ตามที่คาดไว้ อุตสาหกรรมภาพยนตร์ในเอเชียส่วนใหญ่ขาดหายไปจากเทศกาลภาพยนตร์และตลาดภาพยนตร์เมืองคานส์ในปีนี้ ผู้สร้างภาพยนตร์และดาราไม่กี่คนได้เดินพรมแดง แต่ความเสี่ยงที่เกี่ยวข้องกับการเดินทาง และโอกาสที่จะถูกกักตัวเป็นเวลานานเมื่อเดินทางกลับประเทศบ้านเกิดของพวกเขา ได้ขัดขวางผู้บริหารอุตสาหกรรมส่วนใหญ่ไม่ให้ออกเดินทาง
อย่างไรก็ตาม ผู้ซื้อและผู้ขายชาวเอเชียมีส่วนร่วมในการฉายภาพยนตร์ก่อนเมืองคานส์ (21-25 มิถุนายน) และงาน Cannes Marche ที่เกิดขึ้นจริงในเวอร์ชันออนไลน์ (6-17 กรกฎาคม) ซึ่งจัดขึ้นพร้อมกับเทศกาลนี้ เช่นเดียวกับช่วงเบอร์ลิน/ฟิลมาร์ตที่เชื่อมโยงกันในช่วงต้นปี หลายๆ คนมองว่ามันเป็นตลาดยาวเพียงแห่งเดียว ซึ่งในระหว่างนั้นการประชุมของ Zoom การโทร และอีเมลไม่เคยชะลอตัวลงเลย
?ช่วงเช้าเป็นการพบปะกับสหรัฐอเมริกา มื้อเที่ยงสำหรับเอเชีย และเราไปยุโรปในตอนเย็น? Edko Films พูดว่า? หัวหน้าฝ่ายขายและการจัดจำหน่าย เอสเธอร์ หยาง ซึ่งทำหน้าที่ทั้งฝ่ายขายและผู้ซื้อในช่วงตลาด ?เราเริ่มต้นหนึ่งสัปดาห์ก่อนการฉายภาพยนตร์ก่อนเมืองคานส์ และไม่มีการประชุมในช่วงเมืองคานส์ แค่ดูหนังเท่านั้น?
แท้จริงแล้ว ผู้บริหารหลายคนยินดีที่ตลาดแบ่งออกเป็นสองช่วงเวลา เนื่องจากเป็นการเปิดโอกาสให้พวกเขามุ่งเน้นไปที่แง่มุมต่างๆ ของธุรกิจในแต่ละงาน ?เราได้จัดการประชุม Zoom กับผู้ซื้อชาวยุโรปในระหว่างการฉายภาพยนตร์ก่อนเมืองคานส์ และกับผู้ซื้อชาวเอเชียในช่วงงาน Marché ที่เกิดขึ้นจริง? Fred Tsui ผู้จัดการทั่วไปของ Media Asia กล่าว
?เนื่องจากผู้ซื้อชาวเอเชียเกือบทั้งหมดไม่ได้เข้าร่วมงาน Marché จริงๆ มันจึงได้ผลดีสำหรับเราจริงๆ สำหรับผู้ซื้อชาวยุโรป พวกเขาคงจะยุ่งกับการดูหนังและพบปะผู้คนมากเกินไปเพื่อจัดการประชุมผ่าน Zoom ในช่วง Marché?
แม้ว่าจะมีข้อยกเว้นบางประการ ผู้ขายในเอเชียรายงานว่ายอดขายไปยังตลาดละครในสหรัฐฯ และยุโรปยังคงซบเซา เนื่องจากหลายคนยังคงฟื้นตัวจากการปิดโรงภาพยนตร์เป็นเวลานานหรือต้องต่อสู้กับไวรัส Covid-19 ในรูปแบบเดลต้า โดยทั่วไปแล้ว ตลาดเอเชียจะมีสุขภาพที่ดีขึ้น แต่ตลาดหลายแห่งก็ได้รับผลกระทบจากการระบาดของโควิด และไม่มีตลาดใดที่กลับไปสู่ระดับก่อนเกิดการระบาดของบ็อกซ์ออฟฟิศได้ แม้แต่ตลาดในจีนที่แข็งแกร่งซึ่งติดตามราคาลดลง 14% จากจุดเดียวกันในปี 2019
การขายให้กับสตรีมเมอร์ถือเป็นปัจจัยสนับสนุนธุรกิจอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ?บอกได้เลยว่ายอดขายไม่เคยหายไปจากปีที่แล้ว และนี่ ? มีผู้ซื้อจากภาคส่วนต่าง ๆ เช่นผู้ออกอากาศหรือแพลตฟอร์มอยู่เสมอ? Yunjeong Kim ผู้อำนวยการฝ่ายขายต่างประเทศของ Finecut กล่าว เธอเสริมว่าธุรกิจการแสดงละครไม่ได้หายไปอย่างสิ้นเชิง อย่างน้อยก็สำหรับภาพยนตร์เกาหลี: ?ยังมีผู้ซื้อละครที่เข้ามาเช็คอินเพื่อค้นหาเรื่องประหลาดใจหรือขายเชิงพาณิชย์ได้ ซึ่งพวกเขาจำเป็นต้องเติมเต็มช่องว่างที่เกิดจากภาพยนตร์ฮอลลีวู้ดที่มีอยู่น้อย .?
สตูดิโอขนาดใหญ่ในฮ่องกงยังกล่าวอีกว่าพวกเขายังคงมุ่งมั่นกับรูปแบบการแสดงละคร แม้ว่าจะต้องรอวันฉายในหลายพื้นที่เป็นเวลานานก็ตาม ?มันขึ้นอยู่กับขนาดการผลิต,? มิเรียม เฉิง หัวหน้าฝ่ายขายของ Emperor Motion Pictures กล่าว ?ภาพยนตร์แอ็คชั่นเรื่องใหม่ของเราไฟที่โหมกระหน่ำจะมีการเข้าฉายในฮ่องกง จีน และตลาดต่างประเทศ คาดว่าจะออกฉายในช่วงฤดูร้อน มันต้องไปแสดงละครก่อนและเราไม่จำเป็นต้องเดทกับแพลตฟอร์มสตรีมมิ่งอีกต่อไป?
แต่โดยทั่วไปแล้วผู้ซื้อละครของเอเชีย ? ไม่ว่าจะเน้นไปที่เกมเอเชีย แอ็คชั่นของสหรัฐฯ หรืออาร์ตเฮาส์ของยุโรป ? ตกอยู่ในสถานการณ์ล่อแหลมเช่นเดียวกับประเทศตะวันตก บ็อกซ์ออฟฟิศซบเซาในทุกพื้นที่ในเอเชีย ในขณะที่ต้องต่อสู้กับการระบาดของโควิดครั้งใหม่และ/หรืออัตราการฉีดวัคซีนที่ช้า และสตรีมเมอร์ยังคงติดตามสิทธิ์ทั่วโลกสำหรับภาพยนตร์ใหม่ที่กำลังมาแรง
ผู้ซื้อละครในเอเชียบางส่วนยังคงใช้งานอยู่ Edko Films จากฮ่องกงเข้าซื้อภาพยนตร์จากเมืองคานส์หลายเรื่อง ซึ่งบางเรื่องก็ซื้อไว้ล่วงหน้า เช่น ผู้ชนะรางวัล Jury Prizeหน่วยความจำและริวสุเกะ ฮามากุจิขับรถของฉันในขณะที่คนอื่นๆ รวมไปถึงไทเทเนียม-ไนแทรมและบุคคลที่เลวร้ายที่สุดในโลกได้มาหลังจากการฉายในเมืองคานส์ Clover Films ในสิงคโปร์ ซึ่งซื้อภาพยนตร์เอเชียสำหรับดินแดนเอเชียตะวันออกเฉียงใต้หลายแห่ง ยังได้ซื้อภาพยนตร์หลายเรื่องในช่วงที่ตลาดเมืองคานส์
แต่ผู้ซื้อที่กระตือรือร้นมากขึ้นเรื่อยๆ คือผู้ที่มีแหล่งรายได้ที่หลากหลาย และไม่ต้องพึ่งพารายได้จากบ็อกซ์ออฟฟิศมากเกินไป Edko Films ยังเป็นโปรดิวเซอร์ ผู้ขาย และเจ้าของโรงภาพยนตร์รายใหญ่ ในขณะที่ Clover Films กำลังอยู่ในระหว่างการถูกซื้อกิจการโดย GHY Culture & Media Holdings ของสิงคโปร์ ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของความเคลื่อนไหวเพื่อเพิ่มกิจกรรมการผลิต ซึ่งรวมถึงการร่วม- ผลิตภาพยนตร์มากมายร่วมกับสตรีมเมอร์ชาวจีน iQiyi
Lim Teck กรรมการผู้จัดการของ Clover Films อธิบายว่าก่อนเกิดโรคระบาด บ็อกซ์ออฟฟิศละครคิดเป็น 80% ของรายได้ของบริษัท แต่เมื่อปีที่แล้วบริษัทเริ่มทำธุรกิจกับสตรีมเมอร์มากขึ้น: ?เราขายห้องสมุดสิงคโปร์จำนวน 60 แห่งได้ ให้กับ Netflix และเริ่มทำงานร่วมกับ iQiyi ทั้งด้านการขายและการผลิต เรารู้สึกขอบคุณที่เราสามารถปรับเปลี่ยนและลดการพึ่งพารายได้จากการแสดงละครได้ สิงคโปร์เป็นหนึ่งในดินแดนที่แข็งแกร่งของภูมิภาค แต่บ็อกซ์ออฟฟิศยังคงลดลง 75% ในปีที่แล้ว?
จีนลังเล
ตลาดหนึ่งที่ไม่ได้ซื้อในช่วงเมืองคานส์คือจีนแผ่นดินใหญ่ ปักกิ่งเป็นหนึ่งในสามเมืองในเอเชีย ? เช่นเดียวกับโซลและโตเกียว ? ที่ซึ่งผู้ซื้อได้รับความหรูหราในการชมภาพยนตร์ที่คัดเลือกอย่างเป็นทางการในเมืองคานส์ในโรงภาพยนตร์ท้องถิ่น เนื่องจากการฉายผ่านดาวเทียมของ Marche แต่จนถึงขณะนี้ยังไม่มีการประกาศข้อตกลงที่สำคัญเกี่ยวกับกลุ่มผลิตภัณฑ์ Cannes หรือชื่อทางการตลาดอื่น ๆ ? สถานการณ์ที่แตกต่างไปจากเมื่อไม่กี่ปีก่อนเมื่อบริษัทจีนเป็นผู้ซื้อเชิงรุกในตลาดต่างประเทศทุกแห่ง
แน่นอนว่าปีนี้เป็นปีที่ไม่ธรรมดาสำหรับจีน ? เนื่องจากเป็นการฉลองครบรอบ 100 ปีของพรรคคอมมิวนิสต์จีน (CCP) โรงภาพยนตร์จึงจำเป็นต้องฉายภาพยนตร์ในประเทศที่มีความรักชาติ และออกช่องสำหรับสิ่งอื่นที่ยังขาดแคลน ตลาดมีผู้ซื้อที่หลากหลาย ซึ่งสามารถใช้ประโยชน์จากความเสี่ยงจากแหล่งรายได้ต่างๆ ได้ แต่ส่วนใหญ่เป็นบริษัทเล็กๆ ที่ได้รับผลกระทบจากภูมิทัศน์ด้านกฎระเบียบที่เปลี่ยนแปลงไปของจีน และการปิดโรงภาพยนตร์นาน 6 เดือนในปีที่แล้ว และผู้ซื้อที่ยังคงออกภาพยนตร์ต้องเผชิญกับความท้าทายอื่น ๆ
?เราเห็นได้ว่ามีภาพยนตร์คุณภาพอยู่บ้าง แต่ตลาดละครของจีนมีการเปลี่ยนแปลงอย่างมากนับตั้งแต่เกิดโรคระบาด และเป็นการยากที่จะรู้ว่าผู้ชมจะตอบสนองต่ออะไร? Cindy Lin ผู้ก่อตั้ง Infotainment China ซึ่งหวังว่าจะเปิดตัวชื่อค่าย Cannes 2020 กล่าวสลาลมปลายปีนี้
?ก่อนเกิดโควิด บ็อกซ์ออฟฟิศของจีนถูกขับเคลื่อนโดยคนรุ่นใหม่ที่เกิดหลังปี 2000 แต่ตอนนี้พวกเขารู้สึกปลอดภัยมากขึ้นเมื่ออยู่บ้านเพื่อดูภาพยนตร์ผ่านโทรศัพท์ พวกเขาต้องการแรงจูงใจที่แข็งแกร่งจริงๆ ในการสวมหน้ากากอนามัยและนั่งในที่สาธารณะสักสองสามชั่วโมง ? พวกเขาไม่มีนิสัยชอบอยู่ในโรงหนังนานขนาดนั้น?
เมื่อมองไปข้างหน้าในช่วงที่เหลือของปี คณะกรรมการตัดสินว่าตลาดในเอเชียจะฟื้นตัวเต็มที่หรือไม่ ซึ่งส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับโปรแกรมการฉีดวัคซีนและการควบคุมสายพันธุ์ใหม่ ในขณะที่ข้อจำกัดการกักกันอย่างเข้มงวดของภูมิภาคทำให้การเดินทางไม่น่าจะเป็นไปได้ เกิดขึ้นเร็วๆ นี้ ผู้ซื้อและผู้ขายชาวเอเชียกล่าวว่าพวกเขายังคงตัดสินใจว่าจะเข้าร่วมงาน American Film Market (AFM) ซึ่งจะจัดขึ้นในวันที่ 2-7 พฤศจิกายน หรือไม่ ในขณะที่งานใหญ่ที่สุดของเอเชียสองงานในช่วงครึ่งหลังของปี ? ตลาดเนื้อหาและภาพยนตร์ในเอเชียของปูซาน และ Tiffcom ของโตเกียว ? ยังไม่ได้ยืนยันว่าจะมีองค์ประกอบทางกายภาพหรือไม่
อย่างไรก็ตาม ความไม่แน่นอนในปัจจุบันไม่ได้หมายความว่าอุตสาหกรรมภาพยนตร์เอเชียจะก้าวไปสู่โลกออนไลน์ตลอดไป คนในอุตสาหกรรมส่วนใหญ่ไม่ยอมรับความจริงที่ว่าการทำข้อตกลงออนไลน์จะยังคงเกิดขึ้นตลอดทั้งปี และบางคนอาจทำให้งานเล็กๆ หลุดออกจากปฏิทิน แต่ส่วนใหญ่บอกว่าพวกเขากำลังรอคอยที่จะกลับมาสู่ตลาดและเทศกาลต่างๆ หาก ไม่ใช่ปีนี้ แล้วก็ในปี 2022 บ้าง
?เป็นสิ่งสำคัญโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับภาพยนตร์อิสระที่ไม่มีดาราหรือไม่ได้มาจากผู้กำกับที่มีชื่อเสียง? Kim ของ Finecut กล่าว ?หากไม่มีงานเทศกาล มันเป็นเรื่องยากสำหรับผู้มีความสามารถหน้าใหม่ที่จะได้รับความสนใจที่พวกเขาสมควรได้รับจากนักวิจารณ์ โปรแกรมเมอร์และผู้ซื้อในเทศกาลอื่นๆ เนื่องจากมีภาพยนตร์ออกมามากมาย?
ข้อห้ามทั่วไปสำหรับทั้งผู้ซื้อและผู้ขายก็คือ แม้ว่าการประชุม Zoom จะดีสำหรับการทำธุรกิจกับเครือข่ายที่มีอยู่ของคุณ แต่การสร้างความสัมพันธ์ในการทำงานกับบริษัทใหม่ทางออนไลน์นั้นเป็นเรื่องยาก ความผูกพันยังคงต้องเกิดขึ้นเหนือกาแฟ เครื่องดื่ม หรือโต๊ะอาหารเย็น โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเป็นครั้งแรกที่คุณทำธุรกิจร่วมกัน ?การสัมผัสทางกายภาพยังคงมีความสำคัญมาก? Tsui จาก Media Asia กล่าว
