雷利史考特主演的五部電影是否導致羅素克洛遠離超級巨星？

雷德利·斯科特在進入新千年時遇到了麻煩。儘管他在職業生涯早期執導了兩部科幻經典作品，並憑藉《1991 年，到了 90 年代末，他經歷了一系列的失敗：沒完沒了的1492：征服天堂，大部分被遺忘的白颮，以及未來的搞笑妙語（實際上是該團體中最成功的，同時也幫助限制了黛米摩爾作為女主角的職業生涯）。今天熱愛雷德利的電影極客可能不記得了，但斯科特當時的形像是一位圓滑的視覺造型師，其電影作品充其量也參差不齊。 （回想起來，他可能也一直對船隻著迷。）然後，在 2000 年春天，他發布了，這似乎為他參差不齊的工作注入了一種更好鬥和多產的精神，這種精神一直延續到今天。從這部獲得奧斯卡獎的熱門影片開始，他在大約 10 年的時間裡拍攝了九部電影。其中五部由羅素克洛主演。斯科特在此期間製作的羅素克洛電影比 90 年代任何類型的電影都多。

自從斯科特（Scott）以來，澳洲克羅（Australian Crowe）就一直在電影中踢球瑟瑪與路易絲天，但是角鬥士讓他從關鍵配角成長為電影明星和奧斯卡獎得主。就在六個月前，克羅還戴著笨重的眼鏡，留著不討人喜歡的髮型，在邁克爾曼 (Michael Mann) 的電影中扮演煙草公司的舉報人。;他找不到比他更有效率的克拉克肯特了角鬥士肌肉發達的超人（然後又進行了克拉克肯特的轉身，跟隨明星表演）。對於所有適用的東西角鬥士克羅背負著影片的情感重擔，拒絕倒在地上，直到他康復並做好準備。然而，當斯科特在十年後與他的馬克西姆斯重新合作拍攝四部電影時，他並不是特別熱衷於讓克洛保持高貴英雄模式，也許克洛也覺得留在那裡沒有那麼誘人。斯科特一直是一個類型跳躍者，但他在 2000 年代的跳躍速度是之前的兩倍。因此，他似乎經常利用克勞作為進一步合法化這些類型嘗試的一種方式，就像一個更注重範圍的版本大約在同一時間。儘管克羅具有超凡的魅力和潛在的多才多藝，但他的表現並不總是成功。

例證：美好的一年（2006），克勞和史考特共同涉足歐洲明信片浪漫喜劇，這就是當時的風格。或者無論如何，這是為了某些人；美好的一年繼該團隊票房最高的電影之後，斯科特（和克羅！）最大的失敗之一。如今，對於成年人來說，一部由明星主播的優雅喜劇本身就被認為是一種勝利，但在 2000 年代，對於像這樣的電影來說，這並不罕見。托斯卡納艷陽下國內清算4000萬美元。所以當美好的一年該劇在美國遭遇失敗，觀眾明顯拒絕接受這樣的想法：觀看羅素克洛飾演的權力大、自信的股票交易員繼承一家法國酒莊可能會很有趣。

馬克斯史金納這個角色確實代表了克洛演員的延伸，至少在某種程度上似乎是他自己設計的。很容易（如果乏味的話）把克羅想像成一個粗暴和/或無情的商人，透過與已故叔叔破舊但迷人的葡萄園重新建立聯繫，他變得軟化了。但這並不完全是他扮演麥克斯的方式。與加里·格蘭特冰沙相比，他不像 80 年代的圓滑能手或可怕的老闆。由於重新調整的時間段期望和克勞試圖表現出滑稽的英國風格，馬克斯有時給人一種徹頭徹尾的衰弱之感。克勞並不壞，確切地說，這對他來說是一個真正的節奏變化，遊戲試圖強調電影中的喜劇元素，其中“喜劇”更多地意味著“不是明確的悲劇”——但這也不是一個容易適應的遊戲。說實話，這可能是因為雷利史考特對喜劇的掌握有些技術性。這並不是說那些詼諧的對話或偶爾的失誤是不合時宜的或糟糕的框架；斯科特似乎對他明星的臉比任何可能圍繞它的燈光更感興趣。氣氛與喜劇並不對立，但這也不是首要任務，史考特覺得自己最投入美好的一年在早期的鏡頭中，麥克斯在他叔叔的莊園裡閒逛，童年記憶的閃現在每個角落迴響。不完全是一場大笑。

不一定是這樣——但這部電影也不是一部令人神魂顛倒的愛情片。瑪莉詠柯蒂亞 (Marion Cotillard) 飾演麥克斯名義上的戀人，在電影開始大約 85 分鐘後，他們進行了第一次也是唯一一次正式的約會。彷彿在努力讓這部電影盡可能地真實，也就是說，盡可能地法國化，這個故事反而花了很多時間在麥克斯的性感表弟這個角色上。美好的一年同時，這是該類型的一個相對複雜的示例，並且斯科特和克羅不太可能重新審視一個複選框。 （不要關注美好的一年：契約換句話說，再過 20 年。

克勞和斯科特在製作時嘗試了另一個當下非常流行的子流派這是一部 2000 年代的動作片，講述了陰暗的地緣政治陰謀，靈感來自美國對中東的不當介入。它更像是李奧納多狄卡皮歐的工具，這並不奇怪，因為他曾經（並且仍然是）世界上最偉大的明星之一，但也很奇怪，因為克勞飾演的角色艾德霍夫曼，狄卡皮歐的中央情報局老闆，更流行。更奇怪的是，他這樣做的方式卻帶有一種常態：中階經理的髮型，經常一邊帶著孩子四處走動，一邊接聽流氓員工的電話，在回答有關他的海外航班的問題時說：「很好。我看了那個，呃，波塞冬」。這種對克羅角色演員未來的預想是作為一個人背後的人和/或坐在椅子上的人，就像在電影中看到的那樣和，成為道德上不確定的現代間諜活動中最令人難忘的方面，否則會被遺忘。

儘管斯科特作為造型師受到了很多尊重，儘管他最好的電影也充滿了氛圍，但他並不完全是像邁克爾曼或他已故的兄弟托尼那樣沉浸在氛圍中的人；很容易想像他們中的任何一個都會製作一個版本謊言之軀這將在視覺上更令人難忘，並且在內心上更令人興奮，超越頁面上的弱點。斯科特以故事為先的效率，但也因劇本的弱點而受到影響。天哪，即使故事很精彩，斯科特也經常採取熟練的方法。這可能是堅如磐石的部分原因（2007）的聲譽並沒有像它所呼應的電影那樣增長，例如無間行者（涉及腐敗警察和受社區喜愛的騙子的貓鼠遊戲）或熱（涉及兩位電影明星的貓鼠遊戲，他們只真正分享一個肉慾場景）。如果有什麼不同的話，那就是這部電影比曼或史柯西斯的超大型犯罪劇更有條理，丹澤爾華盛頓（飾演低調毒梟弗蘭克盧卡斯的高度虛構版本）和克勞（飾演幫助逮捕他的警察里奇·羅伯茨）下）扮演的角色更接近尼爾·麥考利而不是文森特·漢納。

斯科特和克勞在電影中缺乏明顯的電力中發現了一個令人驚訝的槽點。 （華盛頓在這方面有自己的特色。他就像一台便攜式發電機。）這可能是克勞在他的五個斯科特項目中最不精緻的表演：沒有大英雄，沒有重大的身體轉變，沒有電影明星的閃光，甚至沒有太多的人物弧線。然而，有時，無論是在工作上還是在物質上，他都體現出一種頑強，這似乎是里奇真正擁有的。 （在電影中，弗蘭克最終被捕並不是因為創新的偵探工作，而是因為他犯了一個錯誤，在公共場合穿著一件一反常態的招搖外套。）美國黑幫，克羅更輕鬆地實現了他似乎必須實現的目標謊言之軀：資深角色演員的從容自在。它幾乎可以看作是斯科特一年電影工作精神的一面鏡子。做好工作，不要擔心魅力、票房或奧斯卡。

諷刺的是，這部平淡無奇的半聲望犯罪片最終比克勞和史考特的最後一部電影更受歡迎。不僅僅是他們的三個臨時項目，（2010）作為一個簡單的角鬥士重聚：夏季上映，在他們最初的勝利十年後，歷史性的行動，許多人在戰鬥中被粉碎……一切都在那裡，除了魔法。需要明確的是，角鬥士一開始並不是那麼神奇。這是一部製作精美的老式史詩，克勞（以及華金·菲尼克斯以不同的方式）提供了當代細微差別的閃光。克勞透過表達對因戰爭而失去的家人的渴望，調和了奴隸/戰士角色的殘酷與表演。當然，這是一個古老的同情伎倆，但克羅有足夠的潛在溫柔（再次，看看夾在中間的兩部大電影）角鬥士在他的簡歷中）這部電影從來沒有讓人覺得它是在為我們為他的野蠻行為歡呼找藉口。儘管斯科特自己有殘酷的表演技巧（並且再次以熟練的方式處理它），但故事的這一方面有時感覺像是對將暴力轉變為娛樂的狡猾，甚至是悲哀的評論。

以它的方式，羅賓漢比 輕一點角鬥士——任何喜歡男人被箭雨和蜜蜂所擁有的人都應該玩得很開心，說到娛樂性暴力——但只是半途而廢，足以降低它的嚴肅性，但與許多真正有趣的版本相比沒有競爭這個故事。正如角鬥士以克勞的星轉為特徵，羅賓漢受限於他在主角中的憂鬱情緒，以及對角色的自以為是的起源故事方法。在強大的演員陣容（凱特·布蘭切特、威廉·赫特、奧斯卡·伊薩克、年輕的蕾雅·賽杜、被低估的凱文·杜蘭）的簇擁下，克洛陷入了沉思，在銀幕上的出場時間也越來越少。你幾乎可以看到他，十年後，他成為了一名全面的電影明星，並且更加輕鬆地轉變了流氓和謊言，策劃辭去舊職。他不會在他未來的所有電影中消除憂鬱，但克羅 2010 年後的許多表演似乎常常不再喜歡保持戰鬥整齊，不再需要為一些傳統的英雄主義理念辯護。就好像他在 2000 年代拍攝的斯科特電影證實了他對角色表演的偏愛，儘管他在角鬥士方面取得了成功。顯然，他沒有出現在斯科特的新片中是有充分的故事原因的但除此之外，克羅目前作為表演者的傾向也與這種材料並不特別同步，即使是在其黑暗時刻。或者更確切地說，克羅似乎更有可能扮演他的角色類型美國黑幫聯合主演丹佐華盛頓在新電影：頑皮的哈米，愉快的自己。從某些方面來說，他的演技已經更接近快活的怪人他曾經出演過一個不受重視的劇集週六夜現場。

然而，斯科特從未真正失去對大規模戰鬥序列的興趣：火球和箭雨等等角鬥士-風格的減速效果。在沒有克勞的情況下，他仍然保持著高效的工作效率。角鬥士II這是自 14 年前他們一起拍電影以來他的第十部電影。在此期間，他創作了科幻片（有或沒有恐怖）、一部聖經史詩、另一部中世紀戲劇、一些準傳記片以及難以分類的作品。——當然，並不是所有的大畫布故事，當他能夠挖掘一些更小、更奇怪的東西時，也許會更好，這正是像這樣的大型製作所缺少的東西羅賓漢（或者角鬥士II）。有時斯科特的多才多藝會壓倒他的品味。儘管克羅有這麼多電影，但他 2000 年代最好的電影根本沒有體現他的繆斯：這是一部聰明、感人的騙子喜劇火柴人，看不到脖子上有一支箭。史考特的精湛技藝，以及他對錶面光澤或磨損的洞察力，非常適合一部講述不同形式欺騙的電影，而無需強迫演員——尼可拉斯凱吉、艾莉森洛曼、山姆洛克威爾——與華麗的場面競爭。

儘管斯科特與克羅合作的五部電影都有亮點，但斯科特的風格可能不太適合與同一位演員的長期合作。到了 80 多歲，他似乎對規模和數量都投入了精力。質量，好吧，這是斯科特頭子們要討論的。克羅仍然享有盛名，並在各種流派中廣受歡迎。但與史考特合作的電影似乎比以往任何時候都更能讓他適應變小。