《沉睡魔咒》只承諾顛覆迪士尼童話慣例的一半

沉睡魔咒，由製作設計師轉任導演的羅伯特·斯特羅姆伯格對《睡美人》故事的詮釋有些女權主義和有點奇怪，但其出發點是善意的，但並沒有達到目的。這部電影著手對經典迪士尼素材進行修正，並將霧面繪畫的美學轉化為數位 3D 環境。它比前者更擅長後者，充滿了令人難以置信的風景，將繪畫的視角與物理場景的深度和紋理結合起來。至於修改...

沉睡魔咒劇本由迪士尼資深人士琳達·伍爾弗頓 (Linda Woolverton) 撰寫（美女和野獸,獅子王），重鑄工作室1959年版的邪惡仙女教母睡美人作為一個反女英雄，她被睡美人的父親史蒂芬國王（沙爾托·科普利，在一部充滿了睡美人的電影中，一個古怪的選角決定）所引誘、下藥和身體侵犯（他砍掉了她的翅膀！ ）。強暴的意象毫不隱晦，其中有一個場景是瑪琳菲森（安潔莉娜裘莉，令人印象深刻地致力於這個角色）在森林裡臉朝下醒來。她在翅膀曾經所在的地方發現了燒焦的殘肢，突然發出強烈而令人毛骨悚然的抽泣，短暫地刺穿了電影童話般的表面。

沉睡魔咒不斷努力平衡可愛的公主美食的要求和批判性的想法。沉睡魔咒詛咒史蒂芬國王的女兒奧羅拉（艾莉·範甯飾演，十幾歲的時候）在她16 歲生日那天陷入永恆的沉睡後，孩子被三位善良的仙女教母（伊梅爾達·斯湯頓、朱諾·坦普爾和萊斯利·曼維爾）帶走了。事實證明，他們是無能的守護者，奧羅拉童年的大部分時間都在飢餓和意外墜崖的邊緣度過，只有瑪琳菲森——她不想讓她對斯特凡國王的複仇被打斷——來拯救她。這是哪裡沉睡魔咒開始從根本上背離其源材料，並在其中引入其最好的（也是最被浪費的）想法。

儘管它被電影附加的尾聲完全抵消了，但還是有一些無政府主義傾向的跡象貫穿其中沉睡魔咒——從對比人類君主政體和仙女自治的開場旁白，到斯蒂芬國王的衛兵在與瑪琳菲森的最後對決中攜帶的防暴盾牌。女權主義的潛台詞偶爾會在電影的中段突然出現，瑪琳菲森與奧羅拉的關係開始偏離她對女孩父親的仇恨。

雖然它成功地顛覆了故事的高潮，沉睡魔咒從來不覺得自己是一體的；這是一系列有趣的方向，經過文藝復興後迪士尼的過濾。它著手將工作室最具標誌性的反派之一人性化，並在此過程中以斯蒂芬國王的形式創造了一個新的一維反派。 （他從瑪琳菲森童年的愛人轉變為她隱喻的強姦犯，如果不是那麼突然的話，可能會說明權力的腐敗影響。）它將童話世界呈現為平等的烏托邦，但隨後又回到了忠實的僕人比喻（體現在這裡）由沉睡魔咒的寵物烏鴉扮演，由控制山姆萊利 (Sam Riley) 在無數迪士尼動畫電影中為人所知。儘管它的設計很華麗——歷史和風格化的服裝、不真實的視角和拉斐爾前派草地的混合——但它幾乎沒有想像力，更喜歡充當一種視覺致敬行為。儘管電影中的特效很有效，但影片中唯一真正引人注目的影像是瑪琳菲森臉部的陰影特寫鏡頭；他們的效率大部分歸功於朱莉的表演。結果是一部不太適合幻想或顛覆的電影。