แท่นยิงจรวดเมืองคานส์

?การเปิดตัวที่เมืองคานส์แทบจะจำเป็นสำหรับภาพยนตร์บางประเภท? เป็นความเห็นของวาเนสซา ซาล กรรมการผู้จัดการฝ่ายขายและจัดจำหน่ายของ Protagonist Pictures ซึ่งนำเสนอผลงานของพาเวล พอว์ลิคอฟสกี้สงครามเย็นในการแข่งขันในปีนี้ ?สำหรับบางเรื่องที่จะกลายมาเป็นภาพยนตร์อาร์ตเฮาส์ เมืองคานส์ถือเป็นจุดเริ่มต้นสำคัญของการออกสู่ตลาด โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับเรื่องใดก็ตามที่เป็นภาษาต่างประเทศ?

หลุมพรางก็คือว่าถ้านักวิจารณ์เมืองคานส์ต่อต้านคุณ ดังเช่นที่เคยเกิดขึ้นกับฌอน เพนน์ใบหน้าสุดท้ายและกัส แวน แซนต์ทะเลแห่งต้นไม้อาจทำให้ฟื้นตัวได้ยาก “เมืองคานส์ให้ความสำคัญกับสื่อซึ่งสูงกว่าปกติเสียอีก” ซาลกล่าว ?หากคุณมีสิ่งที่แพนไว้ที่เมืองคานส์และที่อื่น คุณอยากจะแพนที่อื่นมากกว่าไหม?

ชาร์ลอตต์ มิกกี้ รองประธานบริษัท Celluloid Dreams ซึ่งเป็นบริษัทฝ่ายขายในปารีส กล่าวว่า ?โดยทั่วไปแล้วผู้คัดเลือกเมืองคานส์มีความชาญฉลาดในการเลือกของพวกเขา ดังนั้นเราจึงใช้วิจารณญาณของพวกเขาหากพวกเขาต้องการบางสิ่งบางอย่าง และนั่นเป็นเกียรติอย่างยิ่ง แต่แน่นอนว่าสิ่งต่างๆ สามารถและได้ไปด้านข้างเป็นครั้งคราว.?

มิกกี้ตั้งข้อสังเกตว่าผู้ชมเมืองคานส์อาจ 'ผิดมหันต์' ก็ได้ ด้วยการได้รับชื่อบางเรื่องเป็นครั้งแรก โดยอ้างถึงตัวอย่างของ Jane Campionที่รักในปี 1989 และพี่น้องโคเอน?บาร์ตัน ฟิงค์ในปี 1991 ? แม้ว่าความเป็นปรปักษ์ต่อฝ่ายหลังจะได้รับการแก้ไขอย่างรวดเร็วโดยคณะลูกขุนเมืองคานส์ ซึ่งมอบรางวัลให้เมืองคานส์สามรางวัล รวมถึง Palme dOr ด้วย Hengameh Panahi ผู้ก่อตั้งและประธาน Celluloid Dreams กล่าวเสริมว่าประสบการณ์ที่ไม่ดีเพียงอย่างเดียวของบริษัทคือการได้อยู่กับ Takashi Miikeโล่ฟางในปี 2013: ?โปรดิวเซอร์ชาวญี่ปุ่นแปลกใจที่ภาพยนตร์โฆษณาดังกล่าวได้รับเลือกในเมืองคานส์? การแข่งขัน. นักวิจารณ์ชาวฝรั่งเศสสังหารหมู่ภาพยนตร์เรื่องนี้ และเมื่อบทวิจารณ์เผยแพร่ เราก็พบว่าข้อตกลงทั้งหมดของเราถูกยกเลิก เราไม่เคยขายภาพยนตร์เรื่องนี้ในฝรั่งเศส เรามักจะพูดว่าบทวิจารณ์ที่ไม่ดีสามารถฆ่าภาพยนตร์ได้ แต่บทวิจารณ์ที่ดีไม่ได้ขายภาพยนตร์เรื่องนี้?

สำหรับ Louisa Dent กรรมการผู้จัดการบริษัท Curzon Artificial Eye ? หนึ่งในผู้จัดจำหน่ายหนังสือภาษาต่างประเทศและผลงานศิลปะที่สำคัญในสหราชอาณาจักร ? ข้อได้เปรียบที่ยอดเยี่ยมของรอบปฐมทัศน์ที่เมือง Cannes ก็คือ หลังจากนั้น คุณจะรู้ว่าจุดยืนของคุณอยู่ที่ไหน: คุณมีสื่อมวลชน ผู้แสดงสินค้า พันธมิตร หน่วยงานที่ให้ทุน เทศกาลภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักร บ้างไหม ? มีผู้เข้าร่วมที่เมืองคานส์ในระดับหนึ่งซึ่งไม่ได้ไปเวนิสหรือเบอร์ลิน ไม่ใช่ในลักษณะเดียวกัน คุณได้รับความคิดที่ชัดเจนมาก หากไม่มีสื่อบนเครื่อง คุณสามารถกำหนดค่าวิธีที่คุณวางแผนจะเผยแพร่ใหม่ได้?

แทคติกกันกระแทก

สำหรับผู้ซื้อและผู้ขาย หัวข้อใหญ่ในการเจรจาเพื่อชิงตำแหน่ง Palme d?หรือมีแนวโน้มที่จะเป็นปัญหายุ่งยากในการรับประกันขั้นต่ำ (MG) หากมีการทุบข้อตกลงก่อนการมอบรางวัล ตัวแทนฝ่ายขายมีแนวโน้มที่จะเสนอเงื่อนไขในบันทึกข้อตกลงที่เรียกร้องให้ขึ้นราคาที่เกี่ยวข้องกับการชนะในหมวดหมู่ ?ผู้แทนจำหน่ายยินดีที่จะเข้าร่วมเพื่อชิง Palme d?หรือแต่จะไม่ได้รางวัลอื่น ๆ อีกมากมาย? Saal กล่าว ซึ่งเสริมว่าผู้จัดจำหน่ายในยุโรปและญี่ปุ่นเปิดกว้างต่อข้อเสนอแนะนี้มากกว่าสหรัฐอเมริกา

มิกกี้เห็นด้วย: ?Bump clauses บางครั้งใช้ได้กับรางวัลอื่นนอกเหนือจาก Palme d?Or แต่มันเริ่มหายากขึ้น และการกระแทกนั้นให้ผลกำไรมากกว่าและง่ายต่อการรักษาความปลอดภัยในทวีปยุโรป

จากมุมมองของผู้ซื้อ ตามความเห็นของ Dent: มันถูกขอ และเรามักจะบอกว่ามันไม่มีความหมายสักหน่อย ซึ่งผมคิดว่าเป็นเช่นนั้น ทุกคนขอทุกสิ่ง พวกเขามักจะถามเสมอ มันขึ้นอยู่กับหนังมากจริงๆ?

เดนท์เสริมเรื่องนั้นสำหรับผลงานของผู้กำกับที่ไม่ค่อยมีใครรู้จักมาจนบัดนี้ เช่น ลาสซโล เนเมส?บุตรของซาอูล(รางวัลคณะลูกขุนใหญ่ 2558) หรือ Cristian Mungiu?s4 เดือน 3 สัปดาห์ และ 2 วัน(ปาล์ม ดอร์, 2550) รางวัลใหญ่คือตัวช่วยที่มีประโยชน์ ในขณะที่ปาล์ม ดอร์ ในปี 2553 สำหรับ อภิชาติพงศ์ วีระเศรษฐกุล ขี้เมา ท้าทายผู้ชมลุงบุญมี ผู้ระลึกชาติที่แล้วได้สร้างความแตกต่างระหว่างภาพยนตร์ที่ 'จะต้องดิ้นรนเพื่อทำอะไรในสหราชอาณาจักร' และผลลัพธ์ที่ได้เล็กน้อย ($147,000 ในโรงภาพยนตร์ในสหราชอาณาจักร)

Palme dOr ชนะเมื่อปีที่แล้วให้กับ Ruben Ostlundเดอะสแควร์สำหรับเคอร์ซอนเป็นคนดี แต่มีคุณค่ามากกว่าในการดึงดูดผู้ชมในสหราชอาณาจักรคือฉากพูดคุยของภาพยนตร์ เช่นเดียวกับกรณีของออสลันด์เหตุสุดวิสัย(หรือที่เรียกว่า ?หนังถล่ม?) ซึ่งไม่ได้เล่นด้วยซ้ำในการแข่งขัน ? มันฉายในเรื่อง Un Sure Regard ?สิ่งที่สำคัญกว่าการได้อยู่ในเมืองคานส์หรือการชนะรางวัลที่เมืองคานส์ก็คือตัวหนังเอง และไม่ว่าคุณจะมีความสนใจในการทำตลาดหรือไม่? เด้นท์พูดว่า