在串流媒體時代，人們很容易認為一切都只需點擊一兩下即可。但即使是我們最大的電影明星也不能保證將他們的全部電影作品放在網路上。在他獲得奧斯卡獎兩年後榮耀，丹佐華盛頓主演密西西比馬薩拉, 一個羅密歐與茱麗葉一部關於黑色地毯清潔工和印度汽車旅館員工在密西西比州格林伍德找到愛情的浪漫喜劇。雖然它 這部 1992 年的電影贏得了好評，但票房成績不佳。而且它還沒有進入數位串流平台，甚至還沒有作為 iTunes 或 Amazon 租賃服務（儘管您可以透過 Netflix 的令人驚訝的方式租賃它）仍在運營DVD 郵件程式）。很遺憾因為密西西比馬薩拉這正是今天值得重新發現的電影：一部由女性編劇和導演的完全原創的故事，深思熟慮地探討了有色人種之間跨種族愛情的複雜性。
華盛頓並不是唯一參與其中的奧斯卡獲獎者密西西比馬薩拉。導演米拉奈爾 1988 年的首部敘事長片，你好孟買！獲得奧斯卡最佳外語片獎提名。這位出生於印度、畢業於哈佛大學的導演擁有真實電影和紀錄片製作的背景，她在你好孟買！透過選取孟買貧民窟的現實生活中的孩子來虛構他們的生活。為了密西西比馬沙拉，奈爾拿走了鬆散的靈感來自她自己的文化經驗：「當我到達（哈佛）時，我可以與白人和黑人社區打交道——對黑人社區來說是第三世界的姐妹，對其他人來說是猶太潔食——但總是有這些看不見的界線。我覺得有一個有趣的層次結構，棕色介於黑色和白色之間。
奈爾再次與你好孟買！編劇 Sooni Taraporevala密西西比馬薩拉，他們結合起來另外兩個電影的前提是印度移民的經歷，這涉及到一個意想不到的事實，即美國南部的許多汽車旅館都由印裔美國人家庭經營以及印度移民和流亡的歷史在烏幹達。作為密西西比馬薩拉具體來說，19世紀末，英國殖民者利用來自印度的契約僕人建造了烏幹達鐵路系統。其中一些勞工在合約簽訂後選擇留在國內，並最終晉升到經濟繁榮的職位。然而1971年，伊迪·阿明發動軍事政變，下令流放所有居住在烏幹達的亞洲人。
密西西比馬薩拉首先捕捉了驅逐的可怕殘酷。成功的律師傑伊（羅山·塞斯飾）、他的妻子金努（莎米拉·泰戈爾飾）和年幼的女兒米娜（薩希拉·奈爾飾）必須帶著他們能攜帶的東西離開烏幹達。對於一直自豪地認為自己首先是烏幹達人的傑伊來說，最沉重的打擊是聽到他一生最好的朋友奧克洛（孔加·姆班杜飾）附和阿明的宣傳：「非洲是非洲人的。非洲黑人。沮喪的傑伊無法回答他的女兒，因為她問他們要去哪裡，他們會離開多久，以及他們是否會回來。
在緊張的 15 分鐘開場之後，影片跳到現在，米娜（現由薩里塔·喬杜里飾演）是一位聰明、美麗的 24 歲女孩，她已經融入了密西西比州的美國生活。她的母親經營著一家小酒品店，而米娜和她的父親則在一個家庭朋友開的有點破舊的汽車旅館工作。雖然米娜的父母將他們的社交圈限制在格林伍德關係密切的印度裔美國人社區，但她在當地的一家夜總會也同樣感到自在，那裡的其他大多數顧客都是黑人。在那裡，她遇到了德米特里厄斯·威廉斯（華盛頓飾），這位英俊的年輕人在當天早些時候不小心追尾了他的貨車。當他們開始跳舞時，這次事故很容易被原諒。米娜想要甩掉父母批准的約會對象，而德米特里厄斯則想讓前女友嫉妒。然而，很快，兩人之間也產生了真正的火花。
德米特里厄斯和米娜的愛情故事是一部輕鬆、輕鬆的電影核心，其思想宏大而複雜。米娜有印度血統，但由於她出生在非洲，在英國和美國長大，她將自己描述為“mix masala”，印度術語，意思是混合香料。 （德米特里厄斯短暫地將其誤認為是宗教派別。）奈爾解釋說在她的電影中，「[其核心]有一個非常理智的概念：作為一個非洲人，但有著印度皮膚，相信印度是一個精神家園，但從未去過那裡，也沒有住在密西西比州，那感覺如何？如果這個世界與那些相信非洲是他們的精神家園但從未去過那裡的美國黑人的世界發生衝突怎麼辦？必須透過愛來碰撞，因為我們必須賣票！
一年後莫更好的布魯斯利用華盛頓性慾的力量，密西西比馬薩拉捕捉了他浪漫魅力的巔峰。奈爾——遇見她的人印度烏幹達丈夫在研究這部電影時，她堅持認為華盛頓捕捉到了她當時感受到的「愛的麻木」。正如奈爾回憶的那樣衛報,「我告訴他，他不可能保持理性，他只能軟弱無力。他看著我，真的很懷疑。所以我說重點是，如果你讓自己完全脆弱，沒有防禦，那麼女性觀眾就會把你吃掉。儘管奈爾的朋友史派克李警告她華盛頓永遠不會在銀幕上脫掉襯衫，但華盛頓實際上是建議他在某個時候赤裸上身的人。 「我告訴他他不必這樣做，」奈爾解釋道。 “但他說需要它，那時他已經陷入了愛的昏迷狀態，愛上了這部電影。”
正如羅傑艾伯特敏銳地觀察到的那樣，在她的第一個表演角色中，喬杜里將她的新人尷尬轉化為她的表演感覺在他的評論中。德米特里厄斯和米娜的愛情故事是甜蜜與性感的完美結合。他們都是聰明、務實的年輕人，雖然沒有沉迷於真愛的觀念，但也無法完全免於真愛的影響。奈爾和攝影師愛德華·拉赫曼捕捉到了這對夫婦關係的性感，但沒有傾向於剝削或異國情調。當德米特里厄斯和米娜在比洛克西旅行期間完善他們的關係時，鏡頭在白色床單的襯托下親切地突出了他們溫暖的膚色。
在美國，不涉及白人的跨種族愛情故事在大銀幕上仍然很少見。在它發布近三十年後，密西西比馬薩拉仍然是銀幕上為數不多的非裔美國人/印裔美國人浪漫故事之一。德米特里厄斯和米娜的關係顛覆了格林伍德白人、黑人和印第安人社區之間的暫時平衡。在影片的早些時候，一個印度角色試圖透過呼籲種族團結來阻止德米特里厄斯就車禍提起訴訟：「黑人、棕色人種、黃色人種、墨西哥人、波多黎各人：都一樣。只要你不是白人，就意味著你是有色人種……我們所有有色人種都必須團結在一起。
但一旦德米特里厄斯和米娜被發現同床共枕，這種團結就會立即消失。印度汽車旅館老闆從德米特里厄斯的地毯清潔公司撤回了業務，而一名早些時候吹噓幫助德米特里厄斯從銀行獲得貸款的白人婦女在聽到八卦後呼籲撤銷她的支持。印度社區認為米娜正在與她約會，而黑人社區則指責德米特里厄斯試圖超越自己的地位（儘管不像他與白人女性約會那麼嚴重）。奈爾也小心翼翼地加入不同的聲音，以反映兩個社區都沒有統一的觀點。但不言而喻的種族等級制度是顯而易見的。德米特里厄斯的朋友冷酷地警告他：「你最好別打擾他們這些該死的外國人。它們除了麻煩之外什麼也不是。
雖然這部電影探索了德米特里厄斯的世界（查爾斯·S·達頓、喬·塞內卡和蒂科·威爾斯提供了一些精彩的配角），密西西比馬薩拉首先也是最重要的是對格林伍德印第安社區的弱點和虛偽感興趣。他們是種族主義的受害者，但他們也使種族主義永久化，即使只是透過他們自己社區的膚色歧視。 （一位女士在婚禮上議論米娜，「你可以是黑暗的，但有錢，也可以是公平的，但沒有錢。」）雖然米娜的父親傑伊是烏幹達的一名進步派辯護律師，但自從流亡以來，他的世界觀變得強硬起來。看到女兒和德米特里厄斯在一起，舊傷再次激起，最終迫使他面對自己長期以來的不滿的全部真相。
奈爾堅持電影要在格林伍德和坎帕拉取景，而烏幹達鬱鬱蔥蔥的鄉村的倒敘讓傑伊對祖國的渴望更加強烈。多年來，他一直痴迷於向烏幹達新政權請願，要求收回他在流亡中失去的財產。然而，當傑伊最終返回坎帕拉時，他的心情並沒有像他預期的那樣得到宣洩。奈爾對講述一個愛情輕易征服一切的簡單故事不感興趣。因此，儘管德米特里厄斯和米娜打破界線的關係充滿希望，但也存在著一種令人憂鬱的模糊性。密西西比馬薩拉也。
密西西比馬薩拉提供了很多值得挖掘的東西——事實上，有時太多了。正如艾伯特所說，“這裡實際上有三部電影：烏幹達流亡者、愛情故事、南方腹地印第安人的生活，但放映時間實際上只夠其中一部電影看。”但這也意味著這部電影可以承受各種不同的詮釋。馬尤克·森推子發現訊息中的樂觀情緒密西西比馬薩拉田納西大學教授 Urmila Seshagiri 發表了一篇引人入勝的論文“混合性的限制”奈爾對跨文化浪漫的描述。在塞沙吉里看來，幸福的結局密西西比馬薩拉只能發生在電影所建立的世界之外的某種有限空間。
最重要的是，密西西比馬薩拉讓您意識到在銀幕上看到真正原創的愛情故事是多麼罕見，無論是浪漫喜劇還是浪漫戲劇類型。這是一部關於普通人的電影，承認這些人的生活可以是獨一無二的。遺憾的是，這部電影現在不太容易上映，尤其是考慮到主流對這類故事的興趣自 20 世紀 90 年代初以來才不斷增長。
值得慶幸的是，奈爾還有很多更容易找到的其他電影，包括她 2001 年突破性的印地語合奏劇季風婚禮和她2006年的家庭劇同名者,哪個明星晚了伊爾凡·可汗。 2016 年，奈爾因這部精彩的家庭電影而恢復了對烏幹達（她兼職居住的地方）的興趣卡威女王,該劇講述了來自坎帕拉貧民窟的一位年輕國際象棋神童的真實故事。而同時密西西比馬薩拉仍然是浪漫類型中隱藏的寶石，它提醒人們故事的多樣性等待著願意尋找它們的電影製片人去發掘。
下次：遲早，有些東西必須給予。
Rosana 
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