自從 1902 年喬治·梅里愛 (Georges Méliès) 用月球之旅電影製作人一直忙於製作質感鮮明的太空主題故事，從溫柔到恐怖。這種環境提供了幽閉恐怖的緊張感和令人敬畏的奇蹟，並為戲劇和人物的蓬勃發展提供了空間（雙關語）。所以不幸的是，導演加布里埃拉·考珀思韋特 (Gabriela Cowperthwaite)在建立賭注、智慧和恐懼時，不僅未能充分利用地點，而且未能充分利用其敘事功能。這部電影以國際太空站為背景，六名乘客為了控制權而展開一場戰爭，在有趣的前提出現後，影片忽略了新鮮、令人興奮的想法，否認了我們任何令人滿意的引力。
當我們第一次見到緊張的基拉·福斯特博士（阿麗亞娜·德博斯飾）時，她和科學家克里斯蒂安（小約翰·加拉格爾飾）正飛向太空，與美國太空人戈登（克里斯·梅西納飾）和俄羅斯太空人韋羅尼卡（瑪莎·馬什科娃飾）會合，指揮官尼古拉（科斯塔·羅寧(Costa Ronin) 和科學官員阿列克謝(Pilou Asbæk) 在國際太空站上。他們將在這個遙遠的設施中同居，領導醫學和技術研究。對某些人來說，這是一個夢想的環境，儘管基拉和克里斯蒂安都擔心他們的孤立處境以及與已經在船上的人的不穩定聯盟。事實證明，他們完全有權利這樣做。
經過最初的蜜月期，了解了飛船的佈局以及每個團隊成員的怪癖和熱點問題後，他們發現地球上正在爆發核戰。這摧毀了俄羅斯和美國的通訊系統，給雙方留下了最後的訊息：以任何必要手段奪取該站控制權的指令。更糟的是，電磁脈衝會破壞它們的電力，導致國際太空站失去高度並有從天而降的危險。一場爭奪上風的戰鬥接踵而至，涉及從欺騙到謀殺的一切，基拉夾在中間，不知道該做什麼，也不知道該相信誰站在她這邊。
如果觀眾期望他們在思考和策略性地辯論自己的最佳生存機會時看到角色之間的激烈爭論，那麼他們最好再考慮一下。真正令人失望的是，考柏思韋特和編劇尼克沙菲爾給我們呈現了一個死記硬背、還原性的故事，其中人們被一個接一個地挑選出來（為了加快進程，同時挑選兩個人）。角色們隨心所欲地選擇信任或背叛彼此，值得慶幸的是，在影片短暫的上映時間內幾乎沒有任何成長。這些訓練有素的太空人，我們認為他們在被送往太空之前已經為每一個噩夢場景做好了充分的準備，但他們開始做出一個又一個愚蠢的決定。它增強了我們的信任，也增強了我們的耐心。
戈登在修理船外損壞的天線時犯了一個新手錯誤，沒有係好安全帶，導致了一個緊張而令人難忘的（儘管不是原創的）序列。但鑑於我們對這種謹慎性格的了解，很難購買。他假定的死亡，基本上被這些思維敏捷的人聳聳肩就一筆勾銷了，卻令人困惑地相信了。當懷疑開始出現時，就像此類驚悚片中常見的那樣，我們已經領先了 20 步。到了第三幕，這絕對是無稽之談。女性支持女性，直到她們不方便為止。另外，還有一個令人尷尬的回調，涉及克里斯蒂安送給基拉的廉價小飾品，這本質上是契訶夫在禮品店購買的。
基拉的動機極為反覆無常，她很難繼續堅持自己的追求。考柏思韋特 (Cowperthwaite) 是一位紀錄片導演，之前曾執導過一部虛構的女性主角長片，並一直高度關注影片中的女性弧線。梅根·利維，很難持續關注主角的掙扎和心理。很難了解這位假鷹派的女權主義者在想什麼，因為她很容易驚慌，並且對不斷升級的瘋狂缺乏邏輯反應，這再次讓我們質疑她是如何通過訓練的心理測試階段的。
國際太空站官方預告 (2024)
德博斯——一位容光煥發、魅力十足的女演員——在素材允許的範圍內盡可能地提升了這個角色，為她的酷兒女主角帶來了坦誠的脆弱。然而，基拉的構建有一種明顯的遲鈍感，當在她的表面之下挖掘什麼訊息和激勵她時，這種一維性就會動搖。可悲的是，像梅西納、阿斯貝克和加拉格爾這樣有能力的配角也受到了類似的蔑視，我們沒有理由真正關心他們的角色。
這部電影的美學效果比所展示的戲劇更好。模擬零重力的攝影作品看起來和感覺都身臨其境。安妮尼基汀的配樂在很大程度上為電影營造了喜怒無常的氣氛。她的作品利用尖銳的交響弦樂和黑暗、不祥的樂器，完美地強調了威脅、悲傷和威脅。攝影師尼克雷米馬修斯 (Nick Remy Matthews) 從中汲取靈感外星人的燈光提示。視覺效果風格華麗、線條簡潔，提供了一個充滿殘酷和美麗的背景。
在第一幕之後，令人難以置信的是，這些超級聰明的太空旅行者看到他們的國家陷入激烈的核戰，卻無法意識到他們的指令毫無價值，因為他們沒有家園或政府可以返回——而且前提是他們甚至能在危險的逃亡中倖存下來。除了他們之外，他們的明顯目標應該是共同努力，活下去。然而電影製片人卻反對這種共存，無視他們所塑造的角色。正如前述外星人其標語是：「在太空中沒有人能聽到你的尖叫」——但也許國際太空站電影製片人會聽到觀眾純粹出於沮喪而尖叫。
國際太空站1月19日在戲院上映
Rosana 
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