ในช่วงไม่กี่เดือนที่ผ่านมา ผู้ผลิต ตัวแทนขาย และผู้ซื้อในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ต่างๆ ของเอเชียที่มุ่งเน้นในระดับสากลจำนวนมากขึ้นต่างเฝ้าดูด้วยความตื่นตระหนกเนื่องจากการระบาดใหญ่ของโควิด-19 ได้แพร่กระจายไปทั่วสหรัฐอเมริกาและยุโรป
จีนและประเทศอื่นๆ ในเอเชียตะวันออกเป็นหนึ่งในกลุ่มแรกๆ ที่ได้รับผลกระทบจากไวรัสโคโรนา แต่ในขณะที่วิกฤตในภูมิภาคนี้ยังอีกยาวไกล แต่จำนวนการติดเชื้อและผู้เสียชีวิตก็ไม่ได้สร้างความเสียหายร้ายแรงเท่ากับในโลกตะวันตก และหลายอุตสาหกรรมก็กำลังอยู่ คลายล็อกดาวน์
โรงภาพยนตร์ต่างๆ กลับมาเปิดให้บริการอีกครั้งในฮ่องกง เกาหลีใต้ และญี่ปุ่น และการผลิตภาพยนตร์กำลังเริ่มต้นใหม่อย่างช้าๆ ในฮ่องกง เกาหลี และจีนแผ่นดินใหญ่
แต่ตลาดภาพยนตร์ที่ใหญ่ที่สุดของภูมิภาค Filmart ในฮ่องกง ถูกเลื่อนจากเดือนมีนาคมเป็นปลายเดือนสิงหาคม(ดูตารางตลาดเอเชียด้านล่าง) และการพบปะภาพยนตร์ที่ใหญ่ที่สุดในโลก Cannes Marché du Film ได้ย้ายไปออนไลน์แล้ว
เทศกาลและตลาดอื่นๆ อีกหลายแห่งที่บริษัทในเอเชียใช้เพื่อโปรโมตและขายภาพยนตร์ รวมถึงเทศกาลภาพยนตร์ Tribeca, Seattle, Locarno และ Far East ในเมืองอูดีเน ถูกยกเลิกหรือกลายเป็นกิจกรรมเสมือนจริง เช่นเดียวกับที่อื่นๆ ในโลก ผู้ขายในเอเชียต้องเผชิญกับภูมิทัศน์ระหว่างประเทศใหม่ที่น่าสับสน ในเวลาเดียวกันกับการต้องรับมือกับผลที่ตามมาของโรงภาพยนตร์ที่ปิดตัวลงและความล่าช้าในการผลิต
ตามที่ได้รายงานไปแล้วในหน้าจอภาพยนตร์เอเชียหลายเรื่องเข้าชิงเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ปีนี้ที่ถูกยกเลิกไปแล้ว รวมถึงภาพยนตร์ของยอน ซังโฮคาบสมุทร,เอเชียกลางทั้งหมดSeptet: เรื่องราวของฮ่องกง,นาโอมิ คาวาเสะมารดาที่แท้จริงและของคิโยชิ คุโรซาว่าภรรยาของสายลับ- ทีมงานที่อยู่เบื้องหลังภาพยนตร์เหล่านี้กำลังตัดสินใจว่าจะตั้งเป้าไปที่ป้าย “Cannes 2020” หรือไม่ (จะประกาศในวันที่ 3 มิถุนายน) หวังว่าเวนิสและโตรอนโตจะเกิดขึ้นในรูปแบบกิจกรรมทางกายภาพหรือคิดกลยุทธ์อื่นร่วมกัน
ต้องใช้เวลาสักระยะหนึ่งก่อนที่อุตสาหกรรมภาพยนตร์ที่มักมีไหวพริบในเอเชียจะมองเห็นแผนงานเพื่อขจัดความสับสนนี้ แต่ตอนนี้ภาพวงจรเทศกาลใหม่เริ่มชัดเจนขึ้นแล้วด้วยรายละเอียดของ Cannes Marche Online(22-26 มิถุนายน) และแพลตฟอร์มออนไลน์ที่นำโดย CAA (22-28 มิถุนายน)หน้าจอได้พูดคุยกับผู้ขายชั้นนำของภูมิภาคเพื่อดูว่าพวกเขาคาดการณ์การทำธุรกิจอย่างไรในอีกไม่กี่เดือนข้างหน้า
ฮ่องกงและจีน
ผู้ขายในฮ่องกงและจีนแผ่นดินใหญ่ส่วนใหญ่ทำงานร่วมกับเครือข่ายผู้ซื้อจากต่างประเทศที่มีขนาดเล็กแต่แข็งแกร่ง ซึ่งมีแนวโน้มว่าจะเชี่ยวชาญด้านภาพยนตร์จีนหรือภาพยนตร์เอเชียอื่นๆ ฉันทามติก็คือพวกเขาไม่จำเป็นต้องมีตลาดเสมือนจริงเพื่อขายให้กับคนเหล่านี้
“ฉันกำลังพูดคุยกับผู้ซื้อประจำของฉันทุกวันผ่านทาง WhatsApp, WeChat และอีเมล ดังนั้นฉันจึงไม่แน่ใจว่าเราต้องการแพลตฟอร์มออนไลน์ประเภทนี้” ผู้ขายรายหนึ่งพูดอย่างไม่เปิดเผย
ผู้ขายในฮ่องกงยังกังวลเกี่ยวกับความแตกต่างของเวลาในการเข้าร่วมการประชุมผ่านแพลตฟอร์ม Cannes Marché Online เนื่องจากพวกเขาจะต้องทำงานดึกดื่น นี่ไม่ใช่ปัญหาสำหรับผู้ซื้อชาวเอเชียที่สนใจการฉายภาพยนตร์เป็นส่วนใหญ่ ซึ่งจัดขึ้นแยกกันตามเขตเวลาของตน แต่ไม่มีเทคโนโลยีใดที่สามารถทำให้การประชุมแบบเรียลไทม์ข้ามเขตเวลาสะดวกยิ่งขึ้น
ปัญหาอีกประการหนึ่งสำหรับผู้ขายในฮ่องกงและจีนจำนวนมากก็คือ พวกเขาไม่มีภาพยนตร์ที่พร้อมสำหรับการฉายหรือสื่อส่งเสริมการขายที่จะแสดง จีนเป็นหนึ่งในประเทศแรกๆ ที่ปิดการผลิตเนื่องจากโควิด-19 ในช่วงต้นเดือนกุมภาพันธ์ และมีเพียงภาพยนตร์ที่ผลิตอยู่แล้วก่อนมาตรการล็อกดาวน์เท่านั้นที่กำลังถ่ายทำอยู่ มีความจริงที่ว่าโรงภาพยนตร์ในตลาดที่ใหญ่ที่สุดในจีนแผ่นดินใหญ่ยังไม่เปิดอีกครั้ง
“เราไม่รู้ว่าเมื่อใดที่ภาพยนตร์ที่เราคุ้นเคยจะออกฉายในจีน และเราไม่สามารถจำหน่ายในต่างประเทศได้จริงๆ หากเราไม่ยืนยันวันฉาย” Fred Tsui ผู้จัดการทั่วไปของ Media Asia กล่าว “แต่ด้วยการล็อคดาวน์และไม่มีบ็อกซ์ออฟฟิศเกือบทุกที่ในโลก มันคงเป็นเรื่องยากที่จะขายในต่างประเทศอยู่แล้ว”
อย่างไรก็ตาม ผู้ขายบางรายได้ตัดสินใจลองใช้ Marché ออนไลน์เพื่อดูว่ามันทำงานอย่างไร รวมถึงเวิร์คช็อปการจัดจำหน่ายในไต้หวันและบริษัทที่มีผู้คนอยู่ในยุโรป เช่น Fortissimo Films และ Asian Shadows ซึ่งทำให้เวลาที่แตกต่างไม่สะดวกน้อยลง .
“เราเข้าร่วมในเทศกาล Visions du Reel และโปรแกรมอุตสาหกรรมทางออนไลน์ ไม่เหมือนการอยู่ที่นั่น แต่การเสนอขายและฟอรัมออนไลน์เป็นสิ่งสำคัญและเป็นประโยชน์” Isabelle Glachant จาก Asian Shadows กล่าว
“เป็นไปไม่ได้ที่จะเข้าใจว่าสถานการณ์จะเป็นอย่างไรหลังจากการล็อคดาวน์โลกและการปิดโรงภาพยนตร์ เราอยู่ในอุโมงค์มืด ดังนั้นการที่เมืองคานส์จัดตลาดให้เราสามารถตรวจสอบระดับน้ำตรงกลางอุโมงค์ได้จึงเป็นเรื่องสำคัญ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับชาวอินเดีย”
บริษัทบางแห่งจะไม่เห็นตลาดทางกายภาพกลับมาอีกจนกว่าจะถึงปี 2021 ดังนั้นจึงหันไปใช้โซลูชันออนไลน์ในช่วงที่เหลือของปี
“ผมคิดว่าการเดินทางไปต่างประเทศจะไม่ปลอดภัยจนกว่าจะถึงต้นปีหน้า เราสามารถรักษาตลาดเสมือนจริงไว้ได้ในตอนนี้ และหากสิ่งต่างๆ ดีขึ้น บางทีเราอาจกลับมาเปิดตลาดจริงที่เบอร์ลินอีกครั้งในปี 2021” Felix Tsang จาก Golden Scene ผู้วางแผนจะเข้าร่วมในแพลตฟอร์มที่นำโดย CAA ในฐานะผู้ซื้อ กล่าว
แต่มีการต่อต้านอย่างมากในด้านการขายต่อตลาดออนไลน์ที่กลายเป็นวิธีแก้ปัญหาแบบถาวร โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อผลิตภัณฑ์ภาษาต่างประเทศต้องต่อสู้อย่างหนักกว่ามากในการสร้างการรับรู้ในสภาพแวดล้อมดิจิทัลเมื่อต้องแข่งขันกับส่วนที่เหลือของโลก
“ตลาดทางกายภาพเป็นสิ่งที่ดีสำหรับธุรกิจใหม่ บูธและโปสเตอร์ที่น่าดึงดูดใจจะกระตุ้นให้ผู้มีโอกาสเป็นลูกค้าใหม่หยุดและพูดคุยกับคุณ และเป็นเรื่องดีเสมอที่จะได้พบกับใครสักคนแบบเห็นหน้ากันในครั้งแรกที่คุณทำธุรกิจ” Grace Chan จาก Entertaining Power กล่าว .
Miriam Cheung หัวหน้าฝ่ายขายของ Emperor Motion Pictures กล่าวเสริมว่า “การแสดงสื่อส่งเสริมการขายและประเมินปฏิกิริยาที่แท้จริงของลูกค้าทางออนไลน์นั้นยากกว่ามาก”
ผู้ขายในฮ่องกงส่วนใหญ่วางแผนที่จะเข้าร่วมงาน Filmart ในช่วงปลายเดือนสิงหาคม แต่อาจจะไม่กระฉับกระเฉงสำหรับบูธขนาดใหญ่ที่ตกแต่งอย่างประณีตที่พวกเขามักจะจัดงานในตลาด เนื่องจากความกังวลว่าผู้ซื้อจะเข้าร่วมงานได้กี่รายและปริมาณ ของธุรกิจที่สามารถทำได้
เกาหลีใต้
บริษัทด้านการขายในเกาหลีใต้ยังมีเครือข่ายผู้ซื้อที่ค่อนข้างเป็นที่ยอมรับ ซึ่งพวกเขาสามารถดำเนินธุรกิจด้วยทางอีเมล แอพส่งข้อความ โทรศัพท์ และเครื่องคัดกรองออนไลน์ หลายคนตั้งคำถามถึงความจำเป็นในการลงทะเบียนเพื่อทำธุรกิจเดียวกันนี้บน Cannes Marché เสมือนจริง แพลตฟอร์ม. แต่ส่วนใหญ่เลือกที่จะไม่อยากรู้อยากเห็นและเนื่องจากค่าธรรมเนียมไม่สูง
“เรากำลังจะมีบูธที่ตลาดจริงอยู่แล้ว เราไม่สามารถบอกได้ว่าตลาดออฟไลน์ครั้งต่อไปจะเกิดขึ้นเมื่อใด และเรามีภาพยนตร์ที่กำลังจะเข้าฉายในช่วงครึ่งหลังของปี ดังนั้นเราจึงมีส่วนร่วม” Judy Ahn หัวหน้าฝ่ายธุรกิจระหว่างประเทศของ Showbox กล่าว
“เราอยากรู้เกี่ยวกับรูปแบบใหม่นี้ ฉันคิดว่าการทำงานจากที่บ้านอาจแพร่หลายมากขึ้น ดังนั้นเราจะมาดูกันว่าการทำงานดังกล่าวจะทำงานอย่างไร แต่ไม่ใช่ผู้ซื้อของเราทุกคนที่เข้าร่วม และพวกเขาถามเราว่าพวกเขาจำเป็นต้องจ่ายเงินจริง ๆ เพื่อใช้ตลาดเสมือนจริงนี้หรือไม่เมื่อเราติดต่อผ่านทางอีเมลและ WhatsApp แล้ว” Yunjeong Kim ผู้อำนวยการ Finecut ของธุรกิจระหว่างประเทศกล่าว ซึ่งประเมินว่าประมาณครึ่งหนึ่งของเธอ ผู้ซื้อจะใช้แพลตฟอร์มเมืองคานส์
สภาภาพยนตร์เกาหลี (Kofic) ซึ่งโดยปกติจะเป็นเจ้าภาพจัดศาลาเกาหลีในหมู่บ้านนานาชาติ Cannes Marché ได้ตัดสินใจใช้ศาลาเสมือนจริงเพื่อโปรโมตภาพยนตร์และเทศกาลเกาหลีต่อไป
“เราได้ยินมาว่ามีเพียงผู้ขายที่เคยเปิดบูธแบบออฟไลน์มาก่อนเท่านั้นจึงจะมีสิทธิ์เข้าร่วมบูธเสมือนจริง และใบสมัครของบริษัทขนาดเล็กและขนาดกลางที่เคยมาร่วมงานกับเราที่บูธ Kofic เดิมนั้นไม่ได้รับการยอมรับ ดังนั้น เราจะช่วยเหลือพวกเขาเช่นกัน เช่นเดียวกับคนในอุตสาหกรรมภาพยนตร์อื่นๆ ที่เคยใช้ศาลา Kofic เพื่อทำกิจกรรมของพวกเขา” James Nam ผู้จัดการทีมความสัมพันธ์ระหว่างประเทศกล่าว
การจัดการกับความแตกต่างของเวลาจะเป็นปัญหา และคิมบอกว่าเธอกำลังพิจารณาที่จะจัดสรรวันที่แตกต่างกันสำหรับดินแดนที่แตกต่างกัน “บางทีฉันอาจจะพิจารณาผู้ซื้อชาวเอเชียสักวันหนึ่งและชาวยุโรปทั้งหมดสักวันหนึ่ง ฉันกำลังครุ่นคิดหาวิธีทำให้มันใช้งานได้” ผู้บริหาร Finecut กล่าว
การฉายภาพยนตร์ในตลาดจะจัดขึ้นในเขตเวลาที่แตกต่างกัน และผู้ซื้อที่อยู่ในแต่ละเขตเวลาจะได้ชมภาพยนตร์ในเวลาเดียวกัน ดังนั้นความปลอดภัยจึงเป็นข้อกังวลมากกว่าความแตกต่างของเวลาสำหรับบางคน
“คุณจะต้องใส่ลายน้ำให้กับภาพยนตร์ แต่คุณไม่สามารถทำอะไรกับใครบางคนที่ตั้งกล้องไว้ข้างคอมพิวเตอร์และละเมิดลิขสิทธิ์ภาพยนตร์ได้ ดังนั้นฉันไม่แน่ใจว่าการจ่ายเงินสำหรับการฉายรอบตลาดจะคุ้มค่าหรือไม่ เราสามารถให้ลิงก์ตัวคัดกรองผู้ซื้อที่เชื่อถือได้แบบส่วนตัวได้ตามปกติ” ผู้ขายรายหนึ่งกล่าวโดยไม่บันทึก
ผู้ขายชาวเกาหลียังแสดงความกังวลเกี่ยวกับข้อเสียของการไม่สามารถพบปะแบบออฟไลน์ได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับผู้ซื้อรายใหม่แบบ "วอล์กอิน" และการขาดการแบ่งปันข้อมูลแบบไม่เป็นทางการและกะทันหันซึ่งเป็นไปได้ในตลาดทางกายภาพ
“เมื่อคุณอยู่ที่ตลาดจริง คุณสามารถแวะบูธขายอีกแห่งแล้วถามว่าพวกเขารู้จักผู้ซื้อรายใดรายหนึ่งหรือไม่ คุณสามารถดูได้ว่าผู้คนอยู่ระหว่างการประชุมและมีเวลาบ้างหรือไม่ แต่การทำธุรกิจเสมือนจริง คุณไม่สามารถทำแบบนั้นได้จริงๆ ส่งข้อความหาพวกเขาทาง KakaoTalk ตอนที่พวกเขายุ่ง” คิมกล่าว “การค้นหาผู้ซื้อทางออนไลน์ไม่เหมือนกับการได้รับการอ้างอิงจากผู้ขายรายอื่นๆ”
Danny Lee ผู้อำนวยการฝ่ายธุรกิจระหว่างประเทศของ Contents Panda ตั้งข้อสังเกตว่าการประชุมในชีวิตจริงยังมีข้อดีอื่นๆ อีก: “การขายเป็นเรื่องเกี่ยวกับการสร้างความสัมพันธ์ เราระมัดระวังอย่างมากเกี่ยวกับข้อเสนอที่มาจากผู้ซื้อแบบวอล์กอินไม่ว่าในกรณีใดก็ตาม การพบปะกับพวกเขาเป็นสิ่งสำคัญจึงจะเข้าใจความตั้งใจของพวกเขา และคุณต้องพูดคุยเป็นการส่วนตัว ทำความรู้จักกันก่อนทำข้อตกลง
“คุณต้องมีประสาทสัมผัสทั้งห้าเพื่อดูว่าบุคคลนั้นน่าเชื่อถือหรือไม่ และคุณไม่สามารถทำสิ่งนั้นผ่านวิดีโอแชทได้” เขากล่าวเสริม
เกาหลีใต้ยังไม่ได้มีการล็อกดาวน์อย่างสมบูรณ์ แต่เลือกใช้มาตรการตรวจตรา การติดตามผู้สัมผัส การกักกัน และมาตรการเว้นระยะห่างทางสังคมโดยสมัครใจแทน ซึ่งใช้กับการผลิตด้วย แม้ว่าบางรายการจะล่าช้าออกไป โดยปฏิบัติตามคำแนะนำของรัฐบาลและมาตรการป้องกันโดยสมัครใจ แต่ปัญหาที่ใหญ่กว่าสำหรับผู้ขายก็คือพวกเขาไม่สามารถระบุวันวางจำหน่ายในเกาหลีได้แน่นอนและแม้แต่ที่อื่นด้วยซ้ำ
“เนื่องจากโรงภาพยนตร์ปิดทำการหรือไปได้สวยในหลายประเทศ ผู้ซื้อจึงพบว่าการวางแผนเป็นเรื่องยากและต้องใช้เงินในกระเป๋าจำกัด” ซิลวี คิม หัวหน้าฝ่ายขายต่างประเทศของ K-Movie Entertainment กล่าว
จนถึงขณะนี้ ไม่มีผู้ขายชาวเกาหลีรายใดสามารถบอกได้อย่างแน่นอนว่าตลาดทางกายภาพถัดไปของพวกเขาจะเป็นอย่างไร โดยที่ฮ่องกง โทรอนโต และ AFM ล้วนอยู่ระหว่างการพิจารณา แม้ว่าพวกเขาจะกังวลเกี่ยวกับความชุกของไวรัสในยุโรปและอเมริกาเหนือก็ตาม เนื่องจากระยะเวลาที่พวกเขาจะต้องใช้ในการกักกัน แม้ว่าฮ่องกงจะควบคุมไวรัสได้สำเร็จ แต่การเคลื่อนไหวประท้วงของเมืองก็กลับมาเริ่มต้นใหม่อีกครั้งในสัปดาห์นี้ เพื่อตอบสนองต่อแผนการของปักกิ่งที่จะหลีกเลี่ยงกฎหมายความมั่นคงแห่งชาติของสภานิติบัญญัติฮ่องกง
ผู้ขายชาวเกาหลีและ Kofic ต่างก็บอกว่าพวกเขาจะเข้าร่วมงานปูซานหากตลาดเปิด แต่คำถามก็คือผู้ซื้อจะสามารถเข้าร่วมงานได้หรือไม่
ญี่ปุ่น
เมื่อต้นสัปดาห์นี้ ญี่ปุ่นยุติการประกาศภาวะฉุกเฉินที่บังคับใช้ในหลายภูมิภาคอย่างเป็นทางการตั้งแต่กลางเดือนเมษายน ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของความพยายามต่อสู้กับโควิด-19 ประเทศนี้ล็อกดาวน์ช้ากว่าประเทศเพื่อนบ้านส่วนใหญ่ในเอเชีย รอจนกระทั่งหลังจากมีการประกาศอย่างเป็นทางการเกี่ยวกับการเลื่อนการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกที่โตเกียวไปเป็นช่วงฤดูร้อนปี 2021 แต่ดูเหมือนว่าจะควบคุมไวรัสได้ โดยส่วนใหญ่รายงานผู้ป่วยติดเชื้อ 16,623 ราย และผู้เสียชีวิต 881 ราย
เช่นเดียวกับในพื้นที่อื่นๆ ในเอเชีย การผลิตถูกระงับและโรงภาพยนตร์ปิดระหว่างการล็อกดาวน์บางส่วน แต่โรงภาพยนตร์ต่างๆ ก็เริ่มเปิดได้อีกครั้งในสัปดาห์นี้ โดยคัดกรองภาพยนตร์ที่ออกฉายก่อนหน้านี้ และใช้มาตรการเว้นระยะห่างทางสังคม เมื่อวันที่ 14 พฤษภาคม สมาคมผู้ผลิตภาพยนตร์แห่งประเทศญี่ปุ่น (Eiren) ซึ่งเป็นหน่วยงานอุตสาหกรรมได้ประกาศมาตรการด้านความปลอดภัยในการเริ่มการผลิตอีกครั้ง
ญี่ปุ่นมีผลงานชื่อดังสองเรื่องจาก Naomi Kawase และ Kiyoshi Kurosawa ที่คาดว่าจะเปิดตัวในเมืองคานส์ และตอนนี้กำลังพิจารณาทางเลือกของพวกเขา ไม่น่าเป็นไปได้ที่สตูดิโอและโปรดิวเซอร์ของญี่ปุ่น ซึ่งรังเกียจการละเมิดลิขสิทธิ์มากกว่าสตูดิโอในต่างประเทศส่วนใหญ่จะเลือกฉายภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียงหรือทุนสร้างสูงทางออนไลน์รอบปฐมทัศน์
ผู้ขายรายใหญ่ในญี่ปุ่นหลายราย รวมถึง Shochiku, Gaga Corp และ Nikkatsu ได้ลงทะเบียนเข้าร่วมงาน Cannes Marché Online แล้ว แม้ว่าส่วนใหญ่จะตัดสินใจไม่เข้าร่วมบูธเสมือนจริง เนื่องจากข้อมูลที่พวกเขาต้องการแบ่งปันจะมีอยู่ใน Cinando
แม้ว่าโปรดักชั่นใหม่ของญี่ปุ่นบางส่วนจะเปิดตัวสำหรับ Marché แต่บริษัทส่วนใหญ่ก็มุ่งเน้นไปที่ชื่อที่ประกาศไปก่อนหน้านี้
“ปลายเดือนมิถุนายนยังเร็วเกินไปสำหรับเราที่จะกลับมาสู่ธุรกิจที่แท้จริงสำหรับเกมใหม่” Emico Kawai จาก Nikkatsu กล่าว “ตารางการผลิตและวันวางจำหน่ายถูกเลื่อนออกไป ดังนั้นเราจึงจำเป็นต้องเริ่มติดตามทุกอย่างอีกครั้ง ในทางกลับกัน บางพื้นที่กำลังกลับมาอีกครั้งและต้องการเนื้อหา โดยเฉพาะโฮมวิดีโอ อินเทอร์เน็ต/VoD และทีวี ดังนั้นจึงอาจเป็นช่วงเวลาที่ดีในการขายแคตตาล็อก”
Unijapan เป็นเจ้าภาพจัดงาน Japan Pavilion เสมือนจริงในช่วง Marché Online ซึ่งจะให้ข้อมูลบริษัทด้านการขาย ผู้ผลิต และค่าคอมมิชชันภาพยนตร์ แทนที่จะเป็นรายชื่อผู้ขาย หากภาพยนตร์ญี่ปุ่นเรื่องใดได้รับเลือกให้เข้าฉายในเมือง Cannes 2020 ภาพยนตร์เหล่านั้นจะถูกนำเสนอแยกกันใน Japan Pavilion
หลังจากเมืองคานส์ ผู้ขายชาวญี่ปุ่นกล่าวว่าพวกเขายังไม่แน่ใจว่าตลาดถัดไปของพวกเขาจะเป็นอย่างไร “เรายังไม่ได้ตัดสินใจเกี่ยวกับตลาดอื่นๆ เช่น ฮ่องกงและปูซาน หากมีตลาดปกติที่ TIFFCOM เราก็จะมีบูธอย่างแน่นอน” Shion Komatsu ผู้บริหารฝ่ายขายของ Shochiku กล่าว ซึ่งกำลังอยู่ในขั้นตอนการจัดตารางงานย้อนหลังครบรอบ 100 ปีในหลายพื้นที่ทั่วโลกกล่าว
เช่นเดียวกับในภูมิภาคอื่นๆ ในเอเชีย ผู้ซื้อชาวญี่ปุ่นสนใจทั้งแพลตฟอร์ม Cannes Marché Online และแพลตฟอร์มเสมือนที่นำโดย CAA เพื่อรับชมภาพยนตร์ใหม่ๆ และรับข้อมูลอัปเดตเกี่ยวกับโปรเจ็กต์ล่าสุด แม้ว่าจะเหมือนกับคนอื่นๆ ในเอเชีย แต่พวกเขาก็มีข้อจำกัดเกี่ยวกับ ความแตกต่างของเวลาที่เกี่ยวข้อง
ตารางตลาดภาพยนตร์เอเชียที่สำคัญ:
ฟิล์มอาร์ต, ฮ่องกง – 27-29 ส.ค
เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติปูซาน, เกาหลีใต้ – 7-16 ตุลาคม
ตลาดเนื้อหาและภาพยนตร์ในเอเชีย,ปูซาน,เกาหลีใต้ – 10-13 ตุลาคม
เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติโตเกียวประเทศญี่ปุ่น – 31 ตุลาคม – 9 พฤศจิกายน
ทิฟคอม, โตเกียว ประเทศญี่ปุ่น – 4-6 พฤศจิกายน
