就像最好的浪漫喜劇一樣，布里吉特瓊斯的日記不僅僅是墜入愛河

作為一個備受詬病的浪漫喜劇的終身愛好者，當人們認為這種類型過於“不切實際”時，我總是覺得很有趣。這些批評者不一定是錯的──他們只是將某個功能誤認為是個錯誤。浪漫喜劇的目標並不是現實主義和失敗。他們有目的地利用高調的語氣來講述有關墜入愛河的相關概念的奇幻故事。浪漫喜劇之於浪漫，就像詹姆斯龐德電影之於間諜一樣，兩者都為觀眾提供了令人興奮的逃避現實的體驗，而這些觀眾不一定希望被提醒生活、愛情或物理的現實。

也就是說，如果「浪漫喜劇」這個詞立即讓人聯想到笨手笨腳的女人精心設計的可愛的相遇，從而帶來公式化的幸福生活，那麼這很大程度上要歸功於20 世紀90 年代和2000 年代初。 20 世紀 30 年代的浪漫喜劇為我們帶來了語速很快的男人和語速很快的女人。 50 年代和 60 年代將浪漫喜劇變成了豐富多彩的音樂劇。八十年代的浪漫喜劇又回到了高中時代。我們目前正處於一個偏愛浪漫喜劇的時代，這種喜劇的基調更加自然，甚至略帶憂鬱，例如明顯的孩子和大病。但浪漫喜劇更廣泛的文化概念——這個公式週六夜現場在這部惡搞預告片中嘲笑黑寡婦電影——是在 21 世紀之交該類型最近的鼎盛時期建立的。

1990年代之間漂亮女人和2010年的情人節（以加里馬歇爾電影中的時間來衡量），光鮮亮麗、大預算、明星雲集的浪漫喜劇統治了票房。在那個時代，茱莉亞羅勃茲、休葛蘭和梅格萊恩的導演都是馬歇爾、諾拉艾芙隆和理查柯蒂斯等類型巨擘。他們最終讓位給了凱特·哈德森、亞當·桑德勒、德魯·巴里摩爾、詹妮弗·洛佩茲、馬修·麥康納和凱瑟琳·海格爾，以及編劇兼導演南希·邁耶斯。無論您對浪漫喜劇有何看法，它們很可能受到這段時期上映的電影的影響：西雅圖不眠夜。 我最好朋友的婚禮。 如何在 10 天內失去一個人。 27 件連身裙。

在本專欄的開始，我們將穿越時空來探索浪漫喜劇的歷史，從一部在全盛時期發行的、堪稱該類型典範的作品開始是有意義的：《2001》布里吉特瓊斯的日記。這部備受期待的電影改編自海倫菲爾丁1996 年廣受好評的暢銷同名小說（該書榮獲1998 年英國年度圖書獎），在十年來大製作的浪漫喜劇讓觀眾熟悉了節奏之後，這部備受期待的電影問世了。布里奇特瓊斯幫忙做的。事實上，這部電影的預告片逐一播放，就像那種黑寡婦戲仿是嘲笑。但值得注意的是，其陳腔濫調的預告片幾乎沒有體現出影片甜蜜、有趣、富有同情心的精神。

我對浪漫喜劇的宏大理論是，最好的中心首先是角色成長，而不是浪漫。尤其是布里吉特瓊斯的日記。32 歲的布麗姬（蕾妮齊薇格飾）是一位事故頻傳的女人，她的事業、身體，或者最重要的是，她的愛情生活似乎都無法井然有序。因此，在新年伊始，布麗吉特與笨拙、冷漠的大律師馬克·達西（科林·費爾斯飾）發生了特別尷尬的衝突，之後她決定改變自己的生活。她開始寫日記讓自己承擔責任，但沒多久，她又重複了舊的模式，並與「辦公室惡棍」——她的老闆丹尼爾·克里弗（休·格蘭特飾）上床。然而，最終，布麗吉特找到了自信，同時意識到自己可能最終誤判了馬克。

如果這一切聽起來很熟悉，那可能是因為這大致是珍奧斯汀小說的情節傲慢與偏見，布麗姬飾演麗茲班奈特，丹尼爾飾演喬治威克姆（儘管他背叛了布里奇特，而不是與她的妹妹私奔），而馬克則飾演名副其實的達西先生——費斯在《1995》中實際上扮演過這個角色。傲慢與偏見迷你劇。但這也可能聽起來很熟悉，因為幾乎隨後的每部浪漫喜劇都至少包含了一些元素布里奇特瓊斯公式，往往會帶來收益遞減。所以當時感覺很迷人的原創東西，像是布里奇特的喝醉了又搞笑打滾埃里克·卡門 (Eric Carmen) 的《All By Myself》中關於她永遠單身的故事，現在感覺像是過時的比喻。

最好的浪漫喜劇——比如布里吉特瓊斯——以其他主流類型很少有的方式關心女性的日常生活。

但如果元素引入布里奇特瓊斯在隨後的浪漫喜劇中繼續被濫用或過度使用，但它們在這裡感覺有目的且有趣。和大多數浪漫喜劇一樣，布里奇特瓊斯並不是以現實為目標（馬克和丹尼爾之間有一場雨中的拳鬥，這是字面上設定為“下雨了”），但是它是顯然是為了給浪漫喜劇的幻想增添一些相關性。尤其是導演莎朗馬奎爾 (Sharon Maguire) 有著敏銳的洞察力，能夠捕捉到女性要「毫不費力」地展現出迷人魅力所需付出的可笑的努力。一個快速而富有洞察力的鏡頭總結了社會上相互矛盾的女性氣質標準，布麗吉特必須在穿著性感內衣（“在關鍵時刻最有吸引力，”她指出）和減肥塑身衣（“穿著這些可怕的肚子，大大增加到達關鍵時刻的機會」之間做出選擇） -固定褲子」）。

蕾妮齊薇格 (Renée Zellweger) 完美地展現了一位具有強烈自我意識的女性，她是這部電影的最大關鍵。布里奇特瓊斯' 成功。儘管齊薇格曾在 1996 年迷倒過觀眾傑瑞·馬奎爾最初，英國媒體對一位美國演員將這樣一位標誌性的英國角色演繹得栩栩如生的想法感到震驚。（其他考慮出演該角色的演員包括海倫娜·伯翰·卡特、凱特·布蘭切特、蕾切爾·薇茲、托妮·科萊特和凱特·溫斯萊特。）為了證明他們的錯誤，這位土生土長的德克薩斯人體重增加了20 磅，在一家英國出版公司“臥底”工作了三週。方言教練芭芭拉伯克里創造出至今仍被認為是美國演員所表現出的最好的英國口音之一。（齊薇格甚至在整個拍攝過程中一直保留著她的口音。當費斯終於聽到她不帶口音說話時，他開玩笑說，「她現在用的是一種我認為相當不令人信服的德州口音到處閒逛。

過程中，齊薇格奉獻了一場空前精彩的浪漫喜劇表演，並因此理所當然地獲得了奧斯卡最佳女主角提名。在齊薇格的筆下，布麗姬特既可愛又有著深深的缺陷——而且不僅僅是「讓我們讓我們不可思議的迷人女主角變得有點笨拙，希望讓她產生共鳴」的方式。布里奇特的諷刺、機智的內心獨白與她在現實生活中的無能為力並存。「我和這裡的其他人在智力上是平等的，」她在一次精彩的新書發布會上向自己保證，然後完全無法進行博學的閒聊。所有這些都有助於布麗吉特擁有真實的個性，而這種個性在較小的浪漫喜劇中往往無法賦予女性主角，同時努力使她們具有普遍的吸引力。

我一直被這部浪漫喜劇所吸引的原因之一是它始終以女性為中心。隨意挑選一部動作片、政治劇或傳記片，是否會以一個成熟的女性角色為主角都是一個冒險的事情。然而，隨機選擇一部浪漫喜劇，你幾乎肯定會得到一個女性主角，或者至少有一個女性擔任主要角色。確實，在真正寫好這些女性角色方面，這種類型的記錄並不好。但最好的浪漫喜劇——例如布里奇特瓊斯——以很少有其他主流類型能夠始終如一地關心女性的日常生活。由於其略顯曲折的一年一度的故事講述，布里奇特瓊斯有時間講述有關布里奇特的父母、她的朋友和她的職業生涯的次要情節。它最令人滿意的場景之一甚至不涉及浪漫；這是關於布里奇特成功地辭掉工作並告訴丹尼爾把它推下去的故事。

而說到浪漫的時候，布里奇特瓊斯齊薇格與兩位偉大的男演員的合作取得了成功，他們的表演為電影帶來了一些有趣的元元素。到 2001 年，觀眾已經習慣了休·格蘭特在以下電影中扮演笨手笨腳但可愛的浪漫主角：四個婚禮和一個葬禮（1994）和諾丁山（1999），所以看到他顛覆這個伎倆很有趣──有人可以說是已經厭倦了——透過扮演一個卑鄙的對手一次。儘管布里奇特在片場宣布丹尼爾是個混蛋，但有時他對她來說仍然是一個有吸引力的選擇——主要是因為他是由休·格蘭特扮演的。

同時，柯林·費斯飾演馬克·達西，更直接地演繹了他當時最具標誌性的角色。作為現代版本傲慢與偏見在《達西先生》中，弗斯更強調馬克的笨拙，而不是他的憂鬱，這只會讓他逐漸轉變為布麗吉特的夢想中的男人變得更加甜蜜。在影片的最佳場景中，馬克最後簡單地解釋：「我非常喜歡你。就像你一樣。

身為一個女人的大部分經歷都是讓自己永遠覺得自己不夠好——被別人評判，然後面對自己更嚴厲的批評。布里奇特瓊斯明白這一點，這就是為什麼它的浪漫英雄不是讓你神魂顛倒的瀟灑騎士；他有點笨拙，而且他喜歡你。這部電影也沒有太珍貴。當布莉琪告訴她的朋友達西對她說的話時，他們都驚呆了和毫不留情地嘲笑它——這又是一個感覺完全真實的時刻。

布里奇特瓊斯並非完全完美。它仍然存在於一個幻想世界中，老闆的性挑逗是輕浮的、有趣的和令人渴望的。此外，儘管選角引起的軒然大波促使齊薇格為這個角色增重了 20 磅，但布麗吉特客觀上仍然很瘦。她也年輕、白人、經濟穩定、性直、順性別、身體健全——這些特質似乎是大多數浪漫喜劇的主角所共有的，但現實生活中的許多女性卻沒有。它當然不能免於浪漫喜劇中的代表性問題，這引發了關於誰將自己視為女主角的問題（我計劃在本專欄中深入探討這些問題）。然而，與其他浪漫喜劇所犯下的嚴重失誤相比——包括實際上讓女主角最終與丹尼爾·克利弗式的混蛋在一起，卻從未承認過她們是這樣的——布里奇特瓊斯為這一類型引入了令人耳目一新的相關性，尤其是在定義了許多 90 年代末/2000 年代初同時代人的高度喜劇基調中。

儘管在這些年裡出現了很多很棒的浪漫喜劇，但我不確定是否有任何一部也能很好地捕捉到這種特殊的平衡——甚至其他的也沒有。布里奇特瓊斯電影。正如2004年受到普遍批評的那樣布里吉特瓊斯：理性的邊緣和2016 的反應稍好一些布里吉特瓊斯的寶貝證明，將布里奇特瓊斯公式並不能真正回答「幸福快樂地生活之後會發生什麼事？」這個問題。與許多喜劇續集一樣，該系列不斷取消其角色所取得的進展，以便一遍又一遍地講述同一個故事。理性的邊緣帶回丹尼爾，這樣他和布里奇特就可以有一場幾乎一夜情的事情，而布里吉特瓊斯的寶貝派崔克·登普西取代了休·格蘭特，成為另一個爭奪布里奇特芳心的男人。儘管第三部有其魅力，但它只會削弱布里奇特和馬克的故事，讓他們繼續陷入三角戀。原來的布里吉特瓊斯的日記布麗吉特和馬克意識到，儘管困難重重，他們實際上是完美的彼此。更重要的是，這是關於布里奇特首先要學會愛自己。沒有必要為了得出相同的結論而不斷地重新審視該領域。

所以我寧願離開布里奇特瓊斯就像她的第一部電影：布里奇特在雪地裡親吻馬克·達西，兩名年長的婦女在一旁觀看，她們對她在街上追趕馬克·達西時穿著的虎紋內衣感到震驚。這是一部經典的浪漫奇幻小說，但又具有相關性。就連布里奇特的童話時刻也伴隨著某種程度的公眾尷尬。這是一個結局，也是一部電影，永恆地概括了浪漫喜劇的精髓。換句話說，它近乎完美。就這樣。

下次：撫養嬰兒以及浪漫喜劇對肢體喜劇的熱愛。