當坎耶·維斯特（Kanye West）處於巔峰狀態時，是他這一代最優秀的說唱歌手和製作人之一。在 17 年的時間裡（現在有 10 張錄音室專輯），芝加哥這位善變的兒子透過音樂解釋自己，讓我們著迷，有時也讓我們感到困惑。這就是坎耶的困境：他情不自禁地做自己。當他能夠將其轉化為超越自己的東西時，例如或者,他取得了巨大的成功。不幸的是，與一個傷口，這訊息讓人感覺陳舊、不連貫、自我放縱。
這張唱片收錄了多達 27 首歌曲，時間長達 1 小時 48 分鐘。開場曲「Donda」是 52 秒的吟誦，顯示聽眾正在經歷一些革命性的事情。但這種勢頭很快就消失了——聽眾開始想知道這張唱片到底是關於什麼的。這張唱片以韋斯特的母親的名字命名？西方與上帝的關係？或者韋斯特與他超級著名的妻子以及他們的四個孩子的關係？到最後，尚不清楚韋斯特本人是否知道。
這張專輯的一半以上都是填充物。沒有人會錯過“Okok”、“24”或“Remote Control”。一個深情的合唱團不足以拯救“Never Again”。在這張唱片中，韋斯特沒有我們所期望的製作天才。沒有標誌性的喇叭聲，沒有深刻的老歌樣本——沒有使韋斯特成為遊戲中最好的製作人之一的創造力。這並不是因為韋斯特沒有這種能力。他製作了 Teyana Taylor 的科特斯SE2018 年，也就是三年前，最終的唱片經過精心打磨，沒有任何死音。那個西去哪了？為什麼他自己的音樂一定要這麼累贅？歡樂在哪裡？好玩在哪裡？
這並不是說沒有亮點。有，包括：《Hurricane》，由合作者 The Weeknd 發行； “喬納”，帶著休士頓歌手沃里的迷人鉤子；和“Jesus Lord”，這首歌最終傳達了堅定的坎耶酒吧，專輯的其餘部分大部分都缺失了。在《主耶穌》中，韋斯特終於不再躲在他的行銷活動、合作者和滑雪面具後面。他雄辯而毫不掩飾地對他的母親進行說唱，質疑道：“如果我與基督交談，我就能讓我的母親復活/如果我今晚死了，我會在來世見到她嗎？”另一個明顯的亮點是備受期待的 Jay-Z 歌曲《Jail》中的歌詞，這可能是 Jay 多年來最成功的特色歌詞之一。但恕我直言，這絕對不是 Hova 的回歸,不管工作室裡發生了什麼一廂情願的想法。
最糟糕的是，任何令人心酸的時刻都會伴隨著一系列不容忽視的令人不安的選擇。韋斯特選擇與面臨令人不安的強姦和虐待指控的瑪麗蓮·曼森(Marilyn Manson) 和說唱歌手DaBaby 重新混音《監獄》(Jail)，後者最近因為今年夏天早些時候頑固地對同性戀的咆哮而失去了一系列音樂節演出機會。韋斯特在應對「取消文化」方面的軟弱嘗試在這方面的表現與他自己失敗的總統競選一樣平淡。 DaBaby 設法在這節經文中找到了不同的流程（這是一種極其罕見的情況），但你不能真正享受它：在這節經文中，他加倍對同性戀的恐懼，將自己的經濟損失歸咎於他人，並試圖利用他的女兒和她們的女兒。
可悲的是，韋斯特圍繞著一張本應成為他代表作的唱片進行了所有這些炒作。相反，向每個人展示的是他的自我關注、循環思維以及對任何類似於問責制的事物的蔑視。也許如果他沒有再花那麼多時間圍繞這張專輯進行媒體炒作，他可能會花時間進行編輯。這就是這張唱片中最缺少的東西，以及它的無數問題：沒有人再編輯韋斯特了，甚至連他自己都沒有。這真是太遺憾了。
Rosana 
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