珍妮佛洛佩茲是我們在世最有才華的表演者之一，這是一個很少被承認的事實。洛佩茲的多重身份意味著她經常被視為一般的“名人”，這削弱了她作為音樂藝人，尤其是演員的真正天賦。儘管洛佩茲有時被認為是歌手出身的演員，但她實際上是一名演員出身的歌手（之前也是一名舞者）。她的突破性表演出現在 1997 年的傳記片中賽琳娜, 她早期的電影生涯包括各種各樣的材料——來自史蒂文·索德伯格的新黑色犯罪喜劇看不見的地方復仇驚悚片足夠的。此外，就像朱莉婭·羅伯茨、梅格·瑞恩和凱特·哈德森一樣，洛佩茲也是真正的浪漫喜劇女王。當你考慮到她在一個傾向於將有色人種貶為次要配角的流派中開創了非常成功的女主角職業生涯時，這一點尤其令人印象深刻。
2001年至2012年間，洛佩茲主演了七部主要的工作室浪漫喜劇。公平地說，其中很多都是好萊塢在 2000 年代初經常製作的浪漫喜劇的最低公分母（例如，婆婆的怪物），其中之一就是臭名昭著的百合花。但洛佩茲往往在銀幕上引人注目，即使材質很差。還有她的兩部浪漫喜劇——婚禮策劃師 和曼哈頓女傭——是浪漫喜劇經典中非常受喜愛的條目。因此，多年來洛佩茲在浪漫喜劇中贏得了許多好評。這可能就是為什麼她即將上映的預告片第二幕當它發佈時，引起了很多積極的關注。這不僅是洛佩茲六年來首次回歸這一類型，而且看起來很像《曼哈頓的女傭。
於 2002 年上映，距離洛佩茲首部浪漫喜劇上映僅一年婚禮策劃師,曼哈頓女傭是《灰姑娘》的 21 世紀更新。它保留了童話般的浪漫，但有意識地加入了一些關於女性賦權、階級以及在較小程度上種族的更新主題。洛佩茲飾演瑪麗莎文圖拉 (Marisa Ventura)，她是一位單親媽媽，在曼哈頓豪華酒店擔任女傭。她的重點是撫養早熟的 10 歲兒子 Ty（未來明星泰勒波西 (Tyler Posey)，並有可能努力晉升到酒店管理職位。但當她在試穿昂貴的杜嘉班納(Dolce & Gabbana) 服裝時被發現，並被瀟灑的參議員候選人克里斯·馬歇爾(拉爾夫·費因斯飾) 誤認為是一位富有的客人時，她發現自己陷入了旋風般的浪漫之中。克里斯立即愛上了她，瑪麗莎必須決定是否值得為了追求他們之間的火花而犧牲自己的工作。
該項目始於約翰休斯 (John Hughes) 的劇本，名為女服務生，休斯最初也計劃將這部電影作為他的導演復出。曼哈頓女傭收到（和繼續收到儘管朱莉婭·羅伯茨、桑德拉·布洛克和希拉里·斯萬克最初曾接觸過出演女僕這個角色，但對於讓拉丁裔女演員出演女僕這個典型角色卻遭到了一些阻力。最後休斯離開了該項目，洛佩茲加入了該項目，編劇凱文韋德（初級,打工妹）受僱為她重新編寫劇本。 （最後一部電影的故事由埃德蒙唐泰斯（休斯的化名）負責。）為了讓團隊更加完善，出生於香港的導演（喜福會）被任命負責該項目。
我的影音俱樂部同事伊格納蒂·維什涅維斯基寫了一篇很棒的文章關於其中的方式曼哈頓女傭是一部出人意料的精心導演的浪漫喜劇。正如他所說：
導演 Wayne Wang 與攝影師 Karl Walter Lindenlaub 合作，使用優雅的變形寬銀幕構圖來引導觀眾進入酒店的實體和社交空間。王沒有動力以正鏡頭/反向鏡頭的方式指導[酒店]的早會——在管理層和女傭之間切換，以建立兩組之間的脫節——或者使用比平均水平更寬的構圖，以便臨時演員在框架中始終可見。但他還是這麼做了，營造出人物所居住的狹窄世界的感覺。這就是正直——電影製片人之所以這樣做是因為他們覺得有必要這樣做，而不是因為他們必須這樣做。
然而，儘管這部電影有著深思熟慮的美學和洛佩茲的巨大轉變，曼哈頓女傭仍然是一部中間路線的浪漫喜劇。它比同類遊戲中最糟糕的要好得多，但它並沒有達到像《冰冷的經典》這樣的高度或者。音調上，曼哈頓女傭傾向於浪漫喜劇的戲劇性一面——更多比。雖然許多精彩的浪漫喜劇都淡化了浪漫喜劇，曼哈頓女傭缺少一點必要的活力，尤其是在後半段。
尤其，曼哈頓女傭它的浪漫情節有點過於直接，幾乎沒有定義浪漫喜劇關係的機智玩笑。我們幾乎要立即投資瑪麗莎和克里斯真正的浪漫愛情，儘管這部電影並沒有真正很好地推銷他們的關係。拉爾夫費因斯覺得自己的角色有點不對勁，這也無濟於事。正如喬治·佩帕德在，這並不是一個災難性的選角失誤，而且很難準確地指出表演的問題所在。有時候，費因斯非常迷人，尤其是克里斯與泰的甜蜜友誼。但無論是因為表演、導演或寫作（這個角色還很不成熟），都很難投資克里斯或他與瑪麗莎的關係。也很難想像為什麼電影製片人決定讓費因斯扮演一個不利用他的英國口音的浪漫角色。
但就像數量驚人的浪漫喜劇一樣曼哈頓女傭作為一個單獨的角色研究比作為一個浪漫故事更有效。在很大程度上要歸功於洛佩茲的現場表演，瑪麗莎在整部電影中始終是一個引人注目的角色。並且喜歡打工妹和漂亮女人（兩部電影被認為對該項目有影響），曼哈頓女傭是罕見的真正關心階級的浪漫喜劇。
浪漫喜劇往往發生在這樣一個世界：金錢問題要不是不存在，就是設定了可以輕易克服或消除的障礙。但曼哈頓女傭人們都知道，充滿寬敞、豪華居住區的紐約版本是只有少數人才能享受到的版本——在這種情況下，是住在豪華貝雷斯福德酒店的精英階層。當瑪麗莎穿著優雅的全白套裝時，她一直擔心它會弄髒（這是一個令人捧腹的細節）。儘管她在與克里斯一起參加盛大的籌款晚會之前確實進行了迷人的改造，但這不是來自仙女教母，而是來自她多年來在服務業結識的朋友。瑪麗莎認識一群曼哈頓女售貨員願意借給她華麗的禮服和海瑞溫斯頓 (Harry Winston) 鑽石項鍊，這並不完全是事實。可信的事態的轉折。但這是一個比傳統灰姑娘故事更接地氣的幻想。
最重要的是，瑪麗莎酒店女僕的工作並沒有成為她必須擺脫的負擔。相反，這是她通往酒店管理職業生涯的踏腳石，更不用說它本身就是一份完全有效的工作。作家凱文·韋德顯然非常尊重服務業的人們。當他讓飯店管家/瑪麗莎的導師萊昂內爾·布洛赫（完美的鮑勃·霍斯金斯飾）傳達這種可愛的情感時，這一點再清楚不過了：
為人民服務需要尊嚴和智慧。但請記住，他們只是有錢人。儘管我們為他們服務，但我們不是他們的僕人。文圖拉小姐，我們所做的並不能定義我們是誰。定義我們的是我們在跌倒後如何重新站起來。
洛佩茲的表現完全證明了這一點。我們在整部影片中看到了瑪麗莎的智慧、同理心、創造力和解決問題的能力，儘管富有的酒店客人忽視或貶低了她。瑪麗莎的價值不在於她做了什麼，而是她做得有多好。這包括成為一個出色的母親，儘管泰的父親是個不專心的父親，但他的共同父母卻表現平平。 （喜歡西雅圖不眠夜,曼哈頓女傭除了核心浪漫之外，還為甜蜜、現實的親子關係騰出了時間。曼哈頓女傭透過展現瑪麗莎工作的努力程度和工作的出色程度，讓瑪麗莎產生共鳴。
鑑於它主要想成為一部讓人感覺良好的電影，並配有一段簡短的舞蹈片段“我出櫃了”，所以距離有多遠是有限的。曼哈頓女傭推動其社會評論。瑪麗莎和克里斯在階級和政治問題上發生衝突，但僅限於這有助於促進他們的浪漫。瑪麗莎對政客如何利用市中心貧窮等議題來提升自己的形象，而不是真正幫助窮人的方式進行了一些諷刺。然而事實上，克里斯不僅是一位政治家，而且是一位共和黨政治家被描述為他傳記中的一個奇怪的事實，而不是他與看似更自由的瑪麗莎關係中實際上可能存在的問題。 （這部電影暗示瑪麗莎推動克里斯採取一些更平等的社會政策，但這並沒有進行任何實際的細節探討。）
儘管如此，在所有浪漫喜劇中，都必須解決一個虛假的身份故事情節，一個浪漫的主角原諒了另一個，曼哈頓女傭找到也許是最巧妙的推動力。泰懇求克里斯給他媽媽第二次機會，他說：「即使有人撒謊，他們也應該被原諒。否則，我們永遠不會有任何國會議員或總統。對政治人物來說，很難反駁這種邏輯。
曼哈頓女傭儘管它至少嘗試解決這個主題，但它對種族的洞察力不如對階級的洞察力。自戀的飯店客人卡洛琳·萊恩（滑稽的娜塔莎·理查森飾）光顧瑪麗莎，並在發現她是克里斯感情的競爭對手後立即試圖將她解僱，這帶有種族主義色彩。與此同時，卡羅琳的朋友雷切爾（艾米·塞達里斯，有趣但比電影的其他部分更廣泛）在對待瑪麗莎的方式上更加明顯的種族主義。但同樣值得注意的是曼哈頓女傭它將對種族主義的描述限制在其喜劇性的對手身上，而不是真正將其視為瑪麗莎生活中的一股力量，或探索種族如何成為她與克里斯關係中的一個因素。
關於洛佩茲的職業生涯與種族和民族交叉的複雜方式，有整篇文章要寫（這個Baz Dreisinger 的著作是一個很好的起點）。婚禮策劃師忽略了洛佩茲的拉丁裔血統，將她塑造成義大利裔美國人的角色。其他浪漫喜劇有更微妙的粉刷過的或忽略她的種族。值得讚揚的是，曼哈頓女傭讓波多黎各女演員扮演波多黎各角色，不過，再次存在一個問題，那就是讓拉丁裔女性扮演女僕感覺很刻板。就像好萊塢所有涉及種族和性別的問題一樣，這個問題很複雜，沒有簡單的答案。
不管你怎麼切，曼哈頓女傭不是一部完美的電影。但正如 AO Scott 所說他的評論，「值得讚揚的是曼哈頓女傭與大多數同類電影相比，它確實試圖在現實主義和奇思妙想之間找到平衡，以表明它所投射的幻想與現實世界之間的聯繫。洛佩茲尤其擅長遊走鬧劇和寫實主義之間的界線，這使她成為極具吸引力的浪漫喜劇主角。即使影片表現不佳，洛佩茲也總是很有趣、可信且腳踏實地。她有一種難以形容的特質，讓你為她加油，這是浪漫喜劇主角需要具備的最重要的特質，也是最難打造的特質。 （儘管費因斯擁有作為演員的巨大天賦，但他卻沒有——至少在這部電影中沒有。）如果洛佩茲從來沒有相當製作了一部與她的才華相匹配的浪漫喜劇，曼哈頓女傭可能是最接近的。而無論是在第二幕或其他什麼，希望她有機會真正擊中浪漫喜劇的靶心。
下次：我們透過 2011 年香港華語電影深入探討亞洲浪漫喜劇別傷我的心。
Rosana 
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